Ройзман, Зиновий Александрович

Зиновий Ройзман
Имя при рождении:	Зиновий Александрович Ройзман
Профессия:	кинорежиссёр сценарист
Карьера:	1963 — наст. время
Награды:

Зиновий Александрович Ройзман — советский и российский кинорежиссёр, сценарист. Известен также как писатель, драматург и публицист. Член Союза кинематографистов России, член [www.kinogildia.ru/pages/pg_reg.php?page=12&ID=948 Гильдии кинорежиссеров России].

Биография

Родился 11 сентября 1941 года в Одессе, осаждённой союзными с нацистской Германией румынскими войсками, вторгшимися на территорию СССР в начале Великой Отечественной войны. Незадолго до полной румынской оккупации Одессы морским путём вместе с родственниками был вывезен из города и эвакуирован в Среднюю Азию.

После нескольких переездов З. Ройзман обосновался в Ташкенте. Работал сварщиком на заводе пластмассовых изделий. Окончил режиссёрский факультет Ташкентского театрально-художественного института имени А. Н. Островского (вечернее отделение, мастерская А. И. Гинзбурга, 1964).

С 1963 года — режиссёр и актер республиканского театра кукол в Ташкенте, с 1964 года — режиссёр киностудии «Узбекфильм». Поставил более десяти мультипликационных фильмов. Автор сценариев ряда мультипликационных фильмов, автор и режиссёр нескольких сюжетов [www.uzbekkino-ussr.asia/kinozhurnal-nashtar.html сатирического киножурнала "Наштар"].

Ройзман — автор пьесы «Золотая серна», книг для детей (среди них «Про Мишку, которого не ждали», «Верные друзья»), опубликованных в ташкентских издательствах. В 90-годы много писал о кино и телевидении в журнале [www.etnoweb.ee/ru/TALLINN «Таллинн» (Эстония)].

С середины 60-х работал в игровом кино. В художественных картинах «В 26-го не стрелять» (режиссёр Р. Батыров), «Подвиг Фархада» (режиссёр А. Хачатуров), «Чинара» (трехсерийный телевизионный фильм режиссёра 3. Сабитова) был вторым режиссёром. В 1977 году поставил свою первую художественную кинокартину «Дом под жарким солнцем», отмеченную премией Ленинского комсомола и четырьмя призами (приз за главную женскую роль — Д. Камбарова, приз за изобразительное решение — Э. Калантаров, приз за музыку к фильму — Р. Вильданов, приз за раскрытие рабочей темы на всесоюзном кинофестивале в Ереване).

В начале 90-х годов Ройзман как создатель фильма «Кодекс молчания» (1990) стал объектом резкой критики со стороны новых республиканских властей, и в 1992 г. режиссёр решил покинуть Узбекистан. Оставив на некоторое время работу в кино, он поселился в московской малогабаритной квартире, подаренной уехавшей за рубеж матерью.

Несколько лет работал режиссёром дубляжа на НТВ. Возвращению З. Ройзмана в профессию способствовали главный редактор объединения «Экран» Герман Грошев, продюсер Владилен Арсеньев, режиссёр и продюсер Джаник Файзиев, продюсеры Андрей Разбаш и Иван Демидов. После постановки совместно с Дмитрием Брусникиным многосерийного телефильма "Чехов и Ко" (1998) Ройзман успешно продолжил карьеру режиссёра и сценариста игрового кино.

В настоящее время живет и работает в Москве.

З. Ройзман любит снимать остросюжетное кино: детектив, приключения, исторические, остросюжетные драмы. В последние годы режиссёр много работает в сериальном кино.

