Ренфро, Брэд
| Брэд Ренфро | |
| Brad Renfro | |
 | |
| Имя при рождении: |
Брэд Бэррон Ренфро |
|---|---|
| Дата рождения: | |
| Место рождения: | |
| Дата смерти: | |
| Место смерти: | |
| Гражданство: | |
| Профессия: | |
| Карьера: | |
Брэд Бэ́ррон Ре́нфро (англ. Brad Barron Renfro, 1982—2008) — американский киноактёр, известность которому принесла его первая роль в картине «Клиент» (1994), сыгранная им в возрасте одиннадцати лет. Всего за свою недолгую жизнь актёр успел сняться в 24 фильмах и двух телевизионных проектах. . Успешному развитию карьеры помешало пристрастие к наркотикам: он умер от передозировки героина в возрасте 25 лет.
Содержание
Биография
Брэд Бэррон Ренфро появился на свет 25 июля 1982 года в небольшом американском городе Ноксвилл, штат Теннесси.
В десять лет на мальчика обратила внимание голливудский кастинг-директор Мэли Финн, пригласившая его на прослушивание в проект Джоэла Шумахера. Несмотря на отсутствие актёрского опыта, Ренфро был утверждён на главную роль в криминальном триллере «Клиент» (1994), где его партнёрами выступили американские кинозвёзды первой величины Сьюзан Сарандон и Томми Ли Джонс. В этом фильме Брэд Ренфро сыграл мальчика, который становится свидетелем самоубийства адвоката мафии, после чего за ним одновременно начинают охоту ФБР и преступники. Дебютная работа Ренфро в ленте Шумахера была с одобрением встречена критикой и принесла юному актёру признание публики. Новые предложения не заставили себя ждать. В 1995 году на экраны вышли сразу две ленты с участием Ренфро — пронзительная драма «Лекарство» о дружбе мальчиков-изгоев и семейная лента «Том и Гек» по мотивам романа Марка Твена «Приключения Тома Сойера».
Одной из вершин карьеры Брэда Ренфро стала роль американского школьника Тодда Боудена в фильме Брайана Сингера «Способный ученик» (1998). В картине, снятой по мотивам рассказа Стивена Кинга, актёр сыграл юношу, чьё увлечение историей Третьего рейха выводит его на след скрывающегося от правосудия нацистского преступника. Фильм о странных взаимоотношениях любознательного тинэйджера и беглого офицера СС в исполнении прославленного британца сэра Иэна Маккеллена стал предметом многочисленных споров. В целом лента была хорошо принята критикой, однако, это не повлияло на её кассовые сборы, составившие скромную сумму 9 миллионов долларов. За роль Тодда Боудена Брэд Ренфро получил приз на Международном кинофестивале в Токио. Незадолго до выхода картины «Способный ученик» в прокат у молодого исполнителя возникли первые проблемы с законом — актёр был задержан по подозрению в хранении кокаина и марихуаны.
У Ренфро есть сын Ямато Ренфро (род. 2003).
15 января 2008 года тело актёра было обнаружено в его собственном доме в Лос-Анджелесе. Вечер накануне своей смерти Брэд Ренфро провёл в компании друзей. По предварительной информации его гибель была вызвана злоупотреблением алкоголем и наркотиками. После проведения вскрытия следственное управление Лос-Анджелеса обнародовало официальную причину смерти — передозировка героина[1].
Последней работой актера стала роль в фильме «Информаторы».
Фильмография
- 1994 — Клиент / The Client — Марк
- 1995 — Лекарство / The Cure
- 1995 — Том и Гек / Tom and Huck
- 1996 — Спящие / Sleepers
- 1997 — Каково врать в Америке / Telling Lies in America
- 1998 — Способный ученик / Apt Pupil
- 1999 — Слишком мало, слишком поздно / 2 Little, 2 Late
- 2000 — Нью-Йоркский кролик / Herschel Hopper: New York Rabbit (короткометражный)
- 2000 — Детям до шестнадцати / Skipped Parts
- 2000 — Измеритель / Meter Man (короткометражный)
- 2001 — Теория расслабляющегося класса / The Theory of the Leisure Class
- 2001 — Летние забавы / Happy Campers
- 2001 — Колледж / Tart
- 2001 — Садист / Bully
- 2001 — Мир призраков / Ghost World — Джош
- 2002 — Дикая банда / Deuces Wild
- 2002 — Американская девочка / American Girl
- 2003 — Последний контракт / The Job
- 2003 — The Car Kid (короткометражный)
- 2004 — Мумия из Армадилло / Mummy an' the Armadillo
- 2004 — Налётчики из Голливуда / Hollywood Flies (ТВ)
- 2005 — Пиджак / The Jacket
- 2005 — Карманы пальто / Coat Pockets (короткометражный)
- 2006 — Закон и порядок: Преступный умысел / Law & Order: Criminal Intent (телесериал, 1 эпизод)
- 2006 — Пересечение Десятой и Вульф / 10th & Wolf
- 2008 — Collector
- 2009 — Информаторы / The Informers — Джек
Напишите отзыв о статье "Ренфро, Брэд"
Примечания
Ссылки
- Брэд Ренфро (англ.) на сайте Internet Movie Database
- [www.nytimes.com/2008/01/16/arts/16renfro.html?ref=movies Некролог в газете The New York Times] (англ.)
- [www.telegraph.co.uk/news/main.jhtml?xml=/news/2008/01/17/db1703.xml Некролог в газете Telegraph] (англ.)
