Райнер, Роб

Роб Райнер
Rob Reiner
Райнер в 2008 году
Имя при рождении:	Роберт Норман Райнер
Дата рождения:	6 марта 1947(1947-03-06) (77 лет)
Место рождения:	Бронкс, Нью-Йорк, США
Гражданство:	США США
Профессия:	кинорежиссёр, кинопродюсер, сценарист, актёр
Карьера:	1959 — наст. время

Роберт Норман (Роб) Райнер (англ. Robert Norman «Rob» Reiner; род. 6 марта 1947) — американский актёр, кинорежиссёр, продюсер, сценарист и активист. Как актёр известен по сериалу «Все в семье», как режиссёр — по картинам «Останься со мной», «Когда Гарри встретил Салли» и «Несколько хороших парней».

Биография

Роб Райнер родился в еврейской семье, сын Эстелль Райнер и Карла Райнера. Вырос в Нью-Рошелле, Уэстчестер, Нью-Йорк. В 13 лет с семьей переехал в Лос-Анджелес, где обучался в средней школе Беверли-Хиллз, вместе с Ричардом Дрейфусом, Бонни Франклином и Альбертом Бруксом. Окончил Калифорнийский университет в Лос-Анджелесе. У Райнера есть сестра, Сильвия Энн Райнер, и брат Лукас Райнер.

Карьера

Карьеру сценариста Райнер начал в 1968 году с написания комедии «Комедийный хор братьев Смотерс». Позже, он прославился благодаря персонажам Майклу Стивику и Арчи Банкеру в ситкоме «Все в семье», режиссёра Нормана Лира. С 1971 по 1976 год телесериал был самой популярной телевизионной программой в США.

Начиная с 1980-х Райнер стал известен как режиссёр успешных голливудских фильмов. Среди его работ картины «Принцесса-невеста», «Останься со мной» и «Это — Spinal Tap». Он часто сотрудничает с режиссёрами Робертом Лейтоном и Кристофером Гестом.

Роб Райнер является одним из создателей кинокомпании Castle Rock Entertainment, для которой он снял такие коммерчески успешные картины, как «Когда Гарри встретил Салли», «Мизери» и «Несколько хороших парней».

Также Райнер сыграл камео-роли в фильмах «Сбрось маму с поезда», «Неспящие в Сиэтле», «Пули над Бродвеем», «Клуб первых жён», «Основные цвета», «Дикки Робертс: бывший ребёнок-звезда» и «Студия 30». В 2013 году исполнил ключевую роль отца героя Леонардо Ди Каприо в чёрной комедии Мартина Скорсезе «Волк с Уолл-стрит».

Личная жизнь

С 1971 по 1981 был женат на актрисе, режиссёре и продюсере Пенни Маршалл. С 1989 года Райнер женат на фотографе Мишель Зингер. У супругов трое детей. В 1997 году они организовали фонд «Я ваш детский фонд», который содействует развитию детей младшего возраста путём подготовки и распространения видеофильмов для родителей. На выборах 2008 года поддерживал кандидатуру Хиллари Клинтон.

Фильмография

Режиссёр

• 1984 — Это — Spinal Tap
• 1985 — Верняк
• 1986 — Останься со мной
• 1987 — Принцесса-невеста
• 1989 — Когда Гарри встретил Салли
• 1990 — Мизери
• 1992 — Несколько хороших парней
• 1994 — Норт
• 1995 — Американский президент
• 1996 — Призраки Миссисипи
• 1999 — История о нас
• 2003 — Алекс и Эмма
• 2005 — Ходят слухи
• 2007 — Пока не сыграл в ящик
• 2010 — Привет, Джули!
• 2012 — Третий акт
• 2014 — А вот и она
• 2015 — Быть Чарли

Прочее

• Открытки с края бездны — 1990
• Неспящие в Сиэтле — 1993
• Пули над Бродвеем — 1994
• Прощай, любовь — 1995
• Клуб первых жён — 1996
• Основные цвета — 1998
• Эд из телевизора — 1999
• Ханна Монтана — 2009
• Волшебники из Вэйверли Плэйс  — 2009
• Новенькая — 2011
• Волшебство Бэль Айл  — 2012
• Волк с Уолл-стрит — 2013

Ссылки

• Роб Райнер (англ.) на сайте Internet Movie Database
• [archive.is/20130104040115/www.hollywood.com/celebrity/Rob_Reiner/195555 Rob Reiner’s biography, awards, and milestones] at Hollywood.com
• [www.emmytvlegends.org/interviews/people/rob-reiner Rob Reiner Archive of American Television Interview]
• [www.wehoconfidential.com/2010/08/civil-rights-activist-director-rob.html American Foundation for Civil Rights] at Wehoconfidential.com

Отрывок, характеризующий Райнер, Роб

Наташа не помнила, как прошел этот день, ночь, следующий день, следующая ночь. Она не спала и не отходила от матери. Любовь Наташи, упорная, терпеливая, не как объяснение, не как утешение, а как призыв к жизни, всякую секунду как будто со всех сторон обнимала графиню. На третью ночь графиня затихла на несколько минут, и Наташа закрыла глаза, облокотив голову на ручку кресла. Кровать скрипнула. Наташа открыла глаза. Графиня сидела на кровати и тихо говорила.
– Как я рада, что ты приехал. Ты устал, хочешь чаю? – Наташа подошла к ней. – Ты похорошел и возмужал, – продолжала графиня, взяв дочь за руку.
– Маменька, что вы говорите!..
– Наташа, его нет, нет больше! – И, обняв дочь, в первый раз графиня начала плакать.