Фильмография

Художественные фильмы

Год	Фильм
		Режиссёр	Сценарист
1977	Дом под жарким солнцем	Y
1980	В стремнине бешеной реки	Y
1982	Встреча у высоких снегов	Y
1983	Пароль — «Отель Регина»	Y
1985	Созвездие любви	Y
1987	Уполномочен революцией	Y	Y
1990	Кодекс молчания	Y	Y
1994	Кодекс молчания 2	Y	Y
1998	Чехов и Ко	Y
2000	Империя под ударом	Y
2002	Дронго	Y	Y
2004	Близнецы	Y	Y
2005	Охота на асфальте	Y
2006	Последний бронепоезд	Y	Y
2007	Смерш	Y	Y
2008	Золотой ключик	Y
2009	Офицеры 2	Y	Y
2010	У каждого своя война	Y
2012	Побег 2	Y
2012	Снайперы: Любовь под прицелом	Y	Y
2014	Бывших не бывает	Y
2014	Чистое небо	Y
2015	Истребители. Последний бой	Y

Мультипликационные фильмы

Год	Фильм
		Режиссёр	Сценарист
1969	Маленький обманщик	Y
1970	Про мишку, которого не ждали	Y
1971	Верные друзья	Y
1972	А кто волшебник?	Y
1972	Зимняя сказка	Y
1974	Сказка о пастухе и прекрасной принцессе	Y
1974	Песня волшебного камня	Y
1974	Белый верблюжонок	Y
1975	Рубаи старого сказочника	Y	Y
1976	Самый непослушный	Y
1977	Заколдованный корабль	Y
1978	Когда прилетают аисты	Y	Y

Награды

• Медаль ордена «За заслуги перед Отечеством» II степени (9 мая 2005 года) — за заслуги в области культуры и искусства, многолетнюю плодотворную деятельность

Интересные факты

• Зиновий Ройзман родился в один день с известным аниматором Гарри Бардиным
• В эвакуации мама Зиновия заболела сыпным тифом, и мальчик 9 месяцев находился в узбекской семье, где его выкормила грудью узбечка
• После отъезда из Узбекистана в 1992 г. в течение двух лет Ройзман работал грузчиком на Северном рынке Москвы и, по словам режиссёра, "думать забыл о кино"
• В тридцати короткометражных фильмах многосерийного телефильма З.Ройзмана "Чехов и Ко" (1998) были заняты все звезды МХАТа, в том числе сыгравшие свои последние роли в кино Олег Ефремов и Елена Майорова
• Из всех поставленных фильмов режиссёр особо выделяет два: первую самостоятельную работу "Дом под жарким солнцем" (1977) и телесериал "У каждого своя война" (2010), возможности снять который З. Ройзман ждал семь лет. Тем не менее фильм "У каждого своя война" до сих пор лежит "на полке" и на российских телевизионных каналах не демонстрировался
• Многие, кому довелось общаться с Зиновием Александровичем, отмечают, что это интеллигентный, добрый, мудрый человек, способный очаровать буквально с первой минуты знакомства

Ссылки

• Ройзман, Зиновий Александрович (англ.) на сайте Internet Movie Database
• [www.kinogildia.ru/pages/pg_reg.php?page=12&ID=948 З. Ройзман на сайте Гильдии кинорежиссеров России]
• [unikino.ru/day-by-day/item/818-%D1%80%D0%B5%D0%B6%D0%B8%D1%81%D1%81%D0%B5%D1%80-%D0%B8-%D1%81%D1%86%D0%B5%D0%BD%D0%B0%D1%80%D0%B8%D1%81%D1%82-%D0%B7%D0%B8%D0%BD%D0%BE%D0%B2%D0%B8%D0%B9-%D1%80%D0%BE%D0%B9%D0%B7%D0%BC%D0%B0%D0%BD-%D0%BE%D1%82%D0%BC%D0%B5%D1%87%D0%B0%D0%B5%D1%82-%D1%8E%D0%B1%D0%B8%D0%BB%D0%B5%D0%B9.html Режиссёр и сценарист Зиновий Ройзман отмечает юбилей (публикация на сайте Союза кинематографистов России, 2011 г.)]
• [hayasanews.com/zinivii-royzman/ Интервью З. Ройзмана Тиграну Манасяну (Hayasa News)]
• [mytashkent.uz/2008/09/30/royzman-zinoviy-aleksandrovich/ Элеонора Шафранская о З. Ройзмане (сайт "Письма о Ташкенте")]
• [dic.academic.ru/dic.nsf/enc_cinema/16155/%D0%A0%D0%9E%D0%99%D0%97%D0%9C%D0%90%D0%9D Словари и энциклопедии на Академике. Ройзман З.А.]

