Ростовская государственная консерватория имени С. В. Рахманинова

К:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)

Ростовская государственная консерватория им. С.В. Рахманинова (РГК им. С.В. Рахманинова)
Год основания	1967
Ректор	М. П. Савченко
Аспирантура	Аспирантура РГК открыта в 1993 году.
Докторантура	Диссертационный совет в Ростовской консерватории имеет право принимать защиты кандидатских и докторских диссертаций
Расположение	Ростов-на-Дону
Юридический адрес	344002, г. Ростов на Дону пр. Будённовский, д. 23
Сайт	[www.rostcons.ru tcons.ru]

К:Учебные заведения, основанные в 1967 году

Ростовская государственная консерватория им. С. В. Рахманинова — государственное высшее музыкальное учебное заведение в Ростове-на-Дону.

История

Ростовская консерватория была открыта в 1967 году как Ростовский государственный музыкально-педагогический институт, в 1992 году преобразована в Ростовскую государственную консерваторию с присвоением имени С. В. Рахманинова. В 2004 году консерватории присвоен статус Академии.

Ростовская консерватория — крупнейший центр музыкальной культуры и искусства Северного Кавказа и Юга России. Ею подготовлено 4000 специалистов — пианистов, дирижёров, хормейстеров, композиторов, музыковедов, оперных и камерных певцов, исполнителей на всех оркестровых струнных, духовых и ударных, народных инструментах, эстрадно-джазовых музыкантов. Более 400 из них стали лауреатами и дипломантами международных, всесоюзных, всероссийских конкурсов, 70 удостоены почетных званий Российской Федерации в области культуры и искусства, 60 защитили диссертации, 25 — профессора, 50 — доценты различных отечественных и зарубежных вузов.

Два десятилетия консерватория была единственным музыкальным вузом Юга России, обеспечивавшим подготовку высококвалифицированных кадров для музыкальных учреждений и учебных заведений всех уровней этого огромного региона. Становление и кадровое укомплектование открытых в последние годы музыкальных вузов и музыкальных факультетов при университетах, а также всех музыкальных театров и творческих коллективов региона также во многом обязано Ростовской консерватории, выпускники которой работают в каждом из них без исключения, а в некоторых — составляют подавляющее большинство творческого состава. Значительная часть Ростовской организации Союза композиторов России и её руководители — выпускники консерватории.

В 1982 году в РГК была открыта первая в СССР кафедра эстрадно-джазовой музыки,которую возглавил первый в стране профессор эстрадной и джазовой музыки (1989) Ким Назаретов — один из основоположников и создателей эстрадно-джазового образования в России . Во многом благодаря этому Ростов-на-Дону называют негласной «столицей джаза» России.

В 1998 году консерватория стала лауреатом конкурса «Окно в Россию» по номинации «Институт искусств года», проведенного газетой «Культура», а также обладателем специальной премии общероссийского государственного телевизионного канала «Культура». В 1992 году консерватория начала регулярную издательскую деятельность, а в 2002 году — был организован редакционно-издательский отдел. В 1993 году в структуре консерватории был открыт Лицей — 11-летка для особо одаренных детей — ныне Средняя специальная музыкальная школа 11-летка (Колледж), что дало возможность целенаправленной подготовки талантливых детей с раннего возраста к поступлению в вуз. В 1993 году была открыта аспирантура по специальности 17.00.02 — Музыкальное искусство и ассистентура-стажировка (аспирантура) по всем творческо-исполнительским специальностям. С 1995 года функционирует Южный межотраслевой центр (ныне Институт) повышения квалификации и профессиональной переподготовки специалистов творческих профессий, в котором повысили квалификацию около 2000 слушателей из высших и средних специальных учебных заведений и учреждений культуры и искусства Северного Кавказа и Южно-Российского региона.

В 1994 году открылся Диссертационный совет по присуждению ученой степени кандидата искусствоведения по специальности 17.00.02 — музыкальное искусство. Ростовская консерватория стала первым региональным вузом России, где начал работу такой совет. С 2007 года совет имеет право принимать защиты не только кандидатских, но и докторских диссертаций. Председатель — доктор искусствоведения, профессор А. М. Цукер. В состав совет входят ученые из Ростова, Москвы, Саратова, Краснодара, Майкопа, Нальчика: музыковеды, а также специалисты в смежных областях гуманитарного знания — философии, истории, культурологии, педагогики.

За истекший период диссертации защитили свыше 70 музыкантов. Работы выполнены не только в Ростовской консерватории, но и в Государственном институте искусствознания (Москва), в Московской, Астраханской, Саратовской, Петрозаводской консерваториях, РАМ им. Гнесиных, Тамбовском музыкально-педагогическом институте им. С. В. Рахманинова, Уфимском институте искусств. Возраст соискателей на момент защиты от 26 до 66 лет. Ныне они работают в Москве, Ростове, Таганроге, Астрахани, Волгограде, Воронеже, Екатеринбурге, Краснодаре, Курске, Майкопе, Махачкале, Орле, Саратове, Ставрополе, Петрозаводске, Славянске-на-Кубани, Уфе, Ханты-Мансийске, а также Колумбии, Китае.

Научная, концертная и творческая деятельность

Определяющая характеристика творческого вуза — осуществляемая им художественная деятельность. Её главные составляющие: концертная работа, музыкальная наука (музыковедение), композиторское творчество. Уже в первые месяцы становления вуза, когда студентов было всего около 70, и ещё не вполне сформировался профессорско-преподавательский состав, состоялись первые афишные концерты и прошла научная конференция. Ныне Ростовская консерватория ежегодно осуществляет крупные концертные проекты, является центром научно-исследовательской и методической мысли в области музыкального искусства на Юге России.

