Мур, Роджер

Роджер Мур
Roger George Moore
Роджер Мур в 2010 году
Имя при рождении:	Roger George Moore
Профессия:	актёр
Карьера:	1945-наст. время
Награды:

Сэр Роджер Джордж Мур (англ. Sir Roger George Moore; 14 октября 1927) — британский актёр кино, сценарист, продюсер. Наиболее известен благодаря исполнению роли Джеймса Бонда.

Молодость

Мур родился в Стокуэлле, Лондон (сам Мур иногда, в интервью, называет место Сент-Оквел). Единственный ребёнок в семье. Отец Джордж Мур, полицейский. Мать Лилиан «Лилия» урождённая Поуп (Pope), домохозяйка. Поступил в гимназию Battersea, но был эвакуирован в Holsworthy Девон во время Второй мировой войны, продолжил образование в гимназии доктора Чаллонера. Затем продолжил образование в колледже преподобного Беды в университете Дарем, но не окончил и его. По достижении 18 лет, вскоре после окончания войны, Мур был призван в национальную армию. Окончил службу в чине капитана. По его собственному утверждению, его увольнение из армии объясняется тем, что он внешне не подходил под стереотип офицера и не имел выдающихся способностей и лидерских навыков. Мур служил в специальном корпусе Королевской армии, был командиром небольшого депо в Западной Германии. Позднее был переведен в отделение развлечений, а непосредственно перед окончанием службы был переведён в RADA (Королевская академия драматического искусства). Этот перевод был инициирован режиссёром Брайаном Десмондом Херстом, который впоследствии пригласил Мура в качестве актёра в его фильме «Тротти Тру» (Trottie True). Мур был одноклассником по RADA со своей будущей коллегой по нескольким сериям «Бондианы», Лоис Максвелл. Кстати, эта актриса играла роль мисс Манипенни дольше всех, вплоть до 1985 года. Молодой Мур впервые появился в кино в конце 1940-х годов в качестве статиста. В детстве лучшим актёром Мур считал актёра Стюарта Грейнджера (Stewart Granger). В 17 лет Мур появился в эпизодической роли в фильме "Цезарь и Клеопатра (1945), где встретился со своим кумиром на съёмочной площадке. Позднее Мур работал с Грейнджером в фильме «Дикий гусь» (The Wild Geese).

Карьера

Ранние работы (1946—1959)

В начале 1950-х Мур работал в качестве модели для печатной рекламы трикотажа (что принесло ему забавное прозвище «Большие рейтузы» (The big knit)). Также он рекламировал широкий спектр других продуктов, таких, как зубная паста. Многие критики считают, что именно так Мур смог утвердиться в качестве актёра. Его наиболее известное появление на экране состоялось 27 мая 1950 года в пилотном номере программы «Гостиная детектива».

Хотя Мур выиграл контракт с MGM в 1950-х, фильмы с его участием не оказались успешными. Как он шутил, «в MGM (кинокомпании), RGM (Джордж Роджер Мур) оказался NBG (not bloody good — не сильно хорошим)». Его роль в фильме «Чудо» для Warner Bros. была отклонена Дирком Богардом.

В конечном итоге Мур сделал себе имя на телевидении. Он был героем в сериале «Айвенго» — очень свободной версии романтического романа Вальтера Скотта, и он также появился в серии «Аляски», играл в «Мэверик», там он играл английского двоюродного брата Бретта Маверика, которого играл Джеймс Гарнер.

Картина «Святой» (The Saint) (1960—1969)

Всемирную славу Роджеру Муру принесла роль Саймона Темплара в адаптации, основанной на романах Лесли Чартерис. В одном из интервью, в 1963 году, Мур заявил, что он хотел бы купить права на Лесли Чартерис и её торговые марки, но у него недостаточно денег. Он также пошутил, что роль предназначалась для Шона Коннери, но тому не смогли дозвониться по телефону. Телесериал «Святой», пройдя в Великобритании, был куплен для показа в США, а затем уже получил мировую славу, войдя в десятку самых популярных картин. Именно при работе над этим фильмом Мур приобретает стиль, использованный им в роли Бонда. Мур также дает согласие сниматься в продолжении этого сериала. Эти несколько серий были переведены в цвет в 1967 году.

