Спектор, Регина

Регина Спектор
Основная информация
Полное имя	Регина Ильинична Спектор
Дата рождения	18 февраля 1980(1980-02-18) (44 года)
Место рождения	Москва, СССР
Годы активности	2001 — настоящее
Страна	США США
Профессии	Певица, пианистка
Инструменты	клавишные, гитара, бас-гитара
Жанры	анти-фолк, авангард рок, поп, барокко-поп, джаз, инди-поп
Сотрудничество	Warner; продюсер The Strokes Гордон Рафаэл.

Регина Спектор (англ. Regina Spektor, при рождении Реги́нa Ильи́нична Спе́ктор; род. 18 февраля 1980, Москва) — американская певица, автор песен. Исполняет свои песни, аккомпанируя себе на фортепиано или гитаре.

Биография

Родилась 18 февраля 1980 года в Москве в музыкальной еврейской семье: её отец, Илья Спектор — скрипач и фотограф; мать, Белла Спектор — преподаватель музыки Провела детство в районе Выхино. В 1989 году вместе со своей семьёй переехала в Нью-Йорк и поселилась в Бронксе.

«Девять с половиной, эта половина как раз очень важна. Я живо помню и Москву, и Пярну в Эстонии, куда мы ездили отдыхать летом. В доме у нас было много музыки. Мы ходили на концерты, балет и оперу, слушали классические записи, папа доставал иностранные диски… Для меня все было классической музыкой, и даже „Битлз“, которых любили у нас дома. Я не понимала их лирики, а лишь тра-ля-ля… Английский учился медленно. Ещё мы слушали русских бардов с их простой музыкой, зато изощрённой философской лирикой».

Окончила среднюю еврейскую школу «Салантер Акива Ривердэйл Акадэми» (Salanter Akiba Riverdale Academy) в Бронксе, затем училась в еврейской религиозной Школе Фриша (Frisch School) в Парамусе (Paramus, Нью-Джерси) и в государственной школе в Фер Лон (Fair Lawn High School). Получила классическое музыкальное образование по классу фортепиано, окончила консерваторию в штате Нью-Йорк при Перчейз-колледже, по классу композиции.

Первый альбом Регины Спектор «11:11» был записан в студиях Перчейз-колледжа в 2000 году вместе с басистом Крисом Кафнером, продюсером был Ричи Кастеллано, а сопродюсером — Регина Спектор (все они были студентами консерватории в то время).

Второй альбом был записан в течение одного дня, на Christmas Day 25 декабря 2001, в Манхэттенской студии «Антенна» продюсером Джо Мендельсоном (Регина опять была сопродюсером). Изначально запись предназначалась для архива, всего в этот день было записано 27 песен, с одного раза, без дублей. Позднее Регина отобрала 12 из них и в 2001 году выпустила альбом «Songs».

Оба альбома Регина Спектор распространяла среди своих друзей и посетителей клубов.

Однажды известный ударник из рок-группы «They Might Be Giants» Алан Безози, пробующий также свои силы как продюсер и начавший работать с Региной, пригласил своего друга, продюсера известной группы «The Strokes» Гордона Рафаэла, на концерт Регины Спектор. Она ему так понравилась, что он немедленно начал записывать её в своей Нью-Йоркской студии, а затем пригласил её в Лондон для завершения, и в 2003 году выпустил третий альбом певицы «Soviet Kitsch» на собственном рекорд-лейбле. Сопродюсерами альбома были Алан Безози и Регина Спектор. Альбом начал продаваться в 2003 году во время североамериканского тура всемирно известной рок-группы «The Strokes», которая пригласила Регину Спектор в качестве «opener». В этом же качестве Регина продолжила гастроли до конца 2003 года с известной рок-группой «Kings of Leon» в Европе, a летом 2005 года выступала с известной британской рок-группой «Keane» в США.