Первым проректором по научной и концертной работе был Н. Ф. Орлов. Затем в разные годы эту должность занимали М. Н. Саямов, Н. Ф. Тифтикиди, Г. Р. Тараева, Е. Г. Шевляков, В. М. Гузий. С 1991 по 1998 и с 2002 по 2007 годы научную и концертную деятельность консерватории возглавляет доктор искусствоведения, заслуженный деятель искусств России, профессор А. М. Цукер. С 2007 года эти функции разделены: А. М. Цукер сохранил за собой руководство научной работой (с 2007 по 2010 годы), помощником ректора по концертной и творческой работе назначен композитор, профессор Г. Ю. Толстенко.

Научно-творческую деятельность консерватории дополняет работа диссертационного совета, аспирантуры, отдела редактирования и информации, концертно-рекламного отдела. В рамках этой деятельности осуществляется научно-исследовательская и научно-методическая работа педагогов и студентов, организация и проведение научных конференций, концертов и фестивалей, подготовка и защита кандидатских диссертаций, публикация научных и методических трудов.

Уже традиционным стало проведение международных, всероссийских фестивалей и параллельно — научных конференций, посвященных общей теме. В числе наиболее значительных таких акций — «Отечественная культура XX века и духовная музыка», «Моцарт — Прокофьев», «Рахманиновские дни в Ростове», «Бытовая музыкальная культура: история и современность», «Музыкальный мир романтизма: от прошлого к будущему», «Шуберт — XX век», «Искусство на рубежах веков», «Музыкальная культура православного мира», «Музыкальная культура христианского мира» (к 2000-летию Рождества Христова), «Музыка в информационном мире», «Старинная музыка сегодня», конференции «Музыка и музыкант в меняющемся социокультурном пространстве» и фестиваль «Единый мир музыки», «Приношение Д. Д. Шостаковичу. К 100-летию со дня рождения», «Моцарт и моцартианство». Подобные конференции сопровождаются открытыми лекциями, семинарами, мастер-классами, выставками, экскурсиями. В рамках каждой конференции работает студенческая секция.

Регулярно проходит фестиваль детского хорового искусства «Певчие третьего тысячелетия»; с первого по третий он проводился как всероссийский, четвёртый и пятый обрели статус международных. Были проведены также всероссийские фестивали, посвященные ведущей отраслевой газете «Музыкальное обозрение», фестивали «Ростовский Jazz: прошлое, настоящее, будущее», «60-летию Великой Победы посвящается».

Широкий диапазон актуальной проблематики в различных областях музыкальной науки и образования рассматривался на конференциях «Вопросы совершенствования музыкального образования и воспитания», «История, теория и практика исполнительства на духовых и ударных инструментах», «30 лет консерваторской науки», «Учебные пособия и дидактические материалы в учебном процессе ДМШ, училищ, вузов: состояние и перспективы»; «Дни науки в Ростовской консерватории», посвященные юбилею диссертационного совета, «М. И. Глинка и мировая культура. К 200-летию со дня рождения», «Музыкальное содержание: современная научная интерпретация».

В 2002 году при РГК начинает свою работу Творческий научно—просветительский центр «Рахманинов-Лосев»,возглавляемый профессором Н.В.Бекетовой. Вот уже в течение 10 лет центр занимается изучением, сохранением и популяризацией творческого наследия С.В.Рахманинова и А.Ф.Лосева.

Подлинным творческим завоеванием консерватории стал регулярно проводимый международный фестиваль современной музыки «Ростовские премьеры», в котором участвуют крупнейшие композиторы наших дней. Концертные программы ориентированы на сочинения ныне живущих мастеров мирового уровня, никогда не звучавшие в Ростове, в присутствии авторов. Фестиваль проводится при поддержке Министерства культуры России, Министерства культуры Ростовской области, в сотрудничестве с областной филармонией, Ростовской организацией Союза композиторов России.

«Ростовские премьеры» — уникальный масштабный проект, ставший в начале XXI века своеобразной визитной карточкой вуза. Впервые Ростовская консерватория выступила инициатором и главной движущей силой такого фестиваля в 2001 году, подтверждая своё место в профессиональном сообществе как одного из ведущих музыкальных вузов России.

Первый фестиваль включал 7 концертов, второй — 10, третий — 18.

В одном из вечеров второго фестиваля принял участие всемирно известный музыкант Ю. Башмет — уроженец Ростова-на-Дону. Прозвучали произведения классиков XX века, чей жизненный путь уже завершен, и ныне живущих творцов: И. Стравинского, Д. Шостаковича, В. Лютославского, А. Шнитке, Э. Денисова, Дж. Кейджа, Я. Ксенакиса, К. Пендерецкого, Г. Канчели, В. Сильвестрова, М. Кажлаева, Дж. Корильяно, М. Теодоракиса, А. Чайковского, Е. Подгайца, М. Броннера, В. Екимовского, Ю. Каспарова, Т. Шахиди, Ю. Фалика, М. Стаховски, В. Тарнопольского, практически всех ростовских композиторов — всего более 60-ти авторов.

Концертная деятельность консерватории имеет и большое музыкально-просветительское значение. Каждый концертный сезон отмечен расширением географии выступлений и увеличением их количества — до 800 и более концертов ежегодно.

