Роковые яйца (фильм)
| Роковые яйца | |
 | |
| Жанр | |
|---|---|
| Режиссёр | |
| Продюсер |
Галина Белинская |
| Автор сценария | |
| В главных ролях | |
| Оператор | |
| Композитор | |
| Кинокомпания |
«Ада-фильм», |
| Длительность |
119 мин |
| Страна | |
| Год | |
| IMDb | |
«Роковы́е я́йца» — российско-чешский комедийно-фантастический художественный фильм режиссёра Сергея Ломкина, снятый в 1995 году по мотивам одноимённой повести Михаила Булгакова.
Сюжет
Фильм является экранизацией одноимённой повести известного русского писателя Михаила Булгакова, с некоторыми пересекающимися сюжетными линиями других его произведений: романа «Мастер и Маргарита» и повести «Собачье сердце».
В Москву 1928 года прибывает дьявол в человеческом облике — Воланд, сопровождаемый свитой. Он косвенно помогает гениальному учёному Владимиру Персикову открыть уникальный красный луч, влияющий на рост и размножение живых организмов, однако делающий их невероятно большими и агрессивными. Одновременно в республике начинается поголовный мор кур, что заставляет начальника ГПУ выпустить из психиатрической лечебницы профессора Стравинского бывшего начальника сельскохозяйственного отдела Александра Семёновича Рокка, которого туда сам когда-то и упёк.
На профессора Персикова обрушивается волна славы, активно подогреваемая СМИ. Рокк решает возродить в стране поголовье кур, и конфискует экспериментальные камеры с лучом профессора. Рокк приходит на склад, где кот Бегемот передаёт ему посылку с яйцами змей, крокодилов и страусов, предназначавшиеся Персикову. В своём совхозе под Смоленском Рокк помещает яйца в камеры, полагая, что они куриные. Однако из них вылупляются гигантские рептилии, которые убивают сотрудников ГПУ и жену Рокка, а его самого сводят с ума.
Гады разбивают армию и начинают приближаться к Москве. Обезумевшие жители штурмом берут университет Персикова, не замечая его самого, затерявшегося в полубреду среди толпы. Персиков гибнет случайно — от ножа грабителя, позарившегося на часы профессора. Когда толпа вбегает в лабораторию, то видит стоящего у окна, за которым в августовскую ночь идёт снег, Воланда. Тот произносит, глядя в небо: «Снег идёт. Вечно он со своим морозом — морозный бог», и вылетает в окно.
В эпилоге говорится, что таинственный мороз спас Москву от гадов, беззащитных от низких температур, уничтоживших полчища рептилий и их яйца. Камеры были сломаны толпой, и вновь получить красный луч не удалось — эту тайну профессор Персиков унёс с собой в могилу. Завершив свою миссию, Воланд вместе со свитой и двумя примкнувшими спутниками покидают Москву на чёрных конях, улетая на них в небо.
В ролях
- Олег Янковский — Владимир Ипатьевич Персиков
- Андрей Толубеев — Александр Семёнович Рокк
- Михаил Козаков — Воланд
- Нина Усатова — Маня, жена Александра Семёновича Рокка
- Гарик Сукачёв — Панкрат
- Виктор Павлов — агент в белом
- Татьяна Кравченко — Мария
- Роман Мадянов — Кот Бегемот
- Юрий Шерстнёв — начальник ГПУ
- Максим Коновалов — красноармеец
- Сергей Гармаш — Вася
- Александр Олешко — водитель ГПУ
- Семён Фарада — мрачный агент
- Владимир Стержаков — Моржанский
- Валерий Носик — Козий Зоб
- Зоя Буряк — Дуня
- Владимир Кашпур — сторож
- Юрий Кузнецов — продавец кур
- Александр Ширвиндт — редактор
- Алексей Жарков — Щукин
- Александр Васютинский — Коровьев
- Александр Числов — Петька
- Александр Фатюшин — механик
- Анатолий Обухов — Фёдор Михайлович
- Александр Марин — Иванов
- Ирина Сенотова — Елена Михайловна
- Максим Коновалов — телохранитель
- Амалия Мордвинова — Гелла
- Александр Пашутин — Полайтис
- Николай Игнатов — врач-шизофреник
- Александр Трофимов — идиот Мефодий
- Владимир Аниско — Стравинский
- Алексей Баталов — текст от автора
- Виктор Беляков — урка
- Александр Фарбер — Бронский
- Сергей Галкин — Егорша
- Валерий Гатаев — корреспондент
- Владимир Гуркин — мужик с топором
- Людмила Худаш — вахтёрша театра
- Гелена Кирик — секретарь в редакции
- Виктор Подосёнов — Колесов
- Валерий Шорохов — метранпаж
- Вячеслав Вдовин — цирюльник
Участие в кинофестивалях
- 1996 — кинофестиваль «Литература и кино» в Гатчине (Россия);
- 1996 — открытый российский кинофестиваль «Кинотавр» в Сочи (Россия);
- 1996 — кинофестиваль «Окно в Европу» в Выборге (Россия);
- 1996 — кинофестиваль в Котбусе (Германия).
