Дараблы, Рза

Рза Дараблы
азерб. Rza Darablı
Имя при рождении:	Рза Наджафали оглы Гусейнов
Дата рождения:	1883(1883)
Место рождения:	Баку
Дата смерти:	23 марта 1942(1942-03-23)
Место смерти:	Баку
Профессия:	актёр, театральный режиссёр
Гражданство:	СССР СССР
Годы активности:	1911—1941
Псевдонимы:	Дараблы, Дараблинский
Амплуа:	комик
Театр:	Азербайджанский государственный драматический театр
Награды:	Заслуженный артист Азербайджанской ССР (1933)

Рза Дараблы (азерб. Rza Darablı), настоящее имя Рза Наджафали оглы Гусейнов (1883, Баку — 1942, там же) — азербайджанский актёр театра и кино, режиссёр. Заслуженный артист Азербайджанской ССР (1933).

Биография

Рза Гусейнов родился в 1883 году в Баку. Сначала учился в медресе, затем — в русско-тюркской школе. С юных лет Рза интересовался различными отраслями искусства, а с 1911 года играл эпизодические немые роли в труппе общественно-просветительского общества «Ниджат». Через три года Рза Гусейнов начал выступать на сцене как актёр и взял себе псевдоним «Дараблы». Некоторое время его псевдоним указывался во время спектаклей и как «Дараблинский».

Дараблы считается первым азербайджанским актёром-пародистом. В труппах обществ «Ниджат» и «Сафа», «дирекции труппы братьев Гаджибековых» играл в драмах, комедиях, трагедиях, операх и опереттах. Играл роль Маставара в опере Узеира Гаджибекова «Шах Аббас и Хуршид Бану».

Начиная с 1919 года Дараблы был одним из ведущих актёров Правительственного театра (ныне — Азербайджанский государственный драматический театр). Основными ролями, которые Дараблы играл до 1919 года были роли Вали, Амбала («Аршин мал алан», «Не та, так эта» Узеира Гаджибекова), Каджар, Гамза бек, Иблис («Ага Мухаммед Шах Каджар», «Разорённое гнездо», «Пери джау» Абдуррагим бека Ахвердиева), Мешади Орудж и Шейх Насруллах («Мертвецы» Джалила Мамедкулизаде), Шамдан-бек, Шах Тахмасп («Горе от языка», «Надир шах» Наримана Нариманова) и др. образы.

С 1925 года по 1928 год учился в Центральном техникуме театрального искусства в Москве, после чего вернулся в коллектив театра. На сцене Правительственного театра Дараблы играл такие роли как Анвар-бек, Белокуров, Янардаг, Ибад («Улдуз, или Траблисская война», «Яшар», «Невеста огня», «Алмаз» Джафара Джаббарлы), Ибн Ямин, Иблис, Шейх Санан, Князь («Иблис», «Шейх Санан» и «Князь» Гусейна Джавида), Алимардан («Любовь и месть» Сулеймана Сани Ахундова), Арсини («Тайна Нельской башни» Александра Дюма) и др. Одним из известных ролей Дараблы в это время была и роль Султан-бека в оперетте «Аршин мал алан» Узеира Гаджибекова.

Рза Дараблы был первым актёром, который выступил в роли Князя в одноимённой пьесе Гусейна Джавида. Одобрительно отзываясь о его игре, критика того времени подчёркивала, что ему удалось создать интересный отрицательный образ. Это было тем более важно, что раньше Дараблы, хотя и выступал в характерных ролях, всё же известен был, в первую очередь, как комик.

Занимаясь в основном актёрской, а в определённые годы и режиссёрской деятельностью Рза Дараблы в 1933 году был удостоен звания Заслуженного артиста Азербайджанской ССР.

Последней ролью Рзы Дараблы в театре была сыгранная им 24 октября 1940 года роль Антонио в комедии Пьера Бомарше «Свадьба Фигаро». Наряду с театром, Дараблы преподавал в Бакинской театральной школе и снимался в таких фильмах как «Крестьяне» (1939), «Сабухи» (1941).

Скончался Рза Дараблы 23 марта 1942 года в Баку.

