Список актёров и персонажей телесериала «Даллас»

«Даллас» (англ. Dallas) — американская телевизионная «мыльная опера», транслировавшаяся каналом CBS в прайм-тайм со 2 апреля 1978 по 3 мая 1991 года. Сериал повествует о состоятельной техасской семье Юингов, представители которой занимаются бизнесом в сельском хозяйстве и нефтедобыче. «Даллас» положил начало моде на телевизионные клиффхэнгеры, а его рекламный лозунг Who shot J. R.? привлёк к экранам рекордные 83 млн зрителей, то есть 76 % населения США. Дополнительную известность сериалу принёс возмутивший многих зрителей девятый сезон — «Сезон-сон», действие которого разворачивалось в альтернативной вселенной, в мечтах одного из персонажей.

На протяжении всех тринадцати лет показа «Далласа» центральную роль жадного и коварного нефтяного магната Дж. Р. Юинга исполнял актёр Ларри Хэгмэн. Сериал номинировался на премию «Эмми» более двадцати раз, завоевав четыре награды; в частности, в категории «Лучшая женская роль в драматическом телесериале» была отмечена Барбара Бел Геддес за роль Мисс Элли. Успех сериала породил франшизу: под названием «Даллас» впоследствии вышли видеоигра, серия книг, комиксы, фильм-приквел, несколько фильмов-сиквелов, а также спин-офф под названием «Тихая пристань», стартовавший в 1979 году и завершившийся в 1993, который, как и оригинальный сериал, длился четырнадцать сезонов.

В 2010 году кабельный телеканал TNT начал работу над продолжением «Далласа». Премьера одноимённого проекта, в котором оказались задействованы ведущие актёры оригинального сериала (Ларри Хэгмэн, Линда Грей и Патрик Даффи), состоялась 13 июня 2012 года.

Регулярный состав

	Регулярно (перечисляются во вступительной заставке)
	Полу-ругулярно (перечисляются как «Также снимались»)
	Специально приглашенные звезды
	Приглашенные звезды / Фоновые персонажи
	Не появляется

Основной регулярный состав

Основной состав (англ. Starring), перечисляются в алфавитном порядке

Актёр	Роль	Первое появление	Количество эпизодов	Сезоны
				1	2	3	4	5	6	7	8	9	10	11	12	13	14
Барбара Бел Геддес	Мисс Элли Юинг Фэрроу	1x01	304
Джим Дэвис	Джок Юинг	1x01	77
Лесли-Энн Даун	Стефани Роджерс	13x15	13
Патрик Даффи	Бобби Юинг	1x01	327
Кимберли Фостер	Мишель Стивенс	11x06	51
Линда Грей	Сью Эллен Юинг	1x01	308
Ларри Хэгмэн	Джей Ар Юинг	1x01	357
Сьюзан Ховард	Донна Калвер Креббс	2x22	198
Стив Кэнэли	Рэй Креббс	1x01	286
Ховард Кил	Клейтон Фэрроу	4x16	266
Джордж Кеннеди	Картер Маккей	12x01	76
Кен Керчевал	Клифф Барнс	1x01	344
Саша Митчелл	Джеймс Бомонт	13x05	46
Кэти Подвелл	Кэлли Харпер Юинг	12x03	71
Присцилла Бьюли Пресли	Дженна Уэйд Креббс	7x07	144
Виктория Принсипал	Памела Барнс Юинг	1x01	251
Дэк Рэмбо	Джек Юинг	8x26	51
Донна Рид	Мисс Элли Юинг Фэрроу	8x07	24
Барбара Сток	Лиз Адамс	5x08	28
Шарлин Тилтон	Люси Юинг	1x01	246
Шири Дж. Уилсон	Эйприл Стивенс Юинг	10x06	128

Регулярный состав второго уровня

Регулярный состав второго уровня (в титрах как англ. Also starring), перечисляются в алфавитном порядке