Видео

•  [youtube.com/watch?v=fbruPpAaKn8 Рабочие моменты трюковых съемок фильма З. Ройзмана "Смерш" (Stunt Agency, 2007 г., 250 сек.)]
•  [youtube.com/watch?v=vnQ-rbuX35U Ночные съемки фильма З. Ройзмана "У каждого своя война" в Ярославле (март 2010 г., 55 сек.)]
•  [youtube.com/watch?v=hVDe9h5bdsQ З. Ройзман на съёмках фильма "У каждого своя война" в Ярославле (март 2010 г., 36 сек.)]
•  [youtube.com/watch?v=SrCUGuXCtMM З. Ройзман рассказывает о съемках фильма "У каждого своя война" (из интервью Hayasa News, 61 сек.)]
•  [youtube.com/watch?v=bhPrK41lE64 З. Ройзман делится воспоминаниями (из интервью Hayasa News, 201 сек.)]

Отрывок, характеризующий Ройзман, Зиновий Александрович

Илья Андреич одобривал сзади кружка; некоторые бойко поворачивались плечом к оратору при конце фразы и говорили:
– Вот так, так! Это так!
Пьер хотел сказать, что он не прочь ни от пожертвований ни деньгами, ни мужиками, ни собой, но что надо бы знать состояние дел, чтобы помогать ему, но он не мог говорить. Много голосов кричало и говорило вместе, так что Илья Андреич не успевал кивать всем; и группа увеличивалась, распадалась, опять сходилась и двинулась вся, гудя говором, в большую залу, к большому столу. Пьеру не только не удавалось говорить, но его грубо перебивали, отталкивали, отворачивались от него, как от общего врага. Это не оттого происходило, что недовольны были смыслом его речи, – ее и забыли после большого количества речей, последовавших за ней, – но для одушевления толпы нужно было иметь ощутительный предмет любви и ощутительный предмет ненависти. Пьер сделался последним. Много ораторов говорило после оживленного дворянина, и все говорили в том же тоне. Многие говорили прекрасно и оригинально.
Издатель Русского вестника Глинка, которого узнали («писатель, писатель! – послышалось в толпе), сказал, что ад должно отражать адом, что он видел ребенка, улыбающегося при блеске молнии и при раскатах грома, но что мы не будем этим ребенком.
– Да, да, при раскатах грома! – повторяли одобрительно в задних рядах.
Толпа подошла к большому столу, у которого, в мундирах, в лентах, седые, плешивые, сидели семидесятилетние вельможи старики, которых почти всех, по домам с шутами и в клубах за бостоном, видал Пьер. Толпа подошла к столу, не переставая гудеть. Один за другим, и иногда два вместе, прижатые сзади к высоким спинкам стульев налегающею толпой, говорили ораторы. Стоявшие сзади замечали, чего не досказал говоривший оратор, и торопились сказать это пропущенное. Другие, в этой жаре и тесноте, шарили в своей голове, не найдется ли какая мысль, и торопились говорить ее. Знакомые Пьеру старички вельможи сидели и оглядывались то на того, то на другого, и выражение большей части из них говорило только, что им очень жарко. Пьер, однако, чувствовал себя взволнованным, и общее чувство желания показать, что нам всё нипочем, выражавшееся больше в звуках и выражениях лиц, чем в смысле речей, сообщалось и ему. Он не отрекся от своих мыслей, но чувствовал себя в чем то виноватым и желал оправдаться.
– Я сказал только, что нам удобнее было бы делать пожертвования, когда мы будем знать, в чем нужда, – стараясь перекричать другие голоса, проговорил он.
Один ближайший старичок оглянулся на него, но тотчас был отвлечен криком, начавшимся на другой стороне стола.
– Да, Москва будет сдана! Она будет искупительницей! – кричал один.
– Он враг человечества! – кричал другой. – Позвольте мне говорить… Господа, вы меня давите…


