Рождество (мультфильм)

Рождество
Тип мультфильма	рисованный, перекладки цветной
Режиссёр	Михаил Алдашин
Автор сценария	Михаил Алдашин
Композитор	Людвиг ван Бетховен Иоганн Себастьян Бах
Оператор	Олег Кузовков
Студия	Mishka, Пилот
Страна	Россия Россия
Длительность	14 мин.
Премьера	1996
Аниматор.ру	[www.animator.ru/db/?p=show_film&fid=1914 ID 1914]

«Рождество» — короткометражный российский анимационный фильм, рассказывающий о рождении Иисуса Христа. Снят Михаилом Алдашиным в 1996 году; художники-постановщики — Михаил Алдашин и Зоя Трофимова. В фильме нет диалогов, звучит классическая музыка. Фильм завоевал ряд призов на фестивалях анимационного кино.

По словам режиссёра, в этом фильме он «хотел рассказать историю Рождества так же просто, наивно и бесхитростно, как её рассказал бы ребёнок, которому прочитали Евангелие; показать мир, светлый даже в ночи, где живут добрые звери и строгие ангелы, где пастухи пьют вино и дерутся, а Дева стирает белье. И где появляется жизнь, рождённая спустившейся с небес любовью».

Сюжет

Ангел сообщает Марии о грядущем рождении сына. Иосиф и Мария отправляются в Вифлеем, где проходит перепись. На обратном пути они не могут найти ночлег в городе и останавливаются в хлеву, где живёт вол. Там и рождается Младенец Иисус. Три волхва, увидев на небе сияющую звезду, отправляются к месту рождения Иисуса, чтобы преподнести ему дары. Тем временем Ангел оповещает о рождении Сына Божия зверей и птиц, рыбаков на берегу озера и пастухов со стадом овец. Все они также приходят поклониться Младенцу.

История

Сняв в конце 1980-х — начале 1990-х годов несколько коротких анимационных фильмов, Михаил Алдашин на несколько лет оставил анимацию и занялся рекламой, однако с появлением идеи фильма «Рождество» вернулся в анимацию.

Идея создания этого мультфильма возникла у режиссёра после того, как он «увидел несколько почти нелепых с точки зрения современного глаза и вообще восприятия религиозного искусства изображений раннего средневековья или среднего средневековья», которые «поразили своей наивностью, лёгкостью, открытостью». В персонажах этих фресок и барельефов «было что-то… неуловимо-тёплое и немножко нелепое, как, собственно, все мы. Детскость в хорошем смысле этого слова».

Алдашин решил сделать фильм, сложный по технологии производства и требующий поэтому большого финансирования («на ярусах я хотел делать, многоярусный станок для этого нужен, вот как Норштейн делает своё кино, хотел я переплюнуть Норштейна»). Денег на проект не было, однако уже после начала работы их пожертвовал на проект один из знакомых режиссёра.

После завершения фильма у Алдашина было ощущение того, что фильм не получился, так что он даже впал в депрессию. Восторженные отзывы зрителей отчасти успокоили его, однако даже впоследствии он признавал, что осуществить задуманное ему в полной мере не удалось, потому что в ходе производства пришлось снизить исходную более амбициозную планку качества.

Мультфильм приобрёл большую известность, однако (по крайней мере по состоянию на август 2010 года) ни разу не демонстрировался по телевидению.

Награды

• 1997 — II Открытый российский фестиваль анимационного кино в Тарусе:
  • приз за лучшую режиссуру (Михаилу Алдашину)
  • приз за лучшую работу художника-постановщика (Зое Трофимовой)
  • первое место в рейтинге (433 балла)
• 1997 — Международный кинофестиваль неигрового и анимационного кино в Лейпциге — «Золотой голубь» за лучший анимационный фильм (Михаилу Алдашину)
• 1997 — Международный кинофестиваль «Послание к человеку» в Санкт-Петербурге — за лучший анимационный фильм (Михаилу Алдашину)
• 1997 — Кинофестиваль детского анимационного кино «Золотая рыбка» — за лучший фильм для детей (Михаилу Алдашину)
• 1997 — Международный кинофестиваль «КРОК» в Киеве:
  • специальный приз жюри (Михаилу Алдашину)
  • приз КРОКПРЕССИ (Михаилу Алдашину)
• 2003 — Приз Святого Луки от Музея Рождества (нем. Schwäbisches Krippenmuseum) в Миндельхайме

