Призраки Миссисипи
| Призраки Миссисипи | |
| Ghosts of Mississippi | |
 | |
| Жанр | |
|---|---|
| Режиссёр | |
| Продюсер |
Чарлз Ньюуирт, Николас Палеологос, Эндрю Шейнман, Джеффри Стотт, Фредерик Золло, Роб Райнер |
| Автор сценария |
Льюис Коллик |
| В главных ролях | |
| Оператор | |
| Композитор | |
| Кинокомпания | |
| Длительность |
130 мин. |
| Бюджет |
$30 млн |
| Сборы |
$16 млн |
| Страна | |
| Год | |
| IMDb | |
«Призраки Миссисипи» (англ. Ghosts of Mississippi) — американский кинофильм, драма режиссёра Роба Райнера. Фильм снят по мотивам реальных событий. Номинации на премии «Оскар» и «Золотой глобус».
Сюжет
Действие происходит в США, в штате Миссисипи. В 1963 году был убит известный борец за права чернокожего населения Медгар Эверс. В распоряжении следствия были неопровержимые улики против расиста Беквита. Собственно он застрелил Медгара прямо на глазах его семьи. Дважды преступника арестовывали и дважды судьи выпускали его на свободу. Спустя 25 лет вдова погибшего Мерли Эверс снова ищет правосудия и решает возобновить процесс против убийцы.
Пропало оружие из которого застрелили Эверса, исчезли другие улики. Некоторых свидетелей нет в живых, а другие отказываются давать показания, но помощник прокурора Бобби Де Лоутер, не жалея себя, начинает расследование заново. Поначалу дело кажется бесперспективным. Однако, ни это, ни внутрисемейные проблемы не останавливают юриста. В итоге, присяжные находят подсудимого виновным и, хотя он до последнего отказывается признать вину, Беквит получает пожизненный срок.
Критика
Роб Райнер, зарекомендовавший себя как мастер фильма в жанре репортажа из зала суда («Несколько хороших парней»), снова взялся за подобный сюжет. Теперь картина была снята в документальном ключе, перекликаясь с классическим фильмом «Убить пересмешника»[1]. Критика восприняла фильм достаточно благосклонно. Дессон Хоу (Washington Post) нашёл картину одной из лучших криминальных драм последних лет привлекая внимание к эффектной концовке[2]. По мнению Роджера Эберта в схожих картинах «Время убивать» и «Миссисипи в огне» тема раскрыта намного лучше. Эберт также указал на особенность раскрытия популярной в американском кинематографе темы судебного преследования расизма. В главных ролях обвиняющих и обвиняемых оказываются белые. Чернокожие, как ни странно, играют в таких картинах пассивную роль. Здесь можно наблюдать некое последствие искупления и печати вины, которую до сих пор несёт на себе белое население США. Данный момент характерен и для «Призраков Миссисипи»[3].
Джанет Маслин нашла актёрскую игру в главных ролях слишком правильной и «голливудской» в плохом смысле этого слова: «Алек Болдуин — это голое воплощение долга, а Вупи Голдберг — сама поруганная честь, которая ищет воздаяния. Актёры просто отрабатывают свой номер. Интерес представляет игра актёров второго плана, в частности, Джеймса Вудса, тем не менее, она особо не спасает картину»[1][3].
В ролях
- Алек Болдуин — Бобби де Лоутер
- Джеймс Вудс — Байрон де ла Беквит
- Вупи Голдберг — Мирли Эверс
- Мэдсен Вирджиния — Дикси де Лоутер, жена Бобби
- Крэйг Т. Нельсон — Эд Питерс
- Сюзанна Томпсон — Пегги Ллойд
- Блэк Лукас — Бёрт де Лоутер
- Алекса Вега — Клэр де Лоутер
- Уильям Мэйси — Чарли Криско
- Дайан Ладд — Кэролайн Мур
- Марго Мартиндейл — Клара Мэйфилд
- Терри О’Куинн — судья Хилберн
- Рекс Линн — Мартин Скотт
- Бонни Бартлетт — Билли де Лоутер
Награды и номинации
- 1997 — две номинации на премию «Оскар»[4]: лучшая мужская роль второго плана (Джеймс Вудс), лучший грим (Мэттью Мангл, Дебора Ла Миа Менавер)
- 1997 — номинация на премию «Золотой глобус»[5] за лучшую мужскую роль второго плана (Джеймс Вудс)
Напишите отзыв о статье "Призраки Миссисипи"
Примечания
- ↑ 1 2 [www.nytimes.com/library/film/ghosts.html Ghosts of Mississippi By Janet Maslin] (Проверено 26 июня 2012)
- ↑ [www.washingtonpost.com/wp-srv/style/longterm/review96/ghostsofmississippihowe.htm Haunting 'Ghosts' By Desson Howe / Washington Post] (Проверено 26 июня 2012)
- ↑ 1 2 [rogerebert.suntimes.com/apps/pbcs.dll/article?AID=/19961220/REVIEWS/612200303/1023 Roger Ebert review / Chicago Sun] (Проверено 26 июня 2012)
- ↑ [awardsdatabase.oscars.org/ampas_awards/BasicSearch?action=searchLink&displayType=3&BSFilmID=38296 Academy Awards Database: Ghosts of Mississippi]
- ↑ [www.goldenglobes.com/film/ghosts-mississippi Goldenglobes.com. Winners & nominees: Ghosts of Mississippi]
Ссылки
- «Призраки Миссисипи» (англ.) на сайте Internet Movie Database
- [www.rottentomatoes.com/m/ghosts_of_mississippi/ «Призраки Миссисипи»] (англ.) на сайте Rotten Tomatoes
| ||||||
Отрывок, характеризующий Призраки Миссисипи
– Да как же, он так и говорит?– Да, как человек, всё как должно быть, и стал, и стал уговаривать, а ей бы надо занять его разговором до петухов; а она заробела; – только заробела и закрылась руками. Он ее и подхватил. Хорошо, что тут девушки прибежали…
– Ну, что пугать их! – сказала Пелагея Даниловна.