В 2004 году с Региной Спектор заключила контракт компания «Sire», дочерняя компания империи «Warner», в истории которой — альбомы Мадонны, «Depeche Mode», «Ramones», «Talking Heads» и другие. «Sire»/«Warner» взяла готовый альбом «Soviet Kitsch» как первый релиз певицы на этом рекорд-лейбле и стала его дистрибьютером. В записи трека № 7 на этом альбоме («Whisper») участвовал её младший брат Борух Бер Спектор (Boruch Bear Spektor). Ему также посвящена песня «Bear Spektor».

Ранние альбомы Регины Спектор, «11:11» и «Songs», довольно трудно найти, так как они продавались только в США, хотя альбом-компиляция, включающий лучшие песни из трех предыдущих альбомов, Mary Ann Meets the Gravediggers and Other Short Stories, вышедший в 2006 году в Великобритании, продается во всех странах мира.

Продюсером альбома «Begin to Hope», вышедшего в июне 2006 года, стал Дэвид Кан, известный, в частности, своим сотрудничеством с Полом Маккартни. Регина, как всегда, была сопродюсером, а среди музыкантов есть гитарист Ник Валенси из рок-группы «The Strokes», а также гитарист Расти Андерсон, работавший с Полом Маккартни. Альбом был выпущен в двух вариантах: обычный (1 диск, 12 песен, белая обложка) и специальное издание (2 диска, где на дополнительном диске ещё 5 песен, жёлтая обложка).

В 2009 году вышел очередной альбом певицы «Far», продюсером которого значится знаменитый Джефф Линн, лидер группы ELO.

В 2012 году появился 6-й студийный альбом записанный в Лос-Анджелесе «What we saw from the cheap seats». На последний момент написана песня You’ve got time, вышедшая в 2013 году.

Достижения

В 2006 году Регина Спектор занимает верхнюю строчку известного журнала «Billboard» — альбом «Begin to Hope» возглавил чарт «Top Heatseekers», хит-парад самых выдающихся молодых исполнителей, и это впервые для артистов советского происхождения. В гораздо более престижном Billboard 200 она заняла довольно высокую позицию № 20. В ноябре 2007 года альбом «Begin to Hope» стал «золотым» в США (500 000 копий продано). По результатам года журнал Rolling Stone [www.rollingstone.com/news/coverstory/13000557/page/3 включил] её песню «Fidelity» в число лучших 25-ти песен года.

В декабре 2013 года песня Регины Спектор «You’ve Got Time» была номинирована на премию Грэмми в разделе «Best Song Written For Visual Media», но не победила.

Творчество

Весной 2008-го Спектор написала и исполнила финальную песню («The Call») к диснеевскому фильму «Хроники Нарнии: Принц Каспиан» («The Chronicles of Narnia: Prince Caspian»), вышедшему на экраны в мае 2008 года. Песня была также включена в звуковой альбом «The Chronicles of Narnia: Prince Caspian Soundtrack», который дебютировал на Billboard 200 под номером 26 в третью неделю мая 2008 года.

Две песни Регины («Us» и «Hero») звучат в фильме 500 дней лета.

Песня Fidelity звучит в фильме «Любовь и другие лекарства» (англ. Love and other drugs).

Песня On the radio звучит в фильме «Страшно красив»

В 2011 году песня «My Man» звучит в сериале «Подпольная империя» (Boardwalk Empire).

Песня «All the rowboats» звучит в сериале «Двойник»(Ringer).

«Little Boxes» и «Ghost of Corporate Future» были использованы в сериале «Дурман» (англ. Weeds).

Песня «You’ve got time» звучит в начальных титрах сериала «Orange Is The New Black» (Оранжевый — хит сезона).

Песня «Don’t leave me» использована в рекламе украинской минеральной воды «Природне джерело».

Песня «Apres Moi» использована в спектакле «Казимир и Каролина» театра Ленсовета.

