Пытка музыкой
Музыка неоднократно использовалась в качестве пытки или сильного психологического воздействия на пленников. При этом играет роль как громкость музыки (акустический удар), так и её агрессивность, продолжительность и культурная неприемлемость для жертвы.
К музыкальным пыткам прибегают агенты ЦРУ США по отношению к подозреваемым в терроризме или сторонникам иракского сопротивления[1]. В качестве орудия пытки используется обычно тяжёлый рок[1], но есть сведения и о применении в качестве пыток записей поп-музыки[2].
Подобный метод пыток применялся в тюрьмах Абу-Грейб и Гуантанамо[1][2]. Сами сотрудники ЦРУ считают эту методику не пыткой, а лишь более жёсткими методами допроса.
Содержание
Методика воздействия
Заключённым включают музыку на предельной громкости, в том числе по ночам, лишая их сна. В ночное время пытка обычно сопровождается освещением камер яркими прожекторами. По словам источника из ФБР, в Гуантанамо применялась следующая тактика: на протяжении 16 часов заключённых заставляли слушать громкую музыку, затем наступали четыре часа абсолютной тишины и темноты.[3]
Большинство из заключённых Гуантанамо и Абу Грейб — арабы, никогда не слышавшие западной тяжёлой музыки. В арабских странах рок-музыка мало распространена и непопулярна, а в ряде стран даже официально запрещена.[4] Поэтому столкновение с агрессивной музыкой дополнительно вызывает у жертв культурный шок.
Сержант Марк Хадселл, участвовавший в операции США в Ираке, рассказывает[2]:
|
Эти люди в жизни не слышали хэви-метал. Они не могут его вынести. Если вас заставить слушать музыку 24 часа в сутки, утомление ослабит функции мозга и мышц, ваше мышление замедлится, и вашу волю легко будет сломить. Вот тогда-то мы и приходим допрашивать их. | 
|
Свидетели описывают воздействие пытки на жертв как шокирующее. Биниям Мохаммед, бывший пленник американской тюрьмы в Афганистане, рассказывает: «На протяжении 20 суток нас заставляли слушать громкую музыку, днем и ночью. Люди кричали и бились головами о стены. Многие сходили с ума.»[1][5]
Мнения музыкантов
Музыканты, чьи записи использовались в качестве пыток, не были информированы об этом и узнавали из газет. По мнению газеты «The Guardian», это может быть нарушением авторских прав, и музыканты вправе требовать выплаты гонораров.[6]
Многие музыканты высказывали протест против использования своей музыки на допросах. Так, Том Морелло (Audioslave, Rage Against the Machine) высказывал возмущение, что его песнями мучают людей. «Я считаю, Гуантанамо нужно ликвидировать, — заявил Морелло — пусть только одна камера останется, и в неё посадят Буша».[7] К его протесту присоединились коллеги из Massive Attack.[1] Дэвид Грей, чья песня «Babylon» использовалась в качестве пытки в Абу Грейб, заявил в интервью BBC: «Мы становимся хуже людей, которым должны противостоять, идем против того, что стараемся представлять собой… Сажать людей в камеру с мешками на головах и оглушать их музыкой 24 часа в сутки — не что иное, как пытка. Неважно, лучшие ли это вещи Чайковского или песенка „Barney the Dinosaur“».[8]
Некоторые музыканты восприняли известие с иронией. «Мы мучали своих родителей и жён нашей музыкой много лет. Почему бы и не иракцев?» пошутил Джеймс Хэтфилд из Metallica.[9] Ударник группы Deicide Стив Эшейм усомнился, что музыку можно назвать пыткой. «Эти люди — не девочки из воскресной школы. Они опытные воины, готовые умереть за своё дело. Они должны уметь стойко выносить это. Если бы меня посадили в Гуантанамо и заставили слушать громкую музыку, я бы рассмеялся: и это всё, что вы можете против меня?»[10]
Guantanamo’s Greatest Hits
Список из 33 музыкальных композиций и исполнителей, используемых для получения показаний в тюрьме Гуантанамо, был опубликован[11] в 2008 году британским отделением правозащитной организации Reprieve в рамках проекта Zero dB, посвященного 60-летию Всеобщей декларации прав человека. Он получил прозвище «Лучшие хиты Гуантанамо».
Пытка музыкой в массовой культуре
Пытка подозреваемого сотрудниками ЦРУ показана в одном из эпизодов телесериала «Родина».
В фильме «Один, два, три» одного из героев пытают сотрудники полиции ГДР, заставляя его слушать мелодию «Itsy Bitsy Teenie Weenie Yellow Polka Dot Bikini».
В мультсериале «Южный парк» в серии «Мехастрейзендссс» Барбра Стрейзанд применяет свои песни при допросе главных героев.