• Кристофер Аткинс — Питер Ричардс (27 эпизодов, сезон 7)
• Джон Бек — Марк Грейсон (67 эпизодов, сезоны 6-7 и 9)
• Морган Бриттани — Кэтрин Вентворт (56 эпизодов, сезоны 5-8 и 11)
• Барбара Каррера — Анжелика Ниро (25 эпизодов, 9 сезон)
• Мэри Кросби — Кристин Шепард (28 эпизодов, сезоны 3-4 и 14)
• Барбара Иден — Лиэнн де Ла Вега (5 эпизодов, сезон 14)
• Сьюзан Флэннери — Лесли Стюарт (11 эпизодов, сезон 4)
• Стив Форрест — Бен Стивенс (3 эпизода, 9 сезон) и Уэс Пармел (12 эпизодов, 1 сезон)
• Джон Харкинс — Контролер (4 эпизодов, сезон 14), судья Джей Поттер (1 эпизод, сезон 2)
• Дженили Харрисон — Джейми Юинг Барнс (70 эпизодов, сезоны 8-10)
• Гэйл Ханникат — Ванесса Бомонт (13 эпизодов, сезоны 12-14)
• Клифтон Джеймс — Дюк Карлайл (4 эпизода, сезон 14)
• Карен Копинс — Кей Ллойд (12 эпизодов, сезоны 11 и 13)
• Одри Ландерс — Эфтон Купер (84 эпизода, сезоны 4-8 и 12-13)
• Сьюзан Луччи — Хиллари Тейлор / Шейла Фоли (6 эпизодов, 14 сезон)
• Джаред Мартин — Стивен «Дасти» Фэрроу (34 эпизода, сезоны 3-6, 8-9 и 14)
• Ли МакКлоски — Митч Купер (46 эпизодов, сезоны 4-5, 8 и 12)
• Иэн МакШейн — Дон Локвуд (13 эпизодов, сезон 12)
• Тимоти Патрик Мерфи, как Микки Троттер (26 эпизодов, сезоны 6-7)
• Присцилла Пойнтер — Ребекка Барнс Вентворт (44 эпизода, сезоны 4-6)
• Рэндольф Пауэлл — Алан Бам (18 эпизодов, сезоны 3-4)
• Денвер Пейл — Блэки Каллахан (2 эпизода, Сезон 13)
• Берт Ремсен — Гаррисон «Денди» Дэндридж (10 эпизодов, 11 сезон)
• Джек Скалиа — Николас Пирс (29 эпизодов, сезоны 11 и 14)
• Дебора Шелтон — Мэнди Уингер (63 эпизода, сезоны 8-10)
• Марк Сингер — Мэтт Кантрелл (12 эпизодов, 9 сезон)
• Алексис Смит — леди Джессика Монфорд (11 эпизодов, сезоны 7 и 13)
• Уильям Смитерс — Джереми Уэнделл (50 эпизодов, сезоны 4-5 и 8-12)
• Эндрю Стивенс — Кейси Денаюлт (33 эпизода, сезоны 11-12)
• Ли Тейлор-Янг — Кимберли Крайдер (20 эпизодов, сезоны 11-12)
• Бет Туссэн — Трейси Лотон (17 эпизодов, сезоны 12-13)
• Кинан Уинн — Уиллард «Диггер» Барнс (10 эпизодов, сезон 3)

Специально приглашенные звёзды

Специально приглашенные звёзды (в титрах как англ. Special guest star), перечисляются в алфавитном порядке

• Джон Андерсон — Герберт Стили (7 эпизодов, 11-й сезон) и Ричард Макинтайр (2 эпизода, 6 сезон)
• Джоанна Кэссиди — Салли Буллок (2 эпизода, сезон 4)
• Барри Корбин — Шериф Фентон Уэшбурн (9 эпизодов, сезоны 3, 5-7)
• Генри Дарроу — Гарсия (2 эпизода, 6 сезон)
• Говард Дафф — Генри Гаррисон О’Делла (2 эпизода, 11 сезон)
• Стивен Эллиотт — Скотти Димарест (14 эпизодов, сезоны 3, 8 и 10)
• Мел Феррер — Гаррисон Пейдж (2 эпизода, сезон 3)
• Энн Фрэнсис- Арлисса Купер (4 эпизода, сезон 4)
• Джоэл Грей — Адам (2 эпизода, Сезон 14)
• Николас Хэммонд — Билл Джонсон (3 эпизода, 6 сезон)
• Монти Маркхэм — Клинт Огден (9 эпизодов, сезон 4)
• Джон Макинтайр — Сэм Калвер (1 эпизод, сезон 2)
• Дональд Моффат — Оливер Брукс (3 эпизода, 6 сезон)
• Тина Луиз — Джули Грэй (5 эпизодов, сезоны 1 и 2)
• Барри Нельсон — Артур Элдор (3 эпизода, сезон 5)
• Дэниэль Пилон — Налдо Маршетта (9 эпизодов, сезоны 7-8)
• Дон Портер — Мэтт Девлин (4 эпизода, сезон 3)
• Уильям Принц — Алекс Гарретт (5 эпизодов, 9 сезон)
• Дейл Робертсон — Фрэнк Кручер (5 эпизодов, 6 сезон)
• Марта Скотт — Патриция Шепард (10 эпизодов, сезоны 2-3 и 9)
• Тэд Шакелфорд — Гэри Юинг (9 эпизодов, сезоны 3-6, 9 и 14)
• Джоан Ван Арк — Вэлин Юинг (8 эпизодов, сезоны 2-5 и 14)
• Дэвид Уэйн — Уиллард «Диггер» Барнс (4 эпизода, сезоны 1-2)

