Рацкевич, Владимир Юльевич

Владимир Рацкевич
Владимир Рацкевич в студии
Основная информация
Дата рождения	30 мая 1950(1950-05-30) (73 года)
Место рождения	Москва, РСФСР, СССР
Страна	Россия
Инструменты	композитор, мультиинструменталист, продюсер, режиссёр
Коллективы	Рубиновая атака, Високосное лето, Цитадель, Теннис, Вектор, zoomra

Влади́мир Ю́льевич Рацке́вич (30 мая 1950, Москва, РСФСР, СССР) — российский композитор, мультиинструменталист, продюсер, режиссёр, основатель и лидер нескольких проектов.

Биография

Владимир Рацкевич родился 30 мая 1950 года в Москве.

В 1967 году на Петровско-Разумовской улице в Москве, совместно с Евгением Авиловым (бас), Александром Меншагиным (барабаны), Юрием Водопьяновым (вокал) и Алексеем Тегиным (гитара), организовал группу «The Saints» («Святые»), которая исполняла произведения из репертуара «The Shadows», «The Ventures», «The Beatles», «The Monkees» и других коллективов.

В 1968 году вместе с Алексеем Тегиным собрал группу «Рубины», в которую также вошли Сергей «Баски» Лешенко (бас, вокал) и Александр Самойлов (барабаны). Первый концерт группы состоялся зимой 1967 года на репетиционной базе, в актовом зале Института физики земли им. О. Ю. Шмидта после торжественного заседания, где были исполнены инструментальные обработки «Битлз» и «Шедоуз». После следующего выступления заведующий залом заявил: «Такой джаз нас не устраивает. Нам нужен настоящий танцевальный оркестр», и группе пришлось искать новую базу.

В 1969 году, после того, как группу покинул Тегин, Рацкевич переименовал «Рубины» в «Рубиновую атаку». Летом 1972 года, когда Лешенко и Самойлов уехали отдыхать на море, Владимир с ритм-секцией из группы «Садко» (Александр Зайцев — бас и Сергей Шевелёв — ударные) организовал проект «Високосное Лето».

В 1973 году после произошедшей в «Високосном Лете» реорганизации Зайцев и Шевелёв сменили в «Рубиновой атаке» Самойлова и Лешенко и в этом составе снялись в фильме «Шесть писем о бите».

В 1976 году в группе «Рубиновая атака» с Рацкевичем начинают работать Илья Дубровский (вокал, бас) и Борис Панкратов (ударные). Из-за постоянных преследований властей группа вынуждена менять название и выступает под именем «Цитадель». В 1980 году она стала называться «Теннис». В 1981 году вновь происходит смена состава, с Рацкевичем играют Андрей Туманов (бас, позже — «Альянс») и Сергей Сафонов (ударные, позже — «Альфа»). Но уже в 1982 году с возвращением в состав Баски группа вернула себе прежнее название — «Рубины», а третьим участником группы становится Александр Журавлёв, игравший на клавишном «Casio».

В 1984 году вместе с клавишником Николаем Ширяевым собирает новый проект «Вектор» — первую в России студию компьютерной музыки, где работает в стиле диджея брейк-данса, воспевая эклектику.

В конце 1980-х годов вместе с клавишником Олегом Литвишко вторгается в сферу нью-эйджа и электронной музыки.

В 1988 году совместно с Василием Шумовым организуют независимый лейбл «Лава». В 1989 году новый лейбл выпускает на студии «Мелодия» четыре пластинки с записями экспериментальной музыки: «Ночного проспекта», «Союза композиторов», Василия Шумова и самого Рацкевича.

В 1990-х — начале 2000-х годов сотрудничал с телекомпанией ВИD в качестве автора музыки к заставке телекомпании и многим её программам.

В 2008 году выходит 10-й CD-альбом — «Ratzkevitch MAH-JONGG», в котором представлена музыка для интеллектуалов.

В конце 2000-х — начале 2010-х годов организовал проект «ZoomRa» (ZoomRa — Fractal Compilation Fest (F.C.F.) Sound ART+Multimedia) для «поиска новых аудио-визуальных палитр для новаторской электронной сцены и создания целого ряда базовых творческих технологий».

