Дженкинс, Ричард
Ричард Дженкинс | |
Richard Jenkins | |
Ричард Дженкинс на церемонии вручения премии «Оскар» в 2009 году | |
Имя при рождении: |
Ричард Дейл Дженкинс |
---|---|
Дата рождения: | |
Место рождения: | |
Гражданство: | |
Профессия: | |
Карьера: |
1974 — наст. время |
Ри́чард Дейл Дже́нкинс (англ. Richard Dale Jenkins, род. 4 мая 1947) — американский актёр кино, театра и телевидения. Дженкинс начинал работать в театре, а его теледебют состоялся в 1974 году. С тех пор он сыграл множество второстепенных ролей на телевидении и в кино, но по-настоящему известным стал только в начале 2000-х, сыграв роль Натаниеля Сэмюэля Фишера-старшего, отца семейства, в одном из самых известных сериалов канала HBO «Клиент всегда мёртв». Также большого успеха он добился и в кино, сыграв главную роль в фильме «Посетитель», за которую он получил номинацию на премию «Оскар» в категории «Лучшая мужская роль».
Содержание
Молодость
Ричард Дженкинс родился и вырос в университетском городке Де-Калб, штат Иллинойс. Его мать, Мэри Элизабет, была домохозяйкой, а отец, Дейл Стивен Дженкинс, работал дантистом.[1][2][3] Прежде чем стать актёром, Дженкинс был водителем грузовика по перевозке белья (его боссом был отец известного актёра Джона Рейли).[4][5] Получив позже на актёрском факультете одного из университетов Иллинойса учёную степень, Дженкинс перебрался работать в Род-Айленд.
Карьера
Театр
Дженкинс стал одним из актёров труппы Trinity Repertory Company, которая находится в Провиденсе, Род-Айленд. Там он сыграл во многих спектаклях, из которых можно выделить поставленную специально для телевидения пьесу «Пиры с пантерами» (1974) (эта работа и является дебютом Дженкинса на экране). Позже он был художественным руководителем этого театра в 1990—1994 годах.
Кино
Со времени своего дебюта в телепьесе «Пиры с пантерами», он постоянно работал в кино и на телевидении. Одни из наиболее известных работ: «Ханна и её сестры» (1986), «Иствикские ведьмы» (1987), «Заснеженные кедры» (1999) и «Северная страна» (2005). Он также известен своим сотрудничеством с некоторыми известными режиссёрами: снялся у братьев Фаррелли в фильмах «Все без ума от Мэри» (1998), «Я, снова я и Ирэн» (2000), «Первая любовь» (1999) и «Скажи, что это не так» (2001) и братьев Коэнов: «Человек, которого не было» (2001), «Невыносимая жестокость» (2003) и «После прочтения сжечь» (2008). Хотя больше известный как актёр второстепенных ролей, он получил признание критиков и коллег после главной роли в фильме «Посетитель» (2008), за которую получил номинацию на премию «Оскар» в категории «Лучшая мужская роль»[6].
Сыграл главную мужскую роль в фильме ужасов «Хижина в лесу», который вышел на экраны в 2011 году.[7]
Телевидение
Наибольшую известность среди зрителей он получил за роль отца семейства Натаниеля Сэмюэля Фишера-старшего в культовом сериале канала HBO «Клиент всегда мёртв». Дженкинс играл умершего главу клана Фишеров, который появлялся в фильме либо как призрак, либо как воспоминание главных героев. Его персонаж появлялся во всех сезонах, начиная с первого (2001 год), заканчивая последним, пятым, в 2005 году. За эту роль он был номинирован на приз Гильдии киноактёров США в категории «Лучший актёрский состав в драматическом сериале» в 2002 году.
Личная жизнь
С 1969 года женат на Шэрон Райне Фридрик. У них двое детей — Сара Памела и Эндрю Кеннет.