Песня «Better» использована в 6 серии 4 сезона сериала «Как я встретил вашу маму».

Песня «Better» использована в 22 серии 7 сезона сериала «Хорошая жена».

Личная жизнь

С 16 декабря 2011 года Регина замужем за певцом Джеком Дишелом, с которым она встречалась 6 лет до их свадьбы. У супругов есть сын (род. в марте 2014).

Дискография

Альбомы

• 2001 — 11:11 (Regina Spektor)
• 2002 — Songs (Regina Spektor)
• 2004 — Soviet Kitsch (Regina Spektor/Shoplifter/Sire)
• 2006 — Begin to Hope (Sire)
• 2009 — Far
• 2012 — What We Saw from the Cheap Seats
• 2016 — Remember Us to Life

Синглы и мини-альбомы (EP)

• 2003 — Reptilia b/w Modern Girls & Old Fashion Men by The Strokes (Rough Trade)
• 2004 — Your Honor / The Flowers (Shoplifter)
• 2005 — Live at Bull Moose EP (Sire)
• 2005 — Carbon Monoxide (Transgressive)
• 2006 — Us (Transgressive)
• 2006 — On the Radio (Sire) UK #60
• 2006 — Fidelity (Sire)
• 2007 — Live in California 2006 EP (Sire)

Компиляции

• 2000 — Public Domain (Purchase Records)
• 2005 — Mary Ann Meets the Gravediggers and Other Short Stories (Transgressive)
• 2007 — Instant Karma: The Amnesty International Campaign to Save Darfur
• 2008 — The Chronicles of Narnia: Prince Caspian (саундтрек)
• 2009 — (500) Days of Summer (саундтрек)
• 2011 — Страшно красив (Beastly) (саундтрек)

Ссылки

• [www.reginaspektor.com/ Regina Spektor] — официальный сайт
• [www.reginaspektor.net/ Popular Regina Spektor] — фан-сайт
• [music.open.ua/alboms/13304-far/reviews-8366-far.html Рецензия] на альбом Far
• [www.antifolkonline.com/ReginaSpektor.html Страница Регины Спектор] from Antifolk Online site
• [www.imdb.com/name/nm1258550/ Регина Спектор] на IMDB
• [www.myspace.com/reginaspektor Регина Спектор] на MySpace
• [twitter.com/respektor Регина Спектор] в Twitter