См. также
Напишите отзыв о статье "Роковые яйца (фильм)"
Ссылки
- «Роковые яйца» (англ.) на сайте Internet Movie Database
|
Это заготовка статьи о фантастическом фильме. Вы можете помочь проекту, дополнив её. |
| ||||||
Отрывок, характеризующий Роковые яйца (фильм)
Отворились дверцы. Слева была вода – река большая, справа было крыльцо; на крыльце были люди, прислуга и какая то румяная, с большой черной косой, девушка, которая неприятно притворно улыбалась, как показалось княжне Марье (это была Соня). Княжна взбежала по лестнице, притворно улыбавшаяся девушка сказала: – Сюда, сюда! – и княжна очутилась в передней перед старой женщиной с восточным типом лица, которая с растроганным выражением быстро шла ей навстречу. Это была графиня. Она обняла княжну Марью и стала целовать ее.– Mon enfant! – проговорила она, – je vous aime et vous connais depuis longtemps. [Дитя мое! я вас люблю и знаю давно.]
Несмотря на все свое волнение, княжна Марья поняла, что это была графиня и что надо было ей сказать что нибудь. Она, сама не зная как, проговорила какие то учтивые французские слова, в том же тоне, в котором были те, которые ей говорили, и спросила: что он?
– Доктор говорит, что нет опасности, – сказала графиня, но в то время, как она говорила это, она со вздохом подняла глаза кверху, и в этом жесте было выражение, противоречащее ее словам.
– Где он? Можно его видеть, можно? – спросила княжна.
– Сейчас, княжна, сейчас, мой дружок. Это его сын? – сказала она, обращаясь к Николушке, который входил с Десалем. – Мы все поместимся, дом большой. О, какой прелестный мальчик!
Графиня ввела княжну в гостиную. Соня разговаривала с m lle Bourienne. Графиня ласкала мальчика. Старый граф вошел в комнату, приветствуя княжну. Старый граф чрезвычайно переменился с тех пор, как его последний раз видела княжна. Тогда он был бойкий, веселый, самоуверенный старичок, теперь он казался жалким, затерянным человеком. Он, говоря с княжной, беспрестанно оглядывался, как бы спрашивая у всех, то ли он делает, что надобно. После разорения Москвы и его имения, выбитый из привычной колеи, он, видимо, потерял сознание своего значения и чувствовал, что ему уже нет места в жизни.
Несмотря на то волнение, в котором она находилась, несмотря на одно желание поскорее увидать брата и на досаду за то, что в эту минуту, когда ей одного хочется – увидать его, – ее занимают и притворно хвалят ее племянника, княжна замечала все, что делалось вокруг нее, и чувствовала необходимость на время подчиниться этому новому порядку, в который она вступала. Она знала, что все это необходимо, и ей было это трудно, но она не досадовала на них.
– Это моя племянница, – сказал граф, представляя Соню, – вы не знаете ее, княжна?
