Рощин, Михаил Михайлович

Михаил Михайлович Рощин
Имя при рождении:	Михаил Михайлович Гибельман
Род деятельности:	драматург, сценарист, прозаик
Годы творчества:	1952—2010
Жанр:	пьеса, повесть, рассказ
Язык произведений:	русский
Премии:	Премия К. Станиславского Премия г. Москвы Премия им. А. Д. Сахарова

Михаи́л Миха́йлович Ро́щин (настоящая фамилия — Гибельма́н; 10 февраля 1933, Казань — 1 октября 2010, Москва) — советский, российский прозаик, драматург и сценарист.

Биография

Михаил Рощин родился в Казани 10 февраля 1933 года, в семье Михаила Наумовича Гибельмана (род. 1908) и Клавдии Тарасовны Ефимовой-Тюркиной (род. 1911). Детство Михаила прошло в Севастополе. После Великой Отечественной войны семья Рощина переехала в Москву.

Учился в Педагогическом институте, на вечернем факультете. В 1958 году заочно закончил Литературный институт. Печатался с 1952 года, в газете «Московский комсомолец». С 1957 года работал в журнале «Знамя». Работал литературным сотрудником в газете приволжского города Камышина (Волгоградская область). Работал в журнале «Новый мир». Член Союза писателей СССР с 1966 года, вошёл в Союз писателей Москвы в 1991 году, после раскола СП СССР.

Пьесы писал с 1963 года, но его первая пьеса была опубликована только в 1988 году. Первые пьесы начальству казались слишком смелыми. Только третья пьеса, «Радуга зимой», была поставлена на сцене.

1970-е и 1980-е были годами расцвета и всесоюзной популярности Рощина-драматурга. Он работал на грани дозволенного цензурой, но никогда эту грань не переходил. Мягко, но последовательно, критиковал нравы современников, однако иронию свою замешивал прежде всего на лирике. В героях его пьес зрители узнавали самих себя, но автор никогда не судил их слишком строго.

Стал знаменитым благодаря пьесе «Валентин и Валентина», поставленной сразу в двух театрах Москвы. Его перу принадлежат много пьес, шесть сценариев к фильмам, а также проза.

Автор более десятка сборников рассказов и повестей. Публиковал дневниково-мемуарную прозу в журнале «Октябрь» (1995, 1997), там же — роман об И.А. Бунине «Князь» (2000), выпущенный позднее издательством «Молодая гвардия» в серии «Жизнь замечательных людей».

С развалом СССР закончился и период активной самостоятельной творческой деятельности Михаила Рощина.

В 1993—1998 гг. с Алексеем Казанцевым Рощин издавал журнал «Драматург». С 1998 года вместе с ним же был художественным руководителем основанного ими Центра драматургии и режиссуры. Вёл семинар молодых драматургов в подмосковной Любимовке.

Последнее время жил в Переделкино. 1 октября 2010 года Михаил Рощин скончался от сердечного приступа.

Семья

Бывшие супруги — театровед Татьяна Бутрова, журналист Наталья Лаврентьева, актриса Лидия Савченко, актриса Екатерина Васильева.

Дети:

• Татьяна (р. 1956),
• Наталья (р. 1966),
• Дмитрий (р. 1973), окончил ВГИК, священник (жена — Любовь, дочь скульптора Вячеслава Клыкова),
• Алексей (р. 1985).

Внуки: Параскева, Фёдор, Агафья, Серафим, Дмитрий, Афанасий, Наталия, Андрей, Варвара, Иван, Тихон

Творчество

Библиография

Пьесы

• «Седьмой подвиг Геракла» (1963) — о якобы процветающей стране, которая оказывалась на самом деле царством лицемерия и нечистот, где всех подчинила себе богиня лжи. Опубликована в 1987 году.
• «Дружина» (1965) — история про маленький городок, в котором власть захватили дружинники, после чего они стали диктовать свои нормы поведения и морали. Опубликована в 1987 году.
• «Старый Новый год» (1966). Экранизация — «Старый Новый год».
• «Остров сокровищ» (1970)
• «Валентин и Валентина» (1972). Экранизация — «Валентин и Валентина».
• «Эшелон» (1973) — о войне.
• «Радуга зимой (Девочка, где ты живёшь?)» (1974)
• «Муж и жена снимут комнату…» (1975)
• «Ремонт» (1975)
• «Галоши счастья» (1977—1979)
• «Спешите делать добро» (1979)
• «Анна Каренина» (1983)
• «Близнец» (1984)
• «Вся надежда (Роковая ошибка)» (1986)
• «Перламутровая Зинаида» (1986)
• «Аристофан, или Постановка комедии „Лисистрата“ в городе Афины» (1987)
• «Мастер и Маргарита» (1987)
• «Шура и Просвирняк» (1988)
• «Серебряный век» (2000)

