Риччарелли, Катя

Катя Риччарелли Katia Ricciarelli
Дата рождения	16 января 1946(1946-01-16) (78 лет)
Место рождения	Ровиго, Италия
Профессии	оперная певица актриса педагог
Певческий голос	лирико-драматическое сопрано
Награды

Катю́ша Мари́я Сте́лла Риччаре́лли (итал. Catuscia Maria Stella Ricciarelli, более известная как Ка́тя Риччаре́лли (итал. Katia Ricciarelli); род. 16 января 1946, Ровиго) — итальянская оперная певица (лирико-драматическое сопрано) и педагог.

Биография

Катя Риччарелли окончила Венецианскую консерваторию имени Бенедетто Марчелло, где её наставником была Ирис Адами Коррадетти. На сцене дебютировала 1969 году в Мантуе, исполнив партию Мими в «Богеме» Д. Пуччини. Выступала в театрах Реджио (Парма), Ла Фениче (Венеция), в Лирической опере Чикаго, Лирическом театре Джузеппе Верди (1972, Триест). В 1973 году, в заглавной партии в опере «Сестра Анджелика», состоялся дебют певицы на сцене «Ла Скала»; в 1974-м она впервые выступила в «Ковент-Гарден», в 1975-м — в «Метрополитен-опера».

Риччарелли работала с такими дирижёрами, как Герберт фон Караян, Карло Мария Джулини, Клаудио Аббадо, Джанандреа Гаваццени, Ламберто Гарделли, и многими другими. Дважды гастролировала с «Ла Скала» в Москве (в 1974 и в 1986 годах). С 1981 года почти десять лет она выступала на Россиниевском оперном фестивале в Пезаро. Снимается в кино (например, в «Отелло» Франко Дзеффирелли), ведёт телепрограммы, занимаясь популяризацией оперного искусства, выступает с концертами, даёт мастер-классы оперного вокала. В 1991 году она основала Международную Академию оперного вокала Кати Риччарелли (итал. Accademia Lirica di Katia Ricciarelli). В 1998—1999 годах была художественным руководителем Театра Политеама провинции Лечче (итал. Teatro Politeama di Lecce), а с 2003 года — художественным руководителем ежегодного летнего Оперного фестиваля в Мачерате (итал. Sferisterio di Macerata). С 1993 года ей постоянно аккомпонирует пианист Джованни Веллути.

В 1986—2004 годах состояла в браке с известным телеведущим Пиппо Баудо.

Партии

• «Богема» Пуччини — Мими
• «Сестра Анжелика» Пуччини — Сестра Анжелика
• «Турандот» Пуччини — Лиу
• «Пират» Беллини — Имоджене
• «Капулетти и Монтекки» Беллини — Джульетта
• «Трубадур» Верди — Леонора
• «Отелло» Верди — Дездемона
• «Травиата» Верди — Виолетта
• «Риголетто» Верди — Джильда
• «Корсар» Верди — Медора
• «Жанна д’Арк» Верди — Жанна д’Арк
• «Дон Карлос» Верди — Елизавета Валуа
• «Луиза Миллер» Верди — Луиза
• «Бал-маскарад» Верди — Амелия
• «Дон Жуан» Моцарта — Донна Анна
• «Сорока-воровка» Россини — Лючия
• «Севильский цирюльник» Россини — Розина
• «Танкред» Россини — Аменаида
• «Анна Болейн» Доницетти — Анна Болейн
• «Медея» Керубини — Медея

Награды

• 1968 — Выиграла несколько вокальных конкурсов
• 1992 — Премия Святого Михаила
• 1994 — Великий офицер Ордена «За заслуги перед Итальянской Республикой»
• 2004 — Офицер Ордена «За заслуги перед Итальянской Республикой»
• 2005 — «Серебряная лента» как лучшая актриса («Вторая брачная ночь»)

Литература

• Музыкальный энциклопедический словарь / Гл. ред. Г. В. Келдыш. — М.: Советская энциклопедия, 1991. — С. 465 — ISBN 5-85270-033-9

Ссылки

• [www.allmusic.com/artist/katia-ricciarelli-mn0001665414 Риччарелли, Катя] (англ.) на сайте Allmusic
• Катя Риччарелли (англ.) на сайте Internet Movie Database
• [www.kinopoisk.ru/name/510709/ Катя Риччарелли на сайте КиноПоиск]

