Пчельников, Игорь Владимирович
Поделись знанием:
Соня и толстый Петя прятались от смеха.
– Вот и спросила, – прошептала Наташа маленькому брату и Пьеру, на которого она опять взглянула.
– Мороженое, только тебе не дадут, – сказала Марья Дмитриевна.
Наташа видела, что бояться нечего, и потому не побоялась и Марьи Дмитриевны.
– Марья Дмитриевна? какое мороженое! Я сливочное не люблю.
– Морковное.
– Нет, какое? Марья Дмитриевна, какое? – почти кричала она. – Я хочу знать!
Марья Дмитриевна и графиня засмеялись, и за ними все гости. Все смеялись не ответу Марьи Дмитриевны, но непостижимой смелости и ловкости этой девочки, умевшей и смевшей так обращаться с Марьей Дмитриевной.
Наташа отстала только тогда, когда ей сказали, что будет ананасное. Перед мороженым подали шампанское. Опять заиграла музыка, граф поцеловался с графинюшкою, и гости, вставая, поздравляли графиню, через стол чокались с графом, детьми и друг с другом. Опять забегали официанты, загремели стулья, и в том же порядке, но с более красными лицами, гости вернулись в гостиную и кабинет графа.
Раздвинули бостонные столы, составили партии, и гости графа разместились в двух гостиных, диванной и библиотеке.
Граф, распустив карты веером, с трудом удерживался от привычки послеобеденного сна и всему смеялся. Молодежь, подстрекаемая графиней, собралась около клавикорд и арфы. Жюли первая, по просьбе всех, сыграла на арфе пьеску с вариациями и вместе с другими девицами стала просить Наташу и Николая, известных своею музыкальностью, спеть что нибудь. Наташа, к которой обратились как к большой, была, видимо, этим очень горда, но вместе с тем и робела.
– Что будем петь? – спросила она.
– «Ключ», – отвечал Николай.
– Ну, давайте скорее. Борис, идите сюда, – сказала Наташа. – А где же Соня?
Она оглянулась и, увидав, что ее друга нет в комнате, побежала за ней.
Вбежав в Сонину комнату и не найдя там свою подругу, Наташа пробежала в детскую – и там не было Сони. Наташа поняла, что Соня была в коридоре на сундуке. Сундук в коридоре был место печалей женского молодого поколения дома Ростовых. Действительно, Соня в своем воздушном розовом платьице, приминая его, лежала ничком на грязной полосатой няниной перине, на сундуке и, закрыв лицо пальчиками, навзрыд плакала, подрагивая своими оголенными плечиками. Лицо Наташи, оживленное, целый день именинное, вдруг изменилось: глаза ее остановились, потом содрогнулась ее широкая шея, углы губ опустились.
– Соня! что ты?… Что, что с тобой? У у у!…
И Наташа, распустив свой большой рот и сделавшись совершенно дурною, заревела, как ребенок, не зная причины и только оттого, что Соня плакала. Соня хотела поднять голову, хотела отвечать, но не могла и еще больше спряталась. Наташа плакала, присев на синей перине и обнимая друга. Собравшись с силами, Соня приподнялась, начала утирать слезы и рассказывать.
– Николенька едет через неделю, его… бумага… вышла… он сам мне сказал… Да я бы всё не плакала… (она показала бумажку, которую держала в руке: то были стихи, написанные Николаем) я бы всё не плакала, но ты не можешь… никто не может понять… какая у него душа.
Игорь Владимирович Пчельников (30 мая 1931, Москва, СССР) — Народный художник РФ (2000)[1], член корреспондент Российской Академии художеств (2007)[2], художник-монументалист, живописец. Игорь Пчельников принадлежит к плеяде выдающихся мастеров, сыгравших важную роль в обновлении советской художественной культуры в 60-х годах ХХ столетия. Он вошел в историю отечественного монументального искусства.
В 1950 году окончил МСХШа в Москве, а в 1956 году — факультет монументальной живописи Ленинградского Промышленного училища им. В. Мухиной. С 1959 года работает в Союзе Художников.
Основные работы в архитектуре:
- 1962 — росписи, мозаики во Дворце пионеров на Ленинских горах (в соавторстве с И. Лавровой, Г. Дервизом, А. Губаревым, Е. Аблиным)
- 1974 — цветные рельефы «Дружба народов» в банкетном зале в посольстве СССР в Париже (в соавторстве с И.Лавровой)
- 1978 — «Архитектура и искусство Москвы» — объемно-пространственная композиция в ресторане гостиницы «Москва» (в соавторстве с И. Лавровой)
- 1979 — цветные рельефы в интерьерах санатория «Южный Форос», Крым (в соавторстве с И.Лавровой)
- 1991 — «Москва — столица нашей Родины» — роспись в посольстве СССР, г. Либревиль, Габон
- 1993 — витраж в театре «Модерн», г. Москва
- 1999 — «Установка» — пространственная композиция на фасаде Центра Мейерхольда, г. Москва
- 2003 — работы над художественным оформлением Дома Приемов МО РФ
- 2004 — работы над художественным оформлением Конькобежного стадиона в Крылатском, г. Москва
- 2007 — фонтан у Рижского вокзала (в соавторстве с М. Красильниковой)
- 2010 работы над художественным оформлением концертно-зрелищного Центра в г. Ярославль
С 1956 года участвует во Всесоюзных, Республиканских и Московских выставках.