Проза

• Книга рассказов «В маленьком городе». 1956 г.
• Повести и рассказы «Что ты делаешь вечером». 1961 г.
• Повести и рассказы «С утра до ночи» 1968 г.
• Повести и рассказы «24 дня в раю». 1971 г.
• Повести и рассказы «Река». 1978 г.
• Повести. Рассказы. Статьи. «Полоса» — М.: Современник, 1987 г.
• Рассказы «Чёртово колесо в Кобулети» — М.: Правда, 1987 г.
• Повести и рассказы «На сером в яблоках коне» 1988 г.
• Книга рассказов «Рассказы с дороги».
• Повести и рассказы «Моя самая платоническая любовь».
• Повести «Роковая ошибка».
• Роман «Иван Бунин» (серия «ЖЗЛ») — М.: Молодая гвардия, 2000 г.
• Повесть «Чёрный ход. Воспоминание».

Постановки

• Пьеса «Радуга зимой» — поставлена в 1968 году ленинградским ТЮЗ.
• Пьеса «Валентин и Валентина» написана в 1971 году. В первые годы она была поставлена на сцене сразу трёх театров: Московского театра «Современник» (1971, режиссёр В. В. Фокин), Большого драматического театра (1976, режиссёр Георгий Товстоногов) и МХАТ (режиссёр Олег Ефремов).

Впоследствии пьесу ставили во многих театрах: Русский драматический театр Литвы (1970-е, режиссёр Роман Виктюк), театр «СамАрт» (2006, режиссёр Юрий Долгих), Киевском театре русской драмы им. Леси Украинки, Кишинёвском русском театре им. Чехова, Новокузнецком театре драмы (2004), Екатеринбургском ТЮЗе (режиссёр Вячеслав Кокорин).

• Пьеса «Старый Новый год» была поставлена на сценах Московского театра «Современник» и Ефремовском МХАТе.
• Пьеса «Эшелон» была поставлена на сценах Московского театра «Современник» (1975, режиссёр Г. Б. Волчек), МХАТ (1975, режиссёр А. В. Эфрос). В 1978 году в Хьюстоне игралась с американскими актёрами. В 2010 году была поставлена на сцене Санкт-Петербургского театра Дождей (режиссёр — Н. В. Никитина).
• Пьеса «Перламутровая Зинаида» была поставлена на сцене МХАТ Олегом Ефремовым.

Сценарии к фильмам

• 1973 — Я тебя люблю
• 1980 — Старый Новый год
• 1985 — Валентин и Валентина
• 1987 — Шура и Просвирняк
• 1988 — Новые приключения янки при дворе короля Артура
• 1988 — Роковая ошибка

Награды

• Премия К. Станиславского
• Премия г. Москвы
• Премия им. А. Д. Сахарова.

Ссылки

• [www.eg.ru/daily/cadr/8004/ Награда донжуану] // Экспресс-газета. 2006. 5 июля.
• Михаил Рощин (англ.) на сайте Internet Movie Database
• [ishop.top-kniga.ru/persons/in/39830/ Рощин М.М]
• Рощин Михаил Михайлович // Кто есть кто в современной культуре : В 2 вып. / Гл. ред. С. М. Семенов, авт. и сост. Н. И. Шадрина, Р. В. Пигарев и др.. — М.: МК-Периодика, 2006—2007. — ISBN 5-93696-007-3, 5-93696-010-2.
• [www.ng.ru/culture/2010-10-04/7_roshin.html Памяти Михаила Рощина: Вчера в Москве простились с драматургом и писателем] // Независимая газета. 2010. 4 октября.