В это время быстрыми шагами перед расступившейся толпой дворян, в генеральском мундире, с лентой через плечо, с своим высунутым подбородком и быстрыми глазами, вошел граф Растопчин.
– Государь император сейчас будет, – сказал Растопчин, – я только что оттуда. Я полагаю, что в том положении, в котором мы находимся, судить много нечего. Государь удостоил собрать нас и купечество, – сказал граф Растопчин. – Оттуда польются миллионы (он указал на залу купцов), а наше дело выставить ополчение и не щадить себя… Это меньшее, что мы можем сделать!
Начались совещания между одними вельможами, сидевшими за столом. Все совещание прошло больше чем тихо. Оно даже казалось грустно, когда, после всего прежнего шума, поодиночке были слышны старые голоса, говорившие один: «согласен», другой для разнообразия: «и я того же мнения», и т. д.
Было велено секретарю писать постановление московского дворянства о том, что москвичи, подобно смолянам, жертвуют по десять человек с тысячи и полное обмундирование. Господа заседавшие встали, как бы облегченные, загремели стульями и пошли по зале разминать ноги, забирая кое кого под руку и разговаривая.
– Государь! Государь! – вдруг разнеслось по залам, и вся толпа бросилась к выходу.
По широкому ходу, между стеной дворян, государь прошел в залу. На всех лицах выражалось почтительное и испуганное любопытство. Пьер стоял довольно далеко и не мог вполне расслышать речи государя. Он понял только, по тому, что он слышал, что государь говорил об опасности, в которой находилось государство, и о надеждах, которые он возлагал на московское дворянство. Государю отвечал другой голос, сообщавший о только что состоявшемся постановлении дворянства.
– Господа! – сказал дрогнувший голос государя; толпа зашелестила и опять затихла, и Пьер ясно услыхал столь приятно человеческий и тронутый голос государя, который говорил: – Никогда я не сомневался в усердии русского дворянства. Но в этот день оно превзошло мои ожидания. Благодарю вас от лица отечества. Господа, будем действовать – время всего дороже…
Государь замолчал, толпа стала тесниться вокруг него, и со всех сторон слышались восторженные восклицания.
– Да, всего дороже… царское слово, – рыдая, говорил сзади голос Ильи Андреича, ничего не слышавшего, но все понимавшего по своему.
Из залы дворянства государь прошел в залу купечества. Он пробыл там около десяти минут. Пьер в числе других увидал государя, выходящего из залы купечества со слезами умиления на глазах. Как потом узнали, государь только что начал речь купцам, как слезы брызнули из его глаз, и он дрожащим голосом договорил ее. Когда Пьер увидал государя, он выходил, сопутствуемый двумя купцами. Один был знаком Пьеру, толстый откупщик, другой – голова, с худым, узкобородым, желтым лицом. Оба они плакали. У худого стояли слезы, но толстый откупщик рыдал, как ребенок, и все твердил:
– И жизнь и имущество возьми, ваше величество!
Пьер не чувствовал в эту минуту уже ничего, кроме желания показать, что все ему нипочем и что он всем готов жертвовать. Как упрек ему представлялась его речь с конституционным направлением; он искал случая загладить это. Узнав, что граф Мамонов жертвует полк, Безухов тут же объявил графу Растопчину, что он отдает тысячу человек и их содержание.
Старик Ростов без слез не мог рассказать жене того, что было, и тут же согласился на просьбу Пети и сам поехал записывать его.
На другой день государь уехал. Все собранные дворяне сняли мундиры, опять разместились по домам и клубам и, покряхтывая, отдавали приказания управляющим об ополчении, и удивлялись тому, что они наделали.



