Блок эффектов

Поделись знанием:
(перенаправлено с «Процессор эффектов»)
Перейти к: навигация, поиск

Блок эффектов (англ. effects unit) — электронное устройство, предназначенное для обработки звука, обычно музыкального инструмента (например электрогитары, бас-гитары, синтезатора), барабанов или вокала. Часто используются в музыкальных студиях для улучшения чистоты звука, его «прозрачности» или наоборот.[1][2]. Отдельные модели только окрашивают звук, другие радикально его изменяют. Блок эффектов используются как в студиях, так и при живых выступлениях.

Существуют различные исполнения блока эффектов. Чаще всего используются педали эффектов (примочка, педаль, англ. effects pedal) реже монтируемые в 19" стойку.





История появления

Студийные пространственные эффекты

Самые первые звуковые эффекты были исключительно студийными. С середины до конца 1940-х звукоинженеры и музыканты-экспериментаторы, такие как Лес Пол начали использовать катушечный магнитофон для создания эффектов эха, а также необычных футуристических звуков.[3][4][5]

Педали эффектов

Первые педали, или, как их также называют, «примочки», начали создаваться в начале 60-х годов в основном участниками и последователями британской волны, гитары которых звучали недостаточно ярко, негромко, и у которых был «слабый» сустейн.

На создание педали перегруза гитаристов натолкнули, видимо, два гитарных усилителя, подключённые выходом одного ко входу другого. При этом второй усилитель оказался перегруженным, что создало принципиально новое звучание электрогитары. Впоследствии музыканты начали экспериментировать со своими комбоусилителями, и через некоторое время было создано электрическое устройство компактных размеров, которое позволило имитировать звук, создаваемый при перегрузе гитарного комбоусилителя, которое и было названо «педаль эффектов» благодаря своему внешнему виду и напольному исполнению.

Основой перегруженного звучания является подрез звуковой волны (англ. clipping), при котором верхушка волны «подрезается» или сглаживается, что создает более плотное звучание гитары. Создаваемые на практике педали также насыщали звук гитары большим количеством обертонов (вследствие обратной связи), а также четных (в случае ламп) и нечетных (в случае транзисторов) гармоник.

Устройство

Большинство педалей на данный момент являются транзисторными или построенными на интегральных микросхемах, но не менее популярными являются ламповые педали эффектов, которые зачастую по размерам больше транзисторных и, как правило, требуют внешнего источника питания, но при этом они выдают более «тёплый» звук, являясь хорошим подспорьем гитаристу при отсутствии лампового комбоусилителя. С началом века электроники, появились также цифровые гитарные процессоры эффектов, размер и функциональность которых варьируется от обычной транзисторной «примочки» до огромного педалборда.

Типы эффектов

Наиболее популярными являются педали, имитирующие эффекты перегруза: дисторшн (англ. distortion) и овердрайв (англ. overdrive). Помимо эффектов перегруза, существует большое разнообразие других эффектов:

  • Хорус (имитация хорового звучания инструмента, создаёт очень сочный и объёмный звук) (англ. chorus);
  • Флэнжер (напоминает взлёт самолёта, он был популярен в 60-х, когда музыканты активно применяли его для создания психоделического звучания, напоминает chorus, но отличается от него задержкой (от 5 до 20 мс) и обратной связью (feedback)) (англ. flanger);
  • Wah-wah (эффект, издающий "вау-вау", популяризировал этот эффект Джимми Хендрикс, существуют 2 вида педалей: автовау и с педалью экспрессии, в первом случае, эффект идет нециклично, взависимости от уровня входного сигнала, во втором случае, музыкант сам, с помощью педали экспрессии, увеличивает или уменьшает силу эффекта) (англ. wah-wah);
  • Эквалайзер (позволяет выравнивать амплитудно-частотную характеристику звукового сигнала, то есть избирательно корректировать амплитуду сигнала, в зависимости от частоты) (англ. equalizer);
  • Фэйзер (звуковой эффект, который достигается фильтрацией звукового сигнала с созданием серии максимумов и минимумов в его спектре, в результате чего получается достаточно интересный круговой эффект) (англ. phaser);
  • Октавер (звуковой эффект добавляющий к сигналу его копию на октаву или две ниже или выше основного тона) (англ. octaver);
  • Гармонайзер (это эффект, который добавляет к сигналу его копию, отстающую на интервал в пределах 2 октав вверх/вниз, похож на октавер, но возможностей больше) (англ. harmonizer);
  • Компрессор (позволяет сделать более узкой разницу между самым тихим и самым громким звуком) (англ. compressor);
  • Эмулятор гитарного усилителя (англ. amp simulator);
  • Вибрато (периодические изменения высоты, громкости или тембра музыкального звука) (англ. vibrato);
  • Тремоло
  • Ревербератор (это эффект постепенного уменьшения интенсивности звука при его многократных отражениях (эхо)) (англ. reverb);
  • Вамми (эффект, который позволяет смещать высоту тона с помощью педали экспрессии) (англ. whammy);
  • Дилэй (эффект имитирует чёткие затухающие повторы (эхо) исходного сигнала, под дилэем обычно подразумевается однократная задержка сигнала, в то время как эффект «эхо» — многократные повторы; по принципу действия схож с ревербератором и отличается от него лишь временем задержки, которое должно быть не менее 50-60 мс) (англ. delay);
  • Бустер (усиление сигнала без изменения его оригинального звучания) (англ. booster);
  • Фузз (англ. fuzz);