Интересные факты

• Владимир Рацкевич называет рок-н-ролл своей музыкальной школой, который его многому научил: «У меня нет академической зашоренности, как у консерваторцев, плюс рок-н-ролл подарил мне ощущение свежести и стремление к эпатажу».
• На переход в электронику из рок-н-ролла Рацкевича сподвигли богатые возможности, которых можно достичь с помощью компьютерных технологий: «Современные машины позволяют использовать очень интересные звуковые гаммы, которые нет смысла пытаться воспроизвести самому путём непосредственной игры на инструменте».

Дискография

• 1990 год — Задача в общем виде («Мелодия») — LP, сопродюсер: Василий Шумов.
• 1991 год — Квадрат спасения («Мелодия») — LP.
• 1991 год — Без дыхания («Мелодия», сборник) — LP.
• 1992 год — Сюита Т (USA-LAVA) — CD.
• 1995 год — Живопись (FeeLee) — CD.
• 1996 год — Песни (FeeLee) — CD.
• 1996 год — Siphilis (FeeLee) — CD.
• 1996 год — Rock’mix’Roll (FeeLee) — CD.
• 1997 год — Муха (FeeLee) — CD.
• 1999 год — Хлорофилл (RoneEs) — CD.
• 2000 год — 33 оборота («Союз») — CD.
• 2002 год — Zoom-Ra (Экзотика) — CD..
• 2008 год — Ratzkevitch MAH-JONGG — CD.

Также записал кавер на песню «It’s No Good» группы «Depeche Mode».

Фильмография

• Кухтеринские бриллианты.
• Возвращение Будды.
• Маросейка, 12.
• Линия защиты.
• Овен.

Телевизионная карьера

Сотрудничал с телекомпанией «ВИД» и «7ТВ», автор музыки к:

• 50х50 (Первая программа ЦТ, 1-й канал Останкино, 2х2, ОРТ, РТР, ТВ-6)
• Взгляд (Первая программа ЦТ, 1-й канал Останкино, ОРТ — 1987—1989; 1999—2001)
• Поле чудес (Первая программа ЦТ, 1-й канал Останкино, ОРТ, Первый канал — 1990-н.в.)
• Шоу-биржа (Первая программа ЦТ, Останкино — 1990—1992)
• Тема (Останкино, ОРТ — 1992—2000)
• Политбюро (Останкино, ОРТ — 1992—1995)
• Красный квадрат (Останкино, 1992—1993)
• Армейский магазин (Останкино, ОРТ/Первый канал — 1993—2012)
• Экслибрис (Останкино, ОРТ — 1994—1995)
• Компьютер-холл (Останкино, ОРТ — 1994—1995)
• Здесь и сейчас (ОРТ — 1998—2001)
• Сами с усами (ОРТ/Первый канал — 2001—2003)
• Ударная сила (Первый канал — 2003—2010)
• Оформление телеканала ОРТ (1995—1996)
• Фанфары к заставке телекомпании «ВИD» (1990)

Литература

• А. С. Алексеев. Кто есть кто в российской рок-музыке. — М. : АСТ : Астрель : Харвест, 2009. — С. 411, 412. — ISBN 978-5-17-048654-0 (АСТ). — ISBN 978-5-271-24160-4 (Астрель). — ISBN 978-985-16-7343-4 (Харвест).</span>

Ссылки

• [zoomra.ru/ ZoomRa]
• [www.facebook.com/Ratzkevitch ebook.com/Ratzkevitch]
• [www.youtube.com/elzooru Видеоканал elzooru] на YouTube

Отрывок, характеризующий Рацкевич, Владимир Юльевич

Граф Илья Андреич опять сел на свое место.
– Ведь хороша? – шопотом сказал он Наташе.
– Чудо! – сказала Наташа, – вот влюбиться можно! В это время зазвучали последние аккорды увертюры и застучала палочка капельмейстера. В партере прошли на места запоздавшие мужчины и поднялась занавесь.
Как только поднялась занавесь, в ложах и партере всё замолкло, и все мужчины, старые и молодые, в мундирах и фраках, все женщины в драгоценных каменьях на голом теле, с жадным любопытством устремили всё внимание на сцену. Наташа тоже стала смотреть.