Отрывок, характеризующий Рощин, Михаил Михайлович

– А вы разве умеете? – спросила Наташа. – Дядюшка не отвечая улыбнулся.
– Посмотри ка, Анисьюшка, что струны то целы что ль, на гитаре то? Давно уж в руки не брал, – чистое дело марш! забросил.
Анисья Федоровна охотно пошла своей легкой поступью исполнить поручение своего господина и принесла гитару.
Дядюшка ни на кого не глядя сдунул пыль, костлявыми пальцами стукнул по крышке гитары, настроил и поправился на кресле. Он взял (несколько театральным жестом, отставив локоть левой руки) гитару повыше шейки и подмигнув Анисье Федоровне, начал не Барыню, а взял один звучный, чистый аккорд, и мерно, спокойно, но твердо начал весьма тихим темпом отделывать известную песню: По у ли и ице мостовой. В раз, в такт с тем степенным весельем (тем самым, которым дышало всё существо Анисьи Федоровны), запел в душе у Николая и Наташи мотив песни. Анисья Федоровна закраснелась и закрывшись платочком, смеясь вышла из комнаты. Дядюшка продолжал чисто, старательно и энергически твердо отделывать песню, изменившимся вдохновенным взглядом глядя на то место, с которого ушла Анисья Федоровна. Чуть чуть что то смеялось в его лице с одной стороны под седым усом, особенно смеялось тогда, когда дальше расходилась песня, ускорялся такт и в местах переборов отрывалось что то.
– Прелесть, прелесть, дядюшка; еще, еще, – закричала Наташа, как только он кончил. Она, вскочивши с места, обняла дядюшку и поцеловала его. – Николенька, Николенька! – говорила она, оглядываясь на брата и как бы спрашивая его: что же это такое?
Николаю тоже очень нравилась игра дядюшки. Дядюшка второй раз заиграл песню. Улыбающееся лицо Анисьи Федоровны явилось опять в дверях и из за ней еще другие лица… «За холодной ключевой, кричит: девица постой!» играл дядюшка, сделал опять ловкий перебор, оторвал и шевельнул плечами.
– Ну, ну, голубчик, дядюшка, – таким умоляющим голосом застонала Наташа, как будто жизнь ее зависела от этого. Дядюшка встал и как будто в нем было два человека, – один из них серьезно улыбнулся над весельчаком, а весельчак сделал наивную и аккуратную выходку перед пляской.
– Ну, племянница! – крикнул дядюшка взмахнув к Наташе рукой, оторвавшей аккорд.
Наташа сбросила с себя платок, который был накинут на ней, забежала вперед дядюшки и, подперши руки в боки, сделала движение плечами и стала.
Где, как, когда всосала в себя из того русского воздуха, которым она дышала – эта графинечка, воспитанная эмигранткой француженкой, этот дух, откуда взяла она эти приемы, которые pas de chale давно бы должны были вытеснить? Но дух и приемы эти были те самые, неподражаемые, не изучаемые, русские, которых и ждал от нее дядюшка. Как только она стала, улыбнулась торжественно, гордо и хитро весело, первый страх, который охватил было Николая и всех присутствующих, страх, что она не то сделает, прошел и они уже любовались ею.
Она сделала то самое и так точно, так вполне точно это сделала, что Анисья Федоровна, которая тотчас подала ей необходимый для ее дела платок, сквозь смех прослезилась, глядя на эту тоненькую, грациозную, такую чужую ей, в шелку и в бархате воспитанную графиню, которая умела понять всё то, что было и в Анисье, и в отце Анисьи, и в тетке, и в матери, и во всяком русском человеке.
– Ну, графинечка – чистое дело марш, – радостно смеясь, сказал дядюшка, окончив пляску. – Ай да племянница! Вот только бы муженька тебе молодца выбрать, – чистое дело марш!
– Уж выбран, – сказал улыбаясь Николай.
– О? – сказал удивленно дядюшка, глядя вопросительно на Наташу. Наташа с счастливой улыбкой утвердительно кивнула головой.
– Еще какой! – сказала она. Но как только она сказала это, другой, новый строй мыслей и чувств поднялся в ней. Что значила улыбка Николая, когда он сказал: «уж выбран»? Рад он этому или не рад? Он как будто думает, что мой Болконский не одобрил бы, не понял бы этой нашей радости. Нет, он бы всё понял. Где он теперь? подумала Наташа и лицо ее вдруг стало серьезно. Но это продолжалось только одну секунду. – Не думать, не сметь думать об этом, сказала она себе и улыбаясь, подсела опять к дядюшке, прося его сыграть еще что нибудь.
Дядюшка сыграл еще песню и вальс; потом, помолчав, прокашлялся и запел свою любимую охотническую песню.
Как со вечера пороша
Выпадала хороша…
Дядюшка пел так, как поет народ, с тем полным и наивным убеждением, что в песне все значение заключается только в словах, что напев сам собой приходит и что отдельного напева не бывает, а что напев – так только, для складу. От этого то этот бессознательный напев, как бывает напев птицы, и у дядюшки был необыкновенно хорош. Наташа была в восторге от пения дядюшки. Она решила, что не будет больше учиться на арфе, а будет играть только на гитаре. Она попросила у дядюшки гитару и тотчас же подобрала аккорды к песне.
В десятом часу за Наташей и Петей приехали линейка, дрожки и трое верховых, посланных отыскивать их. Граф и графиня не знали где они и крепко беспокоились, как сказал посланный.
Петю снесли и положили как мертвое тело в линейку; Наташа с Николаем сели в дрожки. Дядюшка укутывал Наташу и прощался с ней с совершенно новой нежностью. Он пешком проводил их до моста, который надо было объехать в брод, и велел с фонарями ехать вперед охотникам.
– Прощай, племянница дорогая, – крикнул из темноты его голос, не тот, который знала прежде Наташа, а тот, который пел: «Как со вечера пороша».
В деревне, которую проезжали, были красные огоньки и весело пахло дымом.
– Что за прелесть этот дядюшка! – сказала Наташа, когда они выехали на большую дорогу.
– Да, – сказал Николай. – Тебе не холодно?
– Нет, мне отлично, отлично. Мне так хорошо, – с недоумением даже cказала Наташа. Они долго молчали.
Ночь была темная и сырая. Лошади не видны были; только слышно было, как они шлепали по невидной грязи.
Что делалось в этой детской, восприимчивой душе, так жадно ловившей и усвоивавшей все разнообразнейшие впечатления жизни? Как это всё укладывалось в ней? Но она была очень счастлива. Уже подъезжая к дому, она вдруг запела мотив песни: «Как со вечера пороша», мотив, который она ловила всю дорогу и наконец поймала.
– Поймала? – сказал Николай.
– Ты об чем думал теперь, Николенька? – спросила Наташа. – Они любили это спрашивать друг у друга.
– Я? – сказал Николай вспоминая; – вот видишь ли, сначала я думал, что Ругай, красный кобель, похож на дядюшку и что ежели бы он был человек, то он дядюшку всё бы еще держал у себя, ежели не за скачку, так за лады, всё бы держал. Как он ладен, дядюшка! Не правда ли? – Ну а ты?
– Я? Постой, постой. Да, я думала сначала, что вот мы едем и думаем, что мы едем домой, а мы Бог знает куда едем в этой темноте и вдруг приедем и увидим, что мы не в Отрадном, а в волшебном царстве. А потом еще я думала… Нет, ничего больше.
– Знаю, верно про него думала, – сказал Николай улыбаясь, как узнала Наташа по звуку его голоса.
– Нет, – отвечала Наташа, хотя действительно она вместе с тем думала и про князя Андрея, и про то, как бы ему понравился дядюшка. – А еще я всё повторяю, всю дорогу повторяю: как Анисьюшка хорошо выступала, хорошо… – сказала Наташа. И Николай услыхал ее звонкий, беспричинный, счастливый смех.
– А знаешь, – вдруг сказала она, – я знаю, что никогда уже я не буду так счастлива, спокойна, как теперь.
– Вот вздор, глупости, вранье – сказал Николай и подумал: «Что за прелесть эта моя Наташа! Такого другого друга у меня нет и не будет. Зачем ей выходить замуж, всё бы с ней ездили!»
«Экая прелесть этот Николай!» думала Наташа. – А! еще огонь в гостиной, – сказала она, указывая на окна дома, красиво блестевшие в мокрой, бархатной темноте ночи.