В мультсериале «Гиперпространственная крепость Макросс» музыка вызывает шок и дезориентацию у расы инопланетных захватчиков. В решающей битве земляне применяют музыку в качестве секретного оружия, транслируя её по всем радиочастотам, вызывая хаос и смятение в рядах противника.
В фильме «Назад в будущее» главный герой заставляет своего отца отправиться на свидание, надев на него наушники и включив на полную мощность одну из композиций Van Halen.
В книге и одноимённом фильме «Заводной апельсин» главного героя перевоспитывают с помощью психотропных веществ и демонстрации видеозаписей сцен насилия под музыку Л. В. Бетховена (9-я симфония). И хотя творчество Бетховена главный герой очень любил, испытанное страдание впоследствии вызывало отсутствие желания слушать музыку.
В фильме «Такси 4» сотрудник полиции комиссар Жебер пытал бельгийского атташе Фенимора Эжена Требуле, принимая его за заключённого Альберта Ванденбоша, песней Жака Бреля «Ne me quitte pas» («Не бросай меня»), искажая её на граммофоне.
В мультсериале Гриффины (эпизод Something, Something, Something, Dark Side) Дарт Вейдер (Стьюи) пытает Хана Соло (Питера) песней «Where Have All the Cowboys Gone?».
В мультсериале Симпсоны (эпизод Grade School Confidential) полиция Спрингфилда, при помощи громкой музыки и прожекторов, пытается вытащить из школы Сеймура Скиннера и Эдну Крабаппл, которые забаррикадировались там в знак протеста.
В фильме «Марс атакует!» марсиан уничтожают с помощью музыки.
В фильме «Безумный спецназ» иракских пленников пытали песенками динозавра Барни.
В сериале «Доктор Хаус» врач намеренно вызвал припадок у пациента, включив песню «Kicked Out» группы Pussy Galore (4 сезон, 9 эпизод).
В клипе исполнителя «Son of Kick» на песню «Playing the Villain» трое парней с целью угона забираются в чужое авто, где в качестве сигнализации стоит песня исполнителя на полной громкости. В итоге все трое умирают в муках, пытаясь выбраться из авто.
В мультсериале Металлопокалипсис клокатиры пытают подростка, нелегально скачавшего альбом Dethklok, песнями группы, постоянно увеличивая громкость.
В сериале Leverage(4 сезон, 11 эпизод («Дело об эксперименте»)) есть серия про психолога, который проводит исследования человеческой психики, пытая бездомных людей громкой музыкой.
В фильме Цель номер один есть момент, где заключенного пытают с помощью тяжёлой музыки.
В клипе исполнителя «Fatboy Slim» на песню «Push The Tempo» люди перестают себя контролировать, когда слышат песню, они хаотично дёргают руками, бегают, сбивая и ломая всё на своём пути.
В фильме Билет на Vegas двойник Элвиса Пресли пытает русского туриста песнями Элвиса, чтобы узнать местонахождение лотерейного билета.
См. также
Напишите отзыв о статье "Пытка музыкой"
Примечания
- ↑ 1 2 3 4 5 Today.com. [www.today.com/id/28144557#.UY9_IEpLmnM Musicians don’t want tunes used for torture]
- ↑ 1 2 3 BBC: [news.bbc.co.uk/2/hi/middle_east/3042907.stm Sesame Street breaks Iraqi POWs]
- ↑ [www.msnbc.msn.com/id/28144557/ Musicians don’t want tunes used for torture]
- ↑ [www.guardian.co.uk/world/2003/jun/02/worlddispatch.brianwhitaker#article_continue «Highway to hell»] — Brian Whitaker for The Guardian
- ↑ The Daily Telegraph: [www.telegraph.co.uk/news/worldnews/northamerica/usa/3705755/Bands-complain-about-their-songs-being-used-in-torture.html Bands complain about their songs being used in torture]
- ↑ The Guardian [music.guardian.co.uk/news/story/0,,2289778,00.html Music as torture may incur royalty fees]
- ↑ The Guardian: [www.guardian.co.uk/music/2008/dec/10/stop-the-music-torture-initiative Musicians tell US to ban using songs as torture]
- ↑ BBC: [news.bbc.co.uk/2/hi/entertainment/7488498.stm Gray’s warning on 'torture' music]
- ↑ The Guardian [www.guardian.co.uk/world/2008/jun/19/usa.guantanamo Welcome to 'the disco'. How US interrogators use music as a tool of torture]
- ↑ Alert.net. [www.alternet.org/rights/113479?page=4 A History of Music Torture in the War on Terror]
- ↑ Lenta.ru. [lenta.ru/news/2008/12/14/folter/ Опубликован список «пыточных» рок- и поп-песен для узников Гуантанамо]
Ссылки
- [www.reprieve.org.uk Сайт организации Reprieve]
- [web.archive.org/web/20080622153828/www.reprieve.org.uk/Press_stop_torture_music.htm Страница на сайте Reprieve с опубликованным списком]
- [www.zerodb.org Сайт проекта Zero Db]
- [philosophicalclub.ru/content/docs/Barenboim_et_al._-_Psikhologicheskaya_pytka_v_Rossii_i_za_rubezhom.pdf Баренбойм П., Караханян С., Кравченко Д. Психологическая пытка в России и за рубежом.] — М.: ЛУМ, 2016.