Фильмография
Год | Русское название | Оригинальное название | Роль | |
---|---|---|---|---|
1982 | тф | Пароль | Parole | первый полицейский |
1985 | ф | Сильверадо | Silverado | Келли |
1985—1989 | с | Полиция Майами | Miami Vice | агент Эд Уотерс / Гудмен |
1985 | с | Спенсер | Spenser: For Hire | Текс |
1986 | ф | Ханна и её сёстры | Hannah and Her Sisters | Доктор Уилкс |
1987 | ф | Иствикские ведьмы | The Witches of Eastwick | Клайд Олден |
1988 | ф | Маленький Никита | Little Nikita | Ричард Грант |
1988 | ф | Украсть дом | Stealing Home | Хэнк Чандлер |
1988 | тф | In the Line of Duty: The F.B.I. Murders | детектив Хэмилл | |
1989 | тф | На краю | Out on the Edge | Пол Эветтс |
1989 | ф | Море любви | Sea of Love | Грубер |
1989 | ф | Блэйз | Blaze | Пикеджун |
1989 | ф | Как я попал в колледж | How I Got Into College | Билл Браун |
1990 | тф | Сын — восходящая звезда | Rising Son | Томми |
1990 | тф | Когда ты вспомнишь обо мне | When You Remember Me | Вохэн |
1990 | тф | Челленджер | Challenger | Грегори Брюс Джарвис |
1990 | ф | Голубая сталь | Blue Steel | Этторни Мел Доулсон |
1991 | тф | Kojak: Fatal Flaw | Джоэл Литкин | |
1991 | тф | В Каролине не любят ворошить прошлое | Carolina Skeletons | Рэди |
1991 | тф | Идеальная дань | The Perfect Tribute | Блэр |
1992 | тф | Форсаж | Afterburn | Эктон Ридер |
1993 | ф | Из жизни тайных агентов | Undercover Blues | Фрэнк |
1993 | тф | Затянувшаяся музыка | And The Band Played On | Доктор Марк Конент |
1993 | мтф | Куин | Queen | мистер Бенсон |
1994 | ф | Это могло случиться и с вами | It Could Happen To You | С. Вернон Хейл |
1994 | ф | Пойманный в раю | Trapped in Paradise | Агент Шэддус Пейсер |
1994 | ф | Волк | Wolf | Детектив Бриджер |
1995 | ф | Лоскутное одеяло | How to Make an American Quilt | Ховелл Саундерс |
1995 | ф | Индеец в шкафу | The Indian In The Cupboard | Виктор |
1996 | ф | Не будите спящую собаку | Flirting with Disaster | Пол |
1996 | ф | Кушетка в Нью-Йорке | Un divan à New York | Кэмптон |
1996 | ф | Эдди | Eddie | Карл Циммер |
1996 | тф | Ребята по соседству | The Boys Next Door | Боб Клемпер |
1997 | тф | Смерть в горах | Into Thin Air: Death on Everest | Бек Уэзерс |
1997 | ф | Абсолютная власть | Absolute Power | Майкл Маккарти |
1998 | ф | Все без ума от Мэри | There's Something About Mary | психиатр |
1998 | ф | Самозванцы | The Impostors | Джонни Легуард |
1999 | ф | Заснеженные кедры | Snow Falling on Cedars | Шериф Арт Моран |
1999 | ф | Отряд «Стиляги» | The Mod Squad | Детектив Боб Мавэшид |
1999 | ф | Первая любовь | Outside Providence | Барни |
1999 | ф | Исповедь | The Confession | Кэсс О'Доннелл |
2000 | ф | С какой ты планеты? | What Planet Are You From? | Дон Фиск |
2000 | ф | Я, снова я и Ирэн | Me, Myself & Irene | Агент Бошейн |
2001—2005 | с | Клиент всегда мёртв | Six Feet Under | Натаниэль Фишер |