Княжна Марья отложила свой отъезд. Соня, граф старались заменить Наташу, но не могли. Они видели, что она одна могла удерживать мать от безумного отчаяния. Три недели Наташа безвыходно жила при матери, спала на кресле в ее комнате, поила, кормила ее и не переставая говорила с ней, – говорила, потому что один нежный, ласкающий голос ее успокоивал графиню.
Душевная рана матери не могла залечиться. Смерть Пети оторвала половину ее жизни. Через месяц после известия о смерти Пети, заставшего ее свежей и бодрой пятидесятилетней женщиной, она вышла из своей комнаты полумертвой и не принимающею участия в жизни – старухой. Но та же рана, которая наполовину убила графиню, эта новая рана вызвала Наташу к жизни.
Душевная рана, происходящая от разрыва духовного тела, точно так же, как и рана физическая, как ни странно это кажется, после того как глубокая рана зажила и кажется сошедшейся своими краями, рана душевная, как и физическая, заживает только изнутри выпирающею силой жизни.
Так же зажила рана Наташи. Она думала, что жизнь ее кончена. Но вдруг любовь к матери показала ей, что сущность ее жизни – любовь – еще жива в ней. Проснулась любовь, и проснулась жизнь.
Последние дни князя Андрея связали Наташу с княжной Марьей. Новое несчастье еще более сблизило их. Княжна Марья отложила свой отъезд и последние три недели, как за больным ребенком, ухаживала за Наташей. Последние недели, проведенные Наташей в комнате матери, надорвали ее физические силы.
Однажды княжна Марья, в середине дня, заметив, что Наташа дрожит в лихорадочном ознобе, увела ее к себе и уложила на своей постели. Наташа легла, но когда княжна Марья, опустив сторы, хотела выйти, Наташа подозвала ее к себе.
– Мне не хочется спать. Мари, посиди со мной.
– Ты устала – постарайся заснуть.
– Нет, нет. Зачем ты увела меня? Она спросит.
– Ей гораздо лучше. Она нынче так хорошо говорила, – сказала княжна Марья.
Наташа лежала в постели и в полутьме комнаты рассматривала лицо княжны Марьи.
«Похожа она на него? – думала Наташа. – Да, похожа и не похожа. Но она особенная, чужая, совсем новая, неизвестная. И она любит меня. Что у ней на душе? Все доброе. Но как? Как она думает? Как она на меня смотрит? Да, она прекрасная».
– Маша, – сказала она, робко притянув к себе ее руку. – Маша, ты не думай, что я дурная. Нет? Маша, голубушка. Как я тебя люблю. Будем совсем, совсем друзьями.
И Наташа, обнимая, стала целовать руки и лицо княжны Марьи. Княжна Марья стыдилась и радовалась этому выражению чувств Наташи.
С этого дня между княжной Марьей и Наташей установилась та страстная и нежная дружба, которая бывает только между женщинами. Они беспрестанно целовались, говорили друг другу нежные слова и большую часть времени проводили вместе. Если одна выходила, то другаябыла беспокойна и спешила присоединиться к ней. Они вдвоем чувствовали большее согласие между собой, чем порознь, каждая сама с собою. Между ними установилось чувство сильнейшее, чем дружба: это было исключительное чувство возможности жизни только в присутствии друг друга.
Иногда они молчали целые часы; иногда, уже лежа в постелях, они начинали говорить и говорили до утра. Они говорили большей частию о дальнем прошедшем. Княжна Марья рассказывала про свое детство, про свою мать, про своего отца, про свои мечтания; и Наташа, прежде с спокойным непониманием отворачивавшаяся от этой жизни, преданности, покорности, от поэзии христианского самоотвержения, теперь, чувствуя себя связанной любовью с княжной Марьей, полюбила и прошедшее княжны Марьи и поняла непонятную ей прежде сторону жизни. Она не думала прилагать к своей жизни покорность и самоотвержение, потому что она привыкла искать других радостей, но она поняла и полюбила в другой эту прежде непонятную ей добродетель. Для княжны Марьи, слушавшей рассказы о детстве и первой молодости Наташи, тоже открывалась прежде непонятная сторона жизни, вера в жизнь, в наслаждения жизни.
Они всё точно так же никогда не говорили про него с тем, чтобы не нарушать словами, как им казалось, той высоты чувства, которая была в них, а это умолчание о нем делало то, что понемногу, не веря этому, они забывали его.
Наташа похудела, побледнела и физически так стала слаба, что все постоянно говорили о ее здоровье, и ей это приятно было. Но иногда на нее неожиданно находил не только страх смерти, но страх болезни, слабости, потери красоты, и невольно она иногда внимательно разглядывала свою голую руку, удивляясь на ее худобу, или заглядывалась по утрам в зеркало на свое вытянувшееся, жалкое, как ей казалось, лицо. Ей казалось, что это так должно быть, и вместе с тем становилось страшно и грустно.