– Мамаша, ведь вы сами гадали… – сказала дочь.
– А как это в амбаре гадают? – спросила Соня.
– Да вот хоть бы теперь, пойдут к амбару, да и слушают. Что услышите: заколачивает, стучит – дурно, а пересыпает хлеб – это к добру; а то бывает…
– Мама расскажите, что с вами было в амбаре?
Пелагея Даниловна улыбнулась.
– Да что, я уж забыла… – сказала она. – Ведь вы никто не пойдете?
– Нет, я пойду; Пепагея Даниловна, пустите меня, я пойду, – сказала Соня.
– Ну что ж, коли не боишься.
– Луиза Ивановна, можно мне? – спросила Соня.
Играли ли в колечко, в веревочку или рублик, разговаривали ли, как теперь, Николай не отходил от Сони и совсем новыми глазами смотрел на нее. Ему казалось, что он нынче только в первый раз, благодаря этим пробочным усам, вполне узнал ее. Соня действительно этот вечер была весела, оживлена и хороша, какой никогда еще не видал ее Николай.
«Так вот она какая, а я то дурак!» думал он, глядя на ее блестящие глаза и счастливую, восторженную, из под усов делающую ямочки на щеках, улыбку, которой он не видал прежде.
– Я ничего не боюсь, – сказала Соня. – Можно сейчас? – Она встала. Соне рассказали, где амбар, как ей молча стоять и слушать, и подали ей шубку. Она накинула ее себе на голову и взглянула на Николая.
«Что за прелесть эта девочка!» подумал он. «И об чем я думал до сих пор!»
Соня вышла в коридор, чтобы итти в амбар. Николай поспешно пошел на парадное крыльцо, говоря, что ему жарко. Действительно в доме было душно от столпившегося народа.
На дворе был тот же неподвижный холод, тот же месяц, только было еще светлее. Свет был так силен и звезд на снеге было так много, что на небо не хотелось смотреть, и настоящих звезд было незаметно. На небе было черно и скучно, на земле было весело.
«Дурак я, дурак! Чего ждал до сих пор?» подумал Николай и, сбежав на крыльцо, он обошел угол дома по той тропинке, которая вела к заднему крыльцу. Он знал, что здесь пойдет Соня. На половине дороги стояли сложенные сажени дров, на них был снег, от них падала тень; через них и с боку их, переплетаясь, падали тени старых голых лип на снег и дорожку. Дорожка вела к амбару. Рубленная стена амбара и крыша, покрытая снегом, как высеченная из какого то драгоценного камня, блестели в месячном свете. В саду треснуло дерево, и опять всё совершенно затихло. Грудь, казалось, дышала не воздухом, а какой то вечно молодой силой и радостью.
С девичьего крыльца застучали ноги по ступенькам, скрыпнуло звонко на последней, на которую был нанесен снег, и голос старой девушки сказал:
– Прямо, прямо, вот по дорожке, барышня. Только не оглядываться.
– Я не боюсь, – отвечал голос Сони, и по дорожке, по направлению к Николаю, завизжали, засвистели в тоненьких башмачках ножки Сони.
Соня шла закутавшись в шубку. Она была уже в двух шагах, когда увидала его; она увидала его тоже не таким, каким она знала и какого всегда немножко боялась. Он был в женском платье со спутанными волосами и с счастливой и новой для Сони улыбкой. Соня быстро подбежала к нему.
«Совсем другая, и всё та же», думал Николай, глядя на ее лицо, всё освещенное лунным светом. Он продел руки под шубку, прикрывавшую ее голову, обнял, прижал к себе и поцеловал в губы, над которыми были усы и от которых пахло жженой пробкой. Соня в самую середину губ поцеловала его и, выпростав маленькие руки, с обеих сторон взяла его за щеки.
– Соня!… Nicolas!… – только сказали они. Они подбежали к амбару и вернулись назад каждый с своего крыльца.
Когда все поехали назад от Пелагеи Даниловны, Наташа, всегда всё видевшая и замечавшая, устроила так размещение, что Луиза Ивановна и она сели в сани с Диммлером, а Соня села с Николаем и девушками.
Николай, уже не перегоняясь, ровно ехал в обратный путь, и всё вглядываясь в этом странном, лунном свете в Соню, отыскивал при этом всё переменяющем свете, из под бровей и усов свою ту прежнюю и теперешнюю Соню, с которой он решил уже никогда не разлучаться. Он вглядывался, и когда узнавал всё ту же и другую и вспоминал, слышав этот запах пробки, смешанный с чувством поцелуя, он полной грудью вдыхал в себя морозный воздух и, глядя на уходящую землю и блестящее небо, он чувствовал себя опять в волшебном царстве.
– Соня, тебе хорошо? – изредка спрашивал он.
– Да, – отвечала Соня. – А тебе ?
На середине дороги Николай дал подержать лошадей кучеру, на минутку подбежал к саням Наташи и стал на отвод.