Использование

В настоящее время педаль эффектов (в любом её виде) является незаменимым атрибутом каждого электрогитариста, играющего в стилях, начиная от блюза и джаза, до дэт-метала и блэк-метала. Для многих жанров характерно использование определенных видов эффектов.

Также существуют педали, предназначенные для бас-гитары (в основном они аналогичны электрогитарным, например, обеспечивают эффекты overdrive, distortion, wah-wah и т. п.). Так как большинство эффектов рассчитаны на частотный диапазон электрогитары, и при использовании их на басу отрезают у бас-гитары низ, басовые эффекты отличаются по схеме. В них может быть добавлен регулятор "Blend", который смешивает чистый сигнал и обработанный, что позволяет оставить басовые частоты, так важные для постройки частотного микса. Так же в схему эффекта добавляют фильтр низких частот, который отделяет басовый сигнал, оставляя низы нетронутыми, а остальные частоты обрабатываются эффектом. Так же существуют эффекты, подходящие для обоих инструментов, которые изначально не срезают низ например EHX Green Russian Big Muff, который с одинаковым успехом подходит и для гитары, и для бас-гитары. Более того, многие музыканты постоянно экспериментируют, подключая к педалям эффектов различные инструменты, например, электроскрипки (Джон Гудмен), или даже вокальный микрофон.

Цепи эффектов

Зачастую музыканты используют большое количество различных эффектов, объединяя их в цепочки. Чаще всего эффекты подключаются друг к другу последовательно, хотя встречаются и параллельные способы подключения. При последовательном подключении эффекты накладываются друг на друга, поэтому от последовательности подключения зависит звучание цепи. Параллельное подключение используется для возможности переключения за одно нажатие между разными последовательными цепями эффектов, либо две параллельно подключенные цепи эффектов смешиваются на выходе. Иногда отдельно обрабатывается чистый сигнал и сигнал с эффектов задержки. Также параллельно подключаются каналы при стереофонической обработке сигнала.

Зачастую одновременно используется только часть эффектов из цепи, а в процессе выступления эффекты включаются и выключаются исполнителем. Чтобы не было необходимости отрываться от инструмента, управление включением и выключением (а также иногда переключение режимов работы эффекта) происходит при помощи ног. Педали эффектов как раз представляют из себя объединенную в одном корпусе электронную схему и педаль переключения. Управление рэковыми устройствами и усилителями происходит при помощи фут-контроллеров.

Для удобства цепи педалей эффектов объединяются в педалборд, то есть фиксируются на жесткой поверхности и коммутируются. Делается это в первую очередь для экономии времени, чтобы не было необходимости каждый раз собирать и разбирать всю цепь эффектов.

В последнее время стало появляться все больше процессоров эффектов, которые создают виртуальные цепи эффектов внутри одного устройства. Некоторые музыканты используют только процессор эффектов, подключая его сразу в микшерный пульт, некоторые используют вместо цепи педалей, заменяя им педалборд, некоторые объединяют процессоры вместе с отдельными эффектами внутри педалборда.

Существует специальное программное обеспечение, позволяющее использовать персональный компьютер с подходящей звуковой картой как процессор эффектов - Guitar Rig.

