Ренков, Николай Степанович

Николай Ренков
Дата рождения:	5 мая 1906(1906-05-05)
Дата смерти:	1988(1988)
Профессия:	кинооператор сценарист
Карьера:	1932 — 1970
Награды:

Никола́й Степа́нович Ренко́в (5 мая 1906 — 1988) — российский художник, оператор и сценарист. Один из крупнейших специалистов в области комбинированных съемок фильмов.

Биография

Учился во ВХУТЕМАСе. В 1930 году окончил Государственный техникум кинематографистов и сразу же приступил к работе на киностудии «Мосфильм». Дебютом стала работа мультоформителем в экспериментальном фильме Григория Александрова «Интернационал». В 1939—1941 годах вёл научно-исследовательскую работу в НИКФИ в области освоения стереоскопического кино и комбинированных съемок; поставил ряд инструктивных фильмов («Дорисовка», «Перспективное совмещение» и другие). В 1940 году снял стереоскопический фильм «Выходной день в Москве». Оператор комбинированных съёмок в более чем 50 фильмах.

Награды

• орден Красной Звезды (14.04.1944)

Избранная фильмография

Оператор

• 1935 — Новый Гулливер
• 1936 — Родина зовёт
• 1937 — Глубокий рейд
• 1938 — Руслан и Людмила
• 1939 — Золотой ключик
• 1943 — Подводная лодка Т-9
• 1955 — Счастливая юность
• 1956 — Челкаш (к/м)
• 1961 — Иван Рыбаков (фильм-спектакль)
• 1961 — Музыка Верди (ТВ, к/м)
• 1963 — Теперь пусть уходит
• 1964 — Братья Васильевы (д/м)
• 1966 — Сказка о царе Салтане (совместно с другими операторами)

Анимация

• 1932 — Властелин быта
• 1944 — Песня о Чапаеве
• 1954 — Два жадных медвежонка
• 1954 — Танюша, Тявка, Топ и Нюша

Комбинированные съёмки

• 1942 — Георгий Саакадзе
• 1944 — Зоя
• 1946 — Беспокойное хозяйство
• 1946 — В горах Югославии
• 1947 — Повесть о «Неистовом»
• 1948 — Повесть о настоящем человеке
• 1949 — Встреча на Эльбе
• 1950 — Секретная миссия
• 1951 — Пржевальский
• 1954 — Тайна горного озера
• 1954 — Борис Годунов (фильм-опера)
• 1956 — Сорок первый
• 1957 — Коммунист
• 1958 — Легенда о ледяном сердце
• 1958 — Капитанская дочка
• 1961 — Друг мой, Колька!
• 1962 — Деловые люди
• 1963 — Аппассионата (к/м)
• 1965 — Операция «Ы» и другие приключения Шурика
• 1966 — Сказка о царе Салтане
• 1967 — Незабываемое
• 1969 — Директор
• 1970 — Город первой любви
• 1970 — Белорусский вокзал

Сценарист

• 1932 — Властелин быта (с Александром Птушко, анимация)

Художник

• 1932 — Властелин быта

Сочинения

• Комбинированные и трюковые киносъемки. — М., 1948 (с А. Птушко).
• Н. Ренков Блуждающая маска (рус.) // «Советский экран» : журнал. — 1957. — Июнь (№ 11). — С. 16—17. — ISSN [www.sigla.ru/table.jsp?f=8&t=3&v0=0132-0742&f=1003&t=1&v1=&f=4&t=2&v2=&f=21&t=3&v3=&f=1016&t=3&v4=&f=1016&t=3&v5=&bf=4&b=&d=0&ys=&ye=&lng=&ft=&mt=&dt=&vol=&pt=&iss=&ps=&pe=&tr=&tro=&cc=UNION&i=1&v=tagged&s=0&ss=0&st=0&i18n=ru&rlf=&psz=20&bs=20&ce=hJfuypee8JzzufeGmImYYIpZKRJeeOeeWGJIZRrRRrdmtdeee88NJJJJpeeefTJ3peKJJ3UWWPtzzzzzzzzzzzzzzzzzbzzvzzpy5zzjzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzztzzzzzzzbzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzvzzzzzzyeyTjkDnyHzTuueKZePz9decyzzLzzzL*.c8.NzrGJJvufeeeeeJheeyzjeeeeJh*peeeeKJJJJJJJJJJmjHvOJJJJJJJJJfeeeieeeeSJJJJJSJJJ3TeIJJJJ3..E.UEAcyhxD.eeeeeuzzzLJJJJ5.e8JJJheeeeeeeeeeeeyeeK3JJJJJJJJ*s7defeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeSJJJJJJJJZIJJzzz1..6LJJJJJJtJJZ4....EK*&debug=false 0132-0742].

