Родригиш, Амалия

Амалия Родригиш
Основная информация

Ама́лия Родри́гиш (порт. Amália da Piedade Rebordão Rodrigues, 1 июля [по другим сведениям — 23 июля] 1920, Лиссабон — 6 октября 1999, там же) — португальская певица, «королева фаду», «голос Португалии».

Первые записи

Первые записи сделала в 1945 в Бразилии, где с огромным успехом концертировала на протяжении 4 месяцев. В 1949 гастролировала в Париже, в 1956, еще раз — в знаменитом зале «Олимпия». В течение жизни записала 170 альбомов. С 1947 много снималась в кино: первая роль — в музыкальной драме Армандо де Миранды «Чёрные плащи» (1947), роль в фильме французского кинорежиссёра Анри Вернея «Лиссабонские влюблённые» (1955) принесла ей европейскую известность, последний раз она снялась в фантастической ленте Вима Вендерса «Когда наступит конец света» (1991). В 1950—1970-х концертировала в Нью-Йорке, Лондоне, Дублине, Триесте, Риме, Берне, Токио, Москве. В 1980-х стала выступать как композитор.

Признание

Единственная исполнительница, трижды удостоенная национального Ордена Сантьяго (1958, 1971, 1990). В 1990 году в честь пятидесятилетия артистической карьеры Амалия Родригиш получила Орден Инфанта дона Энрике из рук президента Португалии Марио Соареша и была удостоена личной аудиенции папы римского Иоанна Павла II. В 1990 году Родригиш оставила сцену.

Память

Прах певицы был перенесён в Национальный Пантеон Португалии. О ней сняты документальные фильмы Бруно де Алмейды «Амалия Родригиш в Нью-Йорке» (1991), «Амалия на Всемирной выставке 1998 года» (1998), «Амалия Родригиш: такая вот странная жизнь» (1995), «Искусство Амалии» (2000).

Архивные кадры с певицей вошли в фильм Карлоса Сауры «Фаду» (2007).

Дискография

• Perseguição, 1945.
• Tendinha, 1945.
• Fado do Ciúme, 1945.
• Ai Mouraria, 1945.
• Maria da Cruz, 1945.
• Ai Mouraria, 1951/1952.
• Sabe-se Lá, 1951/1952.
• Novo Fado da Severa, 1953.
• Una Casa Portuguesa, 1953.
• Primavera, 1954.
• Tudo Isto é Fado, 1955.
• Foi Deus, 1956.
• Amália no Olympia, 1957.
• Povo que Lavas no Rio, 1963.
• Estranha Forma de Vida, 1964.
• Amália Canta Luís de Camões, 1965 (песни на стихи национального классика Луиса де Камоэнса).
• Formiga Bossa Nossa, 1969.
• Amália e Vinicius, 1970 (с бразильским поэтом и композитором Винисиусом ди Морайс).
• Com que Voz, 1970.
• Fado Português, 1970.
• Oiça Lá ó Senhor Vinho, 1971.
• Amália no Japão, 1971.
• Cheira a Lisboa, 1972.
• Amália no Canecão, 1976.
• Cantigas da Boa Gente, 1976.
• Lágrima, 1983.
• Amália na Broadway, 1984 (выступления в США).
• Obsessão, 1990.
• Lisboa a Noite, 1992.

Избранное

• O Melhor de Amália — Estranha Forma de Vida, 1985.
• O Melhor de Amália volume 2 — Tudo Isto é Fado, 1985.
• Segredo, 1997 (записи 1965—1975 гг.).
• Fado Amalia, 2001.
• A Rainha do Fado, 2002.

Трибьют-альбомы

17 июля 2015 года студия Universal Music Group выпустила трибьют-альбом Амалии Родригиш Amália. As Vozes do Fado. 12 кавер-версий на альбоме исполняют вокалисты Маира Андраде (Mayra Andrade), Бонга, Каэтану Велозу (Caetano Veloso), Жизела Жуан (Gisela João), Антониу Замбужу (António Zambujo), Камане, Карминью (Carminho), Жавиер Лимон (Javier Limon), Ана Моура, Рикарду Рибейру (Ricardo Ribeiro), Селеште Родригеш (Celeste Rodrigues), и 13-ю инструментальную — Анжелу Фрейре (Angelo Freire).

Ссылки

• [www.amalia.com Сайт Амалии Родригиш]
• [portugal.bukovina.biz.ua/lisboa/amaliamuzeum Музей фаду. Амалия Родригес]
• [www.monsieur-biographie.com/celebrite/biographie/amalia_rodrigues-3726.php Свод биографических источников]  (фр.)
• [fr.1051.info/Am%C3%A1lia_Rodrigues]  (фр.)(недоступная ссылка с 23-04-2016 (2923 дня))
• [www.musicme.com/Amalia-Rodrigues/ Дискография]  (фр.)
• [musplanet1.narod.ru/Portugal_Amalia.htm Творчество, биография и записи Амалии Родригиш]  (рус.)

