Макдауэлл, Родди

Родди Макдауэлл
Roddy McDowall
На церемонии «Оскар» в 1988 году
Дата рождения:	17 сентября 1928(1928-09-17)
Место рождения:	Лондон, Англия, Великобритания
Дата смерти:	3 октября 1998(1998-10-03) (70 лет)
Место смерти:	Лос-Анджелес, Калифорния, США
Профессия:	актёр, фотограф
Карьера:	1938—1998

Ро́дерик Э́ндрю Э́нтони Джуд «Ро́дди» Макда́уэлл (англ. Roderick Andrew Anthony Jude "Roddy" McDowall, 17 сентября 1928 — 3 октября 1998) — американский актёр британского происхождения, известный по ролям в фильмах «Планета обезьян» и «Клеопатра».

Биография

Родди Макдауэлл родился в Лондоне в семье начинающей актрисы и моряка. На киноэкранах он дебютировал будучи ещё ребёнком в конце 1930-х годов.

В начале 1940-х, в годы лондонского блица, семья Макдауэллов переехала в США. Там юный актёр продолжил свою карьеру, дебютировав в Голливуде в 1941 году в знаменитой драме Джона Форда «Как зелена была моя долина». Следующей заметной его ролью стал школьник Джо в фильме «Лесси возвращается домой», о приключениях популярной собаки породы колли. На съёмках этой картины Макдауэлл познакомился с начинающей актрисой Элизабет Тейлор, которая стала его хорошей подругой на все последующие годы.

Актёрская карьера Родди Макдауэлла продолжила успешно развиваться и после того, как он перешёл на взрослые характерные роли. В 1963 году он появился в роли Октавиана в широкомасштабной исторической драме «Клеопатра». За эту роль актёр был представлен к номинации на премию «Оскар», но был случайно дисквалифицирован из-за ошибки жюри. На рубеже 1960-х и 1970-х он запомнился по ролям шимпанзе Корнелиуса и Цезаря в серии фильмов из цикла «Планета обезьян» (1968—1973), а затем и в одноимённом сериале в 1974 году.

В дальнейшем Макдауэлл появился ещё в ряде популярных фильмов, среди которых «Приключение «Посейдона»» (1972), «Зло под солнцем» (1982) и «За бортом» (1987). Помимо ролей на большом экране, он часто был гостем в различных телепроектах, среди которых сериалы «Бэтмен», «Коломбо», «Квантовый скачок» и «Сумеречная зона». Одной из последних его работ стало озвучивание мистера Сойла, члена совета муравьиной колонии, в мультфильме «Приключения Флика» в 1998 году.

К конце своей карьеры Родди Макдауэлл активно участвовал в деятельности Академии кинематографических искусств и наук, где в течение нескольких лет занимал различные посты в совете правления. Помимо актёрской карьеры он показал себя в качестве успешного фотографа, выпустив пять альбомов своих фоторабот.

Хотя Родди Макдауэлл на протяжении своей жизни никогда не делал заявлений о своей сексуальной ориентации, были распространены слухи о том, что он гомосексуал. Уже после его смерти появились заявления, что у него были связи с Марлоном Брандо и Монтгомери Клифтом.

Одно из последних публичных появлений актёра состоялось на церемонии вручении премии «Оскар» в 1998 году, где он сопровождал актрису Луизу Райнер. 3 октября того же года Родди Макдауэлл умер в своём доме в Лос-Анджелесе от рака лёгких в возрасте 70 лет. Последние месяцы об умирающем актёре заботился его друг, сценарист Деннис Осборн. На следующий день после смерти Макдауэлла, его подруга Энджела Лэнсбери произнесла прощальную речь на радио «BBC Radio 5 Live», назвав его «одним из самых прекрасных друзей, которого она когда-либо знала».