География выступлений солистов, ансамблей, больших коллективов охватывает весь регион Юга России (Ростов, Таганрог, Шахты, Волгодонск, Новочеркасск, Краснодар, Сочи, Минеральные Воды, Пятигорск, Кисловодск, Ессентуки, Ставрополь, Майкоп, Владикавказ и др.). Концерты проходят во многих городах России — Москве, Санкт-Петербурге, Тамбове, Салехарде, Лабинске, Саранске, Новом Уренгое, Конаково, ближнего зарубежья — Украине (Киев, Ворзель, Львов, Донецк, Северодонецк), Белоруссии (Минск, Осиповичи), а также в городах Австрии, Англии, Германии, Греции, Италии, Польши, Финляндии, Франции, Японии, США, Эквадора. Успешные гастроли, участие в международных конкурсах и фестивалях являются показателем высокого профессионального мастерства лучших солистов и коллективов консерватории.

Многие ведущие педагоги, работающие на всех исполнительских кафедрах консерватории, известны в стране и за рубежом как высокопрофессиональные солисты. Концертно-исполнительская деятельность педагогов направлена на популяризацию академического музыкального искусства. Многие программы и концертные циклы ориентированы на самую широкую слушательскую аудиторию, в том числе детскую и юношескую. В концертной, музыкально-просветительской деятельности вуза активную роль играют также музыковеды — как педагоги, так и студенты.

Педагоги-исполнители участвовали в фондовых записях на радио, телевидении. Отечественными и зарубежными фирмами было выпущены десятки компакт-дисков с участием педагогов консерватории (публично представленные и записанные на аудио- и видео-носители концерты, согласно приказу Рособрнадзора, приравниваются к монографиям).

Высокий профессиональный уровень концертно-исполнительской деятельности педагогов консерватории неоднократно отмечался в многочисленных рецензиях, статьях и других отзывах прессы, как отечественной, так и зарубежной.

Активную концертную деятельность ведут свыше 25 художественных коллективов разных стилей и составов. В их числе — оркестры: симфонический (худ. рук. и дирижёр народный артист России, проф. С. А. Коган), народных инструментов (проф. Ю. Б. Машин), духовых инструментов (доцент В. Е. Вилинов), джаз-оркестр — биг-бенд (проф. П. К. Назаретов и А. Н. Олейников). Педагоги кафедры хорового дирижирования возглавляют свыше 10 хоровых коллективов: большой хор консерватории и мужской хор (профессор Ю. И. Васильев), женский и камерный хоры (профессор Г. В. Хорошайло), детские хоры колледжа при РГК и Донская хоровая капелла «Анастасия» (проф. С. А. Тараканов), хор Ростовского музыкального театра (засл. деятель искусств России, проф. Е. М. Клиничева), Синтез-хор «Певчие Тихого Дона» (народный артист России, проф. В. И. Гончаров), хор детской музыкальной школы им. Н. А. Римского-Корсакова (засл. работник высшей школы России, проф. Э. Я. Ходош), хор детской музыкальной школы им. П. И. Чайковского (засл. деятель Всероссийского музыкального общества, доцент Е. В. Седых), народный хор (засл. артистки России, профессор Л. А. Мельниченко и Р. Квасова). Оперная студия консерватории ежегодно представляет полноценные оперные спектакли — на камерной сцене музыкального театра, в костюмах, с участием симфонического оркестра.

Интенсивная и плодотворная научная деятельность консерватории позволила ей занять передовые позиции в отечественном музыкознании. Научные интересы ученых-музыковедов" сосредоточены вокруг нескольких исследовательских направлений, проблематика которых в полной мере соответствует приоритетным установкам современной музыкальной науки и искусствознания в целом:

— история отечественной и зарубежной музыки в контексте культуры;

— музыка XX—XXI веков (изучение творчества современных отечественных и зарубежных композиторов);

— массовые жанры (оперетта, джаз, рок-музыка, авторская песня и т. д.) и их взаимодействия с академическими;

— русская и западноевропейская духовная музыка;

— теория музыки (исследования в области полифонии, гармонии, семантики музыкального языка, жанра, формы, тематизма, языка, оркестрового письма);

— эстетика и философия искусства;

— культура Донского края и степного Предкавказья;

— музыкальное образование, педагогика, методики;

— музыкальное исполнительство, психология творческой деятельности (музыкальных способностей, творческой адаптации исполнителей, роли сознательного и бессознательного в деятельности музыканта).

С начала 1990-х годов Ростовская консерватория осуществляет регулярную издательскую деятельность. В 2002 году при проректоре по научной работе организован редакционно-издательский отдел (ныне отдел редактирования и информации), который возглавляет доктор искусствоведения, проф. А. Я. Селицкий. По объёму ежегодно выпускаемых научных изданий Ростовская консерватория вышла на уровень столичных музыкальных вузов.

В 2011 году с целью популяризации творчества композиторов Юга России,в том числе выпускников и преподавателей РГК был проведён фестиваль «Музыка и молодежь: композиторы Дона и Северного Кавказа – студенчеству».

Международная деятельность

Международная деятельность развивается по нескольким направлениям. В вузе созданы все условия для обучения иностранных граждан: проходят подготовку студенты, аспиранты и стажеры из Китая, Японии, Украины. Здесь они могут защищать диссертации. В международных фестивалях и научных конференциях участвуют музыканты из разных стран. Регулярно проходят мастер-классы лекции, индивидуальные занятия со студентами консерватории видных зарубежных музыкантов разных специальностей — композиторов, дирижёров, вокалистов, исполнителей на фортепиано, скрипке, виолончели, духовых инструментах, музыковедов (Англия, Белоруссия, Бельгия, Германия, Грузия, Италия, Иран, Канада, Люксембург, Молдова, Нидерланды, Польша, США, Таджикистан, Украина, Франция, Швейцария, Шотландия).