Литература

• Кино: Энциклопедический словарь / Гл. ред. С. И. Юткевич Москва, Советская энциклопедия, 1987. — с. 351

Ссылки

• Николай Ренков (англ.) на сайте Internet Movie Database
• [www.kinopoisk.ru/name/357261/ Николай Ренков на сайте КиноПоиск]

Кино   Мультипликация   Россия   Москва

Отрывок, характеризующий Ренков, Николай Степанович

– Да вот… (Анатоль посмотрел на часы) сейчас и ехать. Смотри же, Балага. А? Поспеешь?
– Да как выезд – счастлив ли будет, а то отчего же не поспеть? – сказал Балага. – Доставляли же в Тверь, в семь часов поспевали. Помнишь небось, ваше сиятельство.
– Ты знаешь ли, на Рожество из Твери я раз ехал, – сказал Анатоль с улыбкой воспоминания, обращаясь к Макарину, который во все глаза умиленно смотрел на Курагина. – Ты веришь ли, Макарка, что дух захватывало, как мы летели. Въехали в обоз, через два воза перескочили. А?
– Уж лошади ж были! – продолжал рассказ Балага. – Я тогда молодых пристяжных к каурому запрег, – обратился он к Долохову, – так веришь ли, Федор Иваныч, 60 верст звери летели; держать нельзя, руки закоченели, мороз был. Бросил вожжи, держи, мол, ваше сиятельство, сам, так в сани и повалился. Так ведь не то что погонять, до места держать нельзя. В три часа донесли черти. Издохла левая только.


Анатоль вышел из комнаты и через несколько минут вернулся в подпоясанной серебряным ремнем шубке и собольей шапке, молодцовато надетой на бекрень и очень шедшей к его красивому лицу. Поглядевшись в зеркало и в той самой позе, которую он взял перед зеркалом, став перед Долоховым, он взял стакан вина.
– Ну, Федя, прощай, спасибо за всё, прощай, – сказал Анатоль. – Ну, товарищи, друзья… он задумался… – молодости… моей, прощайте, – обратился он к Макарину и другим.
Несмотря на то, что все они ехали с ним, Анатоль видимо хотел сделать что то трогательное и торжественное из этого обращения к товарищам. Он говорил медленным, громким голосом и выставив грудь покачивал одной ногой. – Все возьмите стаканы; и ты, Балага. Ну, товарищи, друзья молодости моей, покутили мы, пожили, покутили. А? Теперь, когда свидимся? за границу уеду. Пожили, прощай, ребята. За здоровье! Ура!.. – сказал он, выпил свой стакан и хлопнул его об землю.
– Будь здоров, – сказал Балага, тоже выпив свой стакан и обтираясь платком. Макарин со слезами на глазах обнимал Анатоля. – Эх, князь, уж как грустно мне с тобой расстаться, – проговорил он.
– Ехать, ехать! – закричал Анатоль.
Балага было пошел из комнаты.
– Нет, стой, – сказал Анатоль. – Затвори двери, сесть надо. Вот так. – Затворили двери, и все сели.
– Ну, теперь марш, ребята! – сказал Анатоль вставая.
Лакей Joseph подал Анатолю сумку и саблю, и все вышли в переднюю.
– А шуба где? – сказал Долохов. – Эй, Игнатка! Поди к Матрене Матвеевне, спроси шубу, салоп соболий. Я слыхал, как увозят, – сказал Долохов, подмигнув. – Ведь она выскочит ни жива, ни мертва, в чем дома сидела; чуть замешкаешься, тут и слезы, и папаша, и мамаша, и сейчас озябла и назад, – а ты в шубу принимай сразу и неси в сани.
Лакей принес женский лисий салоп.
– Дурак, я тебе сказал соболий. Эй, Матрешка, соболий! – крикнул он так, что далеко по комнатам раздался его голос.
Красивая, худая и бледная цыганка, с блестящими, черными глазами и с черными, курчавыми сизого отлива волосами, в красной шали, выбежала с собольим салопом на руке.
– Что ж, мне не жаль, ты возьми, – сказала она, видимо робея перед своим господином и жалея салопа.
Долохов, не отвечая ей, взял шубу, накинул ее на Матрешу и закутал ее.
– Вот так, – сказал Долохов. – И потом вот так, – сказал он, и поднял ей около головы воротник, оставляя его только перед лицом немного открытым. – Потом вот так, видишь? – и он придвинул голову Анатоля к отверстию, оставленному воротником, из которого виднелась блестящая улыбка Матреши.
– Ну прощай, Матреша, – сказал Анатоль, целуя ее. – Эх, кончена моя гульба здесь! Стешке кланяйся. Ну, прощай! Прощай, Матреша; ты мне пожелай счастья.
– Ну, дай то вам Бог, князь, счастья большого, – сказала Матреша, с своим цыганским акцентом.
У крыльца стояли две тройки, двое молодцов ямщиков держали их. Балага сел на переднюю тройку, и, высоко поднимая локти, неторопливо разобрал вожжи. Анатоль и Долохов сели к нему. Макарин, Хвостиков и лакей сели в другую тройку.
– Готовы, что ль? – спросил Балага.
– Пущай! – крикнул он, заматывая вокруг рук вожжи, и тройка понесла бить вниз по Никитскому бульвару.