Отрывок, характеризующий Ренфро, Брэд
Выигранное сражение не принесло обычных результатов, потому что мужики Карп и Влас, которые после выступления французов приехали в Москву с подводами грабить город и вообще не выказывали лично геройских чувств, и все бесчисленное количество таких мужиков не везли сена в Москву за хорошие деньги, которые им предлагали, а жгли его.Представим себе двух людей, вышедших на поединок с шпагами по всем правилам фехтовального искусства: фехтование продолжалось довольно долгое время; вдруг один из противников, почувствовав себя раненым – поняв, что дело это не шутка, а касается его жизни, бросил свою шпагу и, взяв первую попавшуюся дубину, начал ворочать ею. Но представим себе, что противник, так разумно употребивший лучшее и простейшее средство для достижения цели, вместе с тем воодушевленный преданиями рыцарства, захотел бы скрыть сущность дела и настаивал бы на том, что он по всем правилам искусства победил на шпагах. Можно себе представить, какая путаница и неясность произошла бы от такого описания происшедшего поединка.
Фехтовальщик, требовавший борьбы по правилам искусства, были французы; его противник, бросивший шпагу и поднявший дубину, были русские; люди, старающиеся объяснить все по правилам фехтования, – историки, которые писали об этом событии.
Со времени пожара Смоленска началась война, не подходящая ни под какие прежние предания войн. Сожжение городов и деревень, отступление после сражений, удар Бородина и опять отступление, оставление и пожар Москвы, ловля мародеров, переимка транспортов, партизанская война – все это были отступления от правил.
Наполеон чувствовал это, и с самого того времени, когда он в правильной позе фехтовальщика остановился в Москве и вместо шпаги противника увидал поднятую над собой дубину, он не переставал жаловаться Кутузову и императору Александру на то, что война велась противно всем правилам (как будто существовали какие то правила для того, чтобы убивать людей). Несмотря на жалобы французов о неисполнении правил, несмотря на то, что русским, высшим по положению людям казалось почему то стыдным драться дубиной, а хотелось по всем правилам стать в позицию en quarte или en tierce [четвертую, третью], сделать искусное выпадение в prime [первую] и т. д., – дубина народной войны поднялась со всей своей грозной и величественной силой и, не спрашивая ничьих вкусов и правил, с глупой простотой, но с целесообразностью, не разбирая ничего, поднималась, опускалась и гвоздила французов до тех пор, пока не погибло все нашествие.
И благо тому народу, который не как французы в 1813 году, отсалютовав по всем правилам искусства и перевернув шпагу эфесом, грациозно и учтиво передает ее великодушному победителю, а благо тому народу, который в минуту испытания, не спрашивая о том, как по правилам поступали другие в подобных случаях, с простотою и легкостью поднимает первую попавшуюся дубину и гвоздит ею до тех пор, пока в душе его чувство оскорбления и мести не заменяется презрением и жалостью.
Одним из самых осязательных и выгодных отступлений от так называемых правил войны есть действие разрозненных людей против людей, жмущихся в кучу. Такого рода действия всегда проявляются в войне, принимающей народный характер. Действия эти состоят в том, что, вместо того чтобы становиться толпой против толпы, люди расходятся врозь, нападают поодиночке и тотчас же бегут, когда на них нападают большими силами, а потом опять нападают, когда представляется случай. Это делали гверильясы в Испании; это делали горцы на Кавказе; это делали русские в 1812 м году.
Войну такого рода назвали партизанскою и полагали, что, назвав ее так, объяснили ее значение. Между тем такого рода война не только не подходит ни под какие правила, но прямо противоположна известному и признанному за непогрешимое тактическому правилу. Правило это говорит, что атакующий должен сосредоточивать свои войска с тем, чтобы в момент боя быть сильнее противника.
Партизанская война (всегда успешная, как показывает история) прямо противуположна этому правилу.
Противоречие это происходит оттого, что военная наука принимает силу войск тождественною с их числительностию. Военная наука говорит, что чем больше войска, тем больше силы. Les gros bataillons ont toujours raison. [Право всегда на стороне больших армий.]
Говоря это, военная наука подобна той механике, которая, основываясь на рассмотрении сил только по отношению к их массам, сказала бы, что силы равны или не равны между собою, потому что равны или не равны их массы.
Сила (количество движения) есть произведение из массы на скорость.
В военном деле сила войска есть также произведение из массы на что то такое, на какое то неизвестное х.
Военная наука, видя в истории бесчисленное количество примеров того, что масса войск не совпадает с силой, что малые отряды побеждают большие, смутно признает существование этого неизвестного множителя и старается отыскать его то в геометрическом построении, то в вооружении, то – самое обыкновенное – в гениальности полководцев. Но подстановление всех этих значений множителя не доставляет результатов, согласных с историческими фактами.
А между тем стоит только отрешиться от установившегося, в угоду героям, ложного взгляда на действительность распоряжений высших властей во время войны для того, чтобы отыскать этот неизвестный х.
Х этот есть дух войска, то есть большее или меньшее желание драться и подвергать себя опасностям всех людей, составляющих войско, совершенно независимо от того, дерутся ли люди под командой гениев или не гениев, в трех или двух линиях, дубинами или ружьями, стреляющими тридцать раз в минуту. Люди, имеющие наибольшее желание драться, всегда поставят себя и в наивыгоднейшие условия для драки.
Дух войска – есть множитель на массу, дающий произведение силы. Определить и выразить значение духа войска, этого неизвестного множителя, есть задача науки.
Задача эта возможна только тогда, когда мы перестанем произвольно подставлять вместо значения всего неизвестного Х те условия, при которых проявляется сила, как то: распоряжения полководца, вооружение и т. д., принимая их за значение множителя, а признаем это неизвестное во всей его цельности, то есть как большее или меньшее желание драться и подвергать себя опасности. Тогда только, выражая уравнениями известные исторические факты, из сравнения относительного значения этого неизвестного можно надеяться на определение самого неизвестного.