Приглашенные актёры

Приглашенные звёзды (в титрах как англ. Guest stars), перечисляются в алфавитном порядке

• Майкл Олдредж — Дон Хортон (3 эпизода, сезон 4), Стив Джексон (4 эпизода, Сезон 8) и Рэй Кинг (2 эпизода, Сезон 14)
• Барбара Бэбкок — Лиз Крейг (16 эпизодов, сезоны 2-5)
• Стефани Блэкмор — Серена Вэлд (20 эпизодов, сезоны 3, 5-8, 11 и 13)
• Мартин Э. Брукс — Эдгар Рэндольф (10 эпизодов, сезоны 7-8)
• Берк Бирнс — Пит Адамс (9 эпизодов, сезоны 8-9)
• Джордж Чакирис — Николас (11 эпизодов, 9 сезон)
• Лоис Чайлз — Холли Харвуд (25 эпизодов, сезоны 6-7)
• Джефф Купер — доктор Саймона Эллби (19 эпизодов, сезоны 3-4)
• Гленн Корбетт — Пол Морган (18 эпизодов, 7 сезонов и 9-11)
• Карлене Крокетт — Мюриэль Гиллис (12 эпизодов, сезоны 2-6)
• Джоэл Фабиани — Алекс Уорд (8 эпизодов, сезон 4)
• Ферн Фитцджеральд — Мэрили Стоун (73 эпизодов, сезоны 2-13)
• Том Факкилло — Дэйв Калвер (35 эпизодов, сезоны 3-6, 8, 10-11 и 13-14)
• Джери Гайли — Роуз Дэниелс Маккей (20 эпизодов, сезоны 12-14)
• Джонатан Голдсмит — Джо Смит (3 эпизода, сезон 5) и Брюс Харви (16 эпизодов, сезоны 10 и 12)
• Лоуренс Хэддон — Франклин Хорнер (17 эпизодов, сезоны 4-6 и 9-10)
• Джошуа Харрис — Кристофер Юинг (112 эпизодов, сезоны 9-14)
• Арт Хиндл — Джефф Фэррэдей (11 эпизодов, сезон 5)
• Элис Хирсон — Мэвис Андерсон (26 эпизодов, сезоны 6-7 и 10-11)
• Дейрдре Имершен — Джори Тейлор (8 эпизодов, сезон 14)
• Барри Дженнер — Джерри Кендерсон (25 эпизодов, сезоны 7-9)
• Омри Кац — Джон Росс Юинг III (152 эпизода, сезоны 7-14)
• Кеннет Кимминс — Маклиш Торнтон (11 эпизодов, сезоны 6-7)
• Фредрик Лене — Эдди Кронин (19 эпизодов, Сезон 8)
• Шэлейн МакКолл — Чарли Уэйд (102 эпизода, сезоны 7-11)
• Дерек Макграт — Освальд Валентайн (15 эпизодов, сезоны 10-11)
• Джим Макмаллан — Эндрю Даулинг (14 эпизодов, 10 сезон)
• Деннис Патрик — Вон Леланд (19 эпизодов, сезоны 3, 5 и 7-8)
• Дж. Эдди Пек — Томми Маккей (13 эпизодов, сезоны 12-13)
• Джордж О. Петри — Харв Смитфилд (54 эпизода, сезоны 3-14)
• Кейт Рид — Лил Троттер (17 эпизодов, сезоны 6-7 и 9)
• Дебора Реннард — Слай Ловегрен (188 эпизодов, сезоны 5-14)
• Дон Старр — Джордан Ли (89 эпизодов, сезоны 2-14)
• Эми Сток — Лиза Алден (16 эпизодов, 11 сезон)
• Дебора Трэнелли — Филлис Уопнер (147 эпизодов, сезоны 4-14)
• Мерет Ван Камп — Грейс Ван Оуэн (17 эпизодов, 9 сезон)
• Хантер фон Лир — Б.Д Калхун (10 эпизодов, 10 сезон)
• Майкл Уилдингом — Алекс Бартон (9 эпизодов, сезон 13)
• Рэй Уайз — Блэр Салливан (8 эпизодов, сезоны 5-6)
• Морган Вудворд — Марвин «Пинк» Андерсон (55 эпизодов, сезоны 4-11)
• Гретхен Уайлер — Дагмара Конрад (8 эпизодов, сезон 5)
• Кэтлин Йорк — Бетти (10 эпизодов, Сезон 8)
• Джон Заремба — Харлен Дэнверс (13 эпизодов, сезоны 2-3 и 5-10)