Стартовав в 1961 году, «Святой», в итоге, получил объём в 6 сезонов и 188 эпизодов, что делает его, наравне с сериалом «Мстители» (The Avengers), одним из самых длинных за всю историю британского телевидения.

После «Святого» (The Saint) (1969—1973)

У режиссёра Бэзила Дирдена сыграл в фильме «Человек, который ловил самого себя» (1970). Став режиссёром пилотной серии сериала «Мастера уговоров» («The Persuaders!»; в российском прокате «Сыщики-любители экстра-класса»), Дирден пригласил актёра на исполнение одной из двух главных ролей. Телевидение вновь сделало Мура звездой, на сей раз в компании с Тони Кертисом. Сюжет детективного сериала — приключения двух миллионеров-плейбоев по всей Европе. Именно за роль в этом фильме Муру была уплачена неслыханная сумма в 1 млн фунтов стерлингов за одну серию, что сделало его самым высокооплачиваемым актёром телевидения в мире. Однако Лью Грейд утверждает в своей автобиографии, что Мур и Кертис «не ладили». Кертис отказывался тратить больше времени на репетиции, чем это было строго необходимо, а Мур всегда был готов работать сверхурочно.

Сериал провалился в США, но получил признание в Австралии и Европе.

Съёмки в «Бонде» (James Bond) (1973—1985)

Есть много апокрифических историй о том, когда именно Мур был впервые назван в качестве возможного кандидата на роль Джеймса Бонда. Некоторые источники, в частности продюсер Альберт Р. Брокколи, в автобиографии «Когда тает снег», говорят, что Мура на эту роль предлагал сам автор книг о Джеймсе Бонде, Ян Флеминг. В книге Альберт Р. Брокколи утверждает, что Флемингу понравилась роль Мура в «Святом» и он сразу предложил Мура на главную роль в первом фильме «Бондианы», «Доктор Но». Однако первая серия «Святого» была показана в Британии 4 октября 1962 — за один день до премьеры фильма «Доктор Но».

Достоверно известно, что публично Мур не был связан с ролью агента 007 до 1967 года, когда Гарри Зальцман впервые сказал, что он тот, кто подходит на роль Бонда. Тогда Зальцман выражал опасения, что популярность Мура в роли Саймона Темплара в фильме «Святой» может помешать воспринимать его как Агента 007. Тем не менее, Мур был окончательно утвержден на роль Джеймса Бонда в «Живи и дай умереть» (1973). Это вызвало значительное удивление, поскольку Мур был представлен публике как новый Бонд в конце 1972 года. А тогда ему было уже 45, то есть он был на пять лет старше, чем Шон Коннери во время съемок «Бриллианты навсегда» (1971).

Двенадцать лет в роли Джеймса Бонда принесли ему достаточно популярности (и доверия) среди любителей детективной фантастики. Он заработал признание многих поклонников Бонда, несмотря на неизбежное сравнение с Шоном Коннери. Мур сыграл Бонда в «Живи и дай умереть» (1973); «Человек с золотым пистолетом» (1974); «Шпион, который меня любил» (1977); «Лунный гонщик» (1979); «Только для твоих глаз» (1981); «Осьминожка» (1983) и «Вид на убийство» (1985).

Начав играть Бонда в 1973 и закончив в 1985 году, Роджер Мур на сегодняшний день является самым «долгоиграющим» Бондом.

Роджер Мур единственный из всех Бондов который никогда не ездил в кадре на Aston Martin, и единственный из всех Бондов получивший по сценарию фильма Орден Ленина.

