Либери, Пьетро

Пьетро Либери
Имя при рождении:	итал. Pietro Liberi
Дата рождения:	1605(1605)
Место рождения:	Падуя
Дата смерти:	18 октября 1687(1687-10-18)
Гражданство:	Италия Италия
Жанр:	исторические, религиозные, мифологические картины
Стиль:	Барокко
Влияние на:	Иоганн Карл Лот
Работы на Викискладе

Пьетро Либери (известный как Либертино) (итал. Pietro Liberi; 1605, Падуя — 18 октября 1687) — граф, итальянский художник эпохи барокко.

Биография

Пьетро Либери — исторический живописец итальянской (венецианской) школы. Первые уроки получил под руководством Алессандро Варотари.

Много путешествовал. Изучал в Риме произведения античности, Микеланджело и Рафаэля, в Парме — Корреджо, в Венеции — тамошних мастеров. По этой причине манера его письма, отражала в себе некоторые черты всех упомянутых живописцев.

Во время путешествия в Стамбул, был захвачен пиратами из Туниса. Провëл в рабстве 8 месяцев. После освобождения через Мальту, добрался до Сицилии, побывал в Неаполе и Пизе. В течение нескольких лет был наëмником в армии Антонио Манфредини, сражался за Великое герцогство Тосканское против сарацин. После окончания кампании вернулся в Ливорно, и в 1637 году отправился в Лиссабон, посетил Лигурию, южный берег Франции и Мадрид.

Вернувшись в Тоскану, снова сосредоточился на живописи, посетил Рим. В Риме по заказу Леопольдо Медичи написал «Похищение сабинянок» . Во Флоренции украсил купол церкви Сан Филиппо Нери. В 1643 году в Венеции написал картину с евангелистами для церкви Оспедалетто. Создал большой алтарь «Распятие и Магдалина» (1650) для церкви Санти-Джованни э Паоло в Венеции и вместе с Тицианом и Лукой Джордано написал алтарные образа («Молящегося Св. Антония Падуанского») для церкви Санта-Мария-делла-Салюте. За значительный вклад в украшение Венеции в 1662 году был посвящëн в рыцари дожем Франческо Молином.

Пользовался почëтом у своих современников в Италии, а ещë больше в Германии, из которой возвратился на родину богатым человеком, с титулом графа.

По оценке приведенной в ЭСБЕ: Будучи очень неровен в своих произведениях, но вообще жеманен в композиции, условен в рисунке и вял в колорите, особенно любил изображать нагих соблазнительных Венер, Диан и нимф, а также из-за его частого выбора непристойных тем, получил прозвище «Либертино».

Воспитал нескольких талантливых учеников, среди которых — Иоганн Карл Лот.

Картины Пьетро Либери встречаются во многих музеях. В Эрмитаже находятся две из них: «Грации и Амуры» в галерее итальянской живописи и «Диана узнает о беременности нимфы Каллисто».

• Pietro Liberi - Antični prizor.jpg
• Pietro Liberi Diana y Acteón 1660 Staatliche Museen Berlín.jpg
• Pietro Liberi Venus Cupido y las Tres Gracias Landesmuseum Joanneum, Graz 2.jpg
• Pietro Liberi Venus adorada por las Gracias Museo Civico Vicenza.jpg
• Pietro Liberi Sueño de Endimión Hermitage.jpg

Источник

Либери, Пьетро // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб., 1890—1907.

Ссылки

• [www.artcyclopedia.com/artists/liberi_pietro.html Пьетро Либери на сайте Artcyclopedia.com] (англ.)

Отрывок, характеризующий Либери, Пьетро

– Ну, здравствуйте, mon cher, – сказал Долгоруков, сидевший с Билибиным за чаем. – Праздник на завтра. Что ваш старик? не в духе?
– Не скажу, чтобы был не в духе, но ему, кажется, хотелось бы, чтоб его выслушали.
– Да его слушали на военном совете и будут слушать, когда он будет говорить дело; но медлить и ждать чего то теперь, когда Бонапарт боится более всего генерального сражения, – невозможно.
– Да вы его видели? – сказал князь Андрей. – Ну, что Бонапарт? Какое впечатление он произвел на вас?
– Да, видел и убедился, что он боится генерального сражения более всего на свете, – повторил Долгоруков, видимо, дорожа этим общим выводом, сделанным им из его свидания с Наполеоном. – Ежели бы он не боялся сражения, для чего бы ему было требовать этого свидания, вести переговоры и, главное, отступать, тогда как отступление так противно всей его методе ведения войны? Поверьте мне: он боится, боится генерального сражения, его час настал. Это я вам говорю.
– Но расскажите, как он, что? – еще спросил князь Андрей.
– Он человек в сером сюртуке, очень желавший, чтобы я ему говорил «ваше величество», но, к огорчению своему, не получивший от меня никакого титула. Вот это какой человек, и больше ничего, – отвечал Долгоруков, оглядываясь с улыбкой на Билибина.
– Несмотря на мое полное уважение к старому Кутузову, – продолжал он, – хороши мы были бы все, ожидая чего то и тем давая ему случай уйти или обмануть нас, тогда как теперь он верно в наших руках. Нет, не надобно забывать Суворова и его правила: не ставить себя в положение атакованного, а атаковать самому. Поверьте, на войне энергия молодых людей часто вернее указывает путь, чем вся опытность старых кунктаторов.
– Но в какой же позиции мы атакуем его? Я был на аванпостах нынче, и нельзя решить, где он именно стоит с главными силами, – сказал князь Андрей.
Ему хотелось высказать Долгорукову свой, составленный им, план атаки.
– Ах, это совершенно всё равно, – быстро заговорил Долгоруков, вставая и раскрывая карту на столе. – Все случаи предвидены: ежели он стоит у Брюнна…
И князь Долгоруков быстро и неясно рассказал план флангового движения Вейротера.
Князь Андрей стал возражать и доказывать свой план, который мог быть одинаково хорош с планом Вейротера, но имел тот недостаток, что план Вейротера уже был одобрен. Как только князь Андрей стал доказывать невыгоды того и выгоды своего, князь Долгоруков перестал его слушать и рассеянно смотрел не на карту, а на лицо князя Андрея.
– Впрочем, у Кутузова будет нынче военный совет: вы там можете всё это высказать, – сказал Долгоруков.
– Я это и сделаю, – сказал князь Андрей, отходя от карты.
– И о чем вы заботитесь, господа? – сказал Билибин, до сих пор с веселой улыбкой слушавший их разговор и теперь, видимо, собираясь пошутить. – Будет ли завтра победа или поражение, слава русского оружия застрахована. Кроме вашего Кутузова, нет ни одного русского начальника колонн. Начальники: Неrr general Wimpfen, le comte de Langeron, le prince de Lichtenstein, le prince de Hohenloe et enfin Prsch… prsch… et ainsi de suite, comme tous les noms polonais. [Вимпфен, граф Ланжерон, князь Лихтенштейн, Гогенлое и еще Пришпршипрш, как все польские имена.]
– Taisez vous, mauvaise langue, [Удержите ваше злоязычие.] – сказал Долгоруков. – Неправда, теперь уже два русских: Милорадович и Дохтуров, и был бы 3 й, граф Аракчеев, но у него нервы слабы.
– Однако Михаил Иларионович, я думаю, вышел, – сказал князь Андрей. – Желаю счастия и успеха, господа, – прибавил он и вышел, пожав руки Долгорукову и Бибилину.
Возвращаясь домой, князь Андрей не мог удержаться, чтобы не спросить молчаливо сидевшего подле него Кутузова, о том, что он думает о завтрашнем сражении?