Реаниматор

Реаниматор
Re-Animator
Жанр	фильм ужасов
Режиссёр	Стюарт Гордон
Продюсер	Майкл Эйвери Брюс Уильям Кертис Боб Гринберг Брайан Юзна
В главных ролях	Брюс Эббот Джеффри Комбс Барбара Крэмптон Дэвид Гейл Роберт Сэмпсон Барбара Питерс
Оператор	Мак Альберг Роберт Эбинджер
Композитор	Ричард Бэнд
Кинокомпания	Empire Pictures Re-Animator Productions Inc.
Длительность	86 мин. (прокатная) 95 мин. (режиссёрская)
Бюджет	$900 тыс.
Страна	США США
Год	1985
IMDb	ID 0089885
Выход фильма «Реаниматор» (оригинальное название — Re-Animator)

К:Фильмы 1985 года

«Реанима́тор» (англ. Re-Animator) — американский фильм ужасов, снятый по мотивам рассказа Говарда Филлипса Лавкрафта «Герберт Уэст — реаниматор». Первый полнометражный фильм Стюарта Гордона. Премьера фильма состоялась 18 октября 1985 года. В США фильм собрал $2 023 414. Первоначально Стюарт Гордон планировал снять шестисерийный фильм с сериями длительностью по полчаса в чёрно-белом цвете, однако продюсеры отвергли такое начинание.

Слоганы

• «H.P. Lovecraft’s classic tale of horror…» («Классическая история ужаса Говарда Лавкрафта»)
• «Death Is Just The Beginning…» («Смерть — лишь начало»)
• «It will scare you to pieces» («Это „разужасит“ вас на кусочки»)
• «Herbert West has a good head on his shoulders… And another one on his desk!» (« У Герберта Уэста хорошая голова на плечах… И еще одна на столе!»)

Сюжет

Студенту-медику Дэну Кейну из университета Мискатоник (на базе стационарной клиники) дают в напарники Герберта Уэста, переведённого из Швейцарии после странного скандала, о подробностях которого новичок скромно умалчивает. Одержимый работой, с постоянно горящими поиском глазами Уэст моментально вызывает симпатии у своего коллеги, в противоположность вызывая жгучую ненависть со стороны прославленного, удачливого доктора Хилла, под началом которого им предстоит работать.

Герберт Уэст увлечённо занимается поиском лекарства, способного продлевать жизнь и лечить болезни. Результатами исследований он охотно делится с новым другом, заразив Кейна своим энтузиазмом.

Исследования Уэста заходят слишком далеко. Постоянная нехватка экспериментального материала приводит к тому, что напарники становятся частыми посетителями кладбищ, подбирая всё что посвежее; вскоре, не удовлетворившись и этим, Герберт Уэст начинает заглядываться на живых. Доктор Хилл, вечно строящий им козни, запретивший доступ в морг больницы, становится первой жертвой.

В ролях

• Джеффри Комбс — Герберт Уэст
• Брюс Эббот — Дэн Кейн
• Барбара Крэмптон — Мэган
• Роберт Сэмпсон — Алан Хэлси
• Дэвид Гейл — Карл Хилл
• Эл Барри — Доктор Ханс Грюбер
• Кэролин Пёрди-Гордон — Доктор Хэррод
• Питер Кент — Мелвин, реанимированный
• Барбара Питерс — Медсестра

История создания

Сценарий

Идея экранизировать рассказ пришла Стюарту Гордону и его друзьям в один из вечеров, когда все собрались обсудить фильмы про вампиров. Гордон считал, что в кинематографе слишком много фильмов про дракулу и хотел снять фильм о монстре Франкенштейна. Один из приятелей спросил, читал ли Гордон рассказ про учёного Герберта Уэста из повести Говарда Лавкрафта «Герберт Уэст — реаниматор». Гордон прочитал практически все произведения писателя, но именно этот рассказ не смог найти. Тогда он обратился в Публичную Библиотеку Чикаго и прочитал их экземпляр.

Сначала режиссёр хотел адаптировать повесть для постановки на сцене, но сценаристы Денис Паоли и Уильям Норрис посоветовали Гордону начать проект в качестве полуторачасового пилотного эпизода для ТВ-шоу. Действие рассказа происходило в начале века, и команда поняла, что будет слишком дорого воссоздать декорации. Хотя Гордон и Паоли хотели снимать дословную экранизацию повести, возникла идея снять картину в стиле пародии на «Франкенштейна».

