Маршалл, Роб

Поделись знанием:
(перенаправлено с «Роб Маршалл»)
Перейти к: навигация, поиск
Роб Маршалл
Rob Marshall
Имя при рождении:

Роб Маршалл

Место рождения:

Мэдисон

Профессия:

кинорежиссёр

Карьера:

1990-е — 2000-е

Награды:

National Board of Review, 2002

Роб Маршалл (англ. Rob Marshall, родился 17 октября 1960, Мэдисон, Висконсин, США) — американский кинорежиссёр и хореограф. Шестикратный номинант премии Тони, номинант премий Оскара и Золотой глобус, обладатель премии Эмми. Среди прочих его работ, наибольшую известность получили фильм «Чикаго» (2002) и ремейк бродвейского мюзикла «Кабаре» (1998).





Карьера

Он дебютировал в кино с телевизионной адаптацией мюзикла «Энни» по сценарию Чарльза Страуса и Мартина Чарнина. После этого он работал над ожидаемой адаптацией мюзикла «Чикаго», за что получил свою первую номинацию на премию Оскар за режиссуру. Более поздние его работы включают драму «Мемуары Гейши», основанную на одноимённом бестселлере Артура Голдена, и выигравшую три премии Оскара из шести номинаций. В 2009 году вышел следующий фильм Маршалла — переработка одноимённого бродвейского мюзикла «Девять».

Роб Маршалл был режиссёром четвёртого фильма «Пираты Карибского моря: На странных берегах», c Джонни Деппом и Джеффри Рашем в главных ролях.

Фильмография

Напишите отзыв о статье "Маршалл, Роб"

Примечания

Ссылки

Отрывок, характеризующий Маршалл, Роб

Вечером князь Андрей и Пьер сели в коляску и поехали в Лысые Горы. Князь Андрей, поглядывая на Пьера, прерывал изредка молчание речами, доказывавшими, что он находился в хорошем расположении духа.
Он говорил ему, указывая на поля, о своих хозяйственных усовершенствованиях.
Пьер мрачно молчал, отвечая односложно, и казался погруженным в свои мысли.
Пьер думал о том, что князь Андрей несчастлив, что он заблуждается, что он не знает истинного света и что Пьер должен притти на помощь ему, просветить и поднять его. Но как только Пьер придумывал, как и что он станет говорить, он предчувствовал, что князь Андрей одним словом, одним аргументом уронит всё в его ученьи, и он боялся начать, боялся выставить на возможность осмеяния свою любимую святыню.
– Нет, отчего же вы думаете, – вдруг начал Пьер, опуская голову и принимая вид бодающегося быка, отчего вы так думаете? Вы не должны так думать.
– Про что я думаю? – спросил князь Андрей с удивлением.
– Про жизнь, про назначение человека. Это не может быть. Я так же думал, и меня спасло, вы знаете что? масонство. Нет, вы не улыбайтесь. Масонство – это не религиозная, не обрядная секта, как и я думал, а масонство есть лучшее, единственное выражение лучших, вечных сторон человечества. – И он начал излагать князю Андрею масонство, как он понимал его.
Он говорил, что масонство есть учение христианства, освободившегося от государственных и религиозных оков; учение равенства, братства и любви.
– Только наше святое братство имеет действительный смысл в жизни; всё остальное есть сон, – говорил Пьер. – Вы поймите, мой друг, что вне этого союза всё исполнено лжи и неправды, и я согласен с вами, что умному и доброму человеку ничего не остается, как только, как вы, доживать свою жизнь, стараясь только не мешать другим. Но усвойте себе наши основные убеждения, вступите в наше братство, дайте нам себя, позвольте руководить собой, и вы сейчас почувствуете себя, как и я почувствовал частью этой огромной, невидимой цепи, которой начало скрывается в небесах, – говорил Пьер.
Князь Андрей, молча, глядя перед собой, слушал речь Пьера. Несколько раз он, не расслышав от шума коляски, переспрашивал у Пьера нерасслышанные слова. По особенному блеску, загоревшемуся в глазах князя Андрея, и по его молчанию Пьер видел, что слова его не напрасны, что князь Андрей не перебьет его и не будет смеяться над его словами.