Персонажи

Основные персонажи

Лиз Адамс Liz Adams
Барбара Сток в роли Лиз Адамс в 1990 году.
Исполнитель роли	Барбара Сток
Хронология появлений	1990-91
Число эпизодов	28

Лиз Адамс

Лиз Адамс (англ. Liz Adams) — вымышленный персонаж американского телесериала «Даллас». Роль Лиз исполнила актриса Барбара Сток в двух последних сезонах. Сток была последним актёром, присоединившимся в регулярном статусе в течение четырнадцатого сезона.

Сюжетные линии

Богатая Лиз Адамс прибывает в Даллас как старый друг Бобби Юинга и знакомится с Клиффом Барнсом. Её недавно умерший брат оставил Лиз свою нефтяную компанию, и она хочет её продать. Клифф пытается убедить её остаться в Далласе и встретиться с боссом WestStar Картером Маккейем. Лиз и Картер мгновенно узнают друг друга и Лиз говорит Клиффу, что она знала Картера, когда жила в Нью-Йорке, но его имя было не Картер Маккей. Позже, Маккей и Лиз приходят к взаимному соглашению не обсуждать своё прошлое и теперь они оба в Далласе

Позже выясняется, что Лиз и Картер сотрудничали при поимке опасного преступника известного как танцор-Джонни. Лиз была правительственным агентом и его подругой, а когда её начальство начало давить на неё, Лиз подчиняется, но Джонни был убит. Лиз, Картер и Клифф становится подозреваемым в убийстве. Когда Картер был арестован и обвинен в убийстве Джонни, Клифф признает, что он убил Джонни в целях самообороны. Позже, Лиз продает её нефтяную компанию Джей Ару, в обмен на получение Клиффом работы в Вашингтоне, однако, когда Клифф обнаруживает это, он расстается с Лиз, и она исчезает из Далласа.

Барбара Сток ранее появилась в «Далласе» в роли Хизер Уилсон в двух эпизодах пятого сезона.

Памела Барнс Юинг

Джеймс Бомонт James Beaumont
Исполнитель роли	Саша Митчелл
Хронология появлений	1989-91
Число эпизодов	40

Джеймс Бомонт

Джеймс Бомонт (англ. James Beaumont) — вымышленный персонаж американского телесериала «Даллас». Роль Джеймса сыграл актёр-фотомодель Саша Митчелл в тринадцатом и четырнадцатом сезонах сериала.

Саша Митчелл получил роль благодаря своим внешним данным, подходящим под описание Джеймса Бомонта, который является сыном Джей Ара и Ванессы Бомонт. Джеймс приехал в Даллас, чтобы искать отца, которого он никогда не знал. Он застал Юингов врасплох, когда объявил, что является сыном Джей Ара прямо во время обеда. Джей Ар принял Джеймса, но не доверял ему, а тот спал тем временем с Мишель Стивенс. С целью отомстить отцу, Джеймс вступил в сговор с молодой женой Джей Ара — Кэлли Харпер Юинг.