2001 | с | Элли Макбил | Ally McBeal | мистер Боу |
2001 | ф | Ночь в баре Маккула | One Night at McCool's | Отец Джимми |
2001 | ф | Скажи, что это не так | Say It Isn't So | Уолтер Уингфилд |
2001 | ф | Человек, которого не было | The Man Who Wasn't There | Уолтер Абундас |
2002 | ф | В чужом ряду | Changing Lanes | Уолтер Арнелл |
2002 | тф | Грехи отца | Sins of the Father | Бобби Фрэнк Черри |
2003 | ф | Оптом дешевле | Cheaper by the Dozen | Шэйк |
2003 | ф | Земное ядро: Бросок в преисподнюю | The Core | Генерал Томас Пёрселл |
2003 | ф | Маменькин сынок | The Mudge Boy | Эдгар Мадж |
2003 | ф | Невыносимая жестокость | Intolerable Cruelty | Фредди Бендер |
2004 | ф | Давайте потанцуем | Shall We Dance | Девайн |
2005 | ф | Аферисты: Дик и Джейн развлекаются | Fun with Dick and Jane | Фрэнк Баскомб |
2005 | ф | Ходят слухи | Rumor Has It | Эрл Хаттинджер |
2005 | ф | Северная страна | North Country | Хэнк Эймс |
2007 | ф | Королевство | The Kingdom | Роберт Грейс |
2008 | ф | Посетитель | The Visitor | Профессор Уолтер Вэйл |
2008 | ф | Отражение | The Broken | Джон МакВэй |
2008 | ф | Сводные братья | Step Brothers | Роберт Добак |
2008 | ф | После прочтения сжечь | Burn After Reading | Тед Треффон |
2008 | мф | Приключения Десперо | The Tale of Despereaux | Принципал |
2010 | ф | Дорогой Джон | Dear John | Мистер Тири |
2010 | ф | Счастливы вместе | Happythankyoumoreplease | Пол |
2010 | ф | Ешь, молись, люби | Eat, Pray, Love | Ричард |
2010 | ф | В ожидании вечности | Waiting for Forever | Ричард Твист |
2010 | ф | Впусти меня | Let Me In | Опекун Эбби |
2011 | ф | Ромовый дневник | The Rum Diary | Лоттерман |
2011 | ф | Секс по дружбе | Friends with Benefits | Мистер Харпер |
2011 | ф | Безбрачная неделя | Hall Pass | Кокли |
2012 | ф | Гуманитарные науки | Liberal Arts | профессор Питер Хоберг |
2012 | ф | Ограбление казино | Killing Them Softly | Водитель |
2012 | ф | Грязные игры | The Company You Keep | Джед Льюис |
2012 | ф | Джек Ричер | Jack Reacher | Алекс Родин |
2012 | ф | Хижина в лесу | The Cabin in the Woods | Гэри Ситтерсон |
2013 | мф | Турбо | Turbo | Бобби |
2013 | ф | Штурм Белого дома | White House Down | Элай Раффелсон, спикер Палаты представителей США |
2014 | ф | Колыбельная | Lullaby | Роберт[8][9] |
2014 | ф | Божий карман | God's Pocket | журналист Ричард Шеллбёрн |
2014 | с | Что знает Оливия? | Olive Kitteridge | Генри Киттеридж |
2015 | ф | Костяной томагавк | Bone Tomahawk | Чикори |
Напишите отзыв о статье "Дженкинс, Ричард"
Примечания
- ↑ [www.telegraph.co.uk/culture/film/starsandstories/3555246/Richard-Jenkins-bald-61-years-old---and-a-star-at-last.html Richard Jenkins: bald, 61 years old — and a star at last]
- ↑ [entertainment.timesonline.co.uk/tol/arts_and_entertainment/film/oscars/article5772767.ece Oscars 2009: Mickey, Sean, Frank, Brad and . . . Richard?]