Работа после «Бонда» (1985 — наши дни)

После съемок в бондиане Роджер Мур продолжал сниматься в кино. Но больше ни разу его роли не получали большого признания публики.

Мур подтвердил, что он полностью ушёл с экрана, в статье для журнала «Sunday Telegraph» в апреле 2009 года. В рекламном ролике Олимпиады 2012 в Лондоне Мур вновь сыграл Джеймса Бонда. На экране он появился рядом с Самантой Бонд, которая играла мисс Манипенни в фильмах о Бонде в эпоху Пирса Броснана. Он по-прежнему регулярно появляется на ток-шоу, главным образом в целях содействия работе в «ЮНИСЕФ».

В марте 2010 года Роджер Мур посетил Москву в качестве посла доброй воли детского фонда ООН «ЮНИСЕФ».

Благотворительная работа

В 1983 году его жизнь изменилась, когда на съемках своего шестого фильма в роли Джеймса Бонда в Индии он был потрясен бедностью в этой огромной стране. Мур заинтересовался странами Третьего мира. Его друг Одри Хепберн впечатлила Мура своей работой для ЮНИСЕФ. Сам Роджер Мур стал Послом доброй воли ЮНИСЕФ в 1991 году. Он озвучил «Санту» в мультфильме ЮНИСЕФ «Муха, которая меня любит».

За благотворительную работу Роджер Мур в 1999 году награждён орденом Британской империи 3 степени «Commander (CBE)», 4 июня 2003 года награждён орденом Британской империи 2 степени «Knight Commander (KBE)» с присвоением титула Рыцаря. Причисление к рыцарству стало для Роджера Мура ответом на нападки критиков. По его собственным словам, эта награда — самая дорогая для него, поскольку это оценка его деятельности более, чем за десять лет работы в ЮНИСЕФ.

В 2010 году сэр Роджер Мур, выполняя миссию посла Доброй воли ЮНИСЕФ, впервые посетил Казахстан, воспользовавшись почетным приглашением на II Благотворительный Бал в Алма-Ате.

Личная жизнь

Жёны Роджера Мура:

• Дорн ван Штейн (Doorn van Steyn) (1946—1953)
• Дороти Сквайрс (Dorothy Squires) (1953—1968)
• Луиза Маттиоли (Luisa Mattioli) (1969—1996)
• Кристина Толструп (Kristina Tholstrup, с 2002 по настоящее время)

Мур оставил свою первую жену, спортсменку-конькобежку Дорн Ван Штейн, ради певицы Дороти Сквайрс, которая была на несколько лет старше его, но была в то время значительно более знаменита, чем он. В течение короткого времени они жили вместе в Дафене, Лланелли, Южный Уэльс.

В свою очередь, во время съемок в Италии в 1961 году он бросил Сквайрс (которая подала на него в суд с требованием восстановить её супружеские права) ради итальянской актрисы Луизы Маттиоли. Он жил с Маттиоли до свадьбы в 1969 году, когда Сквайрс наконец дала Муру развод. Мур имеет дочь и двоих сыновей от Маттиоли. Дочь Дебора Мур (родилась в 1963 году) — британская актриса с обширной фильмографией, чьи работы включают роли (преимущественно эпизодические, или второго плана) в фильмах «Чаплин», «Джеймс Бонд: Умри, но не сейчас», сериалах «Шерлок», «Рим», «Квантовый скачок». Сын Джеффри Мур (родился в 1966 году) — актёр и продюсер, владеет рестораном в Лондоне. Профессиональная деятельность младшего сына от этого брака, Кристофера Мура (родился в 1973 году), также связана с кинематографом и телевидением, преимущественно в роли продюсера.

Этот брак неожиданно закончился в 1993 году. На этот раз Мур женился на своей соседке по Лазурному берегу, датско-шведской мультимиллионерше Кристине «Кики» Толструп.

Мур жил в Королевском Танбридж Уэльс в течение определенного периода, после раннего успеха в «Святого», затем переехал в Суррей, а затем в Голливуд. Во время съемок в фильме «Шпион, который меня любил» игравший злодея Курд Юргенс сделал предложение Муру пожить в его доме в Гштаадте (Gstaad). Этим домом Мур пользовался, когда катался на лыжах.

Когда он женился на Кики Толстрап, он обычно проводил зиму в Гштаад, а лето — в его квартире в Монако. После 15 лет в Гштаад он теперь проводит зиму в своем шале в Кран-Монтана, Вале (Crans-Montana, Valais).

Избранная фильмография

Год		Русское название	Оригинальное название	Роль
1945	ф	Цезарь и Клеопатра	Caesar and Cleopatra	римский солдат
1954	ф	Последний раз, когда я видел Париж	The Last Time I Saw Paris	Пол Лэйн
1959	ф	Альфред Хичкок представляет	Alfred Hitchcock Presents	инспектор Бенсон
1959—1962	с	Мэверик	Maverick (TV series)	Beau Maverick
1962—1969	с	Святой	The Saint (TV series)	Симон Темплар
1972	ф	Миссия в Монте-Карло/Сыщики-любители экстра класса/Мастера уговоров	The Persuaders	лорд Бретт Синклар
1973	ф	Живи и дай умереть	Live and Let Die	Джеймс Бонд
1974	ф	Человек с золотым пистолетом	The Man with the Golden Gun	Джеймс Бонд
1976	ф	Шерлок Холмс в Нью-Йорке	Sherlock Holmes in New York	Шерлок Холмс
1977	ф	Шпион, который меня любил	The Spy Who Loved Me	Джеймс Бонд
1978	ф	Дикие гуси	The Wild Geese	лейтенант Шон Финн
1979	ф	Бегство к Афине	Escape To Athena	майор Отто Хехт
1979	ф	Захват в Северном море	North Sea Hijack	Руфус Экскалибур Ффолкс
1979	ф	Лунный гонщик	Moonraker	Джеймс Бонд
1980	ф	Морские волки	The Sea Wolves	капитан Гэвин Стюарт
1980	ф	Воскресные любовники	Les seducteurs	Гарри Линдон
1981	ф	Гонки «Пушечное ядро»	The Cannonball Run	Сеймор Голдфэрб
1981	ф	Только для ваших глаз	For Your Eyes Only	Джеймс Бонд
1983	ф	Осьминожка	Octopussy	Джеймс Бонд
1983	ф	Проклятие Розовой Пантеры	Curse Of The Pink Panther	инспектор Клузо
1984	ф	Лицо без маски	The Naked Face	доктор Джадд Стивенс
1985	ф	Вид на убийство	A View to a Kill	Джеймс Бонд
1990	ф	В яблочко!	Bullseye!	Гарольд Брэдли-Смит / Сэр Джон Бэвисток
1990	ф	Огонь, лёд и динамит	Feuer, Eis und Dynamit	Сэр Джордж
1991	ф	Комната с завтраком	Bed & Breakfast	Адам
1994	ф	Человек, который отказывался умирать	The Man Who Wouldn't Die	Томас Грэйс
1996	ф	В поисках приключений	The Quest	лорд Эдгар Доббс
1997	ф	Святой	The Saint	голос по радио
1997	ф	Спайс Уорлд	Spice World	шеф
2002	ф	Шпионка	Alias	Эдвард Пул
2002	ф	Морское приключение	Boat Trip	Ллойд Фавершем
2010	ф	Кошки против собак: Месть Китти Галор	Cats & Dogs: The Revenge of Kitty Galore	Tab Lazenby
2011	ф	Принцесса на Рождество	Princess for Christmas	Эдвард Дюк
2011	ф	Официальный рекламный фильм Лондонских Олимпийских игр 2012. Спорт в сердце.	The Official London 2012 Olympics Film.'Sport At Heart'	Джеймс Бонд