Джеймс позже женился на Мишель Стивенс, но позже узнал, что его брак с первой женой Деброй Линн не был официально расторгнут. Она тем временем родила ему ребёнка, и он аннулировал брак с Мишель. В конце сериала он переехал с Деброй и Джимми на Восток страны, чтобы избежать контроля Джей Ара.

Джеймс не фигурирует в сериале 2012 года и после смерти Джей Ара не указывается в его завещании.

Донна Калвер Креббс Donna Culver Krebbs
Сьюзан Ховард в роли Донны Калвер.
Появление	16 марта 1979
Исчезновение	15 мая 1987
Исполнитель роли	Сьюзан Ховард
Хронология появлений	1979-87
Число эпизодов	198

Донна Калвер Креббс

Донна МакКаллум Калвер Креббс Даулинг (англ. Donna McCullum Culver Krebbs Dowling) — вымышленный персонаж американского телесериала «Даллас». Роль Донны исполняла Сьюзан Ховард с 1979 пл 1987 год.

Кастинг и история развития

Номинант на премию «Эмми», Сьюзан Ховард присоединилась к сериалу в 1979 году в повторяющимся статусе. Она периодически появлялась во втором, третьем и четвёртом сезонах, прежде чем была повышена до основного состава начиная с пятого. Донна была независимой женщиной, что было редкостью на телевидении в тот период, а в 1986 году Сьюзан Ховард выиграла премию «Дайджеста мыльных опер» за лучшую женскую роль в прайм-тайм.

В 1987 году, после восьми лет участия, продюсеры не стали продлевать контракт с Сьюзан Ховард после её нежелания играть их новое сюжетное развитие для Донны после сезона-мечты. Ховард позже обвинила продюсеров в их непринятии её консервативных политических взглядов, связанных с абортами.

Сюжетные линии

Донна Калвер была умной и красивой женой Сэма Калвера, бывшего губернатора Техаса. Во время её брака она начала роман с разнорабочим Рэем Креббсом, однако несмотря на их любовь решила остаться с Сэмом, потому что он умирает. После смерти Сэма, Донна и Рэй примерились, однако Донна отвергла его ухаживания, так как ещё прошло слишком мало времени со смерти Сэма. Она позже кратко встречалась с Клиффом Барнсом, но их отношения умерли после её поддержки Бобби Юинга в сенате.

В 1981 году Донна вышла замуж за Рэя и они поселились на ранчо. Рэй, после того как узнал о том, что является сыном Джока, думал, что недостаточно хорош для Донны на фоне Джей Ара и Бобби. После смерти Джока, Рэй начал пить и изменил Донне, однако они оставались в браке.

Донна рассталась с Рэем после нескольких лет, так как хотела начать новую карьеру в нефтяной промышленности. Донна уже после развода оказалась беременна от Рэя. В сезоне-мечте их ребёнок оказался болен синдром Дауна, и Донна решила оставить эмбрион, несмотря на желание Рэя сделать аборт. На родео, в результате травмы, она теряет ребёнка, и после усыновляет глухого мальчика по имени Тони в 1985 году. Так как весь сезон позже был стерт, и стал печально известен как «сезон-мечта», Донна снова оказалась беременна, но выкидыша не было. Она развелась с Рэем и переехала в Вашингтон, округ Колумбия, где стала лоббистом. За это время она встретила сенатора Андрэ Даулинга, и они начали отношения. Впоследствии она родила дочь Рэя, Маргарет в 1987 году и Донна осталась с ним в дружеских отношениях.

Мисс Элли Юинг

Джек Юинг Jack Ewing
Дэк Рэмбо в роли Джека Юинга.
Исполнитель роли	Дэк Рэмбо
Хронология появлений	1985-87
Число эпизодов	51

Джек Юинг

Джек Юинг (англ. Jack Ewing) — вымышленный персонаж американского телесериала «Даллас». Роль Джека исполнил актёр Дэк Рэмбо в период между 1985 и 1987 годами.

История развития

Джек был бывшим мужем Эйприл Стивенс и прибыл в Даллас, чтобы помочь его двоюродным братьям Джей Ару и Бобби остановить Клиффа Барнса и Джейми Юинг, которые хотели разделить «Юинг Ойл». Джей Ар и Бобби взамен дали Джеку десять процентов акций «Юинг Ойл» в качестве благодарности за помощь.