Производители

Российские


Зарубежные

Напишите отзыв о статье "Блок эффектов"

Ссылки

  • На Викискладе есть медиафайлы по теме Блок эффектов
  • [buyguitar.narod.ru/electric_guitars_effects.html Обзор и прослушивание основных эффектов]
  • [cubozoa.ru/blog/%d0%bf%d0%be%d1%80%d1%8f%d0%b4%d0%be%d0%ba-%d0%bf%d0%be%d0%b4%d0%ba%d0%bb%d1%8e%d1%87%d0%b5%d0%bd%d0%b8%d1%8f-%d0%bf%d0%b5%d0%b4%d0%b0%d0%bb%d0%b5%d0%b9-%d1%8d%d1%84%d1%84%d0%b5%d0%ba%d1%82%d0%be/ Порядок подключения педалей эффектов электрогитары]

Примечания

  1. [books.google.com/books?id=cHALQ_CO5P0C Complete Acoustic Guitar Method: Mastering Acoustic Guitar c]. — Alfred Music, 2000. — P. 92.
  2. [books.google.com/books?id=QwcLdjCCXHkC Professional Sound Reinforcement Techniques: Tips and Tricks of a Concert Sound Engineer]. — Hal Leonard, 2001. — P. 139.
  3. Tianen, Dave [www.pbs.org/wnet/americanmasters/episodes/les-paul/chasing-sound/100/ The Wizard Of Waukesha] (August 13, 2009). Проверено 13 сентября 2010. [www.webcitation.org/66FCV6tl9 Архивировано из первоисточника 18 марта 2012].
  4. [www.museumofmakingmusic.org/stompbox/index.php/home/categories-of-effects The Art of the Stompbox](недоступная ссылка — история). The Museum of Making (2010). Проверено 13 сентября 2010. [web.archive.org/20110717020858/www.museumofmakingmusic.org/stompbox/index.php/home/categories-of-effects Архивировано из первоисточника 17 июля 2011].
  5. Roads Curtis. [books.google.com/books?id=nZ-TetwzVcIC The Computer Music Tutorial]. — MIT Press, 1996. — P. 437, 476.

См. также

Отрывок, характеризующий Блок эффектов

– Je ne serai pas violent, ne craignez rien, [Не бойтесь, я насилия не употреблю,] – сказал Пьер, отвечая на испуганный жест Анатоля. – Письма – раз, – сказал Пьер, как будто повторяя урок для самого себя. – Второе, – после минутного молчания продолжал он, опять вставая и начиная ходить, – вы завтра должны уехать из Москвы.
– Но как же я могу…
– Третье, – не слушая его, продолжал Пьер, – вы никогда ни слова не должны говорить о том, что было между вами и графиней. Этого, я знаю, я не могу запретить вам, но ежели в вас есть искра совести… – Пьер несколько раз молча прошел по комнате. Анатоль сидел у стола и нахмурившись кусал себе губы.
– Вы не можете не понять наконец, что кроме вашего удовольствия есть счастье, спокойствие других людей, что вы губите целую жизнь из того, что вам хочется веселиться. Забавляйтесь с женщинами подобными моей супруге – с этими вы в своем праве, они знают, чего вы хотите от них. Они вооружены против вас тем же опытом разврата; но обещать девушке жениться на ней… обмануть, украсть… Как вы не понимаете, что это так же подло, как прибить старика или ребенка!…
Пьер замолчал и взглянул на Анатоля уже не гневным, но вопросительным взглядом.
– Этого я не знаю. А? – сказал Анатоль, ободряясь по мере того, как Пьер преодолевал свой гнев. – Этого я не знаю и знать не хочу, – сказал он, не глядя на Пьера и с легким дрожанием нижней челюсти, – но вы сказали мне такие слова: подло и тому подобное, которые я comme un homme d'honneur [как честный человек] никому не позволю.
Пьер с удивлением посмотрел на него, не в силах понять, чего ему было нужно.
– Хотя это и было с глазу на глаз, – продолжал Анатоль, – но я не могу…
– Что ж, вам нужно удовлетворение? – насмешливо сказал Пьер.
– По крайней мере вы можете взять назад свои слова. А? Ежели вы хотите, чтоб я исполнил ваши желанья. А?
– Беру, беру назад, – проговорил Пьер и прошу вас извинить меня. Пьер взглянул невольно на оторванную пуговицу. – И денег, ежели вам нужно на дорогу. – Анатоль улыбнулся.
Это выражение робкой и подлой улыбки, знакомой ему по жене, взорвало Пьера.
– О, подлая, бессердечная порода! – проговорил он и вышел из комнаты.
На другой день Анатоль уехал в Петербург.


Пьер поехал к Марье Дмитриевне, чтобы сообщить об исполнении ее желанья – об изгнании Курагина из Москвы. Весь дом был в страхе и волнении. Наташа была очень больна, и, как Марья Дмитриевна под секретом сказала ему, она в ту же ночь, как ей было объявлено, что Анатоль женат, отравилась мышьяком, который она тихонько достала. Проглотив его немного, она так испугалась, что разбудила Соню и объявила ей то, что она сделала. Во время были приняты нужные меры против яда, и теперь она была вне опасности; но всё таки слаба так, что нельзя было думать везти ее в деревню и послано было за графиней. Пьер видел растерянного графа и заплаканную Соню, но не мог видеть Наташи.
Пьер в этот день обедал в клубе и со всех сторон слышал разговоры о попытке похищения Ростовой и с упорством опровергал эти разговоры, уверяя всех, что больше ничего не было, как только то, что его шурин сделал предложение Ростовой и получил отказ. Пьеру казалось, что на его обязанности лежит скрыть всё дело и восстановить репутацию Ростовой.
Он со страхом ожидал возвращения князя Андрея и каждый день заезжал наведываться о нем к старому князю.
Князь Николай Андреич знал через m lle Bourienne все слухи, ходившие по городу, и прочел ту записку к княжне Марье, в которой Наташа отказывала своему жениху. Он казался веселее обыкновенного и с большим нетерпением ожидал сына.
Чрез несколько дней после отъезда Анатоля, Пьер получил записку от князя Андрея, извещавшего его о своем приезде и просившего Пьера заехать к нему.
Князь Андрей, приехав в Москву, в первую же минуту своего приезда получил от отца записку Наташи к княжне Марье, в которой она отказывала жениху (записку эту похитила у княжны Марьи и передала князю m lle Вourienne) и услышал от отца с прибавлениями рассказы о похищении Наташи.
Князь Андрей приехал вечером накануне. Пьер приехал к нему на другое утро. Пьер ожидал найти князя Андрея почти в том же положении, в котором была и Наташа, и потому он был удивлен, когда, войдя в гостиную, услыхал из кабинета громкий голос князя Андрея, оживленно говорившего что то о какой то петербургской интриге. Старый князь и другой чей то голос изредка перебивали его. Княжна Марья вышла навстречу к Пьеру. Она вздохнула, указывая глазами на дверь, где был князь Андрей, видимо желая выразить свое сочувствие к его горю; но Пьер видел по лицу княжны Марьи, что она была рада и тому, что случилось, и тому, как ее брат принял известие об измене невесты.
– Он сказал, что ожидал этого, – сказала она. – Я знаю, что гордость его не позволит ему выразить своего чувства, но всё таки лучше, гораздо лучше он перенес это, чем я ожидала. Видно, так должно было быть…
– Но неужели совершенно всё кончено? – сказал Пьер.
Княжна Марья с удивлением посмотрела на него. Она не понимала даже, как можно было об этом спрашивать. Пьер вошел в кабинет. Князь Андрей, весьма изменившийся, очевидно поздоровевший, но с новой, поперечной морщиной между бровей, в штатском платье, стоял против отца и князя Мещерского и горячо спорил, делая энергические жесты. Речь шла о Сперанском, известие о внезапной ссылке и мнимой измене которого только что дошло до Москвы.
– Теперь судят и обвиняют его (Сперанского) все те, которые месяц тому назад восхищались им, – говорил князь Андрей, – и те, которые не в состоянии были понимать его целей. Судить человека в немилости очень легко и взваливать на него все ошибки другого; а я скажу, что ежели что нибудь сделано хорошего в нынешнее царствованье, то всё хорошее сделано им – им одним. – Он остановился, увидав Пьера. Лицо его дрогнуло и тотчас же приняло злое выражение. – И потомство отдаст ему справедливость, – договорил он, и тотчас же обратился к Пьеру.
– Ну ты как? Все толстеешь, – говорил он оживленно, но вновь появившаяся морщина еще глубже вырезалась на его лбу. – Да, я здоров, – отвечал он на вопрос Пьера и усмехнулся. Пьеру ясно было, что усмешка его говорила: «здоров, но здоровье мое никому не нужно». Сказав несколько слов с Пьером об ужасной дороге от границ Польши, о том, как он встретил в Швейцарии людей, знавших Пьера, и о господине Десале, которого он воспитателем для сына привез из за границы, князь Андрей опять с горячностью вмешался в разговор о Сперанском, продолжавшийся между двумя стариками.