Динамично развиваются в последние годы творческие и образовательные связи с Государственной Королевской Академией музыки и драмы г. Глазго (Шотландия). Ещё в 1980-е годы, в рамках культурных связей Ростова с городом-побратимом Глазго, студенты и преподаватели РГК регулярно концертировали в Шотландии, а шотландские музыканты выступали в консерватории. В 1990-е годы прошли двухмесячные стажировки студентов Академии по специальностям фортепиано, альт, виолончель, камерный ансамбль и одномесячная стажировка двух профессоров из Шотландии в РГК. В свою очередь, студенты консерватории во время пребывания в Глазго получали консультации и мастер-классы в Шотландской Академии. В 2000-е годы состоялись два визита делегации Академии музыки и драмы в Ростов и ответный визит ректора РГК проф. А. С. Данилова в Глазго. Подписана «Программа партнерства в сфере музыкальной культуры и образования», предусматривающая развитие сотрудничества во всех сферах деятельности, прежде всего в области оперного искусства, джаза, традиционной музыкальной культуры (фольклора), композиции, обмен преподавателями и студентами.

Уже осуществлены и планируются в дальнейшем совместные постановки оперных спектаклей (со смешанными труппами) в Глазго и Ростове, обменные стажировки студентов. Объявлен конкурс среди студентов и аспирантов-композиторов обоих вузов на сочинение короткометражной оперы. Два сочинения-победителя будут поставлены совместными составами студентов и показаны на сцене Ростова, Глазго и Эдинбурга.

Заключены также договоры о сотрудничестве с музыкальными вузами Украины (Донецкая государственная музыкальная академия им. С. С. Прокофьева, Национальная академия музыки Украины им. П. И. Чайковского, Харьковский университет искусств им. И. П. Котляревского), Белоруссии (Белорусская государственная академия музыки), Армении (Ереванская государственная консерватория им. Комитаса).

В мае 2010 г. Ростовская консерватория провела очередной двухнедельный международный фестиваль современной музыки, посвященный 65-летию Победы с премьерными исполнениями сочинений композиторов стран антигитлеровской коалиции (США, Великобритании, Франции, России).

Художественные коллективы

• Симфонический оркестр
• Хор
• Оперная студия
• Оркестр духовых инструментов
• Оркестр народных инструментов
• Биг-бенд
• Ростовский камерный хор
• Донская хоровая капелла "Анастасия"
• Народный хор консерватории
• Женский и камерный хоры
• Синтез-хор "Певчие Тихого Дона"
• Детский хор

Руководство

• И. о. ректора — Михаил Петрович Савченко, народный артист РФ, профессор.
• Проректор по учебной работе — Елена Владимировна Показанник
• Проректор по научной работе — Александра Владимировна Крылова, доктор культурологии, профессор.
• Советник ректора — Александр Степанович Данилов, народный артист РФ, профессор.
• Декан факультетов ДВИМиК и оркестрового — Миран Кегамович Аргусов, профессор.
• Декан по начальному и среднему специальному образованию, директор ССМШ (колледжа) — Елена Алексеевна Левина, доцент.
• Председатель профсоюзного комитета  — Галина Викторовна Мурадян, заслуженный деятель Всероссийского музыкального общества, доцент.
• Декан по воспитательной работе — Алексей Александрович Хевелев, и. о. доцента
• Декан факультетов фортепианного, оркестрового, ДВИМиК, отделения звукорежиссуры — Виталий Семенович Ходош, заслуженный деятель искусств РФ, профессор, композитор.

Кафедры

• Кафедра специального фортепиано
• Кафедра струнных инструментов
• Кафедра духовых и ударных инструментов
• Кафедра оркестрового и оперного дирижирования
• Кафедра сольного пения
• Кафедра оперной подготовки
• Кафедра хорового дирижирования
• Кафедра истории музыки
• Кафедра теории музыки и композиции
• Кафедра народных инструментов
• Кафедра эстрадно-джазовой музыки
• Кафедра камерного ансамбля и концертмейстерской подготовки
• Кафедра социально-гуманитарных дисциплин
• Кафедра общего фортепиано
• Кафедра информационных и образовательных технологий
• Кафедра инновационной педагогики
• Кафедра музыкального менеджмента
• Кафедра музыкальной звукорежиссуры

Основные направления подготовки специалистов

• 070101 — Инструментальное исполнительство: фортепиано, скрипка, альт, виолончель, контрабас, арфа, флейта, гобой, кларнет, фагот, труба, валторна, тромбон, туба, саксофон, ударные инструменты, баян, аккордеон, гитара, балалайка, домра
• 070103 — Вокальное искусство: академическое пение (оперное пение, концертно-камерное пение), народное пение
• 070105 — Дирижирование оперно-симфоническим оркестром, академическим хором
• 070107 — Композиция
• 070108 — Музыкальное искусство эстрады. Инструменты эстрадного оркестра: фортепиано, гитара, бас-гитара, контрабас, саксофон, труба, тромбон, ударные инструменты, эстрадно-джазовое пение
• 070111 — Музыковедение
• 080507 — Менеджмент организации (специализация «Музыкальный менеджмент»)
• 070110 — Музыкальная звукорежиссура

Ссылки

• [www.rostcons.ru/ Официальный сайт Ростовской государственной консерватории им. С. В. Рахманинова]

Источники

Южно-Российский музыкальный альманах South-Russian musical anthology. Научный журнал. Издается с 2005 года. С 2010 выходит два раза в год.