В «сезоне-мечте», Джек занял место центрального положительного мужского персонажа сериала. Так как он проводил много времени в «Юинг Ойл», Джек стал объектом наблюдения коварной злодейки Анджелики Ниро, которая манипулировала им в своих интересах. Анджелика позже хотела убить его и подложила бомбу в машину, но в неё, вместо Джека, села Джейми, и погибла.

В 1986 году Эйприл Стивенс прибыла в Даллас, чтобы претендовать на половину его акций в «Юинг Ойл». Джек, однако, продал акции ныне покойной Джейми, и заявил в суде, что сделал это назло Эйприл. Она в итоге получила свою долю в компании, а Джек вскоре навсегда покинул Даллас. Так как Дэк Рэмбо умер в 1994 году, персонаж не фигурирует в продолжениях сериала, следовательно род Джейсона Юинга закончился на Джеке.

Джок Юинг Jock Ewing
Джим Дэвис в роли Джока Юинга.
Исполнитель роли	Джим Дэвис
Хронология появлений	1978-81, 1986
Число эпизодов	77

Джок Юинг

Джок Юинг (англ. Jock Ewing) — вымышленный персонаж американского телесериала «Даллас». Роль Джока исполнил актёр Джим Дэвис в период между 1978 и 1981 годами.

История развития

Джим Дэвис был приглашен на роль в конце 1977 года. Во время съемок четвёртого сезона сериала ему был поставлен диагноз — миеломная болезнь, но актёр продолжал сниматься в шоу вплоть до смерти. Когда болезнь прогрессировала, во многих сценах он в основном сидел и не двигался и носил парик, чтобы скрыть потерю волос из-за химиотерапии. Когда состояние Дэвиса резко ухудшилось продюсеры решили вывести его персонажа из сериала, отправив в поездку. Продюсеры не хотели сразу убивать героя так как планировали найти другого актёра на эту роль. Тем не менее они пришли к общему мнению, что нет подходящего актёра, который смог бы заменить Дэвиса и уже после его смерти, спустя тринадцать эпизодов, убили его за кадром в авиакатастрофе.

Дэвис был посмертно номинирован на премию «Эмми» за лучшую мужскую роль в драматическом телесериале в 1981 году.

В телефильме 1986 года «Даллас: Ранние годы», роль молодого Джока сыграл Дейл Мидкифф. В том же году в сериал был приглашен Стив Форрест, который сыграл самозванца, выдававшего себя за Джока.

Сюжетные линии

Джок родился в 1909 году и в молодости встретил Диггера Барнса, с которым основал их нефтяной бизнес. Когда он встретил Элионор Саутворт, которая встречалась в Диггером, он понял, что хочет заполучить её. Некоторое время спустя Джок подставил Диггера, и завладел их компанией, фактически которая была успешна из-за Диггера. Элионор пришлось выйти замуж за Джока, когда Великая депрессия добралась до её семьи.

У Джока и Мисс Элли было трое сыновей: Джей Ар Юинг, Бобби и Гэри. Также у Джока был внебрачный сын Рэй, который родился от Маргарет Хантер. Мисс Элли спустя годы полюбила Джока, и они прожили вместе вплоть до его смерти в 1981 году.

Джок поднял их компанию с Диггером до огромных масштабов и спустя десятилетия она стала крупнейшей нефтедобывающей фирмой в Техасе. В свою очередь, Джок стремился сделать из своего любимого сына Джей Ара копию себя, что и получилось в итоге. В 1977 году Джок ушел на пенсию, и Джей Ар стал его преемником.

Когда в 1981 году Мисс Элли узнала, что Рэй Креббс является незаконно рожденным сыном Джока, их брак потерпел значительные проблемы. Они в итоге помирились и отправились в медовый месяц в Париж. После их возвращения Джока пригласили по работе в Вашингтон, вскоре после чего он отправился в Южную Америку. Во время возвращения из Венесуэлы в Техас, вертолет Джока столкнулся с маленьким самолетом и приземлился в озеро. Тело Джока так и не было найдено и в 1982 году он был объявлен мертвым.