- ↑ [www.filmreference.com/film/53/Richard-Jenkins.html Richard Jenkins Biography (1947-)]
- ↑ [www.showbizspy.com/news/06292008/reilly-movie-dad-met-when-he-was-four Reilly + Movie Dad Met When He Was Four]
- ↑ Stated on The Late Show with David Letterman, February 3, 2009
- ↑ Maxwell, Erin and Michael Jones. [www.variety.com/awardcentral_article/VR1117996677.html?nav=news&categoryid=1983&cs=1 Variety «Film trio feel the Spirit.»] December 2, 2008
- ↑ Kit, Borys; Jay A. Fernandez. [www.hollywoodreporter.com/hr/content_display/film/news/e3ife1903a36d09a1d81140b973c2f4f580 Two feel Joss Whedon's 'Cabin' pressure]. The Hollywood Reporter(недоступная ссылка — история). Nielsen Business Media (22 января 2009). Проверено 21 января 2009. [web.archive.org/20090124150826/www.hollywoodreporter.com/hr/content_display/film/news/e3ife1903a36d09a1d81140b973c2f4f580 Архивировано из первоисточника 24 января 2009].
- ↑ [mediahousecapital.com/2011/01/lullaby/ CAST]
- ↑ [www.deadline.com/2014/02/arc-entertainment-acquires-lullaby/#comment-9307300 ARC Entertainment Acquires ‘Lullaby’]
Ссылки
- Ричард Дженкинс (англ.) на сайте Internet Movie Database
|
Отрывок, характеризующий Дженкинс, Ричард
«Ну вот точно так же она вздрогнула, точно так же подошла и робко улыбнулась тогда, когда это уж было», подумала Наташа, «и точно так же… я подумала, что в ней чего то недостает».– Нет, это хор из Водоноса, слышишь! – И Наташа допела мотив хора, чтобы дать его понять Соне.
– Ты куда ходила? – спросила Наташа.
– Воду в рюмке переменить. Я сейчас дорисую узор.
– Ты всегда занята, а я вот не умею, – сказала Наташа. – А Николай где?
– Спит, кажется.
– Соня, ты поди разбуди его, – сказала Наташа. – Скажи, что я его зову петь. – Она посидела, подумала о том, что это значит, что всё это было, и, не разрешив этого вопроса и нисколько не сожалея о том, опять в воображении своем перенеслась к тому времени, когда она была с ним вместе, и он влюбленными глазами смотрел на нее.
«Ах, поскорее бы он приехал. Я так боюсь, что этого не будет! А главное: я стареюсь, вот что! Уже не будет того, что теперь есть во мне. А может быть, он нынче приедет, сейчас приедет. Может быть приехал и сидит там в гостиной. Может быть, он вчера еще приехал и я забыла». Она встала, положила гитару и пошла в гостиную. Все домашние, учителя, гувернантки и гости сидели уж за чайным столом. Люди стояли вокруг стола, – а князя Андрея не было, и была всё прежняя жизнь.
– А, вот она, – сказал Илья Андреич, увидав вошедшую Наташу. – Ну, садись ко мне. – Но Наташа остановилась подле матери, оглядываясь кругом, как будто она искала чего то.
– Мама! – проговорила она. – Дайте мне его , дайте, мама, скорее, скорее, – и опять она с трудом удержала рыдания.
Она присела к столу и послушала разговоры старших и Николая, который тоже пришел к столу. «Боже мой, Боже мой, те же лица, те же разговоры, так же папа держит чашку и дует точно так же!» думала Наташа, с ужасом чувствуя отвращение, подымавшееся в ней против всех домашних за то, что они были всё те же.
После чая Николай, Соня и Наташа пошли в диванную, в свой любимый угол, в котором всегда начинались их самые задушевные разговоры.
– Бывает с тобой, – сказала Наташа брату, когда они уселись в диванной, – бывает с тобой, что тебе кажется, что ничего не будет – ничего; что всё, что хорошее, то было? И не то что скучно, а грустно?
– Еще как! – сказал он. – У меня бывало, что всё хорошо, все веселы, а мне придет в голову, что всё это уж надоело и что умирать всем надо. Я раз в полку не пошел на гулянье, а там играла музыка… и так мне вдруг скучно стало…
– Ах, я это знаю. Знаю, знаю, – подхватила Наташа. – Я еще маленькая была, так со мной это бывало. Помнишь, раз меня за сливы наказали и вы все танцовали, а я сидела в классной и рыдала, никогда не забуду: мне и грустно было и жалко было всех, и себя, и всех всех жалко. И, главное, я не виновата была, – сказала Наташа, – ты помнишь?
