Родригес, Роберт

Роберт Родригес
Robert Rodriguez
Родригес на премьере фильма «Грайндхаус»
Имя при рождении:	Роберт Энтони Родригес
Дата рождения:	20 июня 1968(1968-06-20) (55 лет)
Место рождения:	Сан-Антонио, Техас, США
Гражданство:	США США
Профессия:	кинорежиссёр, кинопродюсер, сценарист, кинооператор, композитор
Карьера:	с 1991 года по настоящее время
Награды:	«Сандэнс» (1993) «Золотой медведь» (1999) «Золотая пальмовая ветвь» (2005)

Рóберт Э́нтони Родри́гес (англ. Robert Anthony Rodriguez; род. 20 июня 1968, Сан-Антонио, штат Техас, США) — американский кинорежиссёр, сценарист, продюсер, оператор и композитор. Номинант на премию «Сатурн» в категории «Лучший режиссёр». Известен такими фильмами как: «Город грехов», «Отчаянный», «Четыре комнаты», «От заката до рассвета», «Факультет», «Мачете», а также серии фильмов о детях шпионов состоящей из четырёх картин — «Дети шпионов», «Дети шпионов 2: Остров несбывшихся надежд», «Дети шпионов 3: Игра окончена» и «Дети шпионов 4D».

Роберт Родригес часто сотрудничает с Квентином Тарантино, также они являются близкими друзьями.

Биография

К:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)

Родился 20 июня 1968 в г. Сан-Антонио, (штат Техас, США) в многодетной семье американцев мексиканского происхождения (10 детей). Мать — медсестра, отец — продавец.

В 1991 году он, получив $3 000 за медицинские эксперименты над собой и скооперировавшись со своим другом Карлосом Гальярдо (который добавил $4 000 за продажу участка земли), за 14 дней снял фильм «Музыкант» на испанском языке. Руководство ICM увидело этот фильм и заключило в 1993 году с Робертом контракт. Вскоре вышла голливудская адаптация фильма — «Отчаянный». Незадолго до этого Роберт познакомился с режиссёром Квентином Тарантино. Последний снялся в эпизоде «Отчаянного», после чего режиссёры тесно общаются и участвуют в совместных проектах (в качестве сорежиссёров в «Четырёх комнатах» и «Грайндхаусе»). У них сложились своеобразные отношения. Так, Тарантино заплатил как композитору «Убить Билла. Фильм 2» Родригесу $1, но Роберт тоже отличился и заплатил Тарантино как приглашённому режиссёру в «Городе грехов» тоже $1, да ещё пообещал, что в следующий раз всё будет уже по-серьёзному и он заплатит Квентину $2.

Именно из-за «Города грехов» Родригес стал единственным режиссёром, который добровольно покинул Гильдию режиссёров Америки (ГРА): ГРА запретила ему указать в титрах этого фильма со-режиссёром Фрэнка Миллера.

Роберт Родригес рано женился на Элизабет Авеллан, тоже из многодетной семьи. От многих проектов пришлось отказаться из-за личной жизни. У Роберта и Элизабет пятеро детей: четыре сына - Рокет Валентино (род. 14.09.1995), Рэйсер Максимилиано (род. 16.04.1997), Рэбел Антонио (род. 1999), Роуг Хоаким (род. 2004); и дочь Рианнон Элизабет (род. 08.12.2005). В 2008 году пара развелась. Сейчас Роберт живёт в Остине, штат Техас и продолжает снимать фильмы.

Фильмография

Осенью 2015 года было объявлено, что Джеймс Кэмерон остаётся продюсером фильма Battle Angel, а снимать его в качестве режиссёра будет Роберт Родригес. Причиной данного решения названо отсутствие времени у Кэмерона в связи со съёмками сиквелов "Аватара".

Год	Фильм	Оригинальное название	Роль
1991	«Больной на голову»	Bedhead	режиссёр, сценарист, композитор
1992	«Музыкант»	El Mariachi	режиссёр, продюсер, сценарист
1994	«Гонщики»	Roadracers	режиссёр, сценарист
1995	«Отчаянный»	Desperado	режиссёр, продюсер, сценарист
1995	«Четыре комнаты»	Four Rooms	режиссёр и сценарист (эпизод «Нарушители спокойствия» / The Misbehavers)
1996	«От заката до рассвета»	From Dusk Till Dawn	режиссёр, исполнительный продюсер
1998	«Факультет»	The Faculty	режиссёр, продюсер
1999	«От заката до рассвета 2: Кровавые деньги Техаса»	From Dusk Till Dawn 2: Texas Blood Money	исполнительный продюсер
2000	«От заката до рассвета 3: Дочь палача»	From Dusk Till Dawn 3: The Hangman’s Daughter	исполнительный продюсер, сценарист
2001	«Дети шпионов»	Spy Kids	режиссёр, продюсер, сценарист, композитор
2002	«Дети шпионов 2: Остров несбывшихся надежд»	Spy Kids 2: Island of Lost Dreams	режиссёр, продюсер, сценарист, композитор
2003	«Дети шпионов 3: Игра окончена»	Spy Kids 3-D: Game Over	режиссёр, продюсер, сценарист, композитор
2003		Del Castillo: Live	режиссёр
2003	«Однажды в Мексике»	Once Upon a Time in Mexico	режиссёр, продюсер, сценарист, композитор
2004	«Убить Билла. Фильм 2»	Kill Bill: Vol. 2	композитор
2005	«Город грехов»	Sin City	режиссёр, композитор
2005	«Приключения Шаркбоя и Лавы»	The Adventures of Sharkboy and Lavagirl 3-D	режиссёр, сценарист, композитор
2007	«Планета страха»	Planet Terror	режиссёр, продюсер, сценарист, композитор, оператор
2007	«Доказательство смерти»	Death Proof	продюсер
2009	«Камень желаний»	Shorts	режиссёр, продюсер, сценарист, оператор, композитор
2010	«Хищники»	Predators	продюсер, сценарист
2010	«Мачете»	Machete	режиссёр, продюсер, сценарист, оператор, композитор
2011	«Дети шпионов 4D»	Spy Kids 4: All the Time in the World	режиссёр, продюсер, сценарист, оператор, композитор
2013	«Мачете убивает»	Machete Kills	режиссёр, продюсер, оператор, композитор
2014	«Город грехов 2: Женщина, ради которой стоит убивать»	Sin City: A Dame to Kill For	режиссёр, продюсер, оператор, композитор, монтажёр
2014	«Lucha Underground»	Lucha Underground	режиссёр, сценарист, продюсер
2014	«От заката до рассвета: Сериал»	From Dusk Till Dawn: The Series	режиссёр, сценарист, продюсер
2016	«Мачете убивает вновь... В космосе!»	Machete Kills Again... In Space!	режиссёр

См. также

• Chingon

Ссылки

• Роберт Родригес (англ.) на сайте Internet Movie Database
• Роберт Родригес в «Твиттере»

Отрывок, характеризующий Родригес, Роберт

Кочубей сказал несколько слов о приеме, сделанном Болконскому Аракчеевым. Сперанский больше улыбнулся.
– Директором комиссии военных уставов мой хороший приятель – господин Магницкий, – сказал он, договаривая каждый слог и каждое слово, – и ежели вы того пожелаете, я могу свести вас с ним. (Он помолчал на точке.) Я надеюсь, что вы найдете в нем сочувствие и желание содействовать всему разумному.
Около Сперанского тотчас же составился кружок и тот старик, который говорил о своем чиновнике, Пряничникове, тоже с вопросом обратился к Сперанскому.
Князь Андрей, не вступая в разговор, наблюдал все движения Сперанского, этого человека, недавно ничтожного семинариста и теперь в руках своих, – этих белых, пухлых руках, имевшего судьбу России, как думал Болконский. Князя Андрея поразило необычайное, презрительное спокойствие, с которым Сперанский отвечал старику. Он, казалось, с неизмеримой высоты обращал к нему свое снисходительное слово. Когда старик стал говорить слишком громко, Сперанский улыбнулся и сказал, что он не может судить о выгоде или невыгоде того, что угодно было государю.
Поговорив несколько времени в общем кругу, Сперанский встал и, подойдя к князю Андрею, отозвал его с собой на другой конец комнаты. Видно было, что он считал нужным заняться Болконским.
– Я не успел поговорить с вами, князь, среди того одушевленного разговора, в который был вовлечен этим почтенным старцем, – сказал он, кротко презрительно улыбаясь и этой улыбкой как бы признавая, что он вместе с князем Андреем понимает ничтожность тех людей, с которыми он только что говорил. Это обращение польстило князю Андрею. – Я вас знаю давно: во первых, по делу вашему о ваших крестьянах, это наш первый пример, которому так желательно бы было больше последователей; а во вторых, потому что вы один из тех камергеров, которые не сочли себя обиженными новым указом о придворных чинах, вызывающим такие толки и пересуды.
– Да, – сказал князь Андрей, – отец не хотел, чтобы я пользовался этим правом; я начал службу с нижних чинов.
– Ваш батюшка, человек старого века, очевидно стоит выше наших современников, которые так осуждают эту меру, восстановляющую только естественную справедливость.
– Я думаю однако, что есть основание и в этих осуждениях… – сказал князь Андрей, стараясь бороться с влиянием Сперанского, которое он начинал чувствовать. Ему неприятно было во всем соглашаться с ним: он хотел противоречить. Князь Андрей, обыкновенно говоривший легко и хорошо, чувствовал теперь затруднение выражаться, говоря с Сперанским. Его слишком занимали наблюдения над личностью знаменитого человека.
– Основание для личного честолюбия может быть, – тихо вставил свое слово Сперанский.
– Отчасти и для государства, – сказал князь Андрей.
– Как вы разумеете?… – сказал Сперанский, тихо опустив глаза.
– Я почитатель Montesquieu, – сказал князь Андрей. – И его мысль о том, что le рrincipe des monarchies est l'honneur, me parait incontestable. Certains droits еt privileges de la noblesse me paraissent etre des moyens de soutenir ce sentiment. [основа монархий есть честь, мне кажется несомненной. Некоторые права и привилегии дворянства мне кажутся средствами для поддержания этого чувства.]
Улыбка исчезла на белом лице Сперанского и физиономия его много выиграла от этого. Вероятно мысль князя Андрея показалась ему занимательною.
– Si vous envisagez la question sous ce point de vue, [Если вы так смотрите на предмет,] – начал он, с очевидным затруднением выговаривая по французски и говоря еще медленнее, чем по русски, но совершенно спокойно. Он сказал, что честь, l'honneur, не может поддерживаться преимуществами вредными для хода службы, что честь, l'honneur, есть или: отрицательное понятие неделанья предосудительных поступков, или известный источник соревнования для получения одобрения и наград, выражающих его.
Доводы его были сжаты, просты и ясны.
Институт, поддерживающий эту честь, источник соревнования, есть институт, подобный Legion d'honneur [Ордену почетного легиона] великого императора Наполеона, не вредящий, а содействующий успеху службы, а не сословное или придворное преимущество.
– Я не спорю, но нельзя отрицать, что придворное преимущество достигло той же цели, – сказал князь Андрей: – всякий придворный считает себя обязанным достойно нести свое положение.
– Но вы им не хотели воспользоваться, князь, – сказал Сперанский, улыбкой показывая, что он, неловкий для своего собеседника спор, желает прекратить любезностью. – Ежели вы мне сделаете честь пожаловать ко мне в среду, – прибавил он, – то я, переговорив с Магницким, сообщу вам то, что может вас интересовать, и кроме того буду иметь удовольствие подробнее побеседовать с вами. – Он, закрыв глаза, поклонился, и a la francaise, [на французский манер,] не прощаясь, стараясь быть незамеченным, вышел из залы.