Страницы

• [www.booknik.ru/news/report/?id=15996 Можно начинать надеяться: Регина Спектор и её музыка] Михаэль Дорфман.
• [www.brown.edu/Students/INDY/archives/2005-03-10/articles/arts-dejesus_spektor.htm «Regina Spektor will blow your English professor’s mind»] by Alexandra De Jesus (from The College Hill Independent, 10 March 2005)
• [badgerherald.com/artsetc/2005/03/10/spektors_true_creat.php «Spektor’s True Creativity Shines Through»], by Laura Stanelle (from The Badger Herald, University of Wisconsin-Madison, 10 March 2005)
• [www.lostwriters.net/archive_popup.php?c=czozOiIzNjMiOw== A Lostwriters Review of Begin to Hope]
• [www.avclub.com/content/node/49632 «Regina Spektor»] (interview by Noel Murray, from The A.V. Club, 21 June 2006)
• [www.villagevoice.com/music/0626,catucci,73643,22.html «Patriot’s Heart»], by Nick Catucci (from The Village Voice, 26 June 2006)
• [www.harpmagazine.com/articles/detail.cfm?article_id=4563 «Regina Spektor: How the Beatles' Rubber Soul Changed My Life»], by Hal Bienstock (from The Harp Magazine, 23 July 2006)
• [badgerherald.com/artsetc/2006/09/04/singer_explores_love.php «Singer explores love, loss»], by Emily Ouzts (review from The Badger Herald, University of Wisconsin-Madison, 4 September 2006)
• [www.nysun.com/article/40385 «Spektor Brings Her Bronx Tale Home»], by Rebecca Thomas (from The New York Sun, 26 September 2006)
• [www.npr.org/templates/story/story.php?storyId=6161219 «Regina Spektor in Concert»], (from National Public Radio, 3 October 2006)
• [www.theage.com.au/news/music/the-girl-who-told-stories/2006/12/07/1165081054237.html?page=fullpage#contentSwap2 «The girl who told stories»], by Michael Dwyer (from The Age, Australia, 8 December 2006)
• [www.billboard.biz/bbbiz/content_display/magazine/music/e3ib45af50decbdb4496f1d9fd83a0ee0b5 «Spectacular Spektor»], by Susan Visakowitz (from Billboard.biz, 13 January 2007)
• [www.cbsnews.com/stories/2007/01/18/sunday/main2371910.shtml «Regina Spektor’s Boundless Talent»], (from CBS News, 21 January 2007)
• [abstractboy.org.uk/reginaspektor.html «Regina Spektor Live in London»], (from Abstractboy.org.uk, 16 February 2007)
• [enjoyment.independent.co.uk/music/features/article2316601.ece «Regina Spektor: A woman of substance»], by Katy Guest (from The Independent, 1 March 2007)
• [www.seattlepi.com/pop/313296_spektor27q.html «Regina Spektor flashes her … vocal skills»], by Shawn Telford (from seattlepi.com, 26 April 2007)
• [blogs.westword.com/latestword/2007/05/regina_spektor_talks_and_talks.php#more «Regina Spektor Talks… and Talks… and Talks»], interview by Michael Roberts (from Denver Westword, 3 May 2007)

Интервью

• [golubchikav.ru/2012/08/intervyu-s-reginoj-spektor-iyul-2012/ Интервью Регины Спектор] Антону Голубчику, июль 2012
• [www.npr.org/templates/story/story.php?storyId=5518985 Interview from All Things Considered program, 28 June 2006] (from National Public Radio)
• [www.wnyc.org/shows/soundcheck/episodes/09132005 Interview from Soundcheck program, 13 September 2005] (from WNYC FM, New York)
• [www.wnyc.org/shows/tnbt/episodes/2005/01 Regina Spektor in a Piano Shop] (from Public Radio International The Next Big Thing program, 28 January 2005; 2 segments)
• [www.wnyc.org/shows/soundcheck/episodes/10182004 Interview from Soundcheck program, 18 October 2004] (from WNYC FM, New York; 2 segments)
• [www.jewish.ru/culture/events/2010/12/news994292278.php Регина Спектор: «Мне нравится быть еврейкой» 31.12.2010], Jewish.ru
• [www.m24.ru/videos/819 Интервью] телеканалу «Москва-24» (видео, июль 2012)

Видео

• [www.xfm.co.uk/article.asp?id=38713 XFM 'X-posure Live' Video]
• [www.theartistsden.com/v2/videos/regina/ Artist’s Den live video] of «Halikha LeKesariya» (also known as «Eli, Eli», lyrics by Hannah Szenes) and «Better», performed at the Angel Orensanz Center for the Arts, 1 June 2006
•  [youtube.com/watch?v=wigqKfLWjvM «Fidelity» music video] YouTube
•  [youtube.com/watch?v=tHAhnJbGy9M «On the Radio» music video] YouTube
•  [youtube.com/watch?v=p62rfWxs6a8 «Samson» music video] YouTube

Отрывок, характеризующий Спектор, Регина

Армия не могла нигде поправиться. Она, с Бородинского сражения и грабежа Москвы, несла в себе уже как бы химические условия разложения.
Люди этой бывшей армии бежали с своими предводителями сами не зная куда, желая (Наполеон и каждый солдат) только одного: выпутаться лично как можно скорее из того безвыходного положения, которое, хотя и неясно, они все сознавали.
Только поэтому, на совете в Малоярославце, когда, притворяясь, что они, генералы, совещаются, подавая разные мнения, последнее мнение простодушного солдата Мутона, сказавшего то, что все думали, что надо только уйти как можно скорее, закрыло все рты, и никто, даже Наполеон, не мог сказать ничего против этой всеми сознаваемой истины.
Но хотя все и знали, что надо было уйти, оставался еще стыд сознания того, что надо бежать. И нужен был внешний толчок, который победил бы этот стыд. И толчок этот явился в нужное время. Это было так называемое у французов le Hourra de l'Empereur [императорское ура].
На другой день после совета Наполеон, рано утром, притворяясь, что хочет осматривать войска и поле прошедшего и будущего сражения, с свитой маршалов и конвоя ехал по середине линии расположения войск. Казаки, шнырявшие около добычи, наткнулись на самого императора и чуть чуть не поймали его. Ежели казаки не поймали в этот раз Наполеона, то спасло его то же, что губило французов: добыча, на которую и в Тарутине и здесь, оставляя людей, бросались казаки. Они, не обращая внимания на Наполеона, бросились на добычу, и Наполеон успел уйти.
Когда вот вот les enfants du Don [сыны Дона] могли поймать самого императора в середине его армии, ясно было, что нечего больше делать, как только бежать как можно скорее по ближайшей знакомой дороге. Наполеон, с своим сорокалетним брюшком, не чувствуя в себе уже прежней поворотливости и смелости, понял этот намек. И под влиянием страха, которого он набрался от казаков, тотчас же согласился с Мутоном и отдал, как говорят историки, приказание об отступлении назад на Смоленскую дорогу.
То, что Наполеон согласился с Мутоном и что войска пошли назад, не доказывает того, что он приказал это, но что силы, действовавшие на всю армию, в смысле направления ее по Можайской дороге, одновременно действовали и на Наполеона.