На сцене были ровные доски по средине, с боков стояли крашеные картины, изображавшие деревья, позади было протянуто полотно на досках. В середине сцены сидели девицы в красных корсажах и белых юбках. Одна, очень толстая, в шелковом белом платье, сидела особо на низкой скамеечке, к которой был приклеен сзади зеленый картон. Все они пели что то. Когда они кончили свою песню, девица в белом подошла к будочке суфлера, и к ней подошел мужчина в шелковых, в обтяжку, панталонах на толстых ногах, с пером и кинжалом и стал петь и разводить руками.
Мужчина в обтянутых панталонах пропел один, потом пропела она. Потом оба замолкли, заиграла музыка, и мужчина стал перебирать пальцами руку девицы в белом платье, очевидно выжидая опять такта, чтобы начать свою партию вместе с нею. Они пропели вдвоем, и все в театре стали хлопать и кричать, а мужчина и женщина на сцене, которые изображали влюбленных, стали, улыбаясь и разводя руками, кланяться.
После деревни и в том серьезном настроении, в котором находилась Наташа, всё это было дико и удивительно ей. Она не могла следить за ходом оперы, не могла даже слышать музыку: она видела только крашеные картоны и странно наряженных мужчин и женщин, при ярком свете странно двигавшихся, говоривших и певших; она знала, что всё это должно было представлять, но всё это было так вычурно фальшиво и ненатурально, что ей становилось то совестно за актеров, то смешно на них. Она оглядывалась вокруг себя, на лица зрителей, отыскивая в них то же чувство насмешки и недоумения, которое было в ней; но все лица были внимательны к тому, что происходило на сцене и выражали притворное, как казалось Наташе, восхищение. «Должно быть это так надобно!» думала Наташа. Она попеременно оглядывалась то на эти ряды припомаженных голов в партере, то на оголенных женщин в ложах, в особенности на свою соседку Элен, которая, совершенно раздетая, с тихой и спокойной улыбкой, не спуская глаз, смотрела на сцену, ощущая яркий свет, разлитый по всей зале и теплый, толпою согретый воздух. Наташа мало по малу начинала приходить в давно не испытанное ею состояние опьянения. Она не помнила, что она и где она и что перед ней делается. Она смотрела и думала, и самые странные мысли неожиданно, без связи, мелькали в ее голове. То ей приходила мысль вскочить на рампу и пропеть ту арию, которую пела актриса, то ей хотелось зацепить веером недалеко от нее сидевшего старичка, то перегнуться к Элен и защекотать ее.
В одну из минут, когда на сцене всё затихло, ожидая начала арии, скрипнула входная дверь партера, на той стороне где была ложа Ростовых, и зазвучали шаги запоздавшего мужчины. «Вот он Курагин!» прошептал Шиншин. Графиня Безухова улыбаясь обернулась к входящему. Наташа посмотрела по направлению глаз графини Безуховой и увидала необыкновенно красивого адъютанта, с самоуверенным и вместе учтивым видом подходящего к их ложе. Это был Анатоль Курагин, которого она давно видела и заметила на петербургском бале. Он был теперь в адъютантском мундире с одной эполетой и эксельбантом. Он шел сдержанной, молодецкой походкой, которая была бы смешна, ежели бы он не был так хорош собой и ежели бы на прекрасном лице не было бы такого выражения добродушного довольства и веселия. Несмотря на то, что действие шло, он, не торопясь, слегка побрякивая шпорами и саблей, плавно и высоко неся свою надушенную красивую голову, шел по ковру коридора. Взглянув на Наташу, он подошел к сестре, положил руку в облитой перчатке на край ее ложи, тряхнул ей головой и наклонясь спросил что то, указывая на Наташу.
– Mais charmante! [Очень мила!] – сказал он, очевидно про Наташу, как не столько слышала она, сколько поняла по движению его губ. Потом он прошел в первый ряд и сел подле Долохова, дружески и небрежно толкнув локтем того Долохова, с которым так заискивающе обращались другие. Он, весело подмигнув, улыбнулся ему и уперся ногой в рампу.