Ростов-на-Дону  

Отрывок, характеризующий Ростовская государственная консерватория имени С. В. Рахманинова

– Все таки, ma tante, этого не может быть, – со вздохом сказал он, помолчав немного. – Да пойдет ли еще за меня княжна? и опять, она теперь в трауре. Разве можно об этом думать?
– Да разве ты думаешь, что я тебя сейчас и женю. Il y a maniere et maniere, [На все есть манера.] – сказала губернаторша.
– Какая вы сваха, ma tante… – сказал Nicolas, целуя ее пухлую ручку.


Приехав в Москву после своей встречи с Ростовым, княжна Марья нашла там своего племянника с гувернером и письмо от князя Андрея, который предписывал им их маршрут в Воронеж, к тетушке Мальвинцевой. Заботы о переезде, беспокойство о брате, устройство жизни в новом доме, новые лица, воспитание племянника – все это заглушило в душе княжны Марьи то чувство как будто искушения, которое мучило ее во время болезни и после кончины ее отца и в особенности после встречи с Ростовым. Она была печальна. Впечатление потери отца, соединявшееся в ее душе с погибелью России, теперь, после месяца, прошедшего с тех пор в условиях покойной жизни, все сильнее и сильнее чувствовалось ей. Она была тревожна: мысль об опасностях, которым подвергался ее брат – единственный близкий человек, оставшийся у нее, мучила ее беспрестанно. Она была озабочена воспитанием племянника, для которого она чувствовала себя постоянно неспособной; но в глубине души ее было согласие с самой собою, вытекавшее из сознания того, что она задавила в себе поднявшиеся было, связанные с появлением Ростова, личные мечтания и надежды.
Когда на другой день после своего вечера губернаторша приехала к Мальвинцевой и, переговорив с теткой о своих планах (сделав оговорку о том, что, хотя при теперешних обстоятельствах нельзя и думать о формальном сватовстве, все таки можно свести молодых людей, дать им узнать друг друга), и когда, получив одобрение тетки, губернаторша при княжне Марье заговорила о Ростове, хваля его и рассказывая, как он покраснел при упоминании о княжне, – княжна Марья испытала не радостное, но болезненное чувство: внутреннее согласие ее не существовало более, и опять поднялись желания, сомнения, упреки и надежды.
В те два дня, которые прошли со времени этого известия и до посещения Ростова, княжна Марья не переставая думала о том, как ей должно держать себя в отношении Ростова. То она решала, что она не выйдет в гостиную, когда он приедет к тетке, что ей, в ее глубоком трауре, неприлично принимать гостей; то она думала, что это будет грубо после того, что он сделал для нее; то ей приходило в голову, что ее тетка и губернаторша имеют какие то виды на нее и Ростова (их взгляды и слова иногда, казалось, подтверждали это предположение); то она говорила себе, что только она с своей порочностью могла думать это про них: не могли они не помнить, что в ее положении, когда еще она не сняла плерезы, такое сватовство было бы оскорбительно и ей, и памяти ее отца. Предполагая, что она выйдет к нему, княжна Марья придумывала те слова, которые он скажет ей и которые она скажет ему; и то слова эти казались ей незаслуженно холодными, то имеющими слишком большое значение. Больше же всего она при свидании с ним боялась за смущение, которое, она чувствовала, должно было овладеть ею и выдать ее, как скоро она его увидит.
Но когда, в воскресенье после обедни, лакей доложил в гостиной, что приехал граф Ростов, княжна не выказала смущения; только легкий румянец выступил ей на щеки, и глаза осветились новым, лучистым светом.
– Вы его видели, тетушка? – сказала княжна Марья спокойным голосом, сама не зная, как это она могла быть так наружно спокойна и естественна.
Когда Ростов вошел в комнату, княжна опустила на мгновенье голову, как бы предоставляя время гостю поздороваться с теткой, и потом, в самое то время, как Николай обратился к ней, она подняла голову и блестящими глазами встретила его взгляд. Полным достоинства и грации движением она с радостной улыбкой приподнялась, протянула ему свою тонкую, нежную руку и заговорила голосом, в котором в первый раз звучали новые, женские грудные звуки. M lle Bourienne, бывшая в гостиной, с недоумевающим удивлением смотрела на княжну Марью. Самая искусная кокетка, она сама не могла бы лучше маневрировать при встрече с человеком, которому надо было понравиться.
«Или ей черное так к лицу, или действительно она так похорошела, и я не заметила. И главное – этот такт и грация!» – думала m lle Bourienne.
Ежели бы княжна Марья в состоянии была думать в эту минуту, она еще более, чем m lle Bourienne, удивилась бы перемене, происшедшей в ней. С той минуты как она увидала это милое, любимое лицо, какая то новая сила жизни овладела ею и заставляла ее, помимо ее воли, говорить и действовать. Лицо ее, с того времени как вошел Ростов, вдруг преобразилось. Как вдруг с неожиданной поражающей красотой выступает на стенках расписного и резного фонаря та сложная искусная художественная работа, казавшаяся прежде грубою, темною и бессмысленною, когда зажигается свет внутри: так вдруг преобразилось лицо княжны Марьи. В первый раз вся та чистая духовная внутренняя работа, которою она жила до сих пор, выступила наружу. Вся ее внутренняя, недовольная собой работа, ее страдания, стремление к добру, покорность, любовь, самопожертвование – все это светилось теперь в этих лучистых глазах, в тонкой улыбке, в каждой черте ее нежного лица.
Ростов увидал все это так же ясно, как будто он знал всю ее жизнь. Он чувствовал, что существо, бывшее перед ним, было совсем другое, лучшее, чем все те, которые он встречал до сих пор, и лучшее, главное, чем он сам.
Разговор был самый простой и незначительный. Они говорили о войне, невольно, как и все, преувеличивая свою печаль об этом событии, говорили о последней встрече, причем Николай старался отклонять разговор на другой предмет, говорили о доброй губернаторше, о родных Николая и княжны Марьи.
Княжна Марья не говорила о брате, отвлекая разговор на другой предмет, как только тетка ее заговаривала об Андрее. Видно было, что о несчастиях России она могла говорить притворно, но брат ее был предмет, слишком близкий ее сердцу, и она не хотела и не могла слегка говорить о нем. Николай заметил это, как он вообще с несвойственной ему проницательной наблюдательностью замечал все оттенки характера княжны Марьи, которые все только подтверждали его убеждение, что она была совсем особенное и необыкновенное существо. Николай, точно так же, как и княжна Марья, краснел и смущался, когда ему говорили про княжну и даже когда он думал о ней, но в ее присутствии чувствовал себя совершенно свободным и говорил совсем не то, что он приготавливал, а то, что мгновенно и всегда кстати приходило ему в голову.
Во время короткого визита Николая, как и всегда, где есть дети, в минуту молчания Николай прибег к маленькому сыну князя Андрея, лаская его и спрашивая, хочет ли он быть гусаром? Он взял на руки мальчика, весело стал вертеть его и оглянулся на княжну Марью. Умиленный, счастливый и робкий взгляд следил за любимым ею мальчиком на руках любимого человека. Николай заметил и этот взгляд и, как бы поняв его значение, покраснел от удовольствия и добродушно весело стал целовать мальчика.
Княжна Марья не выезжала по случаю траура, а Николай не считал приличным бывать у них; но губернаторша все таки продолжала свое дело сватовства и, передав Николаю то лестное, что сказала про него княжна Марья, и обратно, настаивала на том, чтобы Ростов объяснился с княжной Марьей. Для этого объяснения она устроила свиданье между молодыми людьми у архиерея перед обедней.
Хотя Ростов и сказал губернаторше, что он не будет иметь никакого объяснения с княжной Марьей, но он обещался приехать.
Как в Тильзите Ростов не позволил себе усомниться в том, хорошо ли то, что признано всеми хорошим, точно так же и теперь, после короткой, но искренней борьбы между попыткой устроить свою жизнь по своему разуму и смиренным подчинением обстоятельствам, он выбрал последнее и предоставил себя той власти, которая его (он чувствовал) непреодолимо влекла куда то. Он знал, что, обещав Соне, высказать свои чувства княжне Марье было бы то, что он называл подлость. И он знал, что подлости никогда не сделает. Но он знал тоже (и не то, что знал, а в глубине души чувствовал), что, отдаваясь теперь во власть обстоятельств и людей, руководивших им, он не только не делает ничего дурного, но делает что то очень, очень важное, такое важное, чего он еще никогда не делал в жизни.
После его свиданья с княжной Марьей, хотя образ жизни его наружно оставался тот же, но все прежние удовольствия потеряли для него свою прелесть, и он часто думал о княжне Марье; но он никогда не думал о ней так, как он без исключения думал о всех барышнях, встречавшихся ему в свете, не так, как он долго и когда то с восторгом думал о Соне. О всех барышнях, как и почти всякий честный молодой человек, он думал как о будущей жене, примеривал в своем воображении к ним все условия супружеской жизни: белый капот, жена за самоваром, женина карета, ребятишки, maman и papa, их отношения с ней и т. д., и т. д., и эти представления будущего доставляли ему удовольствие; но когда он думал о княжне Марье, на которой его сватали, он никогда не мог ничего представить себе из будущей супружеской жизни. Ежели он и пытался, то все выходило нескладно и фальшиво. Ему только становилось жутко.