Гонорары

• 1973 — Живи и дай умереть / Live and Let Die — Джеймс Бонд — 1 000 000 $
• 1974 — Человек с золотым пистолетом / The Man with the Golden Gun — Джеймс Бонд — 1 000 000 $
• 1977 — Шпион, который меня любил / The Spy Who Loved Me — Джеймс Бонд — 1 000 000 $
• 1979 — Лунный странник / Moonraker — Джеймс Бонд — 4 000 000 $
• 1981 — Только для твоих глаз / For Your Eyes Only — Джеймс Бонд — 4 600 000 $ (3 000 000 $ + 5% от прибыли)
• 1983 — Осьминожка / Octopussy — Джеймс Бонд — 5 200 000 $ (4 000 000 $ + 5% от прибыли)
• 1985 — Вид на убийство / A View to a Kill — Джеймс Бонд — 7 500 000 $ (5 000 000 $ + 5% от прибыли)

Ссылки

• Roger Moore (англ.) на сайте Internet Movie Database
• [gazeta.aif.ru/online/kids/114/39_01/ Роджер Мур на сайте газеты «Аргументы и факты»]
• [www.newsru.ru/dossier/3257.html/ Роджер Мур на NEWSru.com]

Отрывок, характеризующий Мур, Роджер

С 28 го октября, когда начались морозы, бегство французов получило только более трагический характер замерзающих и изжаривающихся насмерть у костров людей и продолжающих в шубах и колясках ехать с награбленным добром императора, королей и герцогов; но в сущности своей процесс бегства и разложения французской армии со времени выступления из Москвы нисколько не изменился.
От Москвы до Вязьмы из семидесятитрехтысячной французской армии, не считая гвардии (которая во всю войну ничего не делала, кроме грабежа), из семидесяти трех тысяч осталось тридцать шесть тысяч (из этого числа не более пяти тысяч выбыло в сражениях). Вот первый член прогрессии, которым математически верно определяются последующие.
Французская армия в той же пропорции таяла и уничтожалась от Москвы до Вязьмы, от Вязьмы до Смоленска, от Смоленска до Березины, от Березины до Вильны, независимо от большей или меньшей степени холода, преследования, заграждения пути и всех других условий, взятых отдельно. После Вязьмы войска французские вместо трех колонн сбились в одну кучу и так шли до конца. Бертье писал своему государю (известно, как отдаленно от истины позволяют себе начальники описывать положение армии). Он писал:
«Je crois devoir faire connaitre a Votre Majeste l'etat de ses troupes dans les differents corps d'annee que j'ai ete a meme d'observer depuis deux ou trois jours dans differents passages. Elles sont presque debandees. Le nombre des soldats qui suivent les drapeaux est en proportion du quart au plus dans presque tous les regiments, les autres marchent isolement dans differentes directions et pour leur compte, dans l'esperance de trouver des subsistances et pour se debarrasser de la discipline. En general ils regardent Smolensk comme le point ou ils doivent se refaire. Ces derniers jours on a remarque que beaucoup de soldats jettent leurs cartouches et leurs armes. Dans cet etat de choses, l'interet du service de Votre Majeste exige, quelles que soient ses vues ulterieures qu'on rallie l'armee a Smolensk en commencant a la debarrasser des non combattans, tels que hommes demontes et des bagages inutiles et du materiel de l'artillerie qui n'est plus en proportion avec les forces actuelles. En outre les jours de repos, des subsistances sont necessaires aux soldats qui sont extenues par la faim et la fatigue; beaucoup sont morts ces derniers jours sur la route et dans les bivacs. Cet etat de choses va toujours en augmentant et donne lieu de craindre que si l'on n'y prete un prompt remede, on ne soit plus maitre des troupes dans un combat. Le 9 November, a 30 verstes de Smolensk».
[Долгом поставляю донести вашему величеству о состоянии корпусов, осмотренных мною на марше в последние три дня. Они почти в совершенном разброде. Только четвертая часть солдат остается при знаменах, прочие идут сами по себе разными направлениями, стараясь сыскать пропитание и избавиться от службы. Все думают только о Смоленске, где надеются отдохнуть. В последние дни много солдат побросали патроны и ружья. Какие бы ни были ваши дальнейшие намерения, но польза службы вашего величества требует собрать корпуса в Смоленске и отделить от них спешенных кавалеристов, безоружных, лишние обозы и часть артиллерии, ибо она теперь не в соразмерности с числом войск. Необходимо продовольствие и несколько дней покоя; солдаты изнурены голодом и усталостью; в последние дни многие умерли на дороге и на биваках. Такое бедственное положение беспрестанно усиливается и заставляет опасаться, что, если не будут приняты быстрые меры для предотвращения зла, мы скоро не будем иметь войска в своей власти в случае сражения. 9 ноября, в 30 верстах от Смоленка.]
Ввалившись в Смоленск, представлявшийся им обетованной землей, французы убивали друг друга за провиант, ограбили свои же магазины и, когда все было разграблено, побежали дальше.
Все шли, сами не зная, куда и зачем они идут. Еще менее других знал это гений Наполеона, так как никто ему не приказывал. Но все таки он и его окружающие соблюдали свои давнишние привычки: писались приказы, письма, рапорты, ordre du jour [распорядок дня]; называли друг друга:
«Sire, Mon Cousin, Prince d'Ekmuhl, roi de Naples» [Ваше величество, брат мой, принц Экмюльский, король Неаполитанский.] и т.д. Но приказы и рапорты были только на бумаге, ничто по ним не исполнялось, потому что не могло исполняться, и, несмотря на именование друг друга величествами, высочествами и двоюродными братьями, все они чувствовали, что они жалкие и гадкие люди, наделавшие много зла, за которое теперь приходилось расплачиваться. И, несмотря на то, что они притворялись, будто заботятся об армии, они думали только каждый о себе и о том, как бы поскорее уйти и спастись.