Первое время своего пребыванья в Петербурге, князь Андрей почувствовал весь свой склад мыслей, выработавшийся в его уединенной жизни, совершенно затемненным теми мелкими заботами, которые охватили его в Петербурге.
С вечера, возвращаясь домой, он в памятной книжке записывал 4 или 5 необходимых визитов или rendez vous [свиданий] в назначенные часы. Механизм жизни, распоряжение дня такое, чтобы везде поспеть во время, отнимали большую долю самой энергии жизни. Он ничего не делал, ни о чем даже не думал и не успевал думать, а только говорил и с успехом говорил то, что он успел прежде обдумать в деревне.
Он иногда замечал с неудовольствием, что ему случалось в один и тот же день, в разных обществах, повторять одно и то же. Но он был так занят целые дни, что не успевал подумать о том, что он ничего не думал.
Сперанский, как в первое свидание с ним у Кочубея, так и потом в середу дома, где Сперанский с глазу на глаз, приняв Болконского, долго и доверчиво говорил с ним, сделал сильное впечатление на князя Андрея.
Князь Андрей такое огромное количество людей считал презренными и ничтожными существами, так ему хотелось найти в другом живой идеал того совершенства, к которому он стремился, что он легко поверил, что в Сперанском он нашел этот идеал вполне разумного и добродетельного человека. Ежели бы Сперанский был из того же общества, из которого был князь Андрей, того же воспитания и нравственных привычек, то Болконский скоро бы нашел его слабые, человеческие, не геройские стороны, но теперь этот странный для него логический склад ума тем более внушал ему уважения, что он не вполне понимал его. Кроме того, Сперанский, потому ли что он оценил способности князя Андрея, или потому что нашел нужным приобресть его себе, Сперанский кокетничал перед князем Андреем своим беспристрастным, спокойным разумом и льстил князю Андрею той тонкой лестью, соединенной с самонадеянностью, которая состоит в молчаливом признавании своего собеседника с собою вместе единственным человеком, способным понимать всю глупость всех остальных, и разумность и глубину своих мыслей.
Во время длинного их разговора в середу вечером, Сперанский не раз говорил: «У нас смотрят на всё, что выходит из общего уровня закоренелой привычки…» или с улыбкой: «Но мы хотим, чтоб и волки были сыты и овцы целы…» или: «Они этого не могут понять…» и всё с таким выраженьем, которое говорило: «Мы: вы да я, мы понимаем, что они и кто мы ».