Отрывок, характеризующий Пытка музыкой
Этот мучительный и радостный рассказ, видимо, был необходим для Наташи.Она говорила, перемешивая ничтожнейшие подробности с задушевнейшими тайнами, и, казалось, никогда не могла кончить. Несколько раз она повторяла то же самое.
За дверью послышался голос Десаля, спрашивавшего, можно ли Николушке войти проститься.
– Да вот и все, все… – сказала Наташа. Она быстро встала, в то время как входил Николушка, и почти побежала к двери, стукнулась головой о дверь, прикрытую портьерой, и с стоном не то боли, не то печали вырвалась из комнаты.
Пьер смотрел на дверь, в которую она вышла, и не понимал, отчего он вдруг один остался во всем мире.
Княжна Марья вызвала его из рассеянности, обратив его внимание на племянника, который вошел в комнату.
Лицо Николушки, похожее на отца, в минуту душевного размягчения, в котором Пьер теперь находился, так на него подействовало, что он, поцеловав Николушку, поспешно встал и, достав платок, отошел к окну. Он хотел проститься с княжной Марьей, но она удержала его.
– Нет, мы с Наташей не спим иногда до третьего часа; пожалуйста, посидите. Я велю дать ужинать. Подите вниз; мы сейчас придем.
Прежде чем Пьер вышел, княжна сказала ему:
– Это в первый раз она так говорила о нем.
Пьера провели в освещенную большую столовую; через несколько минут послышались шаги, и княжна с Наташей вошли в комнату. Наташа была спокойна, хотя строгое, без улыбки, выражение теперь опять установилось на ее лице. Княжна Марья, Наташа и Пьер одинаково испытывали то чувство неловкости, которое следует обыкновенно за оконченным серьезным и задушевным разговором. Продолжать прежний разговор невозможно; говорить о пустяках – совестно, а молчать неприятно, потому что хочется говорить, а этим молчанием как будто притворяешься. Они молча подошли к столу. Официанты отодвинули и пододвинули стулья. Пьер развернул холодную салфетку и, решившись прервать молчание, взглянул на Наташу и княжну Марью. Обе, очевидно, в то же время решились на то же: у обеих в глазах светилось довольство жизнью и признание того, что, кроме горя, есть и радости.
– Вы пьете водку, граф? – сказала княжна Марья, и эти слова вдруг разогнали тени прошедшего.
– Расскажите же про себя, – сказала княжна Марья. – Про вас рассказывают такие невероятные чудеса.
– Да, – с своей, теперь привычной, улыбкой кроткой насмешки отвечал Пьер. – Мне самому даже рассказывают про такие чудеса, каких я и во сне не видел. Марья Абрамовна приглашала меня к себе и все рассказывала мне, что со мной случилось, или должно было случиться. Степан Степаныч тоже научил меня, как мне надо рассказывать. Вообще я заметил, что быть интересным человеком очень покойно (я теперь интересный человек); меня зовут и мне рассказывают.
Наташа улыбнулась и хотела что то сказать.
– Нам рассказывали, – перебила ее княжна Марья, – что вы в Москве потеряли два миллиона. Правда это?
– А я стал втрое богаче, – сказал Пьер. Пьер, несмотря на то, что долги жены и необходимость построек изменили его дела, продолжал рассказывать, что он стал втрое богаче.
– Что я выиграл несомненно, – сказал он, – так это свободу… – начал он было серьезно; но раздумал продолжать, заметив, что это был слишком эгоистический предмет разговора.
– А вы строитесь?
– Да, Савельич велит.
– Скажите, вы не знали еще о кончине графини, когда остались в Москве? – сказала княжна Марья и тотчас же покраснела, заметив, что, делая этот вопрос вслед за его словами о том, что он свободен, она приписывает его словам такое значение, которого они, может быть, не имели.
– Нет, – отвечал Пьер, не найдя, очевидно, неловким то толкование, которое дала княжна Марья его упоминанию о своей свободе. – Я узнал это в Орле, и вы не можете себе представить, как меня это поразило. Мы не были примерные супруги, – сказал он быстро, взглянув на Наташу и заметив в лице ее любопытство о том, как он отзовется о своей жене. – Но смерть эта меня страшно поразила. Когда два человека ссорятся – всегда оба виноваты. И своя вина делается вдруг страшно тяжела перед человеком, которого уже нет больше. И потом такая смерть… без друзей, без утешения. Мне очень, очень жаль еe, – кончил он и с удовольствием заметил радостное одобрение на лице Наташи.