– Как похожи брат с сестрой! – сказал граф. – И как хороши оба!
Шиншин вполголоса начал рассказывать графу какую то историю интриги Курагина в Москве, к которой Наташа прислушалась именно потому, что он сказал про нее charmante.
Первый акт кончился, в партере все встали, перепутались и стали ходить и выходить.
Борис пришел в ложу Ростовых, очень просто принял поздравления и, приподняв брови, с рассеянной улыбкой, передал Наташе и Соне просьбу его невесты, чтобы они были на ее свадьбе, и вышел. Наташа с веселой и кокетливой улыбкой разговаривала с ним и поздравляла с женитьбой того самого Бориса, в которого она была влюблена прежде. В том состоянии опьянения, в котором она находилась, всё казалось просто и естественно.
Голая Элен сидела подле нее и одинаково всем улыбалась; и точно так же улыбнулась Наташа Борису.
Ложа Элен наполнилась и окружилась со стороны партера самыми знатными и умными мужчинами, которые, казалось, наперерыв желали показать всем, что они знакомы с ней.
Курагин весь этот антракт стоял с Долоховым впереди у рампы, глядя на ложу Ростовых. Наташа знала, что он говорил про нее, и это доставляло ей удовольствие. Она даже повернулась так, чтобы ему виден был ее профиль, по ее понятиям, в самом выгодном положении. Перед началом второго акта в партере показалась фигура Пьера, которого еще с приезда не видали Ростовы. Лицо его было грустно, и он еще потолстел, с тех пор как его последний раз видела Наташа. Он, никого не замечая, прошел в первые ряды. Анатоль подошел к нему и стал что то говорить ему, глядя и указывая на ложу Ростовых. Пьер, увидав Наташу, оживился и поспешно, по рядам, пошел к их ложе. Подойдя к ним, он облокотился и улыбаясь долго говорил с Наташей. Во время своего разговора с Пьером, Наташа услыхала в ложе графини Безуховой мужской голос и почему то узнала, что это был Курагин. Она оглянулась и встретилась с ним глазами. Он почти улыбаясь смотрел ей прямо в глаза таким восхищенным, ласковым взглядом, что казалось странно быть от него так близко, так смотреть на него, быть так уверенной, что нравишься ему, и не быть с ним знакомой.
Во втором акте были картины, изображающие монументы и была дыра в полотне, изображающая луну, и абажуры на рампе подняли, и стали играть в басу трубы и контрабасы, и справа и слева вышло много людей в черных мантиях. Люди стали махать руками, и в руках у них было что то вроде кинжалов; потом прибежали еще какие то люди и стали тащить прочь ту девицу, которая была прежде в белом, а теперь в голубом платье. Они не утащили ее сразу, а долго с ней пели, а потом уже ее утащили, и за кулисами ударили три раза во что то металлическое, и все стали на колена и запели молитву. Несколько раз все эти действия прерывались восторженными криками зрителей.
Во время этого акта Наташа всякий раз, как взглядывала в партер, видела Анатоля Курагина, перекинувшего руку через спинку кресла и смотревшего на нее. Ей приятно было видеть, что он так пленен ею, и не приходило в голову, чтобы в этом было что нибудь дурное.
Когда второй акт кончился, графиня Безухова встала, повернулась к ложе Ростовых (грудь ее совершенно была обнажена), пальчиком в перчатке поманила к себе старого графа, и не обращая внимания на вошедших к ней в ложу, начала любезно улыбаясь говорить с ним.
– Да познакомьте же меня с вашими прелестными дочерьми, – сказала она, – весь город про них кричит, а я их не знаю.
Наташа встала и присела великолепной графине. Наташе так приятна была похвала этой блестящей красавицы, что она покраснела от удовольствия.
– Я теперь тоже хочу сделаться москвичкой, – говорила Элен. – И как вам не совестно зарыть такие перлы в деревне!