Выставки

Картины к фильму неоднократно показывались на выставках Михаила Алдашина. Так, с 29 декабря 2005 года по 29 января 2006 года праздничная выставка «Рождество. Выставка одного фильма» проходила в Галерее на Солянке в Москве, в декабре-январе 2010 года выставка по фильму состоялась в Художественной галерее Сарова, а с 25 декабря 2012 года по 17 февраля 2013 года его выставка «Рождество. Живопись, анимация» прошла в Ярославском художественном музее.

Издания на DVD

• 2005 — Рождество. Сборник мультфильмов (95 мин.). Режиссёр: Михаил Алдашин. Серия: Мастера российской анимации. Включает фильмы: 01. Рождество, 02. Келе, 03. Букашки, 04. Охотник, 05. Другая сторона, 06. Пумс.

Книга на основе мультфильма

В 2008 году издательство «Арбор» выпустило книгу-альбом с иллюстрациями из мультфильма, сопроводительным текстом и рассказом о работе над мультфильмом. Книга стала лауреатом конкурса Ассоциации Книгоиздателей (АСКИ) «Лучшие книги 2008 года» в номинации «Лучшее издание духовной и историко-религиозной литературы». Впоследствии книга переиздавалась; выпускалось также подарочное издание книги вместе с DVD. Новое издание появилось в конце декабря 2012 года.

Отзывы

По мнению Анны Рапопорт, «и книга, и фильм создают атмосферу полной сопричастности, сопереживания Рождеству. Как будто Мария, Иосиф — твои соседи, и случившиеся чудо может произойти с каждым».

В аннотации к выставке Михаила Алдашина в Галерее на Солянке отмечалось, что его «фильм, сюжетно не нарушающий канонический текст, по эмоциональности его воплощения в зрительный ряд можно назвать фантазией на темы ранних апокрифов — наивных, но лишенных холода церковного обихода и скуки канонических догматов».

Ссылки

• [www.pilot-film.com/index.php?p=show_film&fid=1914 Информация о мультфильме «Рождество» на сайте Студии «Пилот»]
• [old.russiancinema.ru/template.php?dept_id=3&e_dept_id=2&e_movie_id=7686 Информация о мультфильме «Рождество» на сайте «Энциклопедия отечественного кино»]
• [www.arbor.ru/catalogue_104/raboty/books/_37 Информация о книге «Рождество» на сайте Издательской группы «Арбор»]
• [www.youtube.com/watch?v=sJfbqZ1qrQU Мультфильм] на YouTube

Отрывок, характеризующий Рождество (мультфильм)

