Рок-опера (театр, Санкт-Петербург)

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск
Театр «Рок-опера»

Логотип театра «Рок-опера»
Тип театра

музыкальный

Основан

1975 год

Основатель

Поющие гитары

Жанры

рок-опера, мюзикл

Здание театра
Местоположение

Россия Россия, Санкт-Петербург

Руководство
Директор

Тамара Малышева

Ссылки

[www.rock-opera.ru/ Официальный сайт]

К:Театры, основанные в 1975 году

Санкт-Петербу́ргский теа́тр Рок-о́пера — музыкальный театр в Санкт-Петербурге.

В репертуаре театра — рок-оперы, мюзиклы и детские музыкальные спектакли.





История театра и его постановки

Летом 1966 года в Ленинграде на базе известного не только в нашей стране ансамбля «Дружба» родился ВИА «Поющие гитары».

В творческом развитии наблюдается тенденция: попробовать себя в больших формах. Предтечей рок-оперы у «Поющих гитар» была композиция «Саласпилс», а летом 1975 года в оперной студии при Консерватории состоялась премьера зонг-оперы «Орфей и Эвридика» (в то время слово «рок» на советской эстраде не использовалось). Впоследствии группа обратилась к драматургии Б. Брехта, где в ткань повествования вписываются песни-зонги, которые являются своеобразными авторскими комментариями к сюжету.

Постановка имела большой успех. Элитный показ в Москве (без афиш, только для своих), в ДК газеты «Правда», вызвал большой интерес даже у партийных работников.

В 1979 году была поставлена авангард-опера «Фламандская легенда» (о Тиле Уленшпигеле), но сложность музыкального восприятия предопределила «не кассовый» характер спектакля, поэтому в 1981 году он сошёл со сцены. Репертуар требовал новых опер. В 1982 году выпустили оперу «Гонки», которая просуществовала всего 3 месяца, поскольку в Советском Союзе, как утверждала культурно-комсомольская пресса, отсутствовало то, что стало темой этого произведения — проституция, наркомания, валютные махинации и прочие мафиозные дела.

31 декабря 1985 года в ДК им. Капранова состоялась премьера оперы-мистерии «Юнона» и «Авось».

С 1985 года художественным руководителем театра является Владимир Подгородинский.

С 1989 года ВИА «Поющие гитары» стал называться государственным театром «Рок-опера». Театр до сих пор не имеет собственной сценической площадки.

К 1000-летию Православной Церкви театр поставил всемирно известную рок-оперу «Иисус Христос — суперзвезда». Спектакль получил благословение от Церкви. Хороший литературно-художественный перевод, в отличие от московского, звездно-пластиночного, имел успех в Америке. (Заметим, что театр им. Моссовета поставил эту рок-оперу на год позже «Рок-оперы».)

В 1991 году театр участвовал в частно-государственном круизе «250 лет Русской Америке». На русском языке исполнялась рок-опера «Иисус Христос — суперзвезда». «Юнона» и «Авось» была сыграна в форте «Росс», недалеко от Сан-Франциско — именно в тех местах, где происходили события, лёгшие в основу произведения.

В декабре 2003 года зонг-опера «Орфей и Эвридика» была внесена в Книгу рекордов Гиннесса как мюзикл, максимальное количество раз сыгранный одним коллективом — на момент регистрации рекорда спектакль исполнялся 2350-й раз.

Жанр рок-оперы, и в целом современного музыкального спектакля, очень молод. В отличие от драматических и классических музыкальных театров, репертуар произведений этого направления сравнительно невелик. Многие постановки театра «Рок-опера» являются самостоятельными произведениями, написанными специально для театра. В среднем каждые два года зрителям представляется новый спектакль. Вот премьеры последнего десятилетия: 2002 — «Корабль дураков» А. Клевицкого, 2004 — «Куда путь держишь, ваше благородие?..» («Капитанская дочка»), 2005 — «Синяя птица», 2008 — «Кентервильское привидение», 2009 — «Безымянная звезда».

