Уайз, Роберт

Роберт Уайз
Robert Wise
Место рождения:	Винчестер, Индиана, США
Место смерти:	Лос-Анджелес, Калифорния, США
Профессия:	кинорежиссёр, кинопродюсер
Карьера:	1942—2003

Роберт Эрл Уайз (англ. Robert Earl Wise, 10 сентября 1914 — 14 сентября 2005) — американский кинорежиссёр и продюсер, четырёхкратный обладатель премии «Оскар».

Биография

Роберт Уайз родился в 1914 году в Винчестере, штат Индиана. В 1940 году он начал работать монтажёром в кинокомпании RKO Pictures и в 1942 году был номинирован на премию «Оскар» за фильм «Гражданин Кейн» в категории «лучший монтаж». Режиссёрским дебютом Уайза стал фильм ужасов 1944 года «Проклятие людей-кошек». В 1947 году он снял фильм-нуар «Рождённый убивать», а спустя два года в свет вышла его боксёрская драма «Подстава». За фильм 1959 года «Я хочу жить!» он был номинирован на «Оскар» в номинации «лучший режиссёр».

Награда нашла Уайза в 1962 году, когда мюзикл «Вестсайдская история», снятый им совместно с Джеромом Роббинсом, был удостоен «Оскара» как лучший фильм. Уайз и Роббинс также победили в номинации «лучший режиссёр». Крупным коммерческим успехом Уайза стал музыкальный фильм 1965 года «Звуки музыки», удостоенный пяти «Оскаров». Его драма 1966 года «Канонерка» (также известная как «Песчаная галька») была номинирована сразу на восемь наград Американской академии киноискусства, однако в итоге не получила ни одной золотой статуэтки. Последующие ленты режиссёра были менее успешными, и одной из наиболее заметных поздних работ Уайза является научно-фантастический фильм 1971 года «Штамм „Андромеда“» по роману Майкла Крайтона и исторический фильм-катастрофа «Гинденбург» (1975).

С 1971 по 1975 год Уайз занимал пост президента Гильдии режиссёров Америки, а с 1985 по 1988 год был президентом Американской Академии кинематографических искусств и наук. Скончался он 14 сентября 2005 года в Лос-Анджелесе от сердечного приступа.

Награды

Премия «Оскар»

• 1962 — лучшая режиссура («Вестсайдская история»), вместе с Джеромом Роббинсом
• 1962 — лучший фильм («Вестсайдская история»)
• 1966 — лучшая режиссура («Звуки музыки»)
• 1966 — лучший фильм («Звуки музыки»)
• 1967 — Награда имени Ирвинга Тальберга

Фильмография

Режиссёр

• 1944 — Мадемуазель Фифи / Mademoiselle Fifi
• 1944 — Проклятие людей-кошек / The Curse of the Cat People
• 1945 — Похититель тел / The Body Snatcher
• 1947 — Рождённый убивать / Born to Kill
• 1948 — Кровь на лунном свете / Blood on the Moon
• 1948 — Тайна в Мексике / Mystery in Mexico
• 1949 — Подстава / The Set-Up
• 1950 — Три секрета / Three Secrets
• 1950 — Два флага Запада / Two Flags West
• 1951 — День, когда остановилась Земля / The Day the Earth Stood Still
• 1951 — Дом на Телеграфном холме / The House on Telegraph Hill
• 1952 — Кое-что для птиц / Something for the Birds
• 1952 — Город в плену / The Captive City
• 1953 — Такой большой / So Big
• 1953 — Цель — Гоби / Destination Gobi
• 1953 — Крысы пустыни / The Desert Rats
• 1954 — Административная власть (Номер для директоров) / Executive Suite
• 1956 — Кто-то там наверху любит меня / Somebody Up There Likes Me
• 1956 — Дань негодяю / Tribute to a Bad Man
• 1956 — Елена Троянская / Helen of Troy
• 1957 — Пока не поплывут / Until They Sail
• 1957 — Долгожданная ночь / This Could Be the Night
• 1958 — Идти тихо, идти глубоко / Run Silent, Run Deep
• 1958 — Я хочу жить! / I Want to Live!
• 1959 — Ставки на завтра / Odds Against Tomorrow
• 1961 — Вестсайдская история / West Side Story
• 1962 — Двое на качелях / Two for the Seesaw
• 1963 — Призрак дома на холме / The Haunting
• 1965 — Звуки музыки / The Sound of Music
• 1966 — Канонерка / The Sand Pebbles
• 1968 — Звезда! / Star!
• 1971 — Штамм «Андромеда» / The Andromeda Strain
• 1973 — Двое / Two People
• 1975 — Гинденбург / The Hindenburg
• 1977 — Чужая дочь / Audrey Rose
• 1979 — Звёздный путь: Фильм / Star Trek: The Motion Picture
• 1986 — Уиздом / Wisdom
• 2000 — Летний шторм / A Storm in Summer