Князь Андрей, невеселый и озабоченный соображениями о том, что и что ему нужно о делах спросить у предводителя, подъезжал по аллее сада к отрадненскому дому Ростовых. Вправо из за деревьев он услыхал женский, веселый крик, и увидал бегущую на перерез его коляски толпу девушек. Впереди других ближе, подбегала к коляске черноволосая, очень тоненькая, странно тоненькая, черноглазая девушка в желтом ситцевом платье, повязанная белым носовым платком, из под которого выбивались пряди расчесавшихся волос. Девушка что то кричала, но узнав чужого, не взглянув на него, со смехом побежала назад.
Князю Андрею вдруг стало от чего то больно. День был так хорош, солнце так ярко, кругом всё так весело; а эта тоненькая и хорошенькая девушка не знала и не хотела знать про его существование и была довольна, и счастлива какой то своей отдельной, – верно глупой – но веселой и счастливой жизнию. «Чему она так рада? о чем она думает! Не об уставе военном, не об устройстве рязанских оброчных. О чем она думает? И чем она счастлива?» невольно с любопытством спрашивал себя князь Андрей.
Граф Илья Андреич в 1809 м году жил в Отрадном всё так же как и прежде, то есть принимая почти всю губернию, с охотами, театрами, обедами и музыкантами. Он, как всякому новому гостю, был рад князю Андрею, и почти насильно оставил его ночевать.
В продолжение скучного дня, во время которого князя Андрея занимали старшие хозяева и почетнейшие из гостей, которыми по случаю приближающихся именин был полон дом старого графа, Болконский несколько раз взглядывая на Наташу чему то смеявшуюся и веселившуюся между другой молодой половиной общества, всё спрашивал себя: «о чем она думает? Чему она так рада!».
Вечером оставшись один на новом месте, он долго не мог заснуть. Он читал, потом потушил свечу и опять зажег ее. В комнате с закрытыми изнутри ставнями было жарко. Он досадовал на этого глупого старика (так он называл Ростова), который задержал его, уверяя, что нужные бумаги в городе, не доставлены еще, досадовал на себя за то, что остался.
Князь Андрей встал и подошел к окну, чтобы отворить его. Как только он открыл ставни, лунный свет, как будто он настороже у окна давно ждал этого, ворвался в комнату. Он отворил окно. Ночь была свежая и неподвижно светлая. Перед самым окном был ряд подстриженных дерев, черных с одной и серебристо освещенных с другой стороны. Под деревами была какая то сочная, мокрая, кудрявая растительность с серебристыми кое где листьями и стеблями. Далее за черными деревами была какая то блестящая росой крыша, правее большое кудрявое дерево, с ярко белым стволом и сучьями, и выше его почти полная луна на светлом, почти беззвездном, весеннем небе. Князь Андрей облокотился на окно и глаза его остановились на этом небе.
Комната князя Андрея была в среднем этаже; в комнатах над ним тоже жили и не спали. Он услыхал сверху женский говор.
– Только еще один раз, – сказал сверху женский голос, который сейчас узнал князь Андрей.
– Да когда же ты спать будешь? – отвечал другой голос.
– Я не буду, я не могу спать, что ж мне делать! Ну, последний раз…
Два женские голоса запели какую то музыкальную фразу, составлявшую конец чего то.
– Ах какая прелесть! Ну теперь спать, и конец.
– Ты спи, а я не могу, – отвечал первый голос, приблизившийся к окну. Она видимо совсем высунулась в окно, потому что слышно было шуршанье ее платья и даже дыханье. Всё затихло и окаменело, как и луна и ее свет и тени. Князь Андрей тоже боялся пошевелиться, чтобы не выдать своего невольного присутствия.
– Соня! Соня! – послышался опять первый голос. – Ну как можно спать! Да ты посмотри, что за прелесть! Ах, какая прелесть! Да проснись же, Соня, – сказала она почти со слезами в голосе. – Ведь этакой прелестной ночи никогда, никогда не бывало.
Соня неохотно что то отвечала.
– Нет, ты посмотри, что за луна!… Ах, какая прелесть! Ты поди сюда. Душенька, голубушка, поди сюда. Ну, видишь? Так бы вот села на корточки, вот так, подхватила бы себя под коленки, – туже, как можно туже – натужиться надо. Вот так!
– Полно, ты упадешь.
Послышалась борьба и недовольный голос Сони: «Ведь второй час».
– Ах, ты только всё портишь мне. Ну, иди, иди.
Опять всё замолкло, но князь Андрей знал, что она всё еще сидит тут, он слышал иногда тихое шевеленье, иногда вздохи.
– Ах… Боже мой! Боже мой! что ж это такое! – вдруг вскрикнула она. – Спать так спать! – и захлопнула окно.
«И дела нет до моего существования!» подумал князь Андрей в то время, как он прислушивался к ее говору, почему то ожидая и боясь, что она скажет что нибудь про него. – «И опять она! И как нарочно!» думал он. В душе его вдруг поднялась такая неожиданная путаница молодых мыслей и надежд, противоречащих всей его жизни, что он, чувствуя себя не в силах уяснить себе свое состояние, тотчас же заснул.