В процессе «оптимизации культуры» в начале 2010 года театр лишился государственного финансирования и был реорганизован. Тем не менее, в июле 2010 года состоялось 2000-е исполнение оперы-мистерии А. Рыбникова «Юнона» и «Авось», а в конце года театр представил зрителям очередной новый спектакль — рок-оперу В. Калле «Ромео и Джульетта».

2015 год знаменателен двумя большими событиями — музыкальная комедия «Кентервильское привидение» получила новую редакцию. Спектакль стал называться «Призрак». Режиссёр Р. Камхен. Р. Никитиным адаптирована музыкальная составляющая спектакля. Сотрудничество с Грузией. По приглашению директора Г. Микеладзе и режиссёра-постановщика З. Сихарулидзе ведущие солисты театра засл. арт. РФ В. Дяденистов, засл. арт. РФ А. Кавин, В. Ногин приняли участие в международном музыкальном проекте, исполнив рок-оперу "Иисус Христос - суперзвезда" в [muscenter.ge/index.php/ru/ Батумском государственном музыкальном центре.]

Все произведения исполняются «вживую».

Репертуар театра

Рок-оперы и мюзиклы

Детские спектакли

Текущий репертуар театра и действующие исполнители на 2016 год

Иисус Христос - суперзвезда

Иисус засл. арт. РФ В. Дяденистов Я. Баярунас
Иуда В. Ногин В. Пронин
Мария Магдалина Т. Ворончихина А. Зайцева
Понтий Пилат засл. арт. РФ

Б. Вивчаровский

Кайафа Р. Никитин К. Смирнов
Анна засл. арт. РФ

А. Кавин

В. Ногин
Пётр А. Кашапов Я. Баярунас
Ирод засл. арт. РФ

А. Трофимов

К. Шлюев

Цензура

В октябре 2016 года стало известно об отмене гастрольных выступлений театра в Омске. Против исполнения рок-оперы на сцене Омского музыкального театра выступило местное православное общественное движение. В то же время представитель Владимира Дяденистова заявила, что он «благословлён на эту роль своим духовником», а сама постановка более приближена к евангельским текстам, чем оригинальная версия[1].

Ромео и Джульетта

Ромео А. Осинин И. Васильев Я. Баярунас
Джульетта А. Мурзагалиева П. Плавская К. Трухина
Парки, богини рока М. Евенко/А. Мурзагалиева Н. Журба/К. Трухина П. Плавская
Меркуцио В. Ногин В. Пронин
Тибальт В. Пронин Д. Голощапов К. Шлюев
Кормилица Г. Иунихина
Брат Лоренцо засл. арт. РФ

В. Дяденистов

Князь Вероны засл. арт. РФ

Б. Вивчаровский

Синьор Капулетти засл. арт. РФ

А. Трофимов

Синьора Капулетти Т. Ворончихина
Синьор Монтекки засл. арт. РФ

А. Кавин

Послушник Д. Буцкий

Призрак

Сэр Джон, призрак замка Кентервиль В. Пронин К. Шлюев
Мистер Отис засл. арт. РФ 

Александр Кавин

Миссис Отис Т. Ворончихина
Джордж Отис О. Провоторов Я. Баярунас
Вирджиния Отис А. Мурзагалиева К. Трухина
Чарльз Уолтер, библиотекарь Британского музея А. Бондаренко
Дороти, экономка Кентервиль-холла Г. Иунихина
Портрет леди Абигайль К. Савченко
Портрет сэра Джеймса К. Шлюев В. Пронин
Портрет сэра Эдуарда Д. Буцкий
Аукционист К. Шлюев

Напишите отзыв о статье "Рок-опера (театр, Санкт-Петербург)"

Примечания

  1. ↑ [www.bbc.com/russian/news-37680079 В Омске отменен показ рок-оперы „Иисус Христос - суперзвезда“] // Би-би-си, 17 октября 2016.