Княжна повернулась к ней и, стараясь затушить поднявшееся в ее душе враждебное чувство к этой девушке, поцеловала ее. Но ей становилось тяжело оттого, что настроение всех окружающих было так далеко от того, что было в ее душе.
– Где он? – спросила она еще раз, обращаясь ко всем.
– Он внизу, Наташа с ним, – отвечала Соня, краснея. – Пошли узнать. Вы, я думаю, устали, княжна?
У княжны выступили на глаза слезы досады. Она отвернулась и хотела опять спросить у графини, где пройти к нему, как в дверях послышались легкие, стремительные, как будто веселые шаги. Княжна оглянулась и увидела почти вбегающую Наташу, ту Наташу, которая в то давнишнее свидание в Москве так не понравилась ей.
Но не успела княжна взглянуть на лицо этой Наташи, как она поняла, что это был ее искренний товарищ по горю, и потому ее друг. Она бросилась ей навстречу и, обняв ее, заплакала на ее плече.
Как только Наташа, сидевшая у изголовья князя Андрея, узнала о приезде княжны Марьи, она тихо вышла из его комнаты теми быстрыми, как показалось княжне Марье, как будто веселыми шагами и побежала к ней.
На взволнованном лице ее, когда она вбежала в комнату, было только одно выражение – выражение любви, беспредельной любви к нему, к ней, ко всему тому, что было близко любимому человеку, выраженье жалости, страданья за других и страстного желанья отдать себя всю для того, чтобы помочь им. Видно было, что в эту минуту ни одной мысли о себе, о своих отношениях к нему не было в душе Наташи.
Чуткая княжна Марья с первого взгляда на лицо Наташи поняла все это и с горестным наслаждением плакала на ее плече.
– Пойдемте, пойдемте к нему, Мари, – проговорила Наташа, отводя ее в другую комнату.
Княжна Марья подняла лицо, отерла глаза и обратилась к Наташе. Она чувствовала, что от нее она все поймет и узнает.
– Что… – начала она вопрос, но вдруг остановилась. Она почувствовала, что словами нельзя ни спросить, ни ответить. Лицо и глаза Наташи должны были сказать все яснее и глубже.
Наташа смотрела на нее, но, казалось, была в страхе и сомнении – сказать или не сказать все то, что она знала; она как будто почувствовала, что перед этими лучистыми глазами, проникавшими в самую глубь ее сердца, нельзя не сказать всю, всю истину, какою она ее видела. Губа Наташи вдруг дрогнула, уродливые морщины образовались вокруг ее рта, и она, зарыдав, закрыла лицо руками.
Княжна Марья поняла все.
Но она все таки надеялась и спросила словами, в которые она не верила:
– Но как его рана? Вообще в каком он положении?
– Вы, вы… увидите, – только могла сказать Наташа.
Они посидели несколько времени внизу подле его комнаты, с тем чтобы перестать плакать и войти к нему с спокойными лицами.
– Как шла вся болезнь? Давно ли ему стало хуже? Когда это случилось? – спрашивала княжна Марья.
Наташа рассказывала, что первое время была опасность от горячечного состояния и от страданий, но в Троице это прошло, и доктор боялся одного – антонова огня. Но и эта опасность миновалась. Когда приехали в Ярославль, рана стала гноиться (Наташа знала все, что касалось нагноения и т. п.), и доктор говорил, что нагноение может пойти правильно. Сделалась лихорадка. Доктор говорил, что лихорадка эта не так опасна.
– Но два дня тому назад, – начала Наташа, – вдруг это сделалось… – Она удержала рыданья. – Я не знаю отчего, но вы увидите, какой он стал.
– Ослабел? похудел?.. – спрашивала княжна.
– Нет, не то, но хуже. Вы увидите. Ах, Мари, Мари, он слишком хорош, он не может, не может жить… потому что…
Когда Наташа привычным движением отворила его дверь, пропуская вперед себя княжну, княжна Марья чувствовала уже в горле своем готовые рыданья. Сколько она ни готовилась, ни старалась успокоиться, она знала, что не в силах будет без слез увидать его.