– Помню, – сказал Николай. – Я помню, что я к тебе пришел потом и мне хотелось тебя утешить и, знаешь, совестно было. Ужасно мы смешные были. У меня тогда была игрушка болванчик и я его тебе отдать хотел. Ты помнишь?
– А помнишь ты, – сказала Наташа с задумчивой улыбкой, как давно, давно, мы еще совсем маленькие были, дяденька нас позвал в кабинет, еще в старом доме, а темно было – мы это пришли и вдруг там стоит…
– Арап, – докончил Николай с радостной улыбкой, – как же не помнить? Я и теперь не знаю, что это был арап, или мы во сне видели, или нам рассказывали.
– Он серый был, помнишь, и белые зубы – стоит и смотрит на нас…
– Вы помните, Соня? – спросил Николай…
– Да, да я тоже помню что то, – робко отвечала Соня…
– Я ведь спрашивала про этого арапа у папа и у мама, – сказала Наташа. – Они говорят, что никакого арапа не было. А ведь вот ты помнишь!
– Как же, как теперь помню его зубы.
– Как это странно, точно во сне было. Я это люблю.
– А помнишь, как мы катали яйца в зале и вдруг две старухи, и стали по ковру вертеться. Это было, или нет? Помнишь, как хорошо было?
– Да. А помнишь, как папенька в синей шубе на крыльце выстрелил из ружья. – Они перебирали улыбаясь с наслаждением воспоминания, не грустного старческого, а поэтического юношеского воспоминания, те впечатления из самого дальнего прошедшего, где сновидение сливается с действительностью, и тихо смеялись, радуясь чему то.
Соня, как и всегда, отстала от них, хотя воспоминания их были общие.
Соня не помнила многого из того, что они вспоминали, а и то, что она помнила, не возбуждало в ней того поэтического чувства, которое они испытывали. Она только наслаждалась их радостью, стараясь подделаться под нее.
Она приняла участие только в том, когда они вспоминали первый приезд Сони. Соня рассказала, как она боялась Николая, потому что у него на курточке были снурки, и ей няня сказала, что и ее в снурки зашьют.
– А я помню: мне сказали, что ты под капустою родилась, – сказала Наташа, – и помню, что я тогда не смела не поверить, но знала, что это не правда, и так мне неловко было.
Во время этого разговора из задней двери диванной высунулась голова горничной. – Барышня, петуха принесли, – шопотом сказала девушка.
– Не надо, Поля, вели отнести, – сказала Наташа.
В середине разговоров, шедших в диванной, Диммлер вошел в комнату и подошел к арфе, стоявшей в углу. Он снял сукно, и арфа издала фальшивый звук.
– Эдуард Карлыч, сыграйте пожалуста мой любимый Nocturiene мосье Фильда, – сказал голос старой графини из гостиной.
Диммлер взял аккорд и, обратясь к Наташе, Николаю и Соне, сказал: – Молодежь, как смирно сидит!
– Да мы философствуем, – сказала Наташа, на минуту оглянувшись, и продолжала разговор. Разговор шел теперь о сновидениях.
Диммлер начал играть. Наташа неслышно, на цыпочках, подошла к столу, взяла свечу, вынесла ее и, вернувшись, тихо села на свое место. В комнате, особенно на диване, на котором они сидели, было темно, но в большие окна падал на пол серебряный свет полного месяца.
– Знаешь, я думаю, – сказала Наташа шопотом, придвигаясь к Николаю и Соне, когда уже Диммлер кончил и всё сидел, слабо перебирая струны, видимо в нерешительности оставить, или начать что нибудь новое, – что когда так вспоминаешь, вспоминаешь, всё вспоминаешь, до того довоспоминаешься, что помнишь то, что было еще прежде, чем я была на свете…
– Это метампсикова, – сказала Соня, которая всегда хорошо училась и все помнила. – Египтяне верили, что наши души были в животных и опять пойдут в животных.