Тогда время действия было перенесено в наше время, в Чикаго, чтобы можно было задействовать актёров из театральной студии Organic Theater. Ребятам сказали, что никто не купит полуторачасовой материал, и тогда они переписали сюжет в час и добавили 12 эпизодов для будущего сериала. Специалист по визуальным эффектам Боб Гринберг, работавший над фильмом Джона Карпентера «Тёмная звезда», не уставал повторять инициативной команде, что жанр ужасов имеет шанс стать успешным лишь в большом кино. Тогда Гринберг познакомил их с продюсером Брайаном Юзной. Юзна прочитал сценарий всех эпизодов и уговорил Гордона начать съёмки в Голливуде, так как производство картины станет дешевле. Юзна подписал контракт по прокату картины со студией Чарльза Бэнда «Empire Pictures» в обмен на помощь со стадией пост-продакшена.

Съёмки

Фильм был снят всего за 20 дней, хотя график съёмок предусматривал 18 дней. Съёмки фильма проходили в одном из самых старых павильонов Голливуда, по воспоминаниям актёров в полу были дыры, а с потолка капала вода. Однако, несмотря на это, среди членов съёмочной группы постоянно царило веселье. Из-за низкого бюджета фильма гримёры использовали в качестве своих помощников студентов. Начальная сцена была снята за один день по совету Брайна Юзны.

Грим

Над гримом и спецэффектами работал Джон Нолин. Вместе с Гордоном они изучили патологоанатомический учебник, чтобы грим и куклы-трупы выглядели натуралистичней, создав множество разных оттенков цвета кожи. По признанию Нолина, этот фильм — самый кровавый из всех, над которыми ему приходилось работать.

Но самым сложным на съемках стало создание безголового зомби доктора Хилла. Тони Дублин сконструировал механическую куклу и столкнулся с проблемой диспропорций — «отрезанная» голова живого актёра была куда меньше туловища. Было использовано много хитростей и необычных углов камеры.

Выход фильма и реакция на него

Вопреки своей кровавости фильм не получил большого количества негативных откликов, зато он получил звание современной классики фильмов ужасов. После съёмок фильма режиссёр Стюарт Гордон получил прозвище «Реаниматор». После окончания съёмок фильма Брайан Юзна не стал показывать фильм рейтинговой комиссии.

Сериал

Для телевидения готовился к выходу одноименный сериал ужасов, действие которого перенесено в наши дни.

Факты

К:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)

• Главная музыкальная тема фильма является своеобразным ремиксом на музыку Бернарда Херманна из фильма Альфреда Хичкока «Психоз».
• Мужчину с перевязанной головой, сидящего рядом с Мег в больнице сыграл отец режиссёра Джеймса Камерона.
• Актёр Питер Кент, который сыграл человека умершего от сердечного приступа, а впоследствии воскрешённого Уэстом, одновременно работал дублёром Арнольда Шварценеггера на съёмках фильма «Терминатор».
• Идея начальной сцены принадлежит Брайану Юзне — он считал, что этот эпизод поможет настроить зрителей на нужный лад.
• В фильме приняла участие жена Стюарта Гордона, исполнившая роль-камео врача. Вместе они работали в театре Юзны в Чикаго последние 15 лет перед съёмками фильма.
• Для одной из сцен, в которой отрубали руку, был приглашён актёр с реально ампутированной рукой.
• Роль «мозгов» в фильме играли мясные продукты: говядина, фарш, а также искусственная кровь.
• На спецэффекты истратили 25 галлонов искусственной крови.
• Стюард Гордон отказался от идеи снимать «Дом Реаниматора», который должен был стать четвертым фильмом о знаменитом докторе.
• Также Реаниматор стал персонажем компьютерной игры «Terrordrome: Rise Of A Boogeyman» — это игра в жанре файтинг, созданная усилиями поклонников фильмов ужасов: все главные герои — отрицательные персонажи культовых фильмов ужасов, среди которых Джейсон Вурхиз, Майкл Майерс, Кожаное лицо, Эш Уильямс, Чаки и другие. Появление сюжета игры было заявлено на официальном сайте, но он до сих пор так и не был опубликован.

Музыка

Музыку к фильму написал композитор Ричард Бэнд.

1. Prologue / Main Title Theme (4:13)
2. Meg Looks For The Cat (2:09)
3. Dan Falls Into The Cellar (2:01)
4. Turning Point / First Reanimation / First Reanimator (8:33)
5. Halsey Back To Life (0:58)
6. Halsey Grabs The Boys (0:52)
7. Welcome Back To Life (1:11)
8. Meg & Hill In Office (1:07)
9. West Tries Parts (1:06)
10. Searching Hill’s Office (1:30)
11. Body & Soul (1:28)
12. Love Theme (1:08)
13. Corpses Just Want To Have Fun (6:00)
14. Meg Is Gone…Well, Maybe Not / End Credits (3:51)
15. Interview With Richard Band (14:37)
16. Re-Animator Theme [Reprise] (2:23)

DVD издание фильма

На официальном DVD издании фильма можно найти вырезанные сцены, которые объясняют некоторые несостыковки сюжета.

См. также

• Завещание профессора Доуэля

Ссылки

• [www.re-animatorfilms.com/Re-Animator.cast.html Официальный сайт]
• [www.allmovie.com/movie/v40416 Реаниматор] (англ.) на сайте allmovie
• [www.cult-cinema.ru/reviews/r/reanimator/ Рецензия на сайте Культовое кино]
• [www.ekranka.ru/?id=f1087 Рецензия на сайте Экранка]
• [www.totaldvd.ru/post/21901/ Рецензия на фильм в журнале Total DVD]

Отрывок, характеризующий Реаниматор

Первое время своего пребыванья в Петербурге, князь Андрей почувствовал весь свой склад мыслей, выработавшийся в его уединенной жизни, совершенно затемненным теми мелкими заботами, которые охватили его в Петербурге.
С вечера, возвращаясь домой, он в памятной книжке записывал 4 или 5 необходимых визитов или rendez vous [свиданий] в назначенные часы. Механизм жизни, распоряжение дня такое, чтобы везде поспеть во время, отнимали большую долю самой энергии жизни. Он ничего не делал, ни о чем даже не думал и не успевал думать, а только говорил и с успехом говорил то, что он успел прежде обдумать в деревне.
Он иногда замечал с неудовольствием, что ему случалось в один и тот же день, в разных обществах, повторять одно и то же. Но он был так занят целые дни, что не успевал подумать о том, что он ничего не думал.
Сперанский, как в первое свидание с ним у Кочубея, так и потом в середу дома, где Сперанский с глазу на глаз, приняв Болконского, долго и доверчиво говорил с ним, сделал сильное впечатление на князя Андрея.
Князь Андрей такое огромное количество людей считал презренными и ничтожными существами, так ему хотелось найти в другом живой идеал того совершенства, к которому он стремился, что он легко поверил, что в Сперанском он нашел этот идеал вполне разумного и добродетельного человека. Ежели бы Сперанский был из того же общества, из которого был князь Андрей, того же воспитания и нравственных привычек, то Болконский скоро бы нашел его слабые, человеческие, не геройские стороны, но теперь этот странный для него логический склад ума тем более внушал ему уважения, что он не вполне понимал его. Кроме того, Сперанский, потому ли что он оценил способности князя Андрея, или потому что нашел нужным приобресть его себе, Сперанский кокетничал перед князем Андреем своим беспристрастным, спокойным разумом и льстил князю Андрею той тонкой лестью, соединенной с самонадеянностью, которая состоит в молчаливом признавании своего собеседника с собою вместе единственным человеком, способным понимать всю глупость всех остальных, и разумность и глубину своих мыслей.
Во время длинного их разговора в середу вечером, Сперанский не раз говорил: «У нас смотрят на всё, что выходит из общего уровня закоренелой привычки…» или с улыбкой: «Но мы хотим, чтоб и волки были сыты и овцы целы…» или: «Они этого не могут понять…» и всё с таким выраженьем, которое говорило: «Мы: вы да я, мы понимаем, что они и кто мы ».
Этот первый, длинный разговор с Сперанским только усилил в князе Андрее то чувство, с которым он в первый раз увидал Сперанского. Он видел в нем разумного, строго мыслящего, огромного ума человека, энергией и упорством достигшего власти и употребляющего ее только для блага России. Сперанский в глазах князя Андрея был именно тот человек, разумно объясняющий все явления жизни, признающий действительным только то, что разумно, и ко всему умеющий прилагать мерило разумности, которым он сам так хотел быть. Всё представлялось так просто, ясно в изложении Сперанского, что князь Андрей невольно соглашался с ним во всем. Ежели он возражал и спорил, то только потому, что хотел нарочно быть самостоятельным и не совсем подчиняться мнениям Сперанского. Всё было так, всё было хорошо, но одно смущало князя Андрея: это был холодный, зеркальный, не пропускающий к себе в душу взгляд Сперанского, и его белая, нежная рука, на которую невольно смотрел князь Андрей, как смотрят обыкновенно на руки людей, имеющих власть. Зеркальный взгляд и нежная рука эта почему то раздражали князя Андрея. Неприятно поражало князя Андрея еще слишком большое презрение к людям, которое он замечал в Сперанском, и разнообразность приемов в доказательствах, которые он приводил в подтверждение своих мнений. Он употреблял все возможные орудия мысли, исключая сравнения, и слишком смело, как казалось князю Андрею, переходил от одного к другому. То он становился на почву практического деятеля и осуждал мечтателей, то на почву сатирика и иронически подсмеивался над противниками, то становился строго логичным, то вдруг поднимался в область метафизики. (Это последнее орудие доказательств он особенно часто употреблял.) Он переносил вопрос на метафизические высоты, переходил в определения пространства, времени, мысли и, вынося оттуда опровержения, опять спускался на почву спора.
Вообще главная черта ума Сперанского, поразившая князя Андрея, была несомненная, непоколебимая вера в силу и законность ума. Видно было, что никогда Сперанскому не могла притти в голову та обыкновенная для князя Андрея мысль, что нельзя всё таки выразить всего того, что думаешь, и никогда не приходило сомнение в том, что не вздор ли всё то, что я думаю и всё то, во что я верю? И этот то особенный склад ума Сперанского более всего привлекал к себе князя Андрея.
Первое время своего знакомства с Сперанским князь Андрей питал к нему страстное чувство восхищения, похожее на то, которое он когда то испытывал к Бонапарте. То обстоятельство, что Сперанский был сын священника, которого можно было глупым людям, как это и делали многие, пошло презирать в качестве кутейника и поповича, заставляло князя Андрея особенно бережно обходиться с своим чувством к Сперанскому, и бессознательно усиливать его в самом себе.
В тот первый вечер, который Болконский провел у него, разговорившись о комиссии составления законов, Сперанский с иронией рассказывал князю Андрею о том, что комиссия законов существует 150 лет, стоит миллионы и ничего не сделала, что Розенкампф наклеил ярлычки на все статьи сравнительного законодательства. – И вот и всё, за что государство заплатило миллионы! – сказал он.
– Мы хотим дать новую судебную власть Сенату, а у нас нет законов. Поэтому то таким людям, как вы, князь, грех не служить теперь.
Князь Андрей сказал, что для этого нужно юридическое образование, которого он не имеет.
– Да его никто не имеет, так что же вы хотите? Это circulus viciosus, [заколдованный круг,] из которого надо выйти усилием.