Действия русского и французского войск во время обратной кампании от Москвы и до Немана подобны игре в жмурки, когда двум играющим завязывают глаза и один изредка звонит колокольчиком, чтобы уведомить о себе ловящего. Сначала тот, кого ловят, звонит, не боясь неприятеля, но когда ему приходится плохо, он, стараясь неслышно идти, убегает от своего врага и часто, думая убежать, идет прямо к нему в руки.
Сначала наполеоновские войска еще давали о себе знать – это было в первый период движения по Калужской дороге, но потом, выбравшись на Смоленскую дорогу, они побежали, прижимая рукой язычок колокольчика, и часто, думая, что они уходят, набегали прямо на русских.
При быстроте бега французов и за ними русских и вследствие того изнурения лошадей, главное средство приблизительного узнавания положения, в котором находится неприятель, – разъезды кавалерии, – не существовало. Кроме того, вследствие частых и быстрых перемен положений обеих армий, сведения, какие и были, не могли поспевать вовремя. Если второго числа приходило известие о том, что армия неприятеля была там то первого числа, то третьего числа, когда можно было предпринять что нибудь, уже армия эта сделала два перехода и находилась совсем в другом положении.
Одна армия бежала, другая догоняла. От Смоленска французам предстояло много различных дорог; и, казалось бы, тут, простояв четыре дня, французы могли бы узнать, где неприятель, сообразить что нибудь выгодное и предпринять что нибудь новое. Но после четырехдневной остановки толпы их опять побежали не вправо, не влево, но, без всяких маневров и соображений, по старой, худшей дороге, на Красное и Оршу – по пробитому следу.
Ожидая врага сзади, а не спереди, французы бежали, растянувшись и разделившись друг от друга на двадцать четыре часа расстояния. Впереди всех бежал император, потом короли, потом герцоги. Русская армия, думая, что Наполеон возьмет вправо за Днепр, что было одно разумно, подалась тоже вправо и вышла на большую дорогу к Красному. И тут, как в игре в жмурки, французы наткнулись на наш авангард. Неожиданно увидав врага, французы смешались, приостановились от неожиданности испуга, но потом опять побежали, бросая своих сзади следовавших товарищей. Тут, как сквозь строй русских войск, проходили три дня, одна за одной, отдельные части французов, сначала вице короля, потом Даву, потом Нея. Все они побросали друг друга, побросали все свои тяжести, артиллерию, половину народа и убегали, только по ночам справа полукругами обходя русских.
Ней, шедший последним (потому что, несмотря на несчастное их положение или именно вследствие его, им хотелось побить тот пол, который ушиб их, он занялся нзрыванием никому не мешавших стен Смоленска), – шедший последним, Ней, с своим десятитысячным корпусом, прибежал в Оршу к Наполеону только с тысячью человеками, побросав и всех людей, и все пушки и ночью, украдучись, пробравшись лесом через Днепр.
От Орши побежали дальше по дороге к Вильно, точно так же играя в жмурки с преследующей армией. На Березине опять замешались, многие потонули, многие сдались, но те, которые перебрались через реку, побежали дальше. Главный начальник их надел шубу и, сев в сани, поскакал один, оставив своих товарищей. Кто мог – уехал тоже, кто не мог – сдался или умер.


