Рыбчинский, Збигнев
| Збигнев Рыбчинский | |
 | |
| Дата рождения: | |
|---|---|
| Место рождения: | |
| Гражданство: | |
| Профессия: | |
| Направление: | |
Зби́гнев Рыбчи́ньский (польск. Zbigniew Rybczyński; род. 27 января 1949, Лодзь) — польский режиссёр и кинооператор. Лауреат премий «Оскар» (1983) и «Эмми» (1990).
Содержание
Биография
Начал работать кинематографистом в Европе и США уже в 70-х. Его работа заслужила немало наград как в США и Японии, так и в Европе: Оскар за мультфильм «Танго» в 1983 году[1], «Эмми» за спецэффекты в «Оркестре», Golden Gate Award и другие, врученные на Electronic Cinema Festival в Токио. Среди его наград — MTV, American Video Awards, Monitor Awards и the Billboard Music Video Awards. Рыбчинский преподавал кинематографию в Польше, создание фильмов посредством компьютера в Нью-Йорке, а также был профессором экспериментального кино в Германии. Сейчас он живёт в Лос-Анджелесе, работает на Ultimatte Corporation и возглавляет свою собственную компанию Zbig Vision Ltd.
Интересные факты
- Збигнев Рыбчинский не смог лично получить премию Оскар, поскольку оказался тем вечером в полиции из-за нарушения иммиграционных законов[1].
В 1983-м году Рыбчинский за своё «Танго» был удостоен премии «Оскар» в номинации «лучшая короткометражная анимационная лента». Рыбчинский наверняка запомнил ту ночь надолго, а его историю можно назвать самой неудачной, случившейся с победителем. Сначала Кристи МакНикол, объявляя имя победителя, назвала его Збигневски Скаем (Zbigniewski Sky). Речь лауреата заглушил оркестр. А получив статуэтку, автор мультфильма решил выйти покурить. Однако охранник не захотел пускать Рыбчинского обратно в аудиторию, так как тот был одет в дешёвый костюм и кроссовки (режиссёр не мог тогда позволить себе одежду получше). Объяснения на ломаном английском с польским акцентом усугубили дело, и охрана решила, что он ещё и пьян. В итоге Рыбчинский назвал не пускавшего его охранника «американской свиньей», дело дошло до драки, и новоиспечённый обладатель «Оскара» вынужден был провести ночь в полицейском участке, прежде чем выяснились все обстоятельства.
Напишите отзыв о статье "Рыбчинский, Збигнев"
Ссылки
- www.zbigvision.com
- [www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=MKpl0zjIyP0 «Танго» (1983)]
- www.ultimatte.com
- www.classicartsshowcase.org
- Zbigniew Rybczynski (англ.) на сайте Internet Movie Database
Примечания
|
Это заготовка статьи о кинорежиссёре. Вы можете помочь проекту, дополнив её. |
<imagemap>: неверное или отсутствующее изображение |
Для улучшения этой статьи желательно?: |
Отрывок, характеризующий Рыбчинский, Збигнев
Прошло несколько минут суетни около высокой кровати; люди, несшие больного, разошлись. Анна Михайловна дотронулась до руки Пьера и сказала ему: «Venez». [Идите.] Пьер вместе с нею подошел к кровати, на которой, в праздничной позе, видимо, имевшей отношение к только что совершенному таинству, был положен больной. Он лежал, высоко опираясь головой на подушки. Руки его были симметрично выложены на зеленом шелковом одеяле ладонями вниз. Когда Пьер подошел, граф глядел прямо на него, но глядел тем взглядом, которого смысл и значение нельзя понять человеку. Или этот взгляд ровно ничего не говорил, как только то, что, покуда есть глаза, надо же глядеть куда нибудь, или он говорил слишком многое. Пьер остановился, не зная, что ему делать, и вопросительно оглянулся на свою руководительницу Анну Михайловну. Анна Михайловна сделала ему торопливый жест глазами, указывая на руку больного и губами посылая ей воздушный поцелуй. Пьер, старательно вытягивая шею, чтоб не зацепить за одеяло, исполнил ее совет и приложился к ширококостной и мясистой руке. Ни рука, ни один мускул лица графа не дрогнули. Пьер опять вопросительно посмотрел на Анну Михайловну, спрашивая теперь, что ему делать. Анна Михайловна глазами указала ему на кресло, стоявшее подле кровати. Пьер покорно стал садиться на кресло, глазами продолжая спрашивать, то ли он сделал, что нужно. Анна Михайловна одобрительно кивнула головой. Пьер принял опять симметрично наивное положение египетской статуи, видимо, соболезнуя о том, что неуклюжее и толстое тело его занимало такое большое пространство, и употребляя все душевные силы, чтобы казаться как можно меньше. Он смотрел на графа. Граф смотрел на то место, где находилось лицо Пьера, в то время как он стоял. Анна Михайловна являла в своем положении сознание трогательной важности этой последней минуты свидания отца с сыном. Это продолжалось две минуты, которые показались Пьеру часом. Вдруг в крупных мускулах и морщинах лица графа появилось содрогание. Содрогание усиливалось, красивый рот покривился (тут только Пьер понял, до какой степени отец его был близок к смерти), из перекривленного рта послышался неясный хриплый звук. Анна Михайловна старательно смотрела в глаза больному и, стараясь угадать, чего было нужно ему, указывала то на Пьера, то на питье, то шопотом вопросительно называла князя Василия, то указывала на одеяло. Глаза и лицо больного выказывали нетерпение. Он сделал усилие, чтобы взглянуть на слугу, который безотходно стоял у изголовья постели.– На другой бочок перевернуться хотят, – прошептал слуга и поднялся, чтобы переворотить лицом к стене тяжелое тело графа.
Пьер встал, чтобы помочь слуге.
В то время как графа переворачивали, одна рука его беспомощно завалилась назад, и он сделал напрасное усилие, чтобы перетащить ее. Заметил ли граф тот взгляд ужаса, с которым Пьер смотрел на эту безжизненную руку, или какая другая мысль промелькнула в его умирающей голове в эту минуту, но он посмотрел на непослушную руку, на выражение ужаса в лице Пьера, опять на руку, и на лице его явилась так не шедшая к его чертам слабая, страдальческая улыбка, выражавшая как бы насмешку над своим собственным бессилием. Неожиданно, при виде этой улыбки, Пьер почувствовал содрогание в груди, щипанье в носу, и слезы затуманили его зрение. Больного перевернули на бок к стене. Он вздохнул.