Когда человек находится в движении, он всегда придумывает себе цель этого движения. Для того чтобы идти тысячу верст, человеку необходимо думать, что что то хорошее есть за этими тысячью верст. Нужно представление об обетованной земле для того, чтобы иметь силы двигаться.
Обетованная земля при наступлении французов была Москва, при отступлении была родина. Но родина была слишком далеко, и для человека, идущего тысячу верст, непременно нужно сказать себе, забыв о конечной цели: «Нынче я приду за сорок верст на место отдыха и ночлега», и в первый переход это место отдыха заслоняет конечную цель и сосредоточивает на себе все желанья и надежды. Те стремления, которые выражаются в отдельном человеке, всегда увеличиваются в толпе.
Для французов, пошедших назад по старой Смоленской дороге, конечная цель родины была слишком отдалена, и ближайшая цель, та, к которой, в огромной пропорции усиливаясь в толпе, стремились все желанья и надежды, – была Смоленск. Не потому, чтобы люди знала, что в Смоленске было много провианту и свежих войск, не потому, чтобы им говорили это (напротив, высшие чины армии и сам Наполеон знали, что там мало провианта), но потому, что это одно могло им дать силу двигаться и переносить настоящие лишения. Они, и те, которые знали, и те, которые не знали, одинаково обманывая себя, как к обетованной земле, стремились к Смоленску.
Выйдя на большую дорогу, французы с поразительной энергией, с быстротою неслыханной побежали к своей выдуманной цели. Кроме этой причины общего стремления, связывавшей в одно целое толпы французов и придававшей им некоторую энергию, была еще другая причина, связывавшая их. Причина эта состояла в их количестве. Сама огромная масса их, как в физическом законе притяжения, притягивала к себе отдельные атомы людей. Они двигались своей стотысячной массой как целым государством.
Каждый человек из них желал только одного – отдаться в плен, избавиться от всех ужасов и несчастий. Но, с одной стороны, сила общего стремления к цели Смоленска увлекала каждою в одном и том же направлении; с другой стороны – нельзя было корпусу отдаться в плен роте, и, несмотря на то, что французы пользовались всяким удобным случаем для того, чтобы отделаться друг от друга и при малейшем приличном предлоге отдаваться в плен, предлоги эти не всегда случались. Самое число их и тесное, быстрое движение лишало их этой возможности и делало для русских не только трудным, но невозможным остановить это движение, на которое направлена была вся энергия массы французов. Механическое разрывание тела не могло ускорить дальше известного предела совершавшийся процесс разложения.
Ком снега невозможно растопить мгновенно. Существует известный предел времени, ранее которого никакие усилия тепла не могут растопить снега. Напротив, чем больше тепла, тем более крепнет остающийся снег.
Из русских военачальников никто, кроме Кутузова, не понимал этого. Когда определилось направление бегства французской армии по Смоленской дороге, тогда то, что предвидел Коновницын в ночь 11 го октября, начало сбываться. Все высшие чины армии хотели отличиться, отрезать, перехватить, полонить, опрокинуть французов, и все требовали наступления.
Кутузов один все силы свои (силы эти очень невелики у каждого главнокомандующего) употреблял на то, чтобы противодействовать наступлению.
Он не мог им сказать то, что мы говорим теперь: зачем сраженье, и загораживанье дороги, и потеря своих людей, и бесчеловечное добиванье несчастных? Зачем все это, когда от Москвы до Вязьмы без сражения растаяла одна треть этого войска? Но он говорил им, выводя из своей старческой мудрости то, что они могли бы понять, – он говорил им про золотой мост, и они смеялись над ним, клеветали его, и рвали, и метали, и куражились над убитым зверем.
Под Вязьмой Ермолов, Милорадович, Платов и другие, находясь в близости от французов, не могли воздержаться от желания отрезать и опрокинуть два французские корпуса. Кутузову, извещая его о своем намерении, они прислали в конверте, вместо донесения, лист белой бумаги.
И сколько ни старался Кутузов удержать войска, войска наши атаковали, стараясь загородить дорогу. Пехотные полки, как рассказывают, с музыкой и барабанным боем ходили в атаку и побили и потеряли тысячи людей.
Но отрезать – никого не отрезали и не опрокинули. И французское войско, стянувшись крепче от опасности, продолжало, равномерно тая, все тот же свой гибельный путь к Смоленску.



