Роль (искусство)

Роль (нем. Rolle) — задание, поставленное перед актёром-исполнителем в спектакле на театральной сцене либо в кино. Как правило, ролью для исполнителя является художественное воплощение определённого образа и словесное исполнение соответствующего текста. Исполнителем роли в данном случае может быть как театральный актёр, так и певец либо танцор. Термин роль в настоящее время используется также в кино и на телевидении.

Выражение роль (Rolle) происходит от термина Schriftrolle, свитка для достаточно длинных текстов, таких, как речи ораторов во времена от эпохи античности и до Нового времени. Актёрам записывались тексты их ролей в Средневековье также на таких свитках. Вплоть до XIX века такие тексты были не напечатанными, а записанными от руки, причём в свитке была изложена не вся пьеса, а лишь та её часть, исполнять которую должен был данный артист. Места его вступления обозначались в таком списке специальным образом. Название пьесы и имя персонажа находились на отдельной обложке. Со всем текстом пьесы актёры знакомились крайне редко — не только в целях экономии рабочего времени, но и с тем, чтобы помешать конкурирующим театральным труппам им воспользоваться.

В наши дни термин «роль» распространяется и на события повседневной жизни, в этом случае имеется в виду социальная роль.

В театре

Во многих театральных постановках существуют также немые или выходные роли, в которых актёры принимают участие в действии пьесы мимической игрой, движениями и действиями без назначенных для них речей, или же участвуют в собирательных действующих лицах пьесы, как-то: народ, толпа и т. п., даже и с возгласами и отрывочными речами, поручаемыми кому-либо из участвующих. В обиходном театральном языке этот термин нередко ошибочно распространяется, с одной стороны, на исполнителей мелких ролей с небольшими речами, присвоенными в пьесе известным определенным и обозначенным, каждое своим именем, действующим лицам; а с другой — на статистов или фигурантов, выводимых на сцену для полноты картины без всяких речей или мимических задач и составляющих как бы часть сценической обстановки. В каждом спектакле в то же время имеется свой герой (или героиня), образ которого (которой) является главной ролью постановки (или в кино — кинофильма).

В кинематографе

Список исполнителей главных и прочих ролей обычно приводится в начале или (реже) в конце демонстрируемого кино- или телевизионного фильма. Об распределении между актёрами ролей в спектакле или кинофильме как правило решение принимает режиссёр.

В оперном искусстве

В оперном искусстве исполнением роли является певческая партия. В то же время в оперетте, помимо музыкально-певческих партий (как в опере) имеет место и исполнение речевых текстов, как в театре.

Отрывок, характеризующий Роль (искусство)

Сзади сидела в зеленой токе, с преданным воле Божией и счастливым, праздничным лицом, Анна Михайловна. В ложе их стояла та атмосфера – жениха с невестой, которую так знала и любила Наташа. Она отвернулась и вдруг всё, что было унизительного в ее утреннем посещении, вспомнилось ей.
«Какое право он имеет не хотеть принять меня в свое родство? Ах лучше не думать об этом, не думать до его приезда!» сказала она себе и стала оглядывать знакомые и незнакомые лица в партере. Впереди партера, в самой середине, облокотившись спиной к рампе, стоял Долохов с огромной, кверху зачесанной копной курчавых волос, в персидском костюме. Он стоял на самом виду театра, зная, что он обращает на себя внимание всей залы, так же свободно, как будто он стоял в своей комнате. Около него столпившись стояла самая блестящая молодежь Москвы, и он видимо первенствовал между ними.
Граф Илья Андреич, смеясь, подтолкнул краснеющую Соню, указывая ей на прежнего обожателя.
– Узнала? – спросил он. – И откуда он взялся, – обратился граф к Шиншину, – ведь он пропадал куда то?
– Пропадал, – отвечал Шиншин. – На Кавказе был, а там бежал, и, говорят, у какого то владетельного князя был министром в Персии, убил там брата шахова: ну с ума все и сходят московские барыни! Dolochoff le Persan, [Персианин Долохов,] да и кончено. У нас теперь нет слова без Долохова: им клянутся, на него зовут как на стерлядь, – говорил Шиншин. – Долохов, да Курагин Анатоль – всех у нас барынь с ума свели.
В соседний бенуар вошла высокая, красивая дама с огромной косой и очень оголенными, белыми, полными плечами и шеей, на которой была двойная нитка больших жемчугов, и долго усаживалась, шумя своим толстым шелковым платьем.
Наташа невольно вглядывалась в эту шею, плечи, жемчуги, прическу и любовалась красотой плеч и жемчугов. В то время как Наташа уже второй раз вглядывалась в нее, дама оглянулась и, встретившись глазами с графом Ильей Андреичем, кивнула ему головой и улыбнулась. Это была графиня Безухова, жена Пьера. Илья Андреич, знавший всех на свете, перегнувшись, заговорил с ней.
– Давно пожаловали, графиня? – заговорил он. – Приду, приду, ручку поцелую. А я вот приехал по делам и девочек своих с собой привез. Бесподобно, говорят, Семенова играет, – говорил Илья Андреич. – Граф Петр Кириллович нас никогда не забывал. Он здесь?
– Да, он хотел зайти, – сказала Элен и внимательно посмотрела на Наташу.
Граф Илья Андреич опять сел на свое место.
– Ведь хороша? – шопотом сказал он Наташе.
– Чудо! – сказала Наташа, – вот влюбиться можно! В это время зазвучали последние аккорды увертюры и застучала палочка капельмейстера. В партере прошли на места запоздавшие мужчины и поднялась занавесь.
Как только поднялась занавесь, в ложах и партере всё замолкло, и все мужчины, старые и молодые, в мундирах и фраках, все женщины в драгоценных каменьях на голом теле, с жадным любопытством устремили всё внимание на сцену. Наташа тоже стала смотреть.