Ро, Феликс
| Феликс Ро | |
| Дата рождения | |
|---|---|
| Место рождения | |
| Дата смерти |
около 1800 |
| Страна | |
| Профессии | |
| Инструменты | |
Ро, Феликс (фр. Félix Rault; 1736, Бордо — около 1800) — французский флейтист и композитор.
Сын Луи Ро, фаготиста Парижской оперы. В отрочестве учился у своего отца, затем у Мишеля Блаве. С 17 лет время от времени замещал своего учителя играя партию первой флейты в оркестре Парижской Оперы, а с 1758 окончательно сменил его. С 1768 г. играл в королевской капелле. В 1776 г. вышел в отставку, однако во время Французской революции впал в нищету, вынужден был вернуться в один из парижских театральных оркестров. По мнению Жана Бенжамена Делаборда (1780),
со времён смерти Блаве никто не доводил искусство игры на флейте до такого совершенства, особенно в аккомпанировании голосу — ремесле куда более трудном, чем концертное исполнительство… Ро непревзойдён по лёгкости, с которой он читает музыку, а также по стилю и выразительности[1].
Оставил ряд произведений флейтового репертуара. Среди многочисленных учеников Ро три первых профессора Парижской консерватории - Франсуа Девьен, Иоганн Георг Вундерлих и Антон Юго.
Дата и обстоятельства смерти Феликса Ро не известны.
Напишите отзыв о статье "Ро, Феликс"
Ссылки
Источники
- ↑ Jean-Benjamin de La Borde. Essai sur la Musique Ancienne et Moderne. — Цит. по: [books.google.com/books?id=qdxENVZtDccC Leonardo De Lorenzo. My Complete Story of the Flute] — Texas Tech University Press, 1992. — P. 90.
|
Это заготовка статьи о флейтисте. Вы можете помочь проекту, дополнив её. |
Отрывок, характеризующий Ро, Феликс
«Как скоро будет у нас некоторое число достойных людей в каждом государстве, каждый из них образует опять двух других, и все они тесно между собой соединятся – тогда всё будет возможно для ордена, который втайне успел уже сделать многое ко благу человечества».Речь эта произвела не только сильное впечатление, но и волнение в ложе. Большинство же братьев, видевшее в этой речи опасные замыслы иллюминатства, с удивившею Пьера холодностью приняло его речь. Великий мастер стал возражать Пьеру. Пьер с большим и большим жаром стал развивать свои мысли. Давно не было столь бурного заседания. Составились партии: одни обвиняли Пьера, осуждая его в иллюминатстве; другие поддерживали его. Пьера в первый раз поразило на этом собрании то бесконечное разнообразие умов человеческих, которое делает то, что никакая истина одинаково не представляется двум людям. Даже те из членов, которые казалось были на его стороне, понимали его по своему, с ограничениями, изменениями, на которые он не мог согласиться, так как главная потребность Пьера состояла именно в том, чтобы передать свою мысль другому точно так, как он сам понимал ее.
По окончании заседания великий мастер с недоброжелательством и иронией сделал Безухому замечание о его горячности и о том, что не одна любовь к добродетели, но и увлечение борьбы руководило им в споре. Пьер не отвечал ему и коротко спросил, будет ли принято его предложение. Ему сказали, что нет, и Пьер, не дожидаясь обычных формальностей, вышел из ложи и уехал домой.
На Пьера опять нашла та тоска, которой он так боялся. Он три дня после произнесения своей речи в ложе лежал дома на диване, никого не принимая и никуда не выезжая.
В это время он получил письмо от жены, которая умоляла его о свидании, писала о своей грусти по нем и о желании посвятить ему всю свою жизнь.
В конце письма она извещала его, что на днях приедет в Петербург из за границы.
