Раз, два — горе не беда!
| Раз, два — горе не беда! | |
 | |
| Жанр | |
|---|---|
| Режиссёр | |
| Автор сценария | |
| В главных ролях |
Олег Табаков, |
| Оператор | |
| Композитор | |
| Кинокомпания |
Киностудия имени М. Горького |
| Длительность |
83 мин. |
| Страна | |
| Год | |
| IMDb | |
«Раз, два — горе не беда!» — советский широкоформатный художественный фильм — музыкальная сказка, редкий пример русского стимпанка. Экранизация пьесы Юлия Кима, написанной в середине 1970-х гг. (в годы разрядки) для Театра Советской Армии и востребованной в годы перестройки. Пьеса и фильм выполнены в стилистике сатиры для детей (с элементами саркастической самопародии), рассматривают актуальную для периода холодной войны тему мирного сосуществования систем и международного разоружения.
Сюжет
Тридевятое царство ликует. Солдат Иван вернулся с войны, победив страшного дракона. Царь (тоже Иван) очень доволен. Он наградил Ивана-солдата орденом с жемчугами, назначил фельдмаршалом и предложил в жены собственную дочку Марию-Луизу, с условием — солдат должен изменить имя. Но Иван отказался менять имя, данное родителями, отказался от царской дочери и наград, желая вернуться домой и жениться на Марусе, с которой они давно уже уговорились. Царь страшно обиделся, и назначил младшего брата Ивана Фому «специальным богатырём».
В это время к принцессе Марии-Луизе сватаются многочисленные женихи, в том числе король Жан-Жан Заморский, который готов добиваться её руки любыми средствами, даже отказавшись от земель, которые ему предлагали вместе с невестой. Однако царь, не желавший отдать свою дочь замуж без приданого, рассердился на жениха за его беспечность: «Ни гор ему не надо, ни лугов… Ну прям как ребёнок — разбросался!». Обидевшись на это, Жан-Жан Заморский объявляет войну, прикатив огромного бронированного робота Карбараса, вооружённого дальнобойными пушками и зорко выглядывающего врагов тремя огромными глазами. Карбарас уничтожает всё на своём пути и готов остановиться только по звуку специального свистка Жан-Жана.
«Специальный богатырь» Фома пытается победить Карбараса и случайно отрывает ему «ухо». Теперь огромный непобедимый монстр не слушается никого, кроме своей программы. Уже и Жан-Жан напуган: «Сначала вас, а потом нас. Земля-то — круглая!»
Молодой царский учёный Данилов, втайне влюблённый в принцессу, находит возможность победить врага. Он предлагает Ивану своё новое изобретение: «синий луч» — переносной лазер. К сожалению, у него есть большой недостаток: «мощности — только на пять шагов». Иван берётся перехитрить Карбараса.
После многочисленных отвлекающих манёвров Ивану удается подобраться близко и уничтожить великана. Но одно из орудий робота самопроизвольно срабатывает, и Иван оказывается смертельно ранен. Спасти его может только чудо, а именно — живая вода. Собирают живую воду всем царством, от каждого по чуть-чуть. Ивана удаётся исцелить.
В финале Иван велит обоим монархам мириться «на вечные времена», потому как в случае новой войны новый Карбарас обещает быть гораздо страшнее, и его точно никто не одолеет: «Если б такому да синий луч, да не на пять шагов, а на тыщу!…». А сам уходит с невестой. Принцесса же Мария-Луиза уезжает с Даниловым.
В ролях
- Виктор Бунаков — Иван-солдат
- Олег Табаков — царь Иван
- Марина Яковлева — принцесса Мария-Луиза
- Андрей Соколов — мастер Данилов
- Семён Фарада — Князь
- Николай Караченцов — король Жан-Жан
- Владимир Епископосян — Сулейман
- Владимир Фёдоров — Сулейманчик
- Мичислав Юзовский — Митька-шут
- Виталий Серов — Фома
- Татьяна Пельтцер — бабушка
- Елена Санаева — Андреевна
- Елена Кондулайнен — Маруся
- Мария Барабанова — старушка
- Юлий Ким — лекарь
- Наталья Крачковская — придворная дама
- Георгий Мартиросян — Никита
- Алексей Неклюдов — чёрный рыцарь
- Аршак Оганян — лекарь
- Илья Рутберг — лекарь
- Геннадий Фролов — Алёха, солдат
- Юрий Чернов — придворный дирижёр
- Михаил Юзовский — лекарь (нет в титрах)
Съёмочная группа
- Автор сценария и текста песен: Юлий Ким
- Режиссёр: Михаил Юзовский
- Оператор: Владимир Сапожников
- Художник: Дмитрий Богородский
- Композитор: Ромуальд Гринблат
Технические данные
Цветной, широкоформатный, 70 мм
Напишите отзыв о статье "Раз, два — горе не беда!"
Ссылки
<imagemap>: неверное или отсутствующее изображение |
В этой статье не хватает ссылок на источники информации. Информация должна быть проверяема, иначе она может быть поставлена под сомнение и удалена.
Вы можете отредактировать эту статью, добавив ссылки на авторитетные источники. Эта отметка установлена 9 июля 2015 года. |
| ||||||
Отрывок, характеризующий Раз, два — горе не беда!
В передней Ахросимовой лакей, снимая с Пьера его шубу, сказал, что Марья Дмитриевна просят к себе в спальню.Отворив дверь в залу, Пьер увидал Наташу, сидевшую у окна с худым, бледным и злым лицом. Она оглянулась на него, нахмурилась и с выражением холодного достоинства вышла из комнаты.