Казалось бы, в этой то кампании бегства французов, когда они делали все то, что только можно было, чтобы погубить себя; когда ни в одном движении этой толпы, начиная от поворота на Калужскую дорогу и до бегства начальника от армии, не было ни малейшего смысла, – казалось бы, в этот период кампании невозможно уже историкам, приписывающим действия масс воле одного человека, описывать это отступление в их смысле. Но нет. Горы книг написаны историками об этой кампании, и везде описаны распоряжения Наполеона и глубокомысленные его планы – маневры, руководившие войском, и гениальные распоряжения его маршалов.
Отступление от Малоярославца тогда, когда ему дают дорогу в обильный край и когда ему открыта та параллельная дорога, по которой потом преследовал его Кутузов, ненужное отступление по разоренной дороге объясняется нам по разным глубокомысленным соображениям. По таким же глубокомысленным соображениям описывается его отступление от Смоленска на Оршу. Потом описывается его геройство при Красном, где он будто бы готовится принять сражение и сам командовать, и ходит с березовой палкой и говорит:
– J'ai assez fait l'Empereur, il est temps de faire le general, [Довольно уже я представлял императора, теперь время быть генералом.] – и, несмотря на то, тотчас же после этого бежит дальше, оставляя на произвол судьбы разрозненные части армии, находящиеся сзади.
Потом описывают нам величие души маршалов, в особенности Нея, величие души, состоящее в том, что он ночью пробрался лесом в обход через Днепр и без знамен и артиллерии и без девяти десятых войска прибежал в Оршу.
И, наконец, последний отъезд великого императора от геройской армии представляется нам историками как что то великое и гениальное. Даже этот последний поступок бегства, на языке человеческом называемый последней степенью подлости, которой учится стыдиться каждый ребенок, и этот поступок на языке историков получает оправдание.
Тогда, когда уже невозможно дальше растянуть столь эластичные нити исторических рассуждений, когда действие уже явно противно тому, что все человечество называет добром и даже справедливостью, является у историков спасительное понятие о величии. Величие как будто исключает возможность меры хорошего и дурного. Для великого – нет дурного. Нет ужаса, который бы мог быть поставлен в вину тому, кто велик.
– «C'est grand!» [Это величественно!] – говорят историки, и тогда уже нет ни хорошего, ни дурного, а есть «grand» и «не grand». Grand – хорошо, не grand – дурно. Grand есть свойство, по их понятиям, каких то особенных животных, называемых ими героями. И Наполеон, убираясь в теплой шубе домой от гибнущих не только товарищей, но (по его мнению) людей, им приведенных сюда, чувствует que c'est grand, и душа его покойна.
«Du sublime (он что то sublime видит в себе) au ridicule il n'y a qu'un pas», – говорит он. И весь мир пятьдесят лет повторяет: «Sublime! Grand! Napoleon le grand! Du sublime au ridicule il n'y a qu'un pas». [величественное… От величественного до смешного только один шаг… Величественное! Великое! Наполеон великий! От величественного до смешного только шаг.]
И никому в голову не придет, что признание величия, неизмеримого мерой хорошего и дурного, есть только признание своей ничтожности и неизмеримой малости.
Для нас, с данной нам Христом мерой хорошего и дурного, нет неизмеримого. И нет величия там, где нет простоты, добра и правды.