Ссылки

  • [www.rock-opera.ru Официальный сайт Санкт-Петербургского театра «Рок-опера»]
  • [vk.com/rockopera Официальная группа театра Вконтакте]

Отрывок, характеризующий Рок-опера (театр, Санкт-Петербург)

– То то не отказчик, брюхо отрастил!..
Два длинные мужика говорили свое. Как только Ростов, сопутствуемый Ильиным, Лаврушкой и Алпатычем, подошел к толпе, Карп, заложив пальцы за кушак, слегка улыбаясь, вышел вперед. Дрон, напротив, зашел в задние ряды, и толпа сдвинулась плотнее.
– Эй! кто у вас староста тут? – крикнул Ростов, быстрым шагом подойдя к толпе.
– Староста то? На что вам?.. – спросил Карп. Но не успел он договорить, как шапка слетела с него и голова мотнулась набок от сильного удара.
– Шапки долой, изменники! – крикнул полнокровный голос Ростова. – Где староста? – неистовым голосом кричал он.
– Старосту, старосту кличет… Дрон Захарыч, вас, – послышались кое где торопливо покорные голоса, и шапки стали сниматься с голов.
– Нам бунтовать нельзя, мы порядки блюдем, – проговорил Карп, и несколько голосов сзади в то же мгновенье заговорили вдруг:
– Как старички пороптали, много вас начальства…
– Разговаривать?.. Бунт!.. Разбойники! Изменники! – бессмысленно, не своим голосом завопил Ростов, хватая за юрот Карпа. – Вяжи его, вяжи! – кричал он, хотя некому было вязать его, кроме Лаврушки и Алпатыча.
Лаврушка, однако, подбежал к Карпу и схватил его сзади за руки.
– Прикажете наших из под горы кликнуть? – крикнул он.
Алпатыч обратился к мужикам, вызывая двоих по именам, чтобы вязать Карпа. Мужики покорно вышли из толпы и стали распоясываться.
– Староста где? – кричал Ростов.
Дрон, с нахмуренным и бледным лицом, вышел из толпы.
– Ты староста? Вязать, Лаврушка! – кричал Ростов, как будто и это приказание не могло встретить препятствий. И действительно, еще два мужика стали вязать Дрона, который, как бы помогая им, снял с себя кушан и подал им.
– А вы все слушайте меня, – Ростов обратился к мужикам: – Сейчас марш по домам, и чтобы голоса вашего я не слыхал.
– Что ж, мы никакой обиды не делали. Мы только, значит, по глупости. Только вздор наделали… Я же сказывал, что непорядки, – послышались голоса, упрекавшие друг друга.
– Вот я же вам говорил, – сказал Алпатыч, вступая в свои права. – Нехорошо, ребята!
– Глупость наша, Яков Алпатыч, – отвечали голоса, и толпа тотчас же стала расходиться и рассыпаться по деревне.
Связанных двух мужиков повели на барский двор. Два пьяные мужика шли за ними.
– Эх, посмотрю я на тебя! – говорил один из них, обращаясь к Карпу.
– Разве можно так с господами говорить? Ты думал что?
– Дурак, – подтверждал другой, – право, дурак!
Через два часа подводы стояли на дворе богучаровского дома. Мужики оживленно выносили и укладывали на подводы господские вещи, и Дрон, по желанию княжны Марьи выпущенный из рундука, куда его заперли, стоя на дворе, распоряжался мужиками.
– Ты ее так дурно не клади, – говорил один из мужиков, высокий человек с круглым улыбающимся лицом, принимая из рук горничной шкатулку. – Она ведь тоже денег стоит. Что же ты ее так то вот бросишь или пол веревку – а она потрется. Я так не люблю. А чтоб все честно, по закону было. Вот так то под рогожку, да сенцом прикрой, вот и важно. Любо!
– Ишь книг то, книг, – сказал другой мужик, выносивший библиотечные шкафы князя Андрея. – Ты не цепляй! А грузно, ребята, книги здоровые!
– Да, писали, не гуляли! – значительно подмигнув, сказал высокий круглолицый мужик, указывая на толстые лексиконы, лежавшие сверху.