Наполеон начал войну с Россией потому, что он не мог не приехать в Дрезден, не мог не отуманиться почестями, не мог не надеть польского мундира, не поддаться предприимчивому впечатлению июньского утра, не мог воздержаться от вспышки гнева в присутствии Куракина и потом Балашева.
Александр отказывался от всех переговоров потому, что он лично чувствовал себя оскорбленным. Барклай де Толли старался наилучшим образом управлять армией для того, чтобы исполнить свой долг и заслужить славу великого полководца. Ростов поскакал в атаку на французов потому, что он не мог удержаться от желания проскакаться по ровному полю. И так точно, вследствие своих личных свойств, привычек, условий и целей, действовали все те неперечислимые лица, участники этой войны. Они боялись, тщеславились, радовались, негодовали, рассуждали, полагая, что они знают то, что они делают, и что делают для себя, а все были непроизвольными орудиями истории и производили скрытую от них, но понятную для нас работу. Такова неизменная судьба всех практических деятелей, и тем не свободнее, чем выше они стоят в людской иерархии.
Теперь деятели 1812 го года давно сошли с своих мест, их личные интересы исчезли бесследно, и одни исторические результаты того времени перед нами.
Но допустим, что должны были люди Европы, под предводительством Наполеона, зайти в глубь России и там погибнуть, и вся противуречащая сама себе, бессмысленная, жестокая деятельность людей – участников этой войны, становится для нас понятною.
Провидение заставляло всех этих людей, стремясь к достижению своих личных целей, содействовать исполнению одного огромного результата, о котором ни один человек (ни Наполеон, ни Александр, ни еще менее кто либо из участников войны) не имел ни малейшего чаяния.
Теперь нам ясно, что было в 1812 м году причиной погибели французской армии. Никто не станет спорить, что причиной погибели французских войск Наполеона было, с одной стороны, вступление их в позднее время без приготовления к зимнему походу в глубь России, а с другой стороны, характер, который приняла война от сожжения русских городов и возбуждения ненависти к врагу в русском народе. Но тогда не только никто не предвидел того (что теперь кажется очевидным), что только этим путем могла погибнуть восьмисоттысячная, лучшая в мире и предводимая лучшим полководцем армия в столкновении с вдвое слабейшей, неопытной и предводимой неопытными полководцами – русской армией; не только никто не предвидел этого, но все усилия со стороны русских были постоянно устремляемы на то, чтобы помешать тому, что одно могло спасти Россию, и со стороны французов, несмотря на опытность и так называемый военный гений Наполеона, были устремлены все усилия к тому, чтобы растянуться в конце лета до Москвы, то есть сделать то самое, что должно было погубить их.
В исторических сочинениях о 1812 м годе авторы французы очень любят говорить о том, как Наполеон чувствовал опасность растяжения своей линии, как он искал сражения, как маршалы его советовали ему остановиться в Смоленске, и приводить другие подобные доводы, доказывающие, что тогда уже будто понята была опасность кампании; а авторы русские еще более любят говорить о том, как с начала кампании существовал план скифской войны заманивания Наполеона в глубь России, и приписывают этот план кто Пфулю, кто какому то французу, кто Толю, кто самому императору Александру, указывая на записки, проекты и письма, в которых действительно находятся намеки на этот образ действий. Но все эти намеки на предвидение того, что случилось, как со стороны французов так и со стороны русских выставляются теперь только потому, что событие оправдало их. Ежели бы событие не совершилось, то намеки эти были бы забыты, как забыты теперь тысячи и миллионы противоположных намеков и предположений, бывших в ходу тогда, но оказавшихся несправедливыми и потому забытых. Об исходе каждого совершающегося события всегда бывает так много предположений, что, чем бы оно ни кончилось, всегда найдутся люди, которые скажут: «Я тогда еще сказал, что это так будет», забывая совсем, что в числе бесчисленных предположений были делаемы и совершенно противоположные.