Бородинское сражение с последовавшими за ним занятием Москвы и бегством французов, без новых сражений, – есть одно из самых поучительных явлений истории.
Все историки согласны в том, что внешняя деятельность государств и народов, в их столкновениях между собой, выражается войнами; что непосредственно, вследствие больших или меньших успехов военных, увеличивается или уменьшается политическая сила государств и народов.
Как ни странны исторические описания того, как какой нибудь король или император, поссорившись с другим императором или королем, собрал войско, сразился с войском врага, одержал победу, убил три, пять, десять тысяч человек и вследствие того покорил государство и целый народ в несколько миллионов; как ни непонятно, почему поражение одной армии, одной сотой всех сил народа, заставило покориться народ, – все факты истории (насколько она нам известна) подтверждают справедливость того, что большие или меньшие успехи войска одного народа против войска другого народа суть причины или, по крайней мере, существенные признаки увеличения или уменьшения силы народов. Войско одержало победу, и тотчас же увеличились права победившего народа в ущерб побежденному. Войско понесло поражение, и тотчас же по степени поражения народ лишается прав, а при совершенном поражении своего войска совершенно покоряется.
Так было (по истории) с древнейших времен и до настоящего времени. Все войны Наполеона служат подтверждением этого правила. По степени поражения австрийских войск – Австрия лишается своих прав, и увеличиваются права и силы Франции. Победа французов под Иеной и Ауерштетом уничтожает самостоятельное существование Пруссии.
Но вдруг в 1812 м году французами одержана победа под Москвой, Москва взята, и вслед за тем, без новых сражений, не Россия перестала существовать, а перестала существовать шестисоттысячная армия, потом наполеоновская Франция. Натянуть факты на правила истории, сказать, что поле сражения в Бородине осталось за русскими, что после Москвы были сражения, уничтожившие армию Наполеона, – невозможно.
После Бородинской победы французов не было ни одного не только генерального, но сколько нибудь значительного сражения, и французская армия перестала существовать. Что это значит? Ежели бы это был пример из истории Китая, мы бы могли сказать, что это явление не историческое (лазейка историков, когда что не подходит под их мерку); ежели бы дело касалось столкновения непродолжительного, в котором участвовали бы малые количества войск, мы бы могли принять это явление за исключение; но событие это совершилось на глазах наших отцов, для которых решался вопрос жизни и смерти отечества, и война эта была величайшая из всех известных войн…
Период кампании 1812 года от Бородинского сражения до изгнания французов доказал, что выигранное сражение не только не есть причина завоевания, но даже и не постоянный признак завоевания; доказал, что сила, решающая участь народов, лежит не в завоевателях, даже на в армиях и сражениях, а в чем то другом.
Французские историки, описывая положение французского войска перед выходом из Москвы, утверждают, что все в Великой армии было в порядке, исключая кавалерии, артиллерии и обозов, да не было фуража для корма лошадей и рогатого скота. Этому бедствию не могло помочь ничто, потому что окрестные мужики жгли свое сено и не давали французам.
Выигранное сражение не принесло обычных результатов, потому что мужики Карп и Влас, которые после выступления французов приехали в Москву с подводами грабить город и вообще не выказывали лично геройских чувств, и все бесчисленное количество таких мужиков не везли сена в Москву за хорошие деньги, которые им предлагали, а жгли его.

Представим себе двух людей, вышедших на поединок с шпагами по всем правилам фехтовального искусства: фехтование продолжалось довольно долгое время; вдруг один из противников, почувствовав себя раненым – поняв, что дело это не шутка, а касается его жизни, бросил свою шпагу и, взяв первую попавшуюся дубину, начал ворочать ею. Но представим себе, что противник, так разумно употребивший лучшее и простейшее средство для достижения цели, вместе с тем воодушевленный преданиями рыцарства, захотел бы скрыть сущность дела и настаивал бы на том, что он по всем правилам искусства победил на шпагах. Можно себе представить, какая путаница и неясность произошла бы от такого описания происшедшего поединка.
Фехтовальщик, требовавший борьбы по правилам искусства, были французы; его противник, бросивший шпагу и поднявший дубину, были русские; люди, старающиеся объяснить все по правилам фехтования, – историки, которые писали об этом событии.
Со времени пожара Смоленска началась война, не подходящая ни под какие прежние предания войн. Сожжение городов и деревень, отступление после сражений, удар Бородина и опять отступление, оставление и пожар Москвы, ловля мародеров, переимка транспортов, партизанская война – все это были отступления от правил.
Наполеон чувствовал это, и с самого того времени, когда он в правильной позе фехтовальщика остановился в Москве и вместо шпаги противника увидал поднятую над собой дубину, он не переставал жаловаться Кутузову и императору Александру на то, что война велась противно всем правилам (как будто существовали какие то правила для того, чтобы убивать людей). Несмотря на жалобы французов о неисполнении правил, несмотря на то, что русским, высшим по положению людям казалось почему то стыдным драться дубиной, а хотелось по всем правилам стать в позицию en quarte или en tierce [четвертую, третью], сделать искусное выпадение в prime [первую] и т. д., – дубина народной войны поднялась со всей своей грозной и величественной силой и, не спрашивая ничьих вкусов и правил, с глупой простотой, но с целесообразностью, не разбирая ничего, поднималась, опускалась и гвоздила французов до тех пор, пока не погибло все нашествие.