Страшное известие о Бородинском сражении, о наших потерях убитыми и ранеными, а еще более страшное известие о потере Москвы были получены в Воронеже в половине сентября. Княжна Марья, узнав только из газет о ране брата и не имея о нем никаких определенных сведений, собралась ехать отыскивать князя Андрея, как слышал Николай (сам же он не видал ее).
Получив известие о Бородинском сражении и об оставлении Москвы, Ростов не то чтобы испытывал отчаяние, злобу или месть и тому подобные чувства, но ему вдруг все стало скучно, досадно в Воронеже, все как то совестно и неловко. Ему казались притворными все разговоры, которые он слышал; он не знал, как судить про все это, и чувствовал, что только в полку все ему опять станет ясно. Он торопился окончанием покупки лошадей и часто несправедливо приходил в горячность с своим слугой и вахмистром.
Несколько дней перед отъездом Ростова в соборе было назначено молебствие по случаю победы, одержанной русскими войсками, и Николай поехал к обедне. Он стал несколько позади губернатора и с служебной степенностью, размышляя о самых разнообразных предметах, выстоял службу. Когда молебствие кончилось, губернаторша подозвала его к себе.
– Ты видел княжну? – сказала она, головой указывая на даму в черном, стоявшую за клиросом.
Николай тотчас же узнал княжну Марью не столько по профилю ее, который виднелся из под шляпы, сколько по тому чувству осторожности, страха и жалости, которое тотчас же охватило его. Княжна Марья, очевидно погруженная в свои мысли, делала последние кресты перед выходом из церкви.
Николай с удивлением смотрел на ее лицо. Это было то же лицо, которое он видел прежде, то же было в нем общее выражение тонкой, внутренней, духовной работы; но теперь оно было совершенно иначе освещено. Трогательное выражение печали, мольбы и надежды было на нем. Как и прежде бывало с Николаем в ее присутствии, он, не дожидаясь совета губернаторши подойти к ней, не спрашивая себя, хорошо ли, прилично ли или нет будет его обращение к ней здесь, в церкви, подошел к ней и сказал, что он слышал о ее горе и всей душой соболезнует ему. Едва только она услыхала его голос, как вдруг яркий свет загорелся в ее лице, освещая в одно и то же время и печаль ее, и радость.
– Я одно хотел вам сказать, княжна, – сказал Ростов, – это то, что ежели бы князь Андрей Николаевич не был бы жив, то, как полковой командир, в газетах это сейчас было бы объявлено.
Княжна смотрела на него, не понимая его слов, но радуясь выражению сочувствующего страдания, которое было в его лице.
– И я столько примеров знаю, что рана осколком (в газетах сказано гранатой) бывает или смертельна сейчас же, или, напротив, очень легкая, – говорил Николай. – Надо надеяться на лучшее, и я уверен…
Княжна Марья перебила его.
– О, это было бы так ужа… – начала она и, не договорив от волнения, грациозным движением (как и все, что она делала при нем) наклонив голову и благодарно взглянув на него, пошла за теткой.
Вечером этого дня Николай никуда не поехал в гости и остался дома, с тем чтобы покончить некоторые счеты с продавцами лошадей. Когда он покончил дела, было уже поздно, чтобы ехать куда нибудь, но было еще рано, чтобы ложиться спать, и Николай долго один ходил взад и вперед по комнате, обдумывая свою жизнь, что с ним редко случалось.
Княжна Марья произвела на него приятное впечатление под Смоленском. То, что он встретил ее тогда в таких особенных условиях, и то, что именно на нее одно время его мать указывала ему как на богатую партию, сделали то, что он обратил на нее особенное внимание. В Воронеже, во время его посещения, впечатление это было не только приятное, но сильное. Николай был поражен той особенной, нравственной красотой, которую он в этот раз заметил в ней. Однако он собирался уезжать, и ему в голову не приходило пожалеть о том, что уезжая из Воронежа, он лишается случая видеть княжну. Но нынешняя встреча с княжной Марьей в церкви (Николай чувствовал это) засела ему глубже в сердце, чем он это предвидел, и глубже, чем он желал для своего спокойствия. Это бледное, тонкое, печальное лицо, этот лучистый взгляд, эти тихие, грациозные движения и главное – эта глубокая и нежная печаль, выражавшаяся во всех чертах ее, тревожили его и требовали его участия. В мужчинах Ростов терпеть не мог видеть выражение высшей, духовной жизни (оттого он не любил князя Андрея), он презрительно называл это философией, мечтательностью; но в княжне Марье, именно в этой печали, выказывавшей всю глубину этого чуждого для Николая духовного мира, он чувствовал неотразимую привлекательность.