– Да, вот вы опять холостяк и жених, – сказала княжна Марья.
Пьер вдруг багрово покраснел и долго старался не смотреть на Наташу. Когда он решился взглянуть на нее, лицо ее было холодно, строго и даже презрительно, как ему показалось.
– Но вы точно видели и говорили с Наполеоном, как нам рассказывали? – сказала княжна Марья.
Пьер засмеялся.
– Ни разу, никогда. Всегда всем кажется, что быть в плену – значит быть в гостях у Наполеона. Я не только не видал его, но и не слыхал о нем. Я был гораздо в худшем обществе.
Ужин кончался, и Пьер, сначала отказывавшийся от рассказа о своем плене, понемногу вовлекся в этот рассказ.
– Но ведь правда, что вы остались, чтоб убить Наполеона? – спросила его Наташа, слегка улыбаясь. – Я тогда догадалась, когда мы вас встретили у Сухаревой башни; помните?
Пьер признался, что это была правда, и с этого вопроса, понемногу руководимый вопросами княжны Марьи и в особенности Наташи, вовлекся в подробный рассказ о своих похождениях.
Сначала он рассказывал с тем насмешливым, кротким взглядом, который он имел теперь на людей и в особенности на самого себя; но потом, когда он дошел до рассказа об ужасах и страданиях, которые он видел, он, сам того не замечая, увлекся и стал говорить с сдержанным волнением человека, в воспоминании переживающего сильные впечатления.
Княжна Марья с кроткой улыбкой смотрела то на Пьера, то на Наташу. Она во всем этом рассказе видела только Пьера и его доброту. Наташа, облокотившись на руку, с постоянно изменяющимся, вместе с рассказом, выражением лица, следила, ни на минуту не отрываясь, за Пьером, видимо, переживая с ним вместе то, что он рассказывал. Не только ее взгляд, но восклицания и короткие вопросы, которые она делала, показывали Пьеру, что из того, что он рассказывал, она понимала именно то, что он хотел передать. Видно было, что она понимала не только то, что он рассказывал, но и то, что он хотел бы и не мог выразить словами. Про эпизод свой с ребенком и женщиной, за защиту которых он был взят, Пьер рассказал таким образом:
– Это было ужасное зрелище, дети брошены, некоторые в огне… При мне вытащили ребенка… женщины, с которых стаскивали вещи, вырывали серьги…
Пьер покраснел и замялся.
– Тут приехал разъезд, и всех тех, которые не грабили, всех мужчин забрали. И меня.
– Вы, верно, не все рассказываете; вы, верно, сделали что нибудь… – сказала Наташа и помолчала, – хорошее.
Пьер продолжал рассказывать дальше. Когда он рассказывал про казнь, он хотел обойти страшные подробности; но Наташа требовала, чтобы он ничего не пропускал.
Пьер начал было рассказывать про Каратаева (он уже встал из за стола и ходил, Наташа следила за ним глазами) и остановился.
– Нет, вы не можете понять, чему я научился у этого безграмотного человека – дурачка.
– Нет, нет, говорите, – сказала Наташа. – Он где же?
– Его убили почти при мне. – И Пьер стал рассказывать последнее время их отступления, болезнь Каратаева (голос его дрожал беспрестанно) и его смерть.
Пьер рассказывал свои похождения так, как он никогда их еще не рассказывал никому, как он сам с собою никогда еще не вспоминал их. Он видел теперь как будто новое значение во всем том, что он пережил. Теперь, когда он рассказывал все это Наташе, он испытывал то редкое наслаждение, которое дают женщины, слушая мужчину, – не умные женщины, которые, слушая, стараются или запомнить, что им говорят, для того чтобы обогатить свой ум и при случае пересказать то же или приладить рассказываемое к своему и сообщить поскорее свои умные речи, выработанные в своем маленьком умственном хозяйстве; а то наслажденье, которое дают настоящие женщины, одаренные способностью выбирания и всасыванья в себя всего лучшего, что только есть в проявлениях мужчины. Наташа, сама не зная этого, была вся внимание: она не упускала ни слова, ни колебания голоса, ни взгляда, ни вздрагиванья мускула лица, ни жеста Пьера. Она на лету ловила еще не высказанное слово и прямо вносила в свое раскрытое сердце, угадывая тайный смысл всей душевной работы Пьера.
Княжна Марья понимала рассказ, сочувствовала ему, но она теперь видела другое, что поглощало все ее внимание; она видела возможность любви и счастия между Наташей и Пьером. И в первый раз пришедшая ей эта мысль наполняла ее душу радостию.