Отрывок, характеризующий Родригиш, Амалия

В третьем акте был на сцене представлен дворец, в котором горело много свечей и повешены были картины, изображавшие рыцарей с бородками. В середине стояли, вероятно, царь и царица. Царь замахал правою рукою, и, видимо робея, дурно пропел что то, и сел на малиновый трон. Девица, бывшая сначала в белом, потом в голубом, теперь была одета в одной рубашке с распущенными волосами и стояла около трона. Она о чем то горестно пела, обращаясь к царице; но царь строго махнул рукой, и с боков вышли мужчины с голыми ногами и женщины с голыми ногами, и стали танцовать все вместе. Потом скрипки заиграли очень тонко и весело, одна из девиц с голыми толстыми ногами и худыми руками, отделившись от других, отошла за кулисы, поправила корсаж, вышла на середину и стала прыгать и скоро бить одной ногой о другую. Все в партере захлопали руками и закричали браво. Потом один мужчина стал в угол. В оркестре заиграли громче в цимбалы и трубы, и один этот мужчина с голыми ногами стал прыгать очень высоко и семенить ногами. (Мужчина этот был Duport, получавший 60 тысяч в год за это искусство.) Все в партере, в ложах и райке стали хлопать и кричать изо всех сил, и мужчина остановился и стал улыбаться и кланяться на все стороны. Потом танцовали еще другие, с голыми ногами, мужчины и женщины, потом опять один из царей закричал что то под музыку, и все стали петь. Но вдруг сделалась буря, в оркестре послышались хроматические гаммы и аккорды уменьшенной септимы, и все побежали и потащили опять одного из присутствующих за кулисы, и занавесь опустилась. Опять между зрителями поднялся страшный шум и треск, и все с восторженными лицами стали кричать: Дюпора! Дюпора! Дюпора! Наташа уже не находила этого странным. Она с удовольствием, радостно улыбаясь, смотрела вокруг себя.
– N'est ce pas qu'il est admirable – Duport? [Неправда ли, Дюпор восхитителен?] – сказала Элен, обращаясь к ней.
– Oh, oui, [О, да,] – отвечала Наташа.


В антракте в ложе Элен пахнуло холодом, отворилась дверь и, нагибаясь и стараясь не зацепить кого нибудь, вошел Анатоль.
– Позвольте мне вам представить брата, – беспокойно перебегая глазами с Наташи на Анатоля, сказала Элен. Наташа через голое плечо оборотила к красавцу свою хорошенькую головку и улыбнулась. Анатоль, который вблизи был так же хорош, как и издали, подсел к ней и сказал, что давно желал иметь это удовольствие, еще с Нарышкинского бала, на котором он имел удовольствие, которое не забыл, видеть ее. Курагин с женщинами был гораздо умнее и проще, чем в мужском обществе. Он говорил смело и просто, и Наташу странно и приятно поразило то, что не только не было ничего такого страшного в этом человеке, про которого так много рассказывали, но что напротив у него была самая наивная, веселая и добродушная улыбка.
Курагин спросил про впечатление спектакля и рассказал ей про то, как в прошлый спектакль Семенова играя, упала.
– А знаете, графиня, – сказал он, вдруг обращаясь к ней, как к старой давнишней знакомой, – у нас устраивается карусель в костюмах; вам бы надо участвовать в нем: будет очень весело. Все сбираются у Карагиных. Пожалуйста приезжайте, право, а? – проговорил он.
Говоря это, он не спускал улыбающихся глаз с лица, с шеи, с оголенных рук Наташи. Наташа несомненно знала, что он восхищается ею. Ей было это приятно, но почему то ей тесно и тяжело становилось от его присутствия. Когда она не смотрела на него, она чувствовала, что он смотрел на ее плечи, и она невольно перехватывала его взгляд, чтоб он уж лучше смотрел на ее глаза. Но, глядя ему в глаза, она со страхом чувствовала, что между им и ей совсем нет той преграды стыдливости, которую она всегда чувствовала между собой и другими мужчинами. Она, сама не зная как, через пять минут чувствовала себя страшно близкой к этому человеку. Когда она отворачивалась, она боялась, как бы он сзади не взял ее за голую руку, не поцеловал бы ее в шею. Они говорили о самых простых вещах и она чувствовала, что они близки, как она никогда не была с мужчиной. Наташа оглядывалась на Элен и на отца, как будто спрашивая их, что такое это значило; но Элен была занята разговором с каким то генералом и не ответила на ее взгляд, а взгляд отца ничего не сказал ей, как только то, что он всегда говорил: «весело, ну я и рад».