Отрывок, характеризующий Дараблы, Рза

Она не успела договорить. Князь перебил ее.
– И прекрасно, – закричал он. – Он тебя возьмет с приданным, да кстати захватит m lle Bourienne. Та будет женой, а ты…
Князь остановился. Он заметил впечатление, произведенное этими словами на дочь. Она опустила голову и собиралась плакать.
– Ну, ну, шучу, шучу, – сказал он. – Помни одно, княжна: я держусь тех правил, что девица имеет полное право выбирать. И даю тебе свободу. Помни одно: от твоего решения зависит счастье жизни твоей. Обо мне нечего говорить.
– Да я не знаю… mon pere.
– Нечего говорить! Ему велят, он не только на тебе, на ком хочешь женится; а ты свободна выбирать… Поди к себе, обдумай и через час приди ко мне и при нем скажи: да или нет. Я знаю, ты станешь молиться. Ну, пожалуй, молись. Только лучше подумай. Ступай. Да или нет, да или нет, да или нет! – кричал он еще в то время, как княжна, как в тумане, шатаясь, уже вышла из кабинета.
Судьба ее решилась и решилась счастливо. Но что отец сказал о m lle Bourienne, – этот намек был ужасен. Неправда, положим, но всё таки это было ужасно, она не могла не думать об этом. Она шла прямо перед собой через зимний сад, ничего не видя и не слыша, как вдруг знакомый шопот m lle Bourienne разбудил ее. Она подняла глаза и в двух шагах от себя увидала Анатоля, который обнимал француженку и что то шептал ей. Анатоль с страшным выражением на красивом лице оглянулся на княжну Марью и не выпустил в первую секунду талию m lle Bourienne, которая не видала ее.
«Кто тут? Зачем? Подождите!» как будто говорило лицо Анатоля. Княжна Марья молча глядела на них. Она не могла понять этого. Наконец, m lle Bourienne вскрикнула и убежала, а Анатоль с веселой улыбкой поклонился княжне Марье, как будто приглашая ее посмеяться над этим странным случаем, и, пожав плечами, прошел в дверь, ведшую на его половину.
Через час Тихон пришел звать княжну Марью. Он звал ее к князю и прибавил, что и князь Василий Сергеич там. Княжна, в то время как пришел Тихон, сидела на диване в своей комнате и держала в своих объятиях плачущую m lla Bourienne. Княжна Марья тихо гладила ее по голове. Прекрасные глаза княжны, со всем своим прежним спокойствием и лучистостью, смотрели с нежной любовью и сожалением на хорошенькое личико m lle Bourienne.
– Non, princesse, je suis perdue pour toujours dans votre coeur, [Нет, княжна, я навсегда утратила ваше расположение,] – говорила m lle Bourienne.
– Pourquoi? Je vous aime plus, que jamais, – говорила княжна Марья, – et je tacherai de faire tout ce qui est en mon pouvoir pour votre bonheur. [Почему же? Я вас люблю больше, чем когда либо, и постараюсь сделать для вашего счастия всё, что в моей власти.]
– Mais vous me meprisez, vous si pure, vous ne comprendrez jamais cet egarement de la passion. Ah, ce n'est que ma pauvre mere… [Но вы так чисты, вы презираете меня; вы никогда не поймете этого увлечения страсти. Ах, моя бедная мать…]
– Je comprends tout, [Я всё понимаю,] – отвечала княжна Марья, грустно улыбаясь. – Успокойтесь, мой друг. Я пойду к отцу, – сказала она и вышла.
Князь Василий, загнув высоко ногу, с табакеркой в руках и как бы расчувствованный донельзя, как бы сам сожалея и смеясь над своей чувствительностью, сидел с улыбкой умиления на лице, когда вошла княжна Марья. Он поспешно поднес щепоть табаку к носу.
– Ah, ma bonne, ma bonne, [Ах, милая, милая.] – сказал он, вставая и взяв ее за обе руки. Он вздохнул и прибавил: – Le sort de mon fils est en vos mains. Decidez, ma bonne, ma chere, ma douee Marieie qui j'ai toujours aimee, comme ma fille. [Судьба моего сына в ваших руках. Решите, моя милая, моя дорогая, моя кроткая Мари, которую я всегда любил, как дочь.]
Он отошел. Действительная слеза показалась на его глазах.
– Фр… фр… – фыркал князь Николай Андреич.
– Князь от имени своего воспитанника… сына, тебе делает пропозицию. Хочешь ли ты или нет быть женою князя Анатоля Курагина? Ты говори: да или нет! – закричал он, – а потом я удерживаю за собой право сказать и свое мнение. Да, мое мнение и только свое мнение, – прибавил князь Николай Андреич, обращаясь к князю Василью и отвечая на его умоляющее выражение. – Да или нет?
– Мое желание, mon pere, никогда не покидать вас, никогда не разделять своей жизни с вашей. Я не хочу выходить замуж, – сказала она решительно, взглянув своими прекрасными глазами на князя Василья и на отца.
– Вздор, глупости! Вздор, вздор, вздор! – нахмурившись, закричал князь Николай Андреич, взял дочь за руку, пригнул к себе и не поцеловал, но только пригнув свой лоб к ее лбу, дотронулся до нее и так сжал руку, которую он держал, что она поморщилась и вскрикнула.