Граф Илья Андреич вышел из предводителей, потому что эта должность была сопряжена с слишком большими расходами. Но дела его всё не поправлялись. Часто Наташа и Николай видели тайные, беспокойные переговоры родителей и слышали толки о продаже богатого, родового Ростовского дома и подмосковной. Без предводительства не нужно было иметь такого большого приема, и отрадненская жизнь велась тише, чем в прежние годы; но огромный дом и флигеля всё таки были полны народом, за стол всё так же садилось больше человек. Всё это были свои, обжившиеся в доме люди, почти члены семейства или такие, которые, казалось, необходимо должны были жить в доме графа. Таковы были Диммлер – музыкант с женой, Иогель – танцовальный учитель с семейством, старушка барышня Белова, жившая в доме, и еще многие другие: учителя Пети, бывшая гувернантка барышень и просто люди, которым лучше или выгоднее было жить у графа, чем дома. Не было такого большого приезда как прежде, но ход жизни велся тот же, без которого не могли граф с графиней представить себе жизни. Та же была, еще увеличенная Николаем, охота, те же 50 лошадей и 15 кучеров на конюшне, те же дорогие подарки в именины, и торжественные на весь уезд обеды; те же графские висты и бостоны, за которыми он, распуская всем на вид карты, давал себя каждый день на сотни обыгрывать соседям, смотревшим на право составлять партию графа Ильи Андреича, как на самую выгодную аренду.