– Нет, знаешь, я не верю этому, чтобы мы были в животных, – сказала Наташа тем же шопотом, хотя музыка и кончилась, – а я знаю наверное, что мы были ангелами там где то и здесь были, и от этого всё помним…
– Можно мне присоединиться к вам? – сказал тихо подошедший Диммлер и подсел к ним.
– Ежели бы мы были ангелами, так за что же мы попали ниже? – сказал Николай. – Нет, это не может быть!
– Не ниже, кто тебе сказал, что ниже?… Почему я знаю, чем я была прежде, – с убеждением возразила Наташа. – Ведь душа бессмертна… стало быть, ежели я буду жить всегда, так я и прежде жила, целую вечность жила.
– Да, но трудно нам представить вечность, – сказал Диммлер, который подошел к молодым людям с кроткой презрительной улыбкой, но теперь говорил так же тихо и серьезно, как и они.
– Отчего же трудно представить вечность? – сказала Наташа. – Нынче будет, завтра будет, всегда будет и вчера было и третьего дня было…
– Наташа! теперь твой черед. Спой мне что нибудь, – послышался голос графини. – Что вы уселись, точно заговорщики.
– Мама! мне так не хочется, – сказала Наташа, но вместе с тем встала.
Всем им, даже и немолодому Диммлеру, не хотелось прерывать разговор и уходить из уголка диванного, но Наташа встала, и Николай сел за клавикорды. Как всегда, став на средину залы и выбрав выгоднейшее место для резонанса, Наташа начала петь любимую пьесу своей матери.
Она сказала, что ей не хотелось петь, но она давно прежде, и долго после не пела так, как она пела в этот вечер. Граф Илья Андреич из кабинета, где он беседовал с Митинькой, слышал ее пенье, и как ученик, торопящийся итти играть, доканчивая урок, путался в словах, отдавая приказания управляющему и наконец замолчал, и Митинька, тоже слушая, молча с улыбкой, стоял перед графом. Николай не спускал глаз с сестры, и вместе с нею переводил дыхание. Соня, слушая, думала о том, какая громадная разница была между ей и ее другом и как невозможно было ей хоть на сколько нибудь быть столь обворожительной, как ее кузина. Старая графиня сидела с счастливо грустной улыбкой и слезами на глазах, изредка покачивая головой. Она думала и о Наташе, и о своей молодости, и о том, как что то неестественное и страшное есть в этом предстоящем браке Наташи с князем Андреем.
Диммлер, подсев к графине и закрыв глаза, слушал.
– Нет, графиня, – сказал он наконец, – это талант европейский, ей учиться нечего, этой мягкости, нежности, силы…
– Ах! как я боюсь за нее, как я боюсь, – сказала графиня, не помня, с кем она говорит. Ее материнское чутье говорило ей, что чего то слишком много в Наташе, и что от этого она не будет счастлива. Наташа не кончила еще петь, как в комнату вбежал восторженный четырнадцатилетний Петя с известием, что пришли ряженые.
Наташа вдруг остановилась.
– Дурак! – закричала она на брата, подбежала к стулу, упала на него и зарыдала так, что долго потом не могла остановиться.
– Ничего, маменька, право ничего, так: Петя испугал меня, – говорила она, стараясь улыбаться, но слезы всё текли и всхлипывания сдавливали горло.
Наряженные дворовые, медведи, турки, трактирщики, барыни, страшные и смешные, принеся с собою холод и веселье, сначала робко жались в передней; потом, прячась один за другого, вытеснялись в залу; и сначала застенчиво, а потом всё веселее и дружнее начались песни, пляски, хоровые и святочные игры. Графиня, узнав лица и посмеявшись на наряженных, ушла в гостиную. Граф Илья Андреич с сияющей улыбкой сидел в зале, одобряя играющих. Молодежь исчезла куда то.