– Ежели бы была измена и были бы доказательства его тайных сношений с Наполеоном, то их всенародно объявили бы – с горячностью и поспешностью говорил он. – Я лично не люблю и не любил Сперанского, но я люблю справедливость. – Пьер узнавал теперь в своем друге слишком знакомую ему потребность волноваться и спорить о деле для себя чуждом только для того, чтобы заглушить слишком тяжелые задушевные мысли.
Когда князь Мещерский уехал, князь Андрей взял под руку Пьера и пригласил его в комнату, которая была отведена для него. В комнате была разбита кровать, лежали раскрытые чемоданы и сундуки. Князь Андрей подошел к одному из них и достал шкатулку. Из шкатулки он достал связку в бумаге. Он всё делал молча и очень быстро. Он приподнялся, прокашлялся. Лицо его было нахмурено и губы поджаты.
– Прости меня, ежели я тебя утруждаю… – Пьер понял, что князь Андрей хотел говорить о Наташе, и широкое лицо его выразило сожаление и сочувствие. Это выражение лица Пьера рассердило князя Андрея; он решительно, звонко и неприятно продолжал: – Я получил отказ от графини Ростовой, и до меня дошли слухи об искании ее руки твоим шурином, или тому подобное. Правда ли это?
– И правда и не правда, – начал Пьер; но князь Андрей перебил его.
– Вот ее письма и портрет, – сказал он. Он взял связку со стола и передал Пьеру.
– Отдай это графине… ежели ты увидишь ее.
– Она очень больна, – сказал Пьер.
– Так она здесь еще? – сказал князь Андрей. – А князь Курагин? – спросил он быстро.
– Он давно уехал. Она была при смерти…
– Очень сожалею об ее болезни, – сказал князь Андрей. – Он холодно, зло, неприятно, как его отец, усмехнулся.
– Но господин Курагин, стало быть, не удостоил своей руки графиню Ростову? – сказал князь Андрей. Он фыркнул носом несколько раз.
– Он не мог жениться, потому что он был женат, – сказал Пьер.
Князь Андрей неприятно засмеялся, опять напоминая своего отца.
– А где же он теперь находится, ваш шурин, могу ли я узнать? – сказал он.
– Он уехал в Петер…. впрочем я не знаю, – сказал Пьер.
– Ну да это всё равно, – сказал князь Андрей. – Передай графине Ростовой, что она была и есть совершенно свободна, и что я желаю ей всего лучшего.
Пьер взял в руки связку бумаг. Князь Андрей, как будто вспоминая, не нужно ли ему сказать еще что нибудь или ожидая, не скажет ли чего нибудь Пьер, остановившимся взглядом смотрел на него.
– Послушайте, помните вы наш спор в Петербурге, – сказал Пьер, помните о…
– Помню, – поспешно отвечал князь Андрей, – я говорил, что падшую женщину надо простить, но я не говорил, что я могу простить. Я не могу.
– Разве можно это сравнивать?… – сказал Пьер. Князь Андрей перебил его. Он резко закричал:
– Да, опять просить ее руки, быть великодушным, и тому подобное?… Да, это очень благородно, но я не способен итти sur les brisees de monsieur [итти по стопам этого господина]. – Ежели ты хочешь быть моим другом, не говори со мною никогда про эту… про всё это. Ну, прощай. Так ты передашь…
Пьер вышел и пошел к старому князю и княжне Марье.
Старик казался оживленнее обыкновенного. Княжна Марья была такая же, как и всегда, но из за сочувствия к брату, Пьер видел в ней радость к тому, что свадьба ее брата расстроилась. Глядя на них, Пьер понял, какое презрение и злобу они имели все против Ростовых, понял, что нельзя было при них даже и упоминать имя той, которая могла на кого бы то ни было променять князя Андрея.
За обедом речь зашла о войне, приближение которой уже становилось очевидно. Князь Андрей не умолкая говорил и спорил то с отцом, то с Десалем, швейцарцем воспитателем, и казался оживленнее обыкновенного, тем оживлением, которого нравственную причину так хорошо знал Пьер.


В этот же вечер, Пьер поехал к Ростовым, чтобы исполнить свое поручение. Наташа была в постели, граф был в клубе, и Пьер, передав письма Соне, пошел к Марье Дмитриевне, интересовавшейся узнать о том, как князь Андрей принял известие. Через десять минут Соня вошла к Марье Дмитриевне.
– Наташа непременно хочет видеть графа Петра Кирилловича, – сказала она.