Фильмография

• 1938 — Murder in the Family — Питер Осборн
• 1938 — John Halifax — мальчик
• 1940 — Dead Man’s Shoes — мальчик
• 1940 — Просто Уильям / Just William — Джинджер
• 1940 — Saloon Bar — мальчик
• 1941 — You Will Remember — юный Боб Слэйтер
• 1941 — Охота на человека / Man Hunt — Вэйнер
• 1941 — This England — Хьюго, норманнский мальчик
• 1941 — Как зелена была моя долина / How Green Was My Valley — Хьюв
• 1941 — Confirm or Deny — Альберт Перкинс
• 1942 — История Бенджамина Блэйка / Son of Fury: The Story of Benjamin Blake — Бэнджамин в детстве
• 1942 — On the Sunny Side — Хью Айлесворт
• 1942 — Крысолов / The Pied Piper — Ронни Кавана
• 1943 — Мой друг Флика / My Friend Flicka — МакЛафлин
• 1943 — Лесси возвращается домой / Lassie Come Home — Джо Карракло
• 1944 — Белые скалы Дувра / The White Cliffs of Dover — Джон Эшвуд II в детстве
• 1944 — Ключи от царства небесного / The Keys of the Kingdom — Фрэнсис Крисхолм в детстве
• 1945 — Грозовая туча – сын Флики / Thunderhead — Son of Flicka — МакЛафлин
• 1945 — Molly and Me — Джимми Грэхем
• 1946 — Holiday in Mexico — Стэнли Оуэн
• 1947—1958 — Телевизионный театр Крафтат (сериал) / Kraft Television Theatre — Мистер Элтон
• 1948 — Rocky — Крис Хаммонд
• 1948 — Макбет / Thunderhead — Macbeth — Малкольм
• 1948 — Похищенный / Kidnapped — Дэвид Бэлфур
• 1949 — Tuna Clipper- Алек МакЛеннан
• 1949 — Black Midnight- Скотт Джордан
• 1949—1958 — Семейный театр (сериал) / Family Theatre — Хантингтон («Профессор»)
• 1950—1957 — Роберт Монтгомери представляет (сериал) / Robert Montgomery Presents — Пип
• 1950 — Акула-убийца / Killer Shark — Тэд Уайт
• 1950 — Everybody’s Dancin' — Родди МакДоувал
• 1950—1963 — Театр Армстронга (сериал) / Armstrong Circle Theatre — Тим МакДаф
• 1950 — Big Timber — Джимми
• 1950—1959 — Люкс-видео театр (сериал) / Lux Video Theatre — Беллами Партридж
• 1950—1952 — Театр Целанез (сериал) / Celanese Theatre — Ричард Миллер
• 1951—1957 — Телевизионный театр Goodyear (сериал) / Goodyear Television Playhouse -
• 1952 — The Steel Fist — Эрик Кардин
• 1953—1962 — Театр «Дженерал Электрик (сериал) / General Electric Theater — Лепрехаун
• 1953—1963 — Стальной час Соединенных Штатов (сериал) / The United States Steel Hour — Михель
• 1955—1957 — Час Алкоа (сериал) / The Alcoa Hour — Макс
• 1955—1958 — Утренний театр (сериал) / Matinee Theatre -
• 1956—1957 — The Kaiser Aluminum Hour (сериал) / — Клиффорд Хауэлл
• 1956—1961 — Театр 90 (сериал) / Playhouse 90 — Чарльз Марлоу
• 1957—1961 — Шоу месяца ДюПона (сериал) / Playhouse 90 — Сквик
• 1957—1958 — Подозрение (телесериал) / Suspicion -
• 1958—1963 — Обнаженный город (сериал) / Naked City — Донни Бэнтон
• 1959—1960 — Воскресная витрина (сериал) / Sunday Showcase — Филипп Гамильтон
• 1959—1964 — Сумеречная зона (сериал) / The Twilight Zone — Сэм Конрад
• 1960 — Буря / The Tempest — Ариэль
• 1960 — Подземные / The Subterraneans — Юрий Гильгорик
• 1960 — Полуночное кружево / Midnight Lace — Малкольм Стэнли
• 1961—1966 — Бен Кэйси (сериал) / Ben Casey — Дуайт Франклин
• 1961 — The Power and the Glory — Мэстизо
• 1962—1965 — Час Альфреда Хичкока (сериал) / The Alfred Hitchcock Hour — Джордж
• 1962 — Самый длинный день / The Longest Day — рядовой Моррис
• 1962—1967 — В бою (сериал) / Combat! — Мерфи
• 1962—1964 — Одиннадцатый час (сериал) / The Eleventh Hour — Алек Харнес
• 1963 — Клеопатра / Cleopatra — Октавиан Август
• 1963—1964 — Арест и судебное разбирательство (сериал) / Arrest and Tria — ПолЛедо
• 1963—1967 — Боб Хоуп представляет (сериал) / Bob Hope Presents the Chrysler Theatre — Артур Бидл
• 1963—1965 — Театр создателей саспенса (сериал) / Kraft Suspense Theatre — Роберт « Профессор» Бенсон