Ростов, не желая навязывать свое знакомство княжне, не пошел к ней, а остался в деревне, ожидая ее выезда. Дождавшись выезда экипажей княжны Марьи из дома, Ростов сел верхом и до пути, занятого нашими войсками, в двенадцати верстах от Богучарова, верхом провожал ее. В Янкове, на постоялом дворе, он простился с нею почтительно, в первый раз позволив себе поцеловать ее руку.
– Как вам не совестно, – краснея, отвечал он княжне Марье на выражение благодарности за ее спасенье (как она называла его поступок), – каждый становой сделал бы то же. Если бы нам только приходилось воевать с мужиками, мы бы не допустили так далеко неприятеля, – говорил он, стыдясь чего то и стараясь переменить разговор. – Я счастлив только, что имел случай познакомиться с вами. Прощайте, княжна, желаю вам счастия и утешения и желаю встретиться с вами при более счастливых условиях. Ежели вы не хотите заставить краснеть меня, пожалуйста, не благодарите.
Но княжна, если не благодарила более словами, благодарила его всем выражением своего сиявшего благодарностью и нежностью лица. Она не могла верить ему, что ей не за что благодарить его. Напротив, для нее несомненно было то, что ежели бы его не было, то она, наверное, должна была бы погибнуть и от бунтовщиков и от французов; что он, для того чтобы спасти ее, подвергал себя самым очевидным и страшным опасностям; и еще несомненнее было то, что он был человек с высокой и благородной душой, который умел понять ее положение и горе. Его добрые и честные глаза с выступившими на них слезами, в то время как она сама, заплакав, говорила с ним о своей потере, не выходили из ее воображения.
Когда она простилась с ним и осталась одна, княжна Марья вдруг почувствовала в глазах слезы, и тут уж не в первый раз ей представился странный вопрос, любит ли она его?
По дороге дальше к Москве, несмотря на то, что положение княжны было не радостно, Дуняша, ехавшая с ней в карете, не раз замечала, что княжна, высунувшись в окно кареты, чему то радостно и грустно улыбалась.
«Ну что же, ежели бы я и полюбила его? – думала княжна Марья.
Как ни стыдно ей было признаться себе, что она первая полюбила человека, который, может быть, никогда не полюбит ее, она утешала себя мыслью, что никто никогда не узнает этого и что она не будет виновата, ежели будет до конца жизни, никому не говоря о том, любить того, которого она любила в первый и в последний раз.
Иногда она вспоминала его взгляды, его участие, его слова, и ей казалось счастье не невозможным. И тогда то Дуняша замечала, что она, улыбаясь, глядела в окно кареты.
«И надо было ему приехать в Богучарово, и в эту самую минуту! – думала княжна Марья. – И надо было его сестре отказать князю Андрею! – И во всем этом княжна Марья видела волю провиденья.
Впечатление, произведенное на Ростова княжной Марьей, было очень приятное. Когда ои вспоминал про нее, ему становилось весело, и когда товарищи, узнав о бывшем с ним приключении в Богучарове, шутили ему, что он, поехав за сеном, подцепил одну из самых богатых невест в России, Ростов сердился. Он сердился именно потому, что мысль о женитьбе на приятной для него, кроткой княжне Марье с огромным состоянием не раз против его воли приходила ему в голову. Для себя лично Николай не мог желать жены лучше княжны Марьи: женитьба на ней сделала бы счастье графини – его матери, и поправила бы дела его отца; и даже – Николай чувствовал это – сделала бы счастье княжны Марьи. Но Соня? И данное слово? И от этого то Ростов сердился, когда ему шутили о княжне Болконской.


