Ровно в полдень
| Ровно в полдень | |
| High Noon | |
 | |
| Жанр | |
|---|---|
| Режиссёр | |
| Продюсер | |
| Автор сценария |
Карл Форман |
| В главных ролях | |
| Оператор | |
| Композитор | |
| Кинокомпания | |
| Длительность |
85 мин. |
| Бюджет |
$750 000 |
| Сборы |
$3 750 000 (США) |
| Страна | |
| Год | |
| IMDb | |
«Ровно в полдень» (англ. High Noon, 1952) — художественный фильм-вестерн режиссёра Фреда Циннемана. Классика жанра вестерн. Четыре премии «Оскар», в том числе за лучшую мужскую роль Гэри Куперу.
Сюжет
В день своей свадьбы Уилл Кейн, шериф города Хэдливиль, узнаёт, что в город приезжает преступник Фрэнк Миллер, некогда арестованный Кейном. Три члена банды Миллера ждут своего главаря на железнодорожной станции — поезд должен прибыть ровно в полдень. Друзья Кейна уговаривают его уехать ради собственной безопасности. Кейн сначала соглашается, но вскоре чувство долга и собственного достоинства берет верх: он возвращается и берёт назад свой значок. Его жена Эми говорит, что уедет на том же полуденном поезде, с ним или без него. Кейн просит помощи у горожан, но все отказываются, испугавшись бандитов.
Поезд прибывает, и Кейну приходится встречать бандитов в одиночку. Только Эми приходит ему на помощь — верная жена в последний момент сошла с поезда и взялась за револьвер. В финале Кейн бросает звезду шерифа под ноги предавшим его хэдливильцам и вместе с Эми оставляет город.
В ролях
- Гэри Купер — Уилл Кейн
- Грейс Келли — Эми Фаулер Кейн
- Кэти Хурадо — Хелен Рамирес
- Ллойд Бриджес — Харви Пелл
- Йен Макдональд — Фрэнк Миллер
- Томас Митчелл — Джонас Хендерсон
- Отто Крюгер — судья Перси Метрик
- Лон Чейни мл. — Мартин Хоу
- Гарри Морган — Сэм Фуллер
- Ив Маквиг — Милдред Фуллер
- Ли Ван Клиф — Джек Колби
- Роберт Дж. Уилк — Пирс
- Шеб Вули — Бен Миллер
- Джек Элам — Чарли, пьяница (в титрах не указан)
Создание и прокат
Как утверждал Карл Форман[1], им был написан оригинальный сценарий, но продюсер Стэнли Крамер заметил его схожесть с рассказом Джона Каннингема «Жестяная звезда», опубликованном в 1947 году, и выкупил права на рассказ. Однако вдова Крамера опровергала слова Формана, говоря, что сценарий является экранизацией рассказа[1].
На главную мужскую роль приглашались Грегори Пек, Чарлтон Хестон, Марлон Брандо и Монтгомери Клифт. В итоге Уилла Кейна сыграл Гэри Купер. Актёр страдал от кровоточащей язвы, болей в спине и бедре и даже не хотел сниматься в финальной перестрелке, но всё-таки отказался от дублёра. Грейс Келли, сыгравшая жену Кейна, была замечена режиссёром в небродвейской постановке. Фильм стал дебютной работой в кино актёра Ли Ван Клифа, хотя он в течение всего фильма не произносит ни одной реплики. Дмитрий Тёмкин написал не только музыку к фильму, но и песню The Ballad of High Noon (автор слов — Нед Вашингтон), которая стала одной из наиболее известных песен того времени[2].
Съёмки проходили в конце 1951 года. Во время съёмок Карл Форман был внесен в Чёрный список Голливуда, и Крамер снял его имя с титров (хотя это не помешало тому, что Форман был номинирован на «Оскар»). Фильм вышел на экраны 24 июля 1952 года и был успешен в прокате: при бюджете 750 000 долларов США мировые сборы составили 18 000 000 долларов.
Фред Циннеман боролся против колоризации фильма, но после его смерти она была совершена компанией Теда Тёрнера.
Критика
После выхода «Ровно в полдень» был воспринят как аллегория американского общества эпохи маккартизма. Звезда вестернов Джон Уэйн, поддерживавший сенатора Маккарти, критиковал фильм, а в 1971 году назвал его «самой неамериканской вещью, которую я когда-то либо видел» (the most un-American thing I’ve ever seen in my whole life)[3]. В числе противников был и режиссёр Говард Хоукс, который говорил: «Я не думаю, что хороший шериф будет бегать по городу, как обезглавленный цыплёнок, с просьбами о помощи» (I didn’t think a good sheriff was going to go running around town like a chicken with his head off asking for help)[4]. Вестерн Хоукса «Рио-Браво» с Джоном Уэйном в главной роли был снят как ответ на картину Циннемана.
Сейчас фильм «Ровно в полдень» считается одним из лучших образцов вестерна в истории[5]. О высокой оценке фильма свидетельствует рейтинг 95 % на сайте Rotten Tomatoes[6]. В 1989 году картина была включена в Национальный кинореестр США, как имеющая культурное, историческое или эстетическое значение. В 2007 году Американский институт кино поставил его на 27 место в списке величайших фильмов всех времён, а годом спустя признал лучшим вестерном всех времён после «Искателей» Джона Форда.
Сюжет «Полдня» спародирован в одной из серий мультсериала «Симпсоны»[значимость?].
Награды
- 1953 — премия «Оскар»
- Гэри Куперу за лучшую мужскую роль
- Элмо Уильямсу и Гарри Герстаду за лучший монтаж
- Дмитрию Тёмкину и Неду Вашингтону за лучшую песню
- Дмитрию Тёмкину за лучшую музыку
- 1953 — премия «Золотой глобус»
- Флойду Кросби как лучшему оператору
- Гэри Куперу как лучшему актёру драматического фильма
- Дмитрию Тёмкину за лучшую музыку
- Кэти Хурадо за лучшую женскую роль второго плана
- В 1989 году фильм был включён в Национальный кинореестр Библиотеки Конгресса США.
- Списки Американского института кино:
- 100 лучших фильмов (1998) — 33-е место
- 100 лучших остросюжетных фильмов — 20-е место
- 100 лучших героев и злодеев — 5-е место (Уилл Кейн)
- 100 лучших песен — 25-е место (The Ballad of High Noon)
- Лучшая музыка — 10-е место
- 100 самых вдохновляющих фильмов — 27-е место
- 100 лучших фильмов (2007) — 27-е место
- 10 лучших вестернов — 2-е место
Напишите отзыв о статье "Ровно в полдень"
Примечания
- ↑ 1 2 [query.nytimes.com/gst/fullpage.html?res=9900E6DC163FF93BA25757C0A9649C8B63&sec=&spon=&pagewanted=all Bernard Weinraub 'High Noon,' High Dudgeon] (англ.)
- ↑ [www.sensesofcinema.com/2003/28/ballad_of_high_noon/ Deborah Allison. «Do Not Forsake Me: The Ballad of High Noon» and the Rise of the Movie Theme Song] (англ.)
- ↑ [www.brightlightsfilm.com/47/highnoon.htm Manfred Weidhorn. High Noon. Liberal Classic? Conservative Screed?] (англ.)
- ↑ [www.imagesjournal.com/issue10/infocus/highnoon.htm Gary Johnson. High Noon] (англ.)
- ↑ [www.greatestfilms.org/high.html Tim Dirks. High Noon (1952)] (англ.)
- ↑ [www.rottentomatoes.com/m/1046060-high_noon/ «Ровно в полдень» на Rotten Tomatoes] (англ.)
Ссылки
- «Ровно в полдень» (англ.) на сайте Internet Movie Database
- [www.allmovie.com/movie/v22384 Ровно в полдень] (англ.) на сайте allmovie
- [www.afisha.ru/movie/170282/ «Ровно в полдень» на Afisha.ru]
- [www.film.ru/afisha/movie.asp?code=0HINO «Ровно в полдень» на Film.ru]
| ||||||||||||||||||||||||||
Отрывок, характеризующий Ровно в полдень
И Ростов встал и пошел бродить между костров, мечтая о том, какое было бы счастие умереть, не спасая жизнь (об этом он и не смел мечтать), а просто умереть в глазах государя. Он действительно был влюблен и в царя, и в славу русского оружия, и в надежду будущего торжества. И не он один испытывал это чувство в те памятные дни, предшествующие Аустерлицкому сражению: девять десятых людей русской армии в то время были влюблены, хотя и менее восторженно, в своего царя и в славу русского оружия.На следующий день государь остановился в Вишау. Лейб медик Вилье несколько раз был призываем к нему. В главной квартире и в ближайших войсках распространилось известие, что государь был нездоров. Он ничего не ел и дурно спал эту ночь, как говорили приближенные. Причина этого нездоровья заключалась в сильном впечатлении, произведенном на чувствительную душу государя видом раненых и убитых.
На заре 17 го числа в Вишау был препровожден с аванпостов французский офицер, приехавший под парламентерским флагом, требуя свидания с русским императором. Офицер этот был Савари. Государь только что заснул, и потому Савари должен был дожидаться. В полдень он был допущен к государю и через час поехал вместе с князем Долгоруковым на аванпосты французской армии.
Как слышно было, цель присылки Савари состояла в предложении свидания императора Александра с Наполеоном. В личном свидании, к радости и гордости всей армии, было отказано, и вместо государя князь Долгоруков, победитель при Вишау, был отправлен вместе с Савари для переговоров с Наполеоном, ежели переговоры эти, против чаяния, имели целью действительное желание мира.
Ввечеру вернулся Долгоруков, прошел прямо к государю и долго пробыл у него наедине.
18 и 19 ноября войска прошли еще два перехода вперед, и неприятельские аванпосты после коротких перестрелок отступали. В высших сферах армии с полдня 19 го числа началось сильное хлопотливо возбужденное движение, продолжавшееся до утра следующего дня, 20 го ноября, в который дано было столь памятное Аустерлицкое сражение.
До полудня 19 числа движение, оживленные разговоры, беготня, посылки адъютантов ограничивались одной главной квартирой императоров; после полудня того же дня движение передалось в главную квартиру Кутузова и в штабы колонных начальников. Вечером через адъютантов разнеслось это движение по всем концам и частям армии, и в ночь с 19 на 20 поднялась с ночлегов, загудела говором и заколыхалась и тронулась громадным девятиверстным холстом 80 титысячная масса союзного войска.
Сосредоточенное движение, начавшееся поутру в главной квартире императоров и давшее толчок всему дальнейшему движению, было похоже на первое движение серединного колеса больших башенных часов. Медленно двинулось одно колесо, повернулось другое, третье, и всё быстрее и быстрее пошли вертеться колеса, блоки, шестерни, начали играть куранты, выскакивать фигуры, и мерно стали подвигаться стрелки, показывая результат движения.
Как в механизме часов, так и в механизме военного дела, так же неудержимо до последнего результата раз данное движение, и так же безучастно неподвижны, за момент до передачи движения, части механизма, до которых еще не дошло дело. Свистят на осях колеса, цепляясь зубьями, шипят от быстроты вертящиеся блоки, а соседнее колесо так же спокойно и неподвижно, как будто оно сотни лет готово простоять этою неподвижностью; но пришел момент – зацепил рычаг, и, покоряясь движению, трещит, поворачиваясь, колесо и сливается в одно действие, результат и цель которого ему непонятны.
Как в часах результат сложного движения бесчисленных различных колес и блоков есть только медленное и уравномеренное движение стрелки, указывающей время, так и результатом всех сложных человеческих движений этих 1000 русских и французов – всех страстей, желаний, раскаяний, унижений, страданий, порывов гордости, страха, восторга этих людей – был только проигрыш Аустерлицкого сражения, так называемого сражения трех императоров, т. е. медленное передвижение всемирно исторической стрелки на циферблате истории человечества.
Князь Андрей был в этот день дежурным и неотлучно при главнокомандующем.
В 6 м часу вечера Кутузов приехал в главную квартиру императоров и, недолго пробыв у государя, пошел к обер гофмаршалу графу Толстому.
Болконский воспользовался этим временем, чтобы зайти к Долгорукову узнать о подробностях дела. Князь Андрей чувствовал, что Кутузов чем то расстроен и недоволен, и что им недовольны в главной квартире, и что все лица императорской главной квартиры имеют с ним тон людей, знающих что то такое, чего другие не знают; и поэтому ему хотелось поговорить с Долгоруковым.
– Ну, здравствуйте, mon cher, – сказал Долгоруков, сидевший с Билибиным за чаем. – Праздник на завтра. Что ваш старик? не в духе?
– Не скажу, чтобы был не в духе, но ему, кажется, хотелось бы, чтоб его выслушали.
– Да его слушали на военном совете и будут слушать, когда он будет говорить дело; но медлить и ждать чего то теперь, когда Бонапарт боится более всего генерального сражения, – невозможно.
– Да вы его видели? – сказал князь Андрей. – Ну, что Бонапарт? Какое впечатление он произвел на вас?
– Да, видел и убедился, что он боится генерального сражения более всего на свете, – повторил Долгоруков, видимо, дорожа этим общим выводом, сделанным им из его свидания с Наполеоном. – Ежели бы он не боялся сражения, для чего бы ему было требовать этого свидания, вести переговоры и, главное, отступать, тогда как отступление так противно всей его методе ведения войны? Поверьте мне: он боится, боится генерального сражения, его час настал. Это я вам говорю.
– Но расскажите, как он, что? – еще спросил князь Андрей.
– Он человек в сером сюртуке, очень желавший, чтобы я ему говорил «ваше величество», но, к огорчению своему, не получивший от меня никакого титула. Вот это какой человек, и больше ничего, – отвечал Долгоруков, оглядываясь с улыбкой на Билибина.
– Несмотря на мое полное уважение к старому Кутузову, – продолжал он, – хороши мы были бы все, ожидая чего то и тем давая ему случай уйти или обмануть нас, тогда как теперь он верно в наших руках. Нет, не надобно забывать Суворова и его правила: не ставить себя в положение атакованного, а атаковать самому. Поверьте, на войне энергия молодых людей часто вернее указывает путь, чем вся опытность старых кунктаторов.
– Но в какой же позиции мы атакуем его? Я был на аванпостах нынче, и нельзя решить, где он именно стоит с главными силами, – сказал князь Андрей.
Ему хотелось высказать Долгорукову свой, составленный им, план атаки.
– Ах, это совершенно всё равно, – быстро заговорил Долгоруков, вставая и раскрывая карту на столе. – Все случаи предвидены: ежели он стоит у Брюнна…
И князь Долгоруков быстро и неясно рассказал план флангового движения Вейротера.
Князь Андрей стал возражать и доказывать свой план, который мог быть одинаково хорош с планом Вейротера, но имел тот недостаток, что план Вейротера уже был одобрен. Как только князь Андрей стал доказывать невыгоды того и выгоды своего, князь Долгоруков перестал его слушать и рассеянно смотрел не на карту, а на лицо князя Андрея.