Участие в выставках:
- 1956—2012 постоянный участник московских, зональных, всероссийских и всесоюзных выставок
- 1980 выставка монументального искусства СССР в г. Гаване, Куба
- 1981 выставка в зале на Вавилова совместно с И. Лавровой, г. Москва
- 1987 групповая выставка в зале на Кузнецком 11 совместно с А. Дилендорфом, И. Лавровой, М. Элькониной
- 1990 групповая выставка совместно с А. Ишином, Г. Ишиной, И. Лавровой, М. Элькониной, И. Орловым в г. Бостон, США
- 1991 выставка живописи в залах ЦДХ, г. Москва
- 1993 групповая выставка совместно с Е. Аблиным, В. Лемпортом, Н. Силисом, ЦДХ, г. Москва
- 1996 персональная выставка в зале на Беговой, г. Москва
- 2001 персональная выставка в зале на Беговой, г. Москва
- 2007 выставка в г. Ярославль совместно с М. Красильниковой
- 2008 выставка в г. Липецк совместно с М. Красильниковой
- 2009 выставка живописи в г. Харбин, КНР
- 2012 выставка в залах РАХ совместно с М. Красильниковой, г. Москва
Напишите отзыв о статье "Пчельников, Игорь Владимирович"
Примечания
- ↑
Указ Президента Российской Федерации от 25 сентября 2000 года № 1694 «О награждении государственными наградами Российской Федерации»
- ↑ [lipeck.bezformata.ru/listnews/oshusheniya-podskazhut-put/20210821/ Липецк | Ощущения подскажут путь - БезФормата.Ru - Новости]
<imagemap>: неверное или отсутствующее изображение |
Для улучшения этой статьи желательно?:
|
Отрывок, характеризующий Пчельников, Игорь Владимирович
– Мама! что пирожное будет? – закричала Наташа уже смело и капризно весело, вперед уверенная, что выходка ее будет принята хорошо.Соня и толстый Петя прятались от смеха.
– Вот и спросила, – прошептала Наташа маленькому брату и Пьеру, на которого она опять взглянула.
– Мороженое, только тебе не дадут, – сказала Марья Дмитриевна.
Наташа видела, что бояться нечего, и потому не побоялась и Марьи Дмитриевны.
– Марья Дмитриевна? какое мороженое! Я сливочное не люблю.
– Морковное.
– Нет, какое? Марья Дмитриевна, какое? – почти кричала она. – Я хочу знать!
Марья Дмитриевна и графиня засмеялись, и за ними все гости. Все смеялись не ответу Марьи Дмитриевны, но непостижимой смелости и ловкости этой девочки, умевшей и смевшей так обращаться с Марьей Дмитриевной.
Наташа отстала только тогда, когда ей сказали, что будет ананасное. Перед мороженым подали шампанское. Опять заиграла музыка, граф поцеловался с графинюшкою, и гости, вставая, поздравляли графиню, через стол чокались с графом, детьми и друг с другом. Опять забегали официанты, загремели стулья, и в том же порядке, но с более красными лицами, гости вернулись в гостиную и кабинет графа.
Раздвинули бостонные столы, составили партии, и гости графа разместились в двух гостиных, диванной и библиотеке.
Граф, распустив карты веером, с трудом удерживался от привычки послеобеденного сна и всему смеялся. Молодежь, подстрекаемая графиней, собралась около клавикорд и арфы. Жюли первая, по просьбе всех, сыграла на арфе пьеску с вариациями и вместе с другими девицами стала просить Наташу и Николая, известных своею музыкальностью, спеть что нибудь. Наташа, к которой обратились как к большой, была, видимо, этим очень горда, но вместе с тем и робела.
– Что будем петь? – спросила она.
– «Ключ», – отвечал Николай.
– Ну, давайте скорее. Борис, идите сюда, – сказала Наташа. – А где же Соня?
Она оглянулась и, увидав, что ее друга нет в комнате, побежала за ней.
Вбежав в Сонину комнату и не найдя там свою подругу, Наташа пробежала в детскую – и там не было Сони. Наташа поняла, что Соня была в коридоре на сундуке. Сундук в коридоре был место печалей женского молодого поколения дома Ростовых. Действительно, Соня в своем воздушном розовом платьице, приминая его, лежала ничком на грязной полосатой няниной перине, на сундуке и, закрыв лицо пальчиками, навзрыд плакала, подрагивая своими оголенными плечиками. Лицо Наташи, оживленное, целый день именинное, вдруг изменилось: глаза ее остановились, потом содрогнулась ее широкая шея, углы губ опустились.
– Соня! что ты?… Что, что с тобой? У у у!…
И Наташа, распустив свой большой рот и сделавшись совершенно дурною, заревела, как ребенок, не зная причины и только оттого, что Соня плакала. Соня хотела поднять голову, хотела отвечать, но не могла и еще больше спряталась. Наташа плакала, присев на синей перине и обнимая друга. Собравшись с силами, Соня приподнялась, начала утирать слезы и рассказывать.
– Николенька едет через неделю, его… бумага… вышла… он сам мне сказал… Да я бы всё не плакала… (она показала бумажку, которую держала в руке: то были стихи, написанные Николаем) я бы всё не плакала, но ты не можешь… никто не может понять… какая у него душа.