• 1964—1967 — Вертикальный взлёт (сериал) / 12 O’Clock Hig — сержант Вилс Виллетс
• 1964 — Shock Treatment — Мартин Эшли
• 1965 — Величайшая из когда-либо рассказанных историй / The Greatest Story Ever Told — Мэтью
• 1965 — Третий день / The Third Day — Оливер Парсонс
• 1965—1968 — Бежать от твоей жизни (сериал) / Run for Your Life — Жюль Богнар
• 1965 — Незабвенная / The Loved One — младший диск-жокей
• 1965 — Эта дикая кошка / That Darn Cat! — Грегори Бенсон
• 1965 — Внутренний мир Дэйзи Кловер / Inside Daisy Clover — Уолтер Бейнс
• 1966—1968 — Бэтмен (сериал) / Batman — «Книжный червь»
• 1966 — Господь любит утку / Lord Love a Duck — Алан Мюсгрейв
• 1966—1973 — Миссия невыполнима (сериал) / Mission: Impossible — Лео Остро
• 1966 — Шпион / L’espion — Агент Адамс
• 1967—1968 — Захватчики (сериал) / The Invaders — Ллойд Линдстром
• 1967 — Приключения дворецкого Гриффина / The Adventures of Bullwhip Griffin — дворецкий Гриффин
• 1967 — The Cool Ones — Тони Крум
• 1967—1975 — Железная сторона (сериал) / Ironside — Джейми Шеннон
• 1967 — Оно! / It! — Артур Пимм
• 1967 — Сверчок за очагом / Cricket on the Hearth — сверчок Крокет (озвучка)
• 1968—1970 — Требуется вор (сериал) / It Takes a Thief — Роджер
• 1968 — Планета обезьян / Planet of the Apes — Корнелиус
• 1968 — Пятикарточный / 5 Card Stud — Ник Эверс
• 1968—1971 — Наименование игры (сериал) / The Name of the Game- Эрли МакКорли
• 1968—1969 — Путешествие в Неведомое (сериал) / Journey to the Unknown — Ролло Вердю
• 1968—2003 — Коломбо (сериал) / Columbo — Роджер Стэнфорд
• 1969 — Бег Мидаса / Midas Run — Уистер
• 1969 — Эй, вы там снизу! / Hello Down There — Нэйт Эшберри
• 1969 — Ангел, ангел, вниз мы идем / Angel, Angel, Down We Go — Санторо
• 1968—1976 — Медицинский центр (сериал) / Medical Center — Карл Маррис
• 1969—1974 — Любовь по-американски (сериал) / Love, American Style — Говард
• 1969—1973 — Ночная галерея (сериал) / Night Gallery — Джереми Эванс
• 1970—1977 — МакКлауд (сериал) / McCloud — Фил Сэндлер
• 1971 — Хорошенькие девушки, станьте в ряд / Pretty Maids All in a Row — Мистер Проффер
• 1971 — Бегство с планеты обезьян / Escape from the Planet of the Apes — Корнелиус
• 1971 — Terror in the Sky — доктор Ральф Бэирд
• 1971—1977 — МакМиллан и жена (сериал) / McMillan & Wife — Джэйми МакМиллан
• 1971 — Набалдашник и метла / Bedknobs and Broomstick — Мистер Джелк
• 1971 — Привкус зла / A Taste of Evi — доктор Майкл Ломас
• 1971 — Какие девушки тебе нравятся? / What’s a Nice Girl Like You…? — Альберт Соамс
• 1972 — Завоевание планеты обезьян / Conquest of the Planet of the Apes — Цезарь/Корнелиус
• 1972 — Приключения «Посейдона» / The Poseidon Adventure — Акрес
• 1972—1976 — Новобранцы (сериал) / The Rookies — Феннер
• 1972 — Жизнь и времена судьи Роя Бина / The Life and Times of Judge Roy Bean — Фрэнк Гасс
• 1972—1976 — Новобранцы (сериал) / The Rookies — Феннер
• 1972—1974 — Сестры Снуп (сериал) / The Snoop Sisters — Леонель Стэндиш
• 1973—1980 — Барнаби Джонс (сериал) / Barnaby Jones — Стэнли Ламберт
• 1973 — Битва за планету обезьян / Battle for the Planet of the Apes — Цезарь/Корнелиус
• 1973 — Легенда адского дома / The Legend of Hell House — Бэнджамин Франклин Фишер
• 1973 — Арнольд / Arnold — Роберт
• 1973 — Чудо на 34-й улице / Miracle on 34th Street — доктор Сойер
• 1973—1976 — Гарри О (сериал) / Harry O — Арнольд Эпплквист
• 1974 — The Elevator- Марвин Элвис
• 1974—1978 — Женщина-полицейский (сериал) / Police Woman — Моултон
• 1974 — Планета обезьян (сериал) / Planet of the Apes — Гэйлен
• 1975 — Смешная леди / Funny Lady — Бобби Мур
• 1975 — Белый котик (короткометражный) / The White Sealк — рассказчик, озвучка