Сью Эллен Юинг

Клейтон Фэрроу Clayton Farlow
Исполнитель роли	Ховард Кил
Хронология появлений	1981-91
Число эпизодов	246

Клейтон Фэрроу

Клейтон Фэрроу (англ. Clayton Farlow) — вымышленный персонаж американского телесериала «Даллас». Роль Клейтона исполнил актёр Ховард Кил в период между 1981 и 1991 годами.

История развития

Клейтон Фэрроу был успешным нефтяным магнатом и хозяином ранчо в Техасе. Ховард Кил был приглашен в сериал в феврале 1981 года, а осенью, вскоре после смерти Джима Дэвиса, фактически заменил его в образе старшего мужского персонажа. Он вошел в круг Юингов благодаря связи Сью Эллен с его сыном Дасти. Клейтон вскоре стал другом для внезапно овдовевшей Мисс Элли.

Клейтон и Мисс Элли поженились в 1984 году, несмотря на недовольство Джей Ара. Клейтон ревниво относился в наследию Джока, но Мисс Элли со временем смогла это уладить. Клейтон стал хорошим другом для Рэя и Бобби, но их вражда с Джей Аром продолжалась все последующие годы. В более поздних сезонах он почти изменил Мисс Элли с молодой секретаршей, в точности также как Джок, но они продолжали жить вместе.

В 1990 году Клейтон с Мисс Элли решили покинуть Даллас и отправились в Европу. В последнем сезоне од кратко, без Мисс Элли, вернулся в Даллас, чтобы передать свои права на ранчо Саутфорк Бобби, к большому недовольству Джей Ара.

Клейтон умер вне экране после сердечного приступа в 1999 году и не участвует в сериале 2012 года.

Ховард Кил появился почти в каждом эпизоде, начиная с восьмого сезона, когда он был повышен до основного состава после четырёх лет в полу-регулярном статусе. Кил пропустил три эпизода в 1986 году, когда ему была сделана операция на сердце.

Кэлли Харпер Юинг Cally Harper Ewing
Кэти Подвелл в роли Кэлли Харпер Юинг.
Исполнитель роли	Кэти Подвелл
Хронология появлений	1988-91, 2013
Число эпизодов	71

Кэлли Харпер Юинг

Кэлли Харпер Юинг (англ. Cally Harper Ewing) — вымышленный персонаж американского телесериала «Даллас». Роль Кэлли исполнила актриса Кэти Подвелл в период между 1988 и 1991 годами.

История развития

Кэти Подвелл присоединилась к актёрскому составу в двенадцатом сезоне. Она была повышена до основного состава начиная с тринадцатого, а после снялась и в финальном, четырнадцатом сезоне.

В более поздних обзорах, персонаж получил похвалу от критиков, в основном, за комичные моменты и запоминающиеся сцены с Джей Аром. В 1991 году Кэти Подвелл номинировалась на премию «Дайджеста мыльных опер» за лучшую женскую роль в прайм-тайм, но проиграла награду Мишель Ли из сестринского мыла «Тихая пристань».

Кэти Подвелл кратко появилась в обновленом Далласе в эпизоде J.R.'s Masterpiece в марте 2013 года. Персонаж появился в небольшом камео на похоронах Джей Ара.

Сюжетные линии

Кэлли работала официанткой в кафе в Арканзасе, когда встретила там Джей Ара и его брата Бобби. Кэлли в итоге спит с Джей Аром и её сумасшедший брат заявляет в полицию об изнасиловании. После того, как Джей Ар выходит из тюрьмы, Кэлли узнает о своей беременности, и ему приходится на ней жениться. Она в итоге едет за ним в Даллас и хочет, чтобы их брак был полноценным, а не формальным.

Так как Джей Ар не хочет иметь ничего общего с Кэлли, она обращается за помощью к его бывшей жене Сью Эллен. Джей Ар вскоре узнает, что Кэлли симулировала беременность, но решает остаться с ней, так как Джон Росс привязался к ней.

Брак Кэлли и Джей Ара был недолгим, и вскоре после их развода, она узнает, что на самом деле беременна от него. Она хочет уехать из Далласа, и врет ему, что Джеймс Бомонт является отцом её ребёнка. После того, как Джей Ар узнает правду, он решает разыскать Кэлли, и находит её во Флориде, где та пытