Виньола, Роберт

Роберт Дж. Виньола
Robert G. Vignola
Имя при рождении:	Rocco Giuseppe Vignola
Род деятельности:	Актёр, сценарист, режиссёр
Место рождения:	Тривиньо, Базиликата, Италия
Место смерти:	Голливуд, Калифорния, США

Роберт Дж. Виньола (итал. Robert G. Vignola; 5 августа 1882 — 25 октября 1953) — итальянский и американский актёр, сценарист и режиссёр.

Биография

Роберт Дж. Виньола родился в городе Тривиньо, в провинции Потенца. В возрасте трёх лет Виньола вместе с его семьёй покинул Италию и переехал в Нью-Йорк. Его актёрский дебют состоялся в 19 лет в театральной постановке «Ромео и Джульетта».

Он начал свою карьеру в кино в качестве актёра в 1906 году в короткометражном фильме «Черная рука» режиссёра Уоллеса Макка́тчена производства Байограф. Год спустя он стал работать на студии «Калем», для которой сделал множество фильмов. Как актёр Виньола сыграл Иуду Искариота в фильме «От Яслей до Креста» (1912), одном из самых успешных фильмов того периода.

Как режиссёр он снял 87 фильмов, часть из них утеряна: «Вампир» (1913) и «Семнадцать» (1916), в котором сыграл Рудольф Валентино, не указанный в титрах. Кроме этого, был высоко-бюджетный «Когда рыцарство было в Цвету» (1922), «Déclassée» (1925), в котором сыграл Кларк Гейбл, не указанный в титрах. Фильм «Разбитые мечты» (1933) получил номинацию за лучший иностранный фильм на Венецианском кинофестивале, и «Аллая буква» (1934) — последний фильм Коллины Мур.

Роберт Дж. Виньола умер в Голливуде в 1953 году и был похоронен на кладбище Св. Агнес, Менандс, Нью-Йорк.

Фильмография

Актёр

• 1906 — Чёрная рука
• 1908 — Борьба за свободу
• 1910 — Парень из старой Ирландии
• 1911 — / The Colleen Bawn
• 1912 — От Яслей до Креста
• 1913 — Лесопилка Опасности
• 1913 — Отчаянный шанс
• 1913 — Сабля Пророка

Режиссёр

• Вампир (1913)
• Одри (1916)
• Семнадцать (1916)
• Зло Оного (1916)
• В Момент Перед (1916)
• Под прикрытием (1916)
• Большие надежды (1917)
• Her Better Self (1917)
• Судьба Фифи (1917)
• Любовь, Что Живёт (1917)
• Дважды Пересек (1917)
• Женское оружие (1918)
• His Official Fiancée (1919)
• More Deadly Than The Male (1919)
• Мир и Его Жена (1920)
• Enchantment (1921)
• Красота стоит (1922)
• Когда рыцарство в Цвете (1922)
• Адам и Ева (1924)
• Иоланда (1924)
• В Браке Флиртует (1924)
• Путь девочки (1925)
• Déclassée (1925)
• Кабаре (1927)
• Разбитые мечты (1933)
• Алая Буква (1934)
• Девочка из Скотланд Ярда (1937)

Ссылки

• [www.sidneyolcott.com/Vignola.htm Robert G. Vignola][www.sidneyolcott.com/Vignola.htm] website dedicated to Sidney Olcott

Отрывок, характеризующий Виньола, Роберт

Уже одна треть гостей приехала на этот бал, а у Ростовых, долженствующих быть на этом бале, еще шли торопливые приготовления одевания.
Много было толков и приготовлений для этого бала в семействе Ростовых, много страхов, что приглашение не будет получено, платье не будет готово, и не устроится всё так, как было нужно.
Вместе с Ростовыми ехала на бал Марья Игнатьевна Перонская, приятельница и родственница графини, худая и желтая фрейлина старого двора, руководящая провинциальных Ростовых в высшем петербургском свете.
В 10 часов вечера Ростовы должны были заехать за фрейлиной к Таврическому саду; а между тем было уже без пяти минут десять, а еще барышни не были одеты.
Наташа ехала на первый большой бал в своей жизни. Она в этот день встала в 8 часов утра и целый день находилась в лихорадочной тревоге и деятельности. Все силы ее, с самого утра, были устремлены на то, чтобы они все: она, мама, Соня были одеты как нельзя лучше. Соня и графиня поручились вполне ей. На графине должно было быть масака бархатное платье, на них двух белые дымковые платья на розовых, шелковых чехлах с розанами в корсаже. Волоса должны были быть причесаны a la grecque [по гречески].
Все существенное уже было сделано: ноги, руки, шея, уши были уже особенно тщательно, по бальному, вымыты, надушены и напудрены; обуты уже были шелковые, ажурные чулки и белые атласные башмаки с бантиками; прически были почти окончены. Соня кончала одеваться, графиня тоже; но Наташа, хлопотавшая за всех, отстала. Она еще сидела перед зеркалом в накинутом на худенькие плечи пеньюаре. Соня, уже одетая, стояла посреди комнаты и, нажимая до боли маленьким пальцем, прикалывала последнюю визжавшую под булавкой ленту.
– Не так, не так, Соня, – сказала Наташа, поворачивая голову от прически и хватаясь руками за волоса, которые не поспела отпустить державшая их горничная. – Не так бант, поди сюда. – Соня присела. Наташа переколола ленту иначе.
– Позвольте, барышня, нельзя так, – говорила горничная, державшая волоса Наташи.
– Ах, Боже мой, ну после! Вот так, Соня.
– Скоро ли вы? – послышался голос графини, – уж десять сейчас.
– Сейчас, сейчас. – А вы готовы, мама?
– Только току приколоть.
– Не делайте без меня, – крикнула Наташа: – вы не сумеете!
– Да уж десять.
На бале решено было быть в половине одиннадцатого, a надо было еще Наташе одеться и заехать к Таврическому саду.
Окончив прическу, Наташа в коротенькой юбке, из под которой виднелись бальные башмачки, и в материнской кофточке, подбежала к Соне, осмотрела ее и потом побежала к матери. Поворачивая ей голову, она приколола току, и, едва успев поцеловать ее седые волосы, опять побежала к девушкам, подшивавшим ей юбку.
Дело стояло за Наташиной юбкой, которая была слишком длинна; ее подшивали две девушки, обкусывая торопливо нитки. Третья, с булавками в губах и зубах, бегала от графини к Соне; четвертая держала на высоко поднятой руке всё дымковое платье.
– Мавруша, скорее, голубушка!
– Дайте наперсток оттуда, барышня.
– Скоро ли, наконец? – сказал граф, входя из за двери. – Вот вам духи. Перонская уж заждалась.
– Готово, барышня, – говорила горничная, двумя пальцами поднимая подшитое дымковое платье и что то обдувая и потряхивая, высказывая этим жестом сознание воздушности и чистоты того, что она держала.