Приняв командование над армиями, Кутузов вспомнил о князе Андрее и послал ему приказание прибыть в главную квартиру.
Князь Андрей приехал в Царево Займище в тот самый день и в то самое время дня, когда Кутузов делал первый смотр войскам. Князь Андрей остановился в деревне у дома священника, у которого стоял экипаж главнокомандующего, и сел на лавочке у ворот, ожидая светлейшего, как все называли теперь Кутузова. На поле за деревней слышны были то звуки полковой музыки, то рев огромного количества голосов, кричавших «ура!новому главнокомандующему. Тут же у ворот, шагах в десяти от князя Андрея, пользуясь отсутствием князя и прекрасной погодой, стояли два денщика, курьер и дворецкий. Черноватый, обросший усами и бакенбардами, маленький гусарский подполковник подъехал к воротам и, взглянув на князя Андрея, спросил: здесь ли стоит светлейший и скоро ли он будет?
Князь Андрей сказал, что он не принадлежит к штабу светлейшего и тоже приезжий. Гусарский подполковник обратился к нарядному денщику, и денщик главнокомандующего сказал ему с той особенной презрительностью, с которой говорят денщики главнокомандующих с офицерами:
– Что, светлейший? Должно быть, сейчас будет. Вам что?
Гусарский подполковник усмехнулся в усы на тон денщика, слез с лошади, отдал ее вестовому и подошел к Болконскому, слегка поклонившись ему. Болконский посторонился на лавке. Гусарский подполковник сел подле него.
– Тоже дожидаетесь главнокомандующего? – заговорил гусарский подполковник. – Говог'ят, всем доступен, слава богу. А то с колбасниками беда! Недаг'ом Ег'молов в немцы пг'осился. Тепег'ь авось и г'усским говог'ить можно будет. А то чег'т знает что делали. Все отступали, все отступали. Вы делали поход? – спросил он.
– Имел удовольствие, – отвечал князь Андрей, – не только участвовать в отступлении, но и потерять в этом отступлении все, что имел дорогого, не говоря об именьях и родном доме… отца, который умер с горя. Я смоленский.
– А?.. Вы князь Болконский? Очень г'ад познакомиться: подполковник Денисов, более известный под именем Васьки, – сказал Денисов, пожимая руку князя Андрея и с особенно добрым вниманием вглядываясь в лицо Болконского. – Да, я слышал, – сказал он с сочувствием и, помолчав немного, продолжал: – Вот и скифская война. Это все хог'ошо, только не для тех, кто своими боками отдувается. А вы – князь Андг'ей Болконский? – Он покачал головой. – Очень г'ад, князь, очень г'ад познакомиться, – прибавил он опять с грустной улыбкой, пожимая ему руку.
Князь Андрей знал Денисова по рассказам Наташи о ее первом женихе. Это воспоминанье и сладко и больно перенесло его теперь к тем болезненным ощущениям, о которых он последнее время давно уже не думал, но которые все таки были в его душе. В последнее время столько других и таких серьезных впечатлений, как оставление Смоленска, его приезд в Лысые Горы, недавнее известно о смерти отца, – столько ощущений было испытано им, что эти воспоминания уже давно не приходили ему и, когда пришли, далеко не подействовали на него с прежней силой. И для Денисова тот ряд воспоминаний, которые вызвало имя Болконского, было далекое, поэтическое прошедшее, когда он, после ужина и пения Наташи, сам не зная как, сделал предложение пятнадцатилетней девочке. Он улыбнулся воспоминаниям того времени и своей любви к Наташе и тотчас же перешел к тому, что страстно и исключительно теперь занимало его. Это был план кампании, который он придумал, служа во время отступления на аванпостах. Он представлял этот план Барклаю де Толли и теперь намерен был представить его Кутузову. План основывался на том, что операционная линия французов слишком растянута и что вместо того, или вместе с тем, чтобы действовать с фронта, загораживая дорогу французам, нужно было действовать на их сообщения. Он начал разъяснять свой план князю Андрею.


Источник — «http://wiki-org.ru/wiki/index.php?title=Рок-опера_(театр,_Санкт-Петербург)&oldid=81423653»