На другой день простившись только с одним графом, не дождавшись выхода дам, князь Андрей поехал домой.
Уже было начало июня, когда князь Андрей, возвращаясь домой, въехал опять в ту березовую рощу, в которой этот старый, корявый дуб так странно и памятно поразил его. Бубенчики еще глуше звенели в лесу, чем полтора месяца тому назад; всё было полно, тенисто и густо; и молодые ели, рассыпанные по лесу, не нарушали общей красоты и, подделываясь под общий характер, нежно зеленели пушистыми молодыми побегами.
Целый день был жаркий, где то собиралась гроза, но только небольшая тучка брызнула на пыль дороги и на сочные листья. Левая сторона леса была темна, в тени; правая мокрая, глянцовитая блестела на солнце, чуть колыхаясь от ветра. Всё было в цвету; соловьи трещали и перекатывались то близко, то далеко.
«Да, здесь, в этом лесу был этот дуб, с которым мы были согласны», подумал князь Андрей. «Да где он», подумал опять князь Андрей, глядя на левую сторону дороги и сам того не зная, не узнавая его, любовался тем дубом, которого он искал. Старый дуб, весь преображенный, раскинувшись шатром сочной, темной зелени, млел, чуть колыхаясь в лучах вечернего солнца. Ни корявых пальцев, ни болячек, ни старого недоверия и горя, – ничего не было видно. Сквозь жесткую, столетнюю кору пробились без сучков сочные, молодые листья, так что верить нельзя было, что этот старик произвел их. «Да, это тот самый дуб», подумал князь Андрей, и на него вдруг нашло беспричинное, весеннее чувство радости и обновления. Все лучшие минуты его жизни вдруг в одно и то же время вспомнились ему. И Аустерлиц с высоким небом, и мертвое, укоризненное лицо жены, и Пьер на пароме, и девочка, взволнованная красотою ночи, и эта ночь, и луна, – и всё это вдруг вспомнилось ему.
«Нет, жизнь не кончена в 31 год, вдруг окончательно, беспеременно решил князь Андрей. Мало того, что я знаю всё то, что есть во мне, надо, чтобы и все знали это: и Пьер, и эта девочка, которая хотела улететь в небо, надо, чтобы все знали меня, чтобы не для одного меня шла моя жизнь, чтоб не жили они так независимо от моей жизни, чтоб на всех она отражалась и чтобы все они жили со мною вместе!»

Возвратившись из своей поездки, князь Андрей решился осенью ехать в Петербург и придумал разные причины этого решенья. Целый ряд разумных, логических доводов, почему ему необходимо ехать в Петербург и даже служить, ежеминутно был готов к его услугам. Он даже теперь не понимал, как мог он когда нибудь сомневаться в необходимости принять деятельное участие в жизни, точно так же как месяц тому назад он не понимал, как могла бы ему притти мысль уехать из деревни. Ему казалось ясно, что все его опыты жизни должны были пропасть даром и быть бессмыслицей, ежели бы он не приложил их к делу и не принял опять деятельного участия в жизни. Он даже не понимал того, как на основании таких же бедных разумных доводов прежде очевидно было, что он бы унизился, ежели бы теперь после своих уроков жизни опять бы поверил в возможность приносить пользу и в возможность счастия и любви. Теперь разум подсказывал совсем другое. После этой поездки князь Андрей стал скучать в деревне, прежние занятия не интересовали его, и часто, сидя один в своем кабинете, он вставал, подходил к зеркалу и долго смотрел на свое лицо. Потом он отворачивался и смотрел на портрет покойницы Лизы, которая с взбитыми a la grecque [по гречески] буклями нежно и весело смотрела на него из золотой рамки. Она уже не говорила мужу прежних страшных слов, она просто и весело с любопытством смотрела на него. И князь Андрей, заложив назад руки, долго ходил по комнате, то хмурясь, то улыбаясь, передумывая те неразумные, невыразимые словом, тайные как преступление мысли, связанные с Пьером, с славой, с девушкой на окне, с дубом, с женской красотой и любовью, которые изменили всю его жизнь. И в эти то минуты, когда кто входил к нему, он бывал особенно сух, строго решителен и в особенности неприятно логичен.