Ссылки

• Роберт Уайз (англ.) на сайте Internet Movie Database

Отрывок, характеризующий Уайз, Роберт

– Повар чей то княжеский…
– Что, мусью, видно, русский соус кисел французу пришелся… оскомину набил, – сказал сморщенный приказный, стоявший подле Пьера, в то время как француз заплакал. Приказный оглянулся вокруг себя, видимо, ожидая оценки своей шутки. Некоторые засмеялись, некоторые испуганно продолжали смотреть на палача, который раздевал другого.
Пьер засопел носом, сморщился и, быстро повернувшись, пошел назад к дрожкам, не переставая что то бормотать про себя в то время, как он шел и садился. В продолжение дороги он несколько раз вздрагивал и вскрикивал так громко, что кучер спрашивал его:
– Что прикажете?
– Куда ж ты едешь? – крикнул Пьер на кучера, выезжавшего на Лубянку.
– К главнокомандующему приказали, – отвечал кучер.
– Дурак! скотина! – закричал Пьер, что редко с ним случалось, ругая своего кучера. – Домой я велел; и скорее ступай, болван. Еще нынче надо выехать, – про себя проговорил Пьер.
Пьер при виде наказанного француза и толпы, окружавшей Лобное место, так окончательно решил, что не может долее оставаться в Москве и едет нынче же в армию, что ему казалось, что он или сказал об этом кучеру, или что кучер сам должен был знать это.
Приехав домой, Пьер отдал приказание своему все знающему, все умеющему, известному всей Москве кучеру Евстафьевичу о том, что он в ночь едет в Можайск к войску и чтобы туда были высланы его верховые лошади. Все это не могло быть сделано в тот же день, и потому, по представлению Евстафьевича, Пьер должен был отложить свой отъезд до другого дня, с тем чтобы дать время подставам выехать на дорогу.
24 го числа прояснело после дурной погоды, и в этот день после обеда Пьер выехал из Москвы. Ночью, переменя лошадей в Перхушкове, Пьер узнал, что в этот вечер было большое сражение. Рассказывали, что здесь, в Перхушкове, земля дрожала от выстрелов. На вопросы Пьера о том, кто победил, никто не мог дать ему ответа. (Это было сражение 24 го числа при Шевардине.) На рассвете Пьер подъезжал к Можайску.
Все дома Можайска были заняты постоем войск, и на постоялом дворе, на котором Пьера встретили его берейтор и кучер, в горницах не было места: все было полно офицерами.
В Можайске и за Можайском везде стояли и шли войска. Казаки, пешие, конные солдаты, фуры, ящики, пушки виднелись со всех сторон. Пьер торопился скорее ехать вперед, и чем дальше он отъезжал от Москвы и чем глубже погружался в это море войск, тем больше им овладевала тревога беспокойства и не испытанное еще им новое радостное чувство. Это было чувство, подобное тому, которое он испытывал и в Слободском дворце во время приезда государя, – чувство необходимости предпринять что то и пожертвовать чем то. Он испытывал теперь приятное чувство сознания того, что все то, что составляет счастье людей, удобства жизни, богатство, даже самая жизнь, есть вздор, который приятно откинуть в сравнении с чем то… С чем, Пьер не мог себе дать отчета, да и ее старался уяснить себе, для кого и для чего он находит особенную прелесть пожертвовать всем. Его не занимало то, для чего он хочет жертвовать, но самое жертвование составляло для него новое радостное чувство.


24 го было сражение при Шевардинском редуте, 25 го не было пущено ни одного выстрела ни с той, ни с другой стороны, 26 го произошло Бородинское сражение.
Для чего и как были даны и приняты сражения при Шевардине и при Бородине? Для чего было дано Бородинское сражение? Ни для французов, ни для русских оно не имело ни малейшего смысла. Результатом ближайшим было и должно было быть – для русских то, что мы приблизились к погибели Москвы (чего мы боялись больше всего в мире), а для французов то, что они приблизились к погибели всей армии (чего они тоже боялись больше всего в мире). Результат этот был тогда же совершении очевиден, а между тем Наполеон дал, а Кутузов принял это сражение.
Ежели бы полководцы руководились разумными причинами, казалось, как ясно должно было быть для Наполеона, что, зайдя за две тысячи верст и принимая сражение с вероятной случайностью потери четверти армии, он шел на верную погибель; и столь же ясно бы должно было казаться Кутузову, что, принимая сражение и тоже рискуя потерять четверть армии, он наверное теряет Москву. Для Кутузова это было математически ясно, как ясно то, что ежели в шашках у меня меньше одной шашкой и я буду меняться, я наверное проиграю и потому не должен меняться.
Когда у противника шестнадцать шашек, а у меня четырнадцать, то я только на одну восьмую слабее его; а когда я поменяюсь тринадцатью шашками, то он будет втрое сильнее меня.
До Бородинского сражения наши силы приблизительно относились к французским как пять к шести, а после сражения как один к двум, то есть до сражения сто тысяч; ста двадцати, а после сражения пятьдесят к ста. А вместе с тем умный и опытный Кутузов принял сражение. Наполеон же, гениальный полководец, как его называют, дал сражение, теряя четверть армии и еще более растягивая свою линию. Ежели скажут, что, заняв Москву, он думал, как занятием Вены, кончить кампанию, то против этого есть много доказательств. Сами историки Наполеона рассказывают, что еще от Смоленска он хотел остановиться, знал опасность своего растянутого положения знал, что занятие Москвы не будет концом кампании, потому что от Смоленска он видел, в каком положении оставлялись ему русские города, и не получал ни одного ответа на свои неоднократные заявления о желании вести переговоры.
Давая и принимая Бородинское сражение, Кутузов и Наполеон поступили непроизвольно и бессмысленно. А историки под совершившиеся факты уже потом подвели хитросплетенные доказательства предвидения и гениальности полководцев, которые из всех непроизвольных орудий мировых событий были самыми рабскими и непроизвольными деятелями.