– Что случилось? – спросил Пьер, входя к Марье Дмитриевне.
– Хорошие дела, – отвечала Марья Дмитриевна: – пятьдесят восемь лет прожила на свете, такого сраму не видала. – И взяв с Пьера честное слово молчать обо всем, что он узнает, Марья Дмитриевна сообщила ему, что Наташа отказала своему жениху без ведома родителей, что причиной этого отказа был Анатоль Курагин, с которым сводила ее жена Пьера, и с которым она хотела бежать в отсутствие своего отца, с тем, чтобы тайно обвенчаться.
Пьер приподняв плечи и разинув рот слушал то, что говорила ему Марья Дмитриевна, не веря своим ушам. Невесте князя Андрея, так сильно любимой, этой прежде милой Наташе Ростовой, променять Болконского на дурака Анатоля, уже женатого (Пьер знал тайну его женитьбы), и так влюбиться в него, чтобы согласиться бежать с ним! – Этого Пьер не мог понять и не мог себе представить.
Милое впечатление Наташи, которую он знал с детства, не могло соединиться в его душе с новым представлением о ее низости, глупости и жестокости. Он вспомнил о своей жене. «Все они одни и те же», сказал он сам себе, думая, что не ему одному достался печальный удел быть связанным с гадкой женщиной. Но ему всё таки до слез жалко было князя Андрея, жалко было его гордости. И чем больше он жалел своего друга, тем с большим презрением и даже отвращением думал об этой Наташе, с таким выражением холодного достоинства сейчас прошедшей мимо него по зале. Он не знал, что душа Наташи была преисполнена отчаяния, стыда, унижения, и что она не виновата была в том, что лицо ее нечаянно выражало спокойное достоинство и строгость.
– Да как обвенчаться! – проговорил Пьер на слова Марьи Дмитриевны. – Он не мог обвенчаться: он женат.
– Час от часу не легче, – проговорила Марья Дмитриевна. – Хорош мальчик! То то мерзавец! А она ждет, второй день ждет. По крайней мере ждать перестанет, надо сказать ей.
Узнав от Пьера подробности женитьбы Анатоля, излив свой гнев на него ругательными словами, Марья Дмитриевна сообщила ему то, для чего она вызвала его. Марья Дмитриевна боялась, чтобы граф или Болконский, который мог всякую минуту приехать, узнав дело, которое она намерена была скрыть от них, не вызвали на дуэль Курагина, и потому просила его приказать от ее имени его шурину уехать из Москвы и не сметь показываться ей на глаза. Пьер обещал ей исполнить ее желание, только теперь поняв опасность, которая угрожала и старому графу, и Николаю, и князю Андрею. Кратко и точно изложив ему свои требования, она выпустила его в гостиную. – Смотри же, граф ничего не знает. Ты делай, как будто ничего не знаешь, – сказала она ему. – А я пойду сказать ей, что ждать нечего! Да оставайся обедать, коли хочешь, – крикнула Марья Дмитриевна Пьеру.
Пьер встретил старого графа. Он был смущен и расстроен. В это утро Наташа сказала ему, что она отказала Болконскому.
– Беда, беда, mon cher, – говорил он Пьеру, – беда с этими девками без матери; уж я так тужу, что приехал. Я с вами откровенен буду. Слышали, отказала жениху, ни у кого не спросивши ничего. Оно, положим, я никогда этому браку очень не радовался. Положим, он хороший человек, но что ж, против воли отца счастья бы не было, и Наташа без женихов не останется. Да всё таки долго уже так продолжалось, да и как же это без отца, без матери, такой шаг! А теперь больна, и Бог знает, что! Плохо, граф, плохо с дочерьми без матери… – Пьер видел, что граф был очень расстроен, старался перевести разговор на другой предмет, но граф опять возвращался к своему горю.
Соня с встревоженным лицом вошла в гостиную.
– Наташа не совсем здорова; она в своей комнате и желала бы вас видеть. Марья Дмитриевна у нее и просит вас тоже.
– Да ведь вы очень дружны с Болконским, верно что нибудь передать хочет, – сказал граф. – Ах, Боже мой, Боже мой! Как всё хорошо было! – И взявшись за редкие виски седых волос, граф вышел из комнаты.
Марья Дмитриевна объявила Наташе о том, что Анатоль был женат. Наташа не хотела верить ей и требовала подтверждения этого от самого Пьера. Соня сообщила это Пьеру в то время, как она через коридор провожала его в комнату Наташи.
Наташа, бледная, строгая сидела подле Марьи Дмитриевны и от самой двери встретила Пьера лихорадочно блестящим, вопросительным взглядом. Она не улыбнулась, не кивнула ему головой, она только упорно смотрела на него, и взгляд ее спрашивал его только про то: друг ли он или такой же враг, как и все другие, по отношению к Анатолю. Сам по себе Пьер очевидно не существовал для нее.
– Он всё знает, – сказала Марья Дмитриевна, указывая на Пьера и обращаясь к Наташе. – Он пускай тебе скажет, правду ли я говорила.
Наташа, как подстреленный, загнанный зверь смотрит на приближающихся собак и охотников, смотрела то на того, то на другого.
– Наталья Ильинична, – начал Пьер, опустив глаза и испытывая чувство жалости к ней и отвращения к той операции, которую он должен был делать, – правда это или не правда, это для вас должно быть всё равно, потому что…
– Так это не правда, что он женат!
– Нет, это правда.
– Он женат был и давно? – спросила она, – честное слово?
Пьер дал ей честное слово.