«Чудная должна быть девушка! Вот именно ангел! – говорил он сам с собою. – Отчего я не свободен, отчего я поторопился с Соней?» И невольно ему представилось сравнение между двумя: бедность в одной и богатство в другой тех духовных даров, которых не имел Николай и которые потому он так высоко ценил. Он попробовал себе представить, что бы было, если б он был свободен. Каким образом он сделал бы ей предложение и она стала бы его женою? Нет, он не мог себе представить этого. Ему делалось жутко, и никакие ясные образы не представлялись ему. С Соней он давно уже составил себе будущую картину, и все это было просто и ясно, именно потому, что все это было выдумано, и он знал все, что было в Соне; но с княжной Марьей нельзя было себе представить будущей жизни, потому что он не понимал ее, а только любил.
Мечтания о Соне имели в себе что то веселое, игрушечное. Но думать о княжне Марье всегда было трудно и немного страшно.
«Как она молилась! – вспомнил он. – Видно было, что вся душа ее была в молитве. Да, это та молитва, которая сдвигает горы, и я уверен, что молитва ее будет исполнена. Отчего я не молюсь о том, что мне нужно? – вспомнил он. – Что мне нужно? Свободы, развязки с Соней. Она правду говорила, – вспомнил он слова губернаторши, – кроме несчастья, ничего не будет из того, что я женюсь на ней. Путаница, горе maman… дела… путаница, страшная путаница! Да я и не люблю ее. Да, не так люблю, как надо. Боже мой! выведи меня из этого ужасного, безвыходного положения! – начал он вдруг молиться. – Да, молитва сдвинет гору, но надо верить и не так молиться, как мы детьми молились с Наташей о том, чтобы снег сделался сахаром, и выбегали на двор пробовать, делается ли из снегу сахар. Нет, но я не о пустяках молюсь теперь», – сказал он, ставя в угол трубку и, сложив руки, становясь перед образом. И, умиленный воспоминанием о княжне Марье, он начал молиться так, как он давно не молился. Слезы у него были на глазах и в горле, когда в дверь вошел Лаврушка с какими то бумагами.
– Дурак! что лезешь, когда тебя не спрашивают! – сказал Николай, быстро переменяя положение.
– От губернатора, – заспанным голосом сказал Лаврушка, – кульер приехал, письмо вам.
– Ну, хорошо, спасибо, ступай!
Николай взял два письма. Одно было от матери, другое от Сони. Он узнал их по почеркам и распечатал первое письмо Сони. Не успел он прочесть нескольких строк, как лицо его побледнело и глаза его испуганно и радостно раскрылись.
– Нет, это не может быть! – проговорил он вслух. Не в силах сидеть на месте, он с письмом в руках, читая его. стал ходить по комнате. Он пробежал письмо, потом прочел его раз, другой, и, подняв плечи и разведя руками, он остановился посреди комнаты с открытым ртом и остановившимися глазами. То, о чем он только что молился, с уверенностью, что бог исполнит его молитву, было исполнено; но Николай был удивлен этим так, как будто это было что то необыкновенное, и как будто он никогда не ожидал этого, и как будто именно то, что это так быстро совершилось, доказывало то, что это происходило не от бога, которого он просил, а от обыкновенной случайности.
Тот, казавшийся неразрешимым, узел, который связывал свободу Ростова, был разрешен этим неожиданным (как казалось Николаю), ничем не вызванным письмом Сони. Она писала, что последние несчастные обстоятельства, потеря почти всего имущества Ростовых в Москве, и не раз высказываемые желания графини о том, чтобы Николай женился на княжне Болконской, и его молчание и холодность за последнее время – все это вместе заставило ее решиться отречься от его обещаний и дать ему полную свободу.
«Мне слишком тяжело было думать, что я могу быть причиной горя или раздора в семействе, которое меня облагодетельствовало, – писала она, – и любовь моя имеет одною целью счастье тех, кого я люблю; и потому я умоляю вас, Nicolas, считать себя свободным и знать, что несмотря ни на что, никто сильнее не может вас любить, как ваша Соня».
Оба письма были из Троицы. Другое письмо было от графини. В письме этом описывались последние дни в Москве, выезд, пожар и погибель всего состояния. В письме этом, между прочим, графиня писала о том, что князь Андрей в числе раненых ехал вместе с ними. Положение его было очень опасно, но теперь доктор говорит, что есть больше надежды. Соня и Наташа, как сиделки, ухаживают за ним.
С этим письмом на другой день Николай поехал к княжне Марье. Ни Николай, ни княжна Марья ни слова не сказали о том, что могли означать слова: «Наташа ухаживает за ним»; но благодаря этому письму Николай вдруг сблизился с княжной в почти родственные отношения.
На другой день Ростов проводил княжну Марью в Ярославль и через несколько дней сам уехал в полк.


Письмо Сони к Николаю, бывшее осуществлением его молитвы, было написано из Троицы. Вот чем оно было вызвано. Мысль о женитьбе Николая на богатой невесте все больше и больше занимала старую графиню. Она знала, что Соня была главным препятствием для этого. И жизнь Сони последнее время, в особенности после письма Николая, описывавшего свою встречу в Богучарове с княжной Марьей, становилась тяжелее и тяжелее в доме графини. Графиня не пропускала ни одного случая для оскорбительного или жестокого намека Соне.
Но несколько дней перед выездом из Москвы, растроганная и взволнованная всем тем, что происходило, графиня, призвав к себе Соню, вместо упреков и требований, со слезами обратилась к ней с мольбой о том, чтобы она, пожертвовав собою, отплатила бы за все, что было для нее сделано, тем, чтобы разорвала свои связи с Николаем.
– Я не буду покойна до тех пор, пока ты мне не дашь этого обещания.
Соня разрыдалась истерически, отвечала сквозь рыдания, что она сделает все, что она на все готова, но не дала прямого обещания и в душе своей не могла решиться на то, чего от нее требовали. Надо было жертвовать собой для счастья семьи, которая вскормила и воспитала ее. Жертвовать собой для счастья других было привычкой Сони. Ее положение в доме было таково, что только на пути жертвованья она могла выказывать свои достоинства, и она привыкла и любила жертвовать собой. Но прежде во всех действиях самопожертвованья она с радостью сознавала, что она, жертвуя собой, этим самым возвышает себе цену в глазах себя и других и становится более достойною Nicolas, которого она любила больше всего в жизни; но теперь жертва ее должна была состоять в том, чтобы отказаться от того, что для нее составляло всю награду жертвы, весь смысл жизни. И в первый раз в жизни она почувствовала горечь к тем людям, которые облагодетельствовали ее для того, чтобы больнее замучить; почувствовала зависть к Наташе, никогда не испытывавшей ничего подобного, никогда не нуждавшейся в жертвах и заставлявшей других жертвовать себе и все таки всеми любимой. И в первый раз Соня почувствовала, как из ее тихой, чистой любви к Nicolas вдруг начинало вырастать страстное чувство, которое стояло выше и правил, и добродетели, и религии; и под влиянием этого чувства Соня невольно, выученная своею зависимою жизнью скрытности, в общих неопределенных словах ответив графине, избегала с ней разговоров и решилась ждать свидания с Николаем с тем, чтобы в этом свидании не освободить, но, напротив, навсегда связать себя с ним.
Хлопоты и ужас последних дней пребывания Ростовых в Москве заглушили в Соне тяготившие ее мрачные мысли. Она рада была находить спасение от них в практической деятельности. Но когда она узнала о присутствии в их доме князя Андрея, несмотря на всю искреннюю жалость, которую она испытала к нему и к Наташе, радостное и суеверное чувство того, что бог не хочет того, чтобы она была разлучена с Nicolas, охватило ее. Она знала, что Наташа любила одного князя Андрея и не переставала любить его. Она знала, что теперь, сведенные вместе в таких страшных условиях, они снова полюбят друг друга и что тогда Николаю вследствие родства, которое будет между ними, нельзя будет жениться на княжне Марье. Несмотря на весь ужас всего происходившего в последние дни и во время первых дней путешествия, это чувство, это сознание вмешательства провидения в ее личные дела радовало Соню.