Кто из русских людей, читая описания последнего периода кампании 1812 года, не испытывал тяжелого чувства досады, неудовлетворенности и неясности. Кто не задавал себе вопросов: как не забрали, не уничтожили всех французов, когда все три армии окружали их в превосходящем числе, когда расстроенные французы, голодая и замерзая, сдавались толпами и когда (как нам рассказывает история) цель русских состояла именно в том, чтобы остановить, отрезать и забрать в плен всех французов.
Каким образом то русское войско, которое, слабее числом французов, дало Бородинское сражение, каким образом это войско, с трех сторон окружавшее французов и имевшее целью их забрать, не достигло своей цели? Неужели такое громадное преимущество перед нами имеют французы, что мы, с превосходными силами окружив, не могли побить их? Каким образом это могло случиться?
История (та, которая называется этим словом), отвечая на эти вопросы, говорит, что это случилось оттого, что Кутузов, и Тормасов, и Чичагов, и тот то, и тот то не сделали таких то и таких то маневров.
Но отчего они не сделали всех этих маневров? Отчего, ежели они были виноваты в том, что не достигнута была предназначавшаяся цель, – отчего их не судили и не казнили? Но, даже ежели и допустить, что виною неудачи русских были Кутузов и Чичагов и т. п., нельзя понять все таки, почему и в тех условиях, в которых находились русские войска под Красным и под Березиной (в обоих случаях русские были в превосходных силах), почему не взято в плен французское войско с маршалами, королями и императорами, когда в этом состояла цель русских?
Объяснение этого странного явления тем (как то делают русские военные историки), что Кутузов помешал нападению, неосновательно потому, что мы знаем, что воля Кутузова не могла удержать войска от нападения под Вязьмой и под Тарутиным.
Почему то русское войско, которое с слабейшими силами одержало победу под Бородиным над неприятелем во всей его силе, под Красным и под Березиной в превосходных силах было побеждено расстроенными толпами французов?
Если цель русских состояла в том, чтобы отрезать и взять в плен Наполеона и маршалов, и цель эта не только не была достигнута, и все попытки к достижению этой цели всякий раз были разрушены самым постыдным образом, то последний период кампании совершенно справедливо представляется французами рядом побед и совершенно несправедливо представляется русскими историками победоносным.
Русские военные историки, настолько, насколько для них обязательна логика, невольно приходят к этому заключению и, несмотря на лирические воззвания о мужестве и преданности и т. д., должны невольно признаться, что отступление французов из Москвы есть ряд побед Наполеона и поражений Кутузова.
Но, оставив совершенно в стороне народное самолюбие, чувствуется, что заключение это само в себе заключает противуречие, так как ряд побед французов привел их к совершенному уничтожению, а ряд поражений русских привел их к полному уничтожению врага и очищению своего отечества.
Источник этого противуречия лежит в том, что историками, изучающими события по письмам государей и генералов, по реляциям, рапортам, планам и т. п., предположена ложная, никогда не существовавшая цель последнего периода войны 1812 года, – цель, будто бы состоявшая в том, чтобы отрезать и поймать Наполеона с маршалами и армией.