Римский театр (Пальмира)

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск
Римский театр в Пальмире
المسرح الروماني بتدمر
Координаты

34°33′02″ с. ш. 38°16′07″ в. д. / 34.5507694° с. ш. 38.2687611° в. д. / 34.5507694; 38.2687611 (G) [www.openstreetmap.org/?mlat=34.5507694&mlon=38.2687611&zoom=12 (O)] (Я)Координаты: 34°33′02″ с. ш. 38°16′07″ в. д. / 34.5507694° с. ш. 38.2687611° в. д. / 34.5507694; 38.2687611 (G) [www.openstreetmap.org/?mlat=34.5507694&mlon=38.2687611&zoom=12 (O)] (Я)

Показать/скрыть карты
Римский театр в Пальмире

Римский театр в Пальмире (араб. المسرح الروماني بتدمر‎) — римский театр в античном городе Пальмира, расположенном в одном из оазисов в Сирийской пустыне. Недостроенное здание театра датируется II веком н. э., временем династии Северов.[1] В современную эпоху театр был восстановлен и использовался как площадка ежегодного Пальмирского фестиваля.

Здание театра было возведено в центре полукруглой площади с колоннадой, располагавшейся у Южных ворот Пальмиры[2]. До середины XX века театр был полностью скрыт песками, в 1950-е начались работы по очистке и реконструкции античного театра[3].

В мае 2015 года Исламское государство взяло Пальмиру полностью под свой контроль. В начале июля 2015 года был представлен видеоролик, в котором 25 юных членов этой террористической группировки казнят такое же количество пленников выстрелом в затылок на сцене театра в Пальмире[4].



Галерея

Библиография

  • Ball Warwick. Rome in the East: The Transformation of the an Empire. — Routledge, 2000. — ISBN 9780415113762.
  • Sear Frank. Roman Theatres: An Architectural Study. — Oxford University Press, 2006. — ISBN 9780198144694.
  • Finlayson, Cynthia (2012). «New Excavations and a Reexamination of the Great Roman Theater at Apamea, Syria, Seasons 1–3 (2008–2010)». American Journal of Archaeology 116 (2): 277–319. DOI:10.3764/aja.116.2.0277.
  • Kernodle George Riley. The Theatre in History. — University of Arkansas Press, 1989. — ISBN 9781557280121.
  • Carter Terry. Syrian & Lebanon 3. — Lonely Planet, 2008. — ISBN 9781741046090.

Напишите отзыв о статье "Римский театр (Пальмира)"

Примечания

  1. Sear, 2006, p. 21.
  2. Ball, 2000, p. 296.
  3. Carter; Dunston; Thomas, 2008, p. 208.
  4. Hutcherson, Kimberly [www.cnn.com/2015/07/04/middleeast/isis-execution-palmyra-syria/ "ISIS video shows execution of 25 men in ruins of Syria amphitheater"] CNN, July 4, 2015

Отрывок, характеризующий Римский театр (Пальмира)

– Да, да, пожалуйста, а то поздно, – проговорил он и, кивнув головой, опустил ее и опять закрыл глаза.
Ежели первое время члены совета думали, что Кутузов притворялся спящим, то звуки, которые он издавал носом во время последующего чтения, доказывали, что в эту минуту для главнокомандующего дело шло о гораздо важнейшем, чем о желании выказать свое презрение к диспозиции или к чему бы то ни было: дело шло для него о неудержимом удовлетворении человеческой потребности – .сна. Он действительно спал. Вейротер с движением человека, слишком занятого для того, чтобы терять хоть одну минуту времени, взглянул на Кутузова и, убедившись, что он спит, взял бумагу и громким однообразным тоном начал читать диспозицию будущего сражения под заглавием, которое он тоже прочел:
«Диспозиция к атаке неприятельской позиции позади Кобельница и Сокольница, 20 ноября 1805 года».
Диспозиция была очень сложная и трудная. В оригинальной диспозиции значилось:
Da der Feind mit seinerien linken Fluegel an die mit Wald bedeckten Berge lehnt und sich mit seinerien rechten Fluegel laengs Kobeinitz und Sokolienitz hinter die dort befindIichen Teiche zieht, wir im Gegentheil mit unserem linken Fluegel seinen rechten sehr debordiren, so ist es vortheilhaft letzteren Fluegel des Feindes zu attakiren, besondere wenn wir die Doerfer Sokolienitz und Kobelienitz im Besitze haben, wodurch wir dem Feind zugleich in die Flanke fallen und ihn auf der Flaeche zwischen Schlapanitz und dem Thuerassa Walde verfolgen koennen, indem wir dem Defileen von Schlapanitz und Bellowitz ausweichen, welche die feindliche Front decken. Zu dieserien Endzwecke ist es noethig… Die erste Kolonne Marieschirt… die zweite Kolonne Marieschirt… die dritte Kolonne Marieschirt… [Так как неприятель опирается левым крылом своим на покрытые лесом горы, а правым крылом тянется вдоль Кобельница и Сокольница позади находящихся там прудов, а мы, напротив, превосходим нашим левым крылом его правое, то выгодно нам атаковать сие последнее неприятельское крыло, особливо если мы займем деревни Сокольниц и Кобельниц, будучи поставлены в возможность нападать на фланг неприятеля и преследовать его в равнине между Шлапаницем и лесом Тюрасским, избегая вместе с тем дефилеи между Шлапаницем и Беловицем, которою прикрыт неприятельский фронт. Для этой цели необходимо… Первая колонна марширует… вторая колонна марширует… третья колонна марширует…] и т. д., читал Вейротер. Генералы, казалось, неохотно слушали трудную диспозицию. Белокурый высокий генерал Буксгевден стоял, прислонившись спиною к стене, и, остановив свои глаза на горевшей свече, казалось, не слушал и даже не хотел, чтобы думали, что он слушает. Прямо против Вейротера, устремив на него свои блестящие открытые глаза, в воинственной позе, оперев руки с вытянутыми наружу локтями на колени, сидел румяный Милорадович с приподнятыми усами и плечами. Он упорно молчал, глядя в лицо Вейротера, и спускал с него глаза только в то время, когда австрийский начальник штаба замолкал. В это время Милорадович значительно оглядывался на других генералов. Но по значению этого значительного взгляда нельзя было понять, был ли он согласен или несогласен, доволен или недоволен диспозицией. Ближе всех к Вейротеру сидел граф Ланжерон и с тонкой улыбкой южного французского лица, не покидавшей его во всё время чтения, глядел на свои тонкие пальцы, быстро перевертывавшие за углы золотую табакерку с портретом. В середине одного из длиннейших периодов он остановил вращательное движение табакерки, поднял голову и с неприятною учтивостью на самых концах тонких губ перебил Вейротера и хотел сказать что то; но австрийский генерал, не прерывая чтения, сердито нахмурился и замахал локтями, как бы говоря: потом, потом вы мне скажете свои мысли, теперь извольте смотреть на карту и слушать. Ланжерон поднял глаза кверху с выражением недоумения, оглянулся на Милорадовича, как бы ища объяснения, но, встретив значительный, ничего не значущий взгляд Милорадовича, грустно опустил глаза и опять принялся вертеть табакерку.