Классическая музыка   Кино   Театр   Опера   Италия

Отрывок, характеризующий Риччарелли, Катя

Прискакавший с флеш с бледным испуганным лицом адъютант донес Наполеону, что атака отбита и что Компан ранен и Даву убит, а между тем флеши были заняты другой частью войск, в то время как адъютанту говорили, что французы были отбиты, и Даву был жив и только слегка контужен. Соображаясь с таковыми необходимо ложными донесениями, Наполеон делал свои распоряжения, которые или уже были исполнены прежде, чем он делал их, или же не могли быть и не были исполняемы.
Маршалы и генералы, находившиеся в более близком расстоянии от поля сражения, но так же, как и Наполеон, не участвовавшие в самом сражении и только изредка заезжавшие под огонь пуль, не спрашиваясь Наполеона, делали свои распоряжения и отдавали свои приказания о том, куда и откуда стрелять, и куда скакать конным, и куда бежать пешим солдатам. Но даже и их распоряжения, точно так же как распоряжения Наполеона, точно так же в самой малой степени и редко приводились в исполнение. Большей частью выходило противное тому, что они приказывали. Солдаты, которым велено было идти вперед, подпав под картечный выстрел, бежали назад; солдаты, которым велено было стоять на месте, вдруг, видя против себя неожиданно показавшихся русских, иногда бежали назад, иногда бросались вперед, и конница скакала без приказания догонять бегущих русских. Так, два полка кавалерии поскакали через Семеновский овраг и только что въехали на гору, повернулись и во весь дух поскакали назад. Так же двигались и пехотные солдаты, иногда забегая совсем не туда, куда им велено было. Все распоряжение о том, куда и когда подвинуть пушки, когда послать пеших солдат – стрелять, когда конных – топтать русских пеших, – все эти распоряжения делали сами ближайшие начальники частей, бывшие в рядах, не спрашиваясь даже Нея, Даву и Мюрата, не только Наполеона. Они не боялись взыскания за неисполнение приказания или за самовольное распоряжение, потому что в сражении дело касается самого дорогого для человека – собственной жизни, и иногда кажется, что спасение заключается в бегстве назад, иногда в бегстве вперед, и сообразно с настроением минуты поступали эти люди, находившиеся в самом пылу сражения. В сущности же, все эти движения вперед и назад не облегчали и не изменяли положения войск. Все их набегания и наскакивания друг на друга почти не производили им вреда, а вред, смерть и увечья наносили ядра и пули, летавшие везде по тому пространству, по которому метались эти люди. Как только эти люди выходили из того пространства, по которому летали ядра и пули, так их тотчас же стоявшие сзади начальники формировали, подчиняли дисциплине и под влиянием этой дисциплины вводили опять в область огня, в которой они опять (под влиянием страха смерти) теряли дисциплину и метались по случайному настроению толпы.


Генералы Наполеона – Даву, Ней и Мюрат, находившиеся в близости этой области огня и даже иногда заезжавшие в нее, несколько раз вводили в эту область огня стройные и огромные массы войск. Но противно тому, что неизменно совершалось во всех прежних сражениях, вместо ожидаемого известия о бегстве неприятеля, стройные массы войск возвращались оттуда расстроенными, испуганными толпами. Они вновь устроивали их, но людей все становилось меньше. В половине дня Мюрат послал к Наполеону своего адъютанта с требованием подкрепления.
Наполеон сидел под курганом и пил пунш, когда к нему прискакал адъютант Мюрата с уверениями, что русские будут разбиты, ежели его величество даст еще дивизию.
– Подкрепления? – сказал Наполеон с строгим удивлением, как бы не понимая его слов и глядя на красивого мальчика адъютанта с длинными завитыми черными волосами (так же, как носил волоса Мюрат). «Подкрепления! – подумал Наполеон. – Какого они просят подкрепления, когда у них в руках половина армии, направленной на слабое, неукрепленное крыло русских!»
– Dites au roi de Naples, – строго сказал Наполеон, – qu'il n'est pas midi et que je ne vois pas encore clair sur mon echiquier. Allez… [Скажите неаполитанскому королю, что теперь еще не полдень и что я еще не ясно вижу на своей шахматной доске. Ступайте…]
Красивый мальчик адъютанта с длинными волосами, не отпуская руки от шляпы, тяжело вздохнув, поскакал опять туда, где убивали людей.
Наполеон встал и, подозвав Коленкура и Бертье, стал разговаривать с ними о делах, не касающихся сражения.
В середине разговора, который начинал занимать Наполеона, глаза Бертье обратились на генерала с свитой, который на потной лошади скакал к кургану. Это был Бельяр. Он, слезши с лошади, быстрыми шагами подошел к императору и смело, громким голосом стал доказывать необходимость подкреплений. Он клялся честью, что русские погибли, ежели император даст еще дивизию.