Награды

• Тони (1960) — «Лучший актёр в пьесе» («Коклюш»)
• Эмми (1961) — «Лучший актёр второго плана в рамках одной программы» («Sunday Showcase: Our American Heritage: Not Without Honor»)
• Сатурн (1985) — «Лучший киноактёр второго плана» («Ночь страха»)

Ссылки

• Родди Макдауэлл (англ.) на сайте Internet Movie Database
• [ibdb.com/person.php?id=68284 Родди Макдауэлл] (англ.) на сайте Internet Broadway Database
• [www.findagrave.com/cgi-bin/fg.cgi?page=gr&GRid=6564333 Родди Макдауэлл] (англ.) на сайте Find a Grave

Отрывок, характеризующий Макдауэлл, Родди

– Да… я… я… я. Я желала его смерти. Да, я желала, чтобы скорее кончилось… Я хотела успокоиться… А что ж будет со мной? На что мне спокойствие, когда его не будет, – бормотала вслух княжна Марья, быстрыми шагами ходя по саду и руками давя грудь, из которой судорожно вырывались рыдания. Обойдя по саду круг, который привел ее опять к дому, она увидала идущих к ней навстречу m lle Bourienne (которая оставалась в Богучарове и не хотела оттуда уехать) и незнакомого мужчину. Это был предводитель уезда, сам приехавший к княжне с тем, чтобы представить ей всю необходимость скорого отъезда. Княжна Марья слушала и не понимала его; она ввела его в дом, предложила ему завтракать и села с ним. Потом, извинившись перед предводителем, она подошла к двери старого князя. Доктор с встревоженным лицом вышел к ней и сказал, что нельзя.
– Идите, княжна, идите, идите!
Княжна Марья пошла опять в сад и под горой у пруда, в том месте, где никто не мог видеть, села на траву. Она не знала, как долго она пробыла там. Чьи то бегущие женские шаги по дорожке заставили ее очнуться. Она поднялась и увидала, что Дуняша, ее горничная, очевидно, бежавшая за нею, вдруг, как бы испугавшись вида своей барышни, остановилась.
– Пожалуйте, княжна… князь… – сказала Дуняша сорвавшимся голосом.
– Сейчас, иду, иду, – поспешно заговорила княжна, не давая времени Дуняше договорить ей то, что она имела сказать, и, стараясь не видеть Дуняши, побежала к дому.
– Княжна, воля божья совершается, вы должны быть на все готовы, – сказал предводитель, встречая ее у входной двери.
– Оставьте меня. Это неправда! – злобно крикнула она на него. Доктор хотел остановить ее. Она оттолкнула его и подбежала к двери. «И к чему эти люди с испуганными лицами останавливают меня? Мне никого не нужно! И что они тут делают? – Она отворила дверь, и яркий дневной свет в этой прежде полутемной комнате ужаснул ее. В комнате были женщины и няня. Они все отстранились от кровати, давая ей дорогу. Он лежал все так же на кровати; но строгий вид его спокойного лица остановил княжну Марью на пороге комнаты.
«Нет, он не умер, это не может быть! – сказала себе княжна Марья, подошла к нему и, преодолевая ужас, охвативший ее, прижала к щеке его свои губы. Но она тотчас же отстранилась от него. Мгновенно вся сила нежности к нему, которую она чувствовала в себе, исчезла и заменилась чувством ужаса к тому, что было перед нею. «Нет, нет его больше! Его нет, а есть тут же, на том же месте, где был он, что то чуждое и враждебное, какая то страшная, ужасающая и отталкивающая тайна… – И, закрыв лицо руками, княжна Марья упала на руки доктора, поддержавшего ее.
В присутствии Тихона и доктора женщины обмыли то, что был он, повязали платком голову, чтобы не закостенел открытый рот, и связали другим платком расходившиеся ноги. Потом они одели в мундир с орденами и положили на стол маленькое ссохшееся тело. Бог знает, кто и когда позаботился об этом, но все сделалось как бы само собой. К ночи кругом гроба горели свечи, на гробу был покров, на полу был посыпан можжевельник, под мертвую ссохшуюся голову была положена печатная молитва, а в углу сидел дьячок, читая псалтырь.
Как лошади шарахаются, толпятся и фыркают над мертвой лошадью, так в гостиной вокруг гроба толпился народ чужой и свой – предводитель, и староста, и бабы, и все с остановившимися испуганными глазами, крестились и кланялись, и целовали холодную и закоченевшую руку старого князя.