Через неделю князь Андрей был членом комиссии составления воинского устава, и, чего он никак не ожидал, начальником отделения комиссии составления вагонов. По просьбе Сперанского он взял первую часть составляемого гражданского уложения и, с помощью Code Napoleon и Justiniani, [Кодекса Наполеона и Юстиниана,] работал над составлением отдела: Права лиц.


Года два тому назад, в 1808 году, вернувшись в Петербург из своей поездки по имениям, Пьер невольно стал во главе петербургского масонства. Он устроивал столовые и надгробные ложи, вербовал новых членов, заботился о соединении различных лож и о приобретении подлинных актов. Он давал свои деньги на устройство храмин и пополнял, на сколько мог, сборы милостыни, на которые большинство членов были скупы и неаккуратны. Он почти один на свои средства поддерживал дом бедных, устроенный орденом в Петербурге. Жизнь его между тем шла по прежнему, с теми же увлечениями и распущенностью. Он любил хорошо пообедать и выпить, и, хотя и считал это безнравственным и унизительным, не мог воздержаться от увеселений холостых обществ, в которых он участвовал.
В чаду своих занятий и увлечений Пьер однако, по прошествии года, начал чувствовать, как та почва масонства, на которой он стоял, тем более уходила из под его ног, чем тверже он старался стать на ней. Вместе с тем он чувствовал, что чем глубже уходила под его ногами почва, на которой он стоял, тем невольнее он был связан с ней. Когда он приступил к масонству, он испытывал чувство человека, доверчиво становящего ногу на ровную поверхность болота. Поставив ногу, он провалился. Чтобы вполне увериться в твердости почвы, на которой он стоял, он поставил другую ногу и провалился еще больше, завяз и уже невольно ходил по колено в болоте.
Иосифа Алексеевича не было в Петербурге. (Он в последнее время отстранился от дел петербургских лож и безвыездно жил в Москве.) Все братья, члены лож, были Пьеру знакомые в жизни люди и ему трудно было видеть в них только братьев по каменьщичеству, а не князя Б., не Ивана Васильевича Д., которых он знал в жизни большею частию как слабых и ничтожных людей. Из под масонских фартуков и знаков он видел на них мундиры и кресты, которых они добивались в жизни. Часто, собирая милостыню и сочтя 20–30 рублей, записанных на приход, и большею частию в долг с десяти членов, из которых половина были так же богаты, как и он, Пьер вспоминал масонскую клятву о том, что каждый брат обещает отдать всё свое имущество для ближнего; и в душе его поднимались сомнения, на которых он старался не останавливаться.
Всех братьев, которых он знал, он подразделял на четыре разряда. К первому разряду он причислял братьев, не принимающих деятельного участия ни в делах лож, ни в делах человеческих, но занятых исключительно таинствами науки ордена, занятых вопросами о тройственном наименовании Бога, или о трех началах вещей, сере, меркурии и соли, или о значении квадрата и всех фигур храма Соломонова. Пьер уважал этот разряд братьев масонов, к которому принадлежали преимущественно старые братья, и сам Иосиф Алексеевич, по мнению Пьера, но не разделял их интересов. Сердце его не лежало к мистической стороне масонства.