Тахмасиб, Рза Аббас-кули оглы

Рза Тахмасиб
азерб. Rza Təhmasib
Дата рождения:	8 (20) апреля 1894(1894-04-20)
Место рождения:	Нахичевань, Эриванская губерния, Российская империя
Дата смерти:	14 февраля 1980(1980-02-14) (85 лет)
Гражданство:	Российская империя Российская империя, СССР СССР
Профессия:	кинорежиссёр, актёр театра и кино, театральный педагог
Направление:	социалистический реализм
Награды:

Рза Аббас-кули оглы Тахмаси́б (1894—1980) — азербайджанский советский кинорежиссёр, педагог и актёр кино. Народный артист Азербайджанской ССР (1966). Лауреат Сталинской премии второй степени (1946).

Биография

Тахмасиб родился 8 (20) апреля 1894 года в Нахичевани (ныне Азербайджан). Работал школьным учителем в Баку.

С 1910 года — актёр и режиссёр театров Тифлиса, Еревана, Нахичевани.

В 1919—1922 годах учился на восточном, в 1923—1924 годах — на педагогическом факультете Азербайджанского университета.

С 1920 года в Бакинском театре имени М. Азизбекова (в 1922—1924, 1937—1938 и 1953—1959 годы — директор и художественный руководитель).

В 1937 году окончил режиссёрский факультет ВГИКа. Работал на Бакинской киностудии. Преподавал в АзТИ имени М. А. Алиева и Азербайджанской консерватории. Профессор (1947). Член ВКП(б) с 1949 года.

Автор статей о театре. Перевёл на азербайджанский язык книгу К. С. Станиславского «Моя жизнь в искусстве» и пьесу А. Н. Островского «Без вины виноватые».

Тахмасиб умер 14 февраля 1980 года.

Фильмография

Режиссёрские работы

• 1937 — Одна из одиннадцати (док.)
• 1941 — Сабухи (с А. И. Бек-Назаровым)
• 1943 — Одна семья (с Г. В. Александровым и М. Ю. Микаиловым)
• 1945 — Аршин мал алан (с Н. М. Лещенко)
• 1950 — Огни Баку (с А. Г. Зархи и И. Е. Хейфицем)
• 1957 — Так рождается песня (с М. Микяиловым)
• 1959 — Можно ли его простить ?

Роли в кино

• 1936 — Алмас
• 1947 — Фатали-хан — Агаш-хан
• 1950 — Огни Баку — Мир Джафар Багиров
• 1968 — Именем закона — Каллош
• 1971 — Главное интервью — Джебраил
• 1974 — В Баку дуют ветры — Шахмар-бек

Награды и премии

• Сталинская премия второй степени (1946) — за фильм «Аршин мал алан» (1945)
• Заслуженный деятель искусств Азербайджанской ССР (1946)
• Народный артист Азербайджанской ССР (1966)

См. также

• Наджафова, Назлы Магомед кызы

Источники

1. Кинословарь в 2-х томах, М., «Советская энциклопедия», 1966—1970
2. «Кино». Энциклопедический словарь. М., «Советскеая энциклопедия», 1987

Отрывок, характеризующий Тахмасиб, Рза Аббас-кули оглы

– А!.. Алпатыч… А? Яков Алпатыч!.. Важно! прости ради Христа. Важно! А?.. – говорили мужики, радостно улыбаясь ему. Ростов посмотрел на пьяных стариков и улыбнулся.
– Или, может, это утешает ваше сиятельство? – сказал Яков Алпатыч с степенным видом, не заложенной за пазуху рукой указывая на стариков.
– Нет, тут утешенья мало, – сказал Ростов и отъехал. – В чем дело? – спросил он.
– Осмелюсь доложить вашему сиятельству, что грубый народ здешний не желает выпустить госпожу из имения и угрожает отпречь лошадей, так что с утра все уложено и ее сиятельство не могут выехать.
– Не может быть! – вскрикнул Ростов.
– Имею честь докладывать вам сущую правду, – повторил Алпатыч.
Ростов слез с лошади и, передав ее вестовому, пошел с Алпатычем к дому, расспрашивая его о подробностях дела. Действительно, вчерашнее предложение княжны мужикам хлеба, ее объяснение с Дроном и с сходкою так испортили дело, что Дрон окончательно сдал ключи, присоединился к мужикам и не являлся по требованию Алпатыча и что поутру, когда княжна велела закладывать, чтобы ехать, мужики вышли большой толпой к амбару и выслали сказать, что они не выпустят княжны из деревни, что есть приказ, чтобы не вывозиться, и они выпрягут лошадей. Алпатыч выходил к ним, усовещивая их, но ему отвечали (больше всех говорил Карп; Дрон не показывался из толпы), что княжну нельзя выпустить, что на то приказ есть; а что пускай княжна остается, и они по старому будут служить ей и во всем повиноваться.
В ту минуту, когда Ростов и Ильин проскакали по дороге, княжна Марья, несмотря на отговариванье Алпатыча, няни и девушек, велела закладывать и хотела ехать; но, увидав проскакавших кавалеристов, их приняли за французов, кучера разбежались, и в доме поднялся плач женщин.
– Батюшка! отец родной! бог тебя послал, – говорили умиленные голоса, в то время как Ростов проходил через переднюю.
Княжна Марья, потерянная и бессильная, сидела в зале, в то время как к ней ввели Ростова. Она не понимала, кто он, и зачем он, и что с нею будет. Увидав его русское лицо и по входу его и первым сказанным словам признав его за человека своего круга, она взглянула на него своим глубоким и лучистым взглядом и начала говорить обрывавшимся и дрожавшим от волнения голосом. Ростову тотчас же представилось что то романическое в этой встрече. «Беззащитная, убитая горем девушка, одна, оставленная на произвол грубых, бунтующих мужиков! И какая то странная судьба натолкнула меня сюда! – думал Ростов, слушяя ее и глядя на нее. – И какая кротость, благородство в ее чертах и в выражении! – думал он, слушая ее робкий рассказ.
Когда она заговорила о том, что все это случилось на другой день после похорон отца, ее голос задрожал. Она отвернулась и потом, как бы боясь, чтобы Ростов не принял ее слова за желание разжалобить его, вопросительно испуганно взглянула на него. У Ростова слезы стояли в глазах. Княжна Марья заметила это и благодарно посмотрела на Ростова тем своим лучистым взглядом, который заставлял забывать некрасивость ее лица.
– Не могу выразить, княжна, как я счастлив тем, что я случайно заехал сюда и буду в состоянии показать вам свою готовность, – сказал Ростов, вставая. – Извольте ехать, и я отвечаю вам своей честью, что ни один человек не посмеет сделать вам неприятность, ежели вы мне только позволите конвоировать вас, – и, почтительно поклонившись, как кланяются дамам царской крови, он направился к двери.
Почтительностью своего тона Ростов как будто показывал, что, несмотря на то, что он за счастье бы счел свое знакомство с нею, он не хотел пользоваться случаем ее несчастия для сближения с нею.
Княжна Марья поняла и оценила этот тон.