Богучарово было всегда, до поселения в нем князя Андрея, заглазное именье, и мужики богучаровские имели совсем другой характер от лысогорских. Они отличались от них и говором, и одеждой, и нравами. Они назывались степными. Старый князь хвалил их за их сносливость в работе, когда они приезжали подсоблять уборке в Лысых Горах или копать пруды и канавы, но не любил их за их дикость.
Последнее пребывание в Богучарове князя Андрея, с его нововведениями – больницами, школами и облегчением оброка, – не смягчило их нравов, а, напротив, усилило в них те черты характера, которые старый князь называл дикостью. Между ними всегда ходили какие нибудь неясные толки, то о перечислении их всех в казаки, то о новой вере, в которую их обратят, то о царских листах каких то, то о присяге Павлу Петровичу в 1797 году (про которую говорили, что тогда еще воля выходила, да господа отняли), то об имеющем через семь лет воцариться Петре Феодоровиче, при котором все будет вольно и так будет просто, что ничего не будет. Слухи о войне в Бонапарте и его нашествии соединились для них с такими же неясными представлениями об антихристе, конце света и чистой воле.
В окрестности Богучарова были всё большие села, казенные и оброчные помещичьи. Живущих в этой местности помещиков было очень мало; очень мало было также дворовых и грамотных, и в жизни крестьян этой местности были заметнее и сильнее, чем в других, те таинственные струи народной русской жизни, причины и значение которых бывают необъяснимы для современников. Одно из таких явлений было проявившееся лет двадцать тому назад движение между крестьянами этой местности к переселению на какие то теплые реки. Сотни крестьян, в том числе и богучаровские, стали вдруг распродавать свой скот и уезжать с семействами куда то на юго восток. Как птицы летят куда то за моря, стремились эти люди с женами и детьми туда, на юго восток, где никто из них не был. Они поднимались караванами, поодиночке выкупались, бежали, и ехали, и шли туда, на теплые реки. Многие были наказаны, сосланы в Сибирь, многие с холода и голода умерли по дороге, многие вернулись сами, и движение затихло само собой так же, как оно и началось без очевидной причины. Но подводные струи не переставали течь в этом народе и собирались для какой то новой силы, имеющей проявиться так же странно, неожиданно и вместе с тем просто, естественно и сильно. Теперь, в 1812 м году, для человека, близко жившего с народом, заметно было, что эти подводные струи производили сильную работу и были близки к проявлению.
Алпатыч, приехав в Богучарово несколько времени перед кончиной старого князя, заметил, что между народом происходило волнение и что, противно тому, что происходило в полосе Лысых Гор на шестидесятиверстном радиусе, где все крестьяне уходили (предоставляя казакам разорять свои деревни), в полосе степной, в богучаровской, крестьяне, как слышно было, имели сношения с французами, получали какие то бумаги, ходившие между ними, и оставались на местах. Он знал через преданных ему дворовых людей, что ездивший на днях с казенной подводой мужик Карп, имевший большое влияние на мир, возвратился с известием, что казаки разоряют деревни, из которых выходят жители, но что французы их не трогают. Он знал, что другой мужик вчера привез даже из села Вислоухова – где стояли французы – бумагу от генерала французского, в которой жителям объявлялось, что им не будет сделано никакого вреда и за все, что у них возьмут, заплатят, если они останутся. В доказательство того мужик привез из Вислоухова сто рублей ассигнациями (он не знал, что они были фальшивые), выданные ему вперед за сено.
