Римский-Корсаков, Андрей Николаевич

Андрей Николаевич Римский-Корсаков (5 [17] октября 1878, Санкт-Петербург — 23 мая 1940, Ленинград) — музыковед, текстолог, музыкальный критик, философ. Сын и биограф Н. А. Римского-Корсакова. Известен также исследованиями творческого наследия и биографии М.П. Мусоргского.

Биографические сведения

Изучал теорию музыки под руководством отца. Обучался игре на виолончели у П. А. Ронгинского, К. К. Маркс-Маркуса, Э. Ф. Гербека.

В 1903 окончил Страсбургский университет как философ (руководитель В. Виндельбанд). Защитил докторскую диссертацию на тему "Антология Гербарта, критическое описание".

В 1906—1912 преподавал логику, философию, психологию, педагогику в гимназиях Санкт-Петербурга.

С 1912 года печатался как музыкальный критик в журналах и газетах «Русская молва» (где заведовал музыкальным отделом), «Северные записки», «Аполлон», «Книга», «Русская мысль», «Красная газета».

В 1915—1917 — редактор-издатель журнала "Музыкальный современник".

В 1921—1924 преподавал в Петроградском университете (курс истории русской музыки).

В 1922—1925 редактор сборников "Музыкальная летопись".

В 1923—1928 - действительный член Института истории искусств, заведующий библиографическим бюро.

В 1918—1940 — сотрудник Отдела рукописей, заведующий нотным отделом Публичной библиотеки.

Игорь Стравинский посвятил А. Н. Римскому-Корсакову балет «Жар-птица».

Его жена, композитор Юлия Лазаревна Вейсберг, погибла вместе с их единственным сыном Всеволодом во время блокады Ленинграда. В семье А. Н. Римского-Корсакова также воспитывался сын Ю. Л. Вейсберг от предыдущего брака — Виктор Крейцер.

Основные публикации

Книги

• Максимилиан Штейнберг. Биографический очерк. М., 1928.
• Николай Андреевич Римский-Корсаков (1844-1908). Л., 1928.
• Н.А.Римский-Корсаков: Жизнь и творчество. Вып. I — V. М., 1933-1946.
• "Boris Godunov" de M. Moussorgsky / Trad. de B. de Schlozer. Paris, 1922.

Статьи

• Балеты Игоря Стравинского // Аполлон. — 1915. — № 1.
• Далькроз и эстетика // Рус. мысль. — 1915. — № 5.
• Личность Глинки как предмет изучения // Муз. летопись. — 1923.— № 2.
• Das Abenteuer des Pachomitsch, eine unbekannte Komposition Mussorgsky's // Die Musik. — 1925. — № 5.

Научное редактирование

• М.П. Мусоргский. Письма и документы. Собрал и обработал А.Н. Римский-Корсаков. Москва-Ленинград, 1932. 580 с.

Литература

• Некролог // Сов. музыка. — 1940. — № 12.

Отрывок, характеризующий Римский-Корсаков, Андрей Николаевич

– Петр Кириллович, что ж, пойдем покурить…
Пьер находился в смущении и нерешительности. Непривычно блестящие и оживленные глаза Наташи беспрестанно, больше чем ласково обращавшиеся на него, привели его в это состояние.
– Нет, я, кажется, домой поеду…
– Как домой, да вы вечер у нас хотели… И то редко стали бывать. А эта моя… – сказал добродушно граф, указывая на Наташу, – только при вас и весела…
– Да, я забыл… Мне непременно надо домой… Дела… – поспешно сказал Пьер.
– Ну так до свидания, – сказал граф, совсем уходя из комнаты.
– Отчего вы уезжаете? Отчего вы расстроены? Отчего?.. – спросила Пьера Наташа, вызывающе глядя ему в глаза.
«Оттого, что я тебя люблю! – хотел он сказать, но он не сказал этого, до слез покраснел и опустил глаза.
– Оттого, что мне лучше реже бывать у вас… Оттого… нет, просто у меня дела.
– Отчего? нет, скажите, – решительно начала было Наташа и вдруг замолчала. Они оба испуганно и смущенно смотрели друг на друга. Он попытался усмехнуться, но не мог: улыбка его выразила страдание, и он молча поцеловал ее руку и вышел.
Пьер решил сам с собою не бывать больше у Ростовых.


Петя, после полученного им решительного отказа, ушел в свою комнату и там, запершись от всех, горько плакал. Все сделали, как будто ничего не заметили, когда он к чаю пришел молчаливый и мрачный, с заплаканными глазами.
На другой день приехал государь. Несколько человек дворовых Ростовых отпросились пойти поглядеть царя. В это утро Петя долго одевался, причесывался и устроивал воротнички так, как у больших. Он хмурился перед зеркалом, делал жесты, пожимал плечами и, наконец, никому не сказавши, надел фуражку и вышел из дома с заднего крыльца, стараясь не быть замеченным. Петя решился идти прямо к тому месту, где был государь, и прямо объяснить какому нибудь камергеру (Пете казалось, что государя всегда окружают камергеры), что он, граф Ростов, несмотря на свою молодость, желает служить отечеству, что молодость не может быть препятствием для преданности и что он готов… Петя, в то время как он собирался, приготовил много прекрасных слов, которые он скажет камергеру.
Петя рассчитывал на успех своего представления государю именно потому, что он ребенок (Петя думал даже, как все удивятся его молодости), а вместе с тем в устройстве своих воротничков, в прическе и в степенной медлительной походке он хотел представить из себя старого человека. Но чем дальше он шел, чем больше он развлекался все прибывающим и прибывающим у Кремля народом, тем больше он забывал соблюдение степенности и медлительности, свойственных взрослым людям. Подходя к Кремлю, он уже стал заботиться о том, чтобы его не затолкали, и решительно, с угрожающим видом выставил по бокам локти. Но в Троицких воротах, несмотря на всю его решительность, люди, которые, вероятно, не знали, с какой патриотической целью он шел в Кремль, так прижали его к стене, что он должен был покориться и остановиться, пока в ворота с гудящим под сводами звуком проезжали экипажи. Около Пети стояла баба с лакеем, два купца и отставной солдат. Постояв несколько времени в воротах, Петя, не дождавшись того, чтобы все экипажи проехали, прежде других хотел тронуться дальше и начал решительно работать локтями; но баба, стоявшая против него, на которую он первую направил свои локти, сердито крикнула на него: