Пройас, Алекс
| Алекс Пройас | |
| Alex Proyas | |
| Имя при рождении: |
Александр Пройас |
|---|---|
| Дата рождения: |
23 сентября 1963 (60 лет) |
| Место рождения: | |
| Гражданство: | |
| Профессия: | |
| Карьера: |
1980—наст.время |
Александр Пройас (Alexander Proyas; род. 23 сентября 1963 г.) — австралийский кинорежиссёр греческого происхождения, известный своими фантастическими кинофресками «Ворон» (1994), «Тёмный город» (1998), «Я, робот» (2004) и «Знамение» (2009).
Содержание
Жизнь и карьера
Родился в Египте в семье греков. С 3-х лет жил в Сиднее, Австралия. В 1982 г. снятая им короткометражка оказалась в призах на фестивалях в Сиднее и Лондоне. В 1984 г. оставил колледж, чтобы снимать рекламные ролики для компаний «Найк» (Nike, Inc) и «Кока-Кола» (The Coca-Cola Company) и видеоклипы для групп INXS и Crowded House.
В 1989 г. на экраны вышел первый полнометражный фильм Пройаса, Spirits of the Air, Gremlins of the Clouds, снятый на крошечный бюджет. В 1993 г. ему была доверена экранизация мрачного по атмосфере и художественному решению комикса «Ворон»; в поздний период работы над картиной к данному антуражу добавился трагичный факт - на съёмках погиб Брэндон Ли[1].
Параллельно Пройас не оставлял работы и над короткометражными фильмами: в 1994 г. нескольких наград был удостоен его мультфильм «Тайны города», а «Книга снов» в том же году участвовала в конкурсной программе Каннского фестиваля.
Пройас был окончательно признан в качестве мэтра кинофантастики с выходом в 1998 г. метафизического блокбастера «Тёмный город». Влиятельный Роджер Эберт признал «Тёмный город» лучшим фильмом года, а газета The New York Times в своём отзыве на фильм назвала Пройаса «ходячей энциклопедией причудливой образности в жанрах фантастика и хоррор»[2].
В 2004 г. на киноэкраны вышел новый фантастический фильм Пройаса — «Я, робот», поставленный по мотивам произведений Айзека Азимова. Картина продолжает пройасовскую линию на совмещение крупнобюджетных фантастических декораций с исследованием метафизических вопросов о природе, и предназначении человека и человечества.
Фильмография
| Год | Русское название | Оригинальное название | Роль | |
|---|---|---|---|---|
| 1980 | кор | Неон | Neon | режиссёр |
| 1980 | кор | Нащупывая | Groping | режиссёр, оператор |
| 1981 | кор | Странные Остатки | Strange Residues | режиссёр |
| 1987 | кор | Мягкотелый | Spineless | режиссёр |
| 1989 | ф | Духи воздуха, Гремлины Облаков | Spirits of the Air, Gremlins of the Clouds | режиссёр, продюсер, сценарист |
| 1994 | кор | Книга снов | Book of Dreams: Welcome to Crateland | режиссёр, оператор |
| 1994 | ф | Ворон | The Crow | режиссёр |
| 1998 | ф | Тёмный город | Dark City | режиссёр, продюсер, сценарист |
| 2002 | ф | Неудачники | Garage Days | режиссёр, продюсер, сценарист |
| 2004 | ф | Я, робот | I, Robot | режиссёр |
| 2009 | ф | Знамение | Knowing | режиссёр, продюсер |
| 2016 | ф | Боги Египта | Gods of Egypt | режиссёр, продюсер, сценарист |
Напишите отзыв о статье "Пройас, Алекс"
Примечания
Ссылки
- [www.mysteryclock.com/ Алекс Пройас представляет MysteryClock.com] (англ.)
- Алекс Пройас (англ.) на сайте Internet Movie Database
| ||||||
Отрывок, характеризующий Пройас, Алекс
Князь Андрей, видя настоятельность требования отца, сначала неохотно, но потом все более и более оживляясь и невольно, посреди рассказа, по привычке, перейдя с русского на французский язык, начал излагать операционный план предполагаемой кампании. Он рассказал, как девяностотысячная армия должна была угрожать Пруссии, чтобы вывести ее из нейтралитета и втянуть в войну, как часть этих войск должна была в Штральзунде соединиться с шведскими войсками, как двести двадцать тысяч австрийцев, в соединении со ста тысячами русских, должны были действовать в Италии и на Рейне, и как пятьдесят тысяч русских и пятьдесят тысяч англичан высадятся в Неаполе, и как в итоге пятисоттысячная армия должна была с разных сторон сделать нападение на французов. Старый князь не выказал ни малейшего интереса при рассказе, как будто не слушал, и, продолжая на ходу одеваться, три раза неожиданно перервал его. Один раз он остановил его и закричал:– Белый! белый!
Это значило, что Тихон подавал ему не тот жилет, который он хотел. Другой раз он остановился, спросил:
– И скоро она родит? – и, с упреком покачав головой, сказал: – Нехорошо! Продолжай, продолжай.
В третий раз, когда князь Андрей оканчивал описание, старик запел фальшивым и старческим голосом: «Malbroug s'en va t en guerre. Dieu sait guand reviendra». [Мальбрук в поход собрался. Бог знает вернется когда.]
Сын только улыбнулся.
– Я не говорю, чтоб это был план, который я одобряю, – сказал сын, – я вам только рассказал, что есть. Наполеон уже составил свой план не хуже этого.
– Ну, новенького ты мне ничего не сказал. – И старик задумчиво проговорил про себя скороговоркой: – Dieu sait quand reviendra. – Иди в cтоловую.
В назначенный час, напудренный и выбритый, князь вышел в столовую, где ожидала его невестка, княжна Марья, m lle Бурьен и архитектор князя, по странной прихоти его допускаемый к столу, хотя по своему положению незначительный человек этот никак не мог рассчитывать на такую честь. Князь, твердо державшийся в жизни различия состояний и редко допускавший к столу даже важных губернских чиновников, вдруг на архитекторе Михайле Ивановиче, сморкавшемся в углу в клетчатый платок, доказывал, что все люди равны, и не раз внушал своей дочери, что Михайла Иванович ничем не хуже нас с тобой. За столом князь чаще всего обращался к бессловесному Михайле Ивановичу.
В столовой, громадно высокой, как и все комнаты в доме, ожидали выхода князя домашние и официанты, стоявшие за каждым стулом; дворецкий, с салфеткой на руке, оглядывал сервировку, мигая лакеям и постоянно перебегая беспокойным взглядом от стенных часов к двери, из которой должен был появиться князь. Князь Андрей глядел на огромную, новую для него, золотую раму с изображением генеалогического дерева князей Болконских, висевшую напротив такой же громадной рамы с дурно сделанным (видимо, рукою домашнего живописца) изображением владетельного князя в короне, который должен был происходить от Рюрика и быть родоначальником рода Болконских. Князь Андрей смотрел на это генеалогическое дерево, покачивая головой, и посмеивался с тем видом, с каким смотрят на похожий до смешного портрет.
– Как я узнаю его всего тут! – сказал он княжне Марье, подошедшей к нему.
Княжна Марья с удивлением посмотрела на брата. Она не понимала, чему он улыбался. Всё сделанное ее отцом возбуждало в ней благоговение, которое не подлежало обсуждению.
– У каждого своя Ахиллесова пятка, – продолжал князь Андрей. – С его огромным умом donner dans ce ridicule! [поддаваться этой мелочности!]