Наконец, важнее всего, Алпатыч знал, что в тот самый день, как он приказал старосте собрать подводы для вывоза обоза княжны из Богучарова, поутру была на деревне сходка, на которой положено было не вывозиться и ждать. А между тем время не терпело. Предводитель, в день смерти князя, 15 го августа, настаивал у княжны Марьи на том, чтобы она уехала в тот же день, так как становилось опасно. Он говорил, что после 16 го он не отвечает ни за что. В день же смерти князя он уехал вечером, но обещал приехать на похороны на другой день. Но на другой день он не мог приехать, так как, по полученным им самим известиям, французы неожиданно подвинулись, и он только успел увезти из своего имения свое семейство и все ценное.
Лет тридцать Богучаровым управлял староста Дрон, которого старый князь звал Дронушкой.
Дрон был один из тех крепких физически и нравственно мужиков, которые, как только войдут в года, обрастут бородой, так, не изменяясь, живут до шестидесяти – семидесяти лет, без одного седого волоса или недостатка зуба, такие же прямые и сильные в шестьдесят лет, как и в тридцать.
Дрон, вскоре после переселения на теплые реки, в котором он участвовал, как и другие, был сделан старостой бурмистром в Богучарове и с тех пор двадцать три года безупречно пробыл в этой должности. Мужики боялись его больше, чем барина. Господа, и старый князь, и молодой, и управляющий, уважали его и в шутку называли министром. Во все время своей службы Дрон нн разу не был ни пьян, ни болен; никогда, ни после бессонных ночей, ни после каких бы то ни было трудов, не выказывал ни малейшей усталости и, не зная грамоте, никогда не забывал ни одного счета денег и пудов муки по огромным обозам, которые он продавал, и ни одной копны ужи на хлеба на каждой десятине богучаровских полей.
Этого то Дрона Алпатыч, приехавший из разоренных Лысых Гор, призвал к себе в день похорон князя и приказал ему приготовить двенадцать лошадей под экипажи княжны и восемнадцать подвод под обоз, который должен был быть поднят из Богучарова. Хотя мужики и были оброчные, исполнение приказания этого не могло встретить затруднения, по мнению Алпатыча, так как в Богучарове было двести тридцать тягол и мужики были зажиточные. Но староста Дрон, выслушав приказание, молча опустил глаза. Алпатыч назвал ему мужиков, которых он знал и с которых он приказывал взять подводы.
Дрон отвечал, что лошади у этих мужиков в извозе. Алпатыч назвал других мужиков, и у тех лошадей не было, по словам Дрона, одни были под казенными подводами, другие бессильны, у третьих подохли лошади от бескормицы. Лошадей, по мнению Дрона, нельзя было собрать не только под обоз, но и под экипажи.
Алпатыч внимательно посмотрел на Дрона и нахмурился. Как Дрон был образцовым старостой мужиком, так и Алпатыч недаром управлял двадцать лет имениями князя и был образцовым управляющим. Он в высшей степени способен был понимать чутьем потребности и инстинкты народа, с которым имел дело, и потому он был превосходным управляющим. Взглянув на Дрона, он тотчас понял, что ответы Дрона не были выражением мысли Дрона, но выражением того общего настроения богучаровского мира, которым староста уже был захвачен. Но вместе с тем он знал, что нажившийся и ненавидимый миром Дрон должен был колебаться между двумя лагерями – господским и крестьянским. Это колебание он заметил в его взгляде, и потому Алпатыч, нахмурившись, придвинулся к Дрону.
– Ты, Дронушка, слушай! – сказал он. – Ты мне пустого не говори. Его сиятельство князь Андрей Николаич сами мне приказали, чтобы весь народ отправить и с неприятелем не оставаться, и царский на то приказ есть. А кто останется, тот царю изменник. Слышишь?
– Слушаю, – отвечал Дрон, не поднимая глаз.
Алпатыч не удовлетворился этим ответом.
– Эй, Дрон, худо будет! – сказал Алпатыч, покачав головой.
– Власть ваша! – сказал Дрон печально.
– Эй, Дрон, оставь! – повторил Алпатыч, вынимая руку из за пазухи и торжественным жестом указывая ею на пол под ноги Дрона. – Я не то, что тебя насквозь, я под тобой на три аршина все насквозь вижу, – сказал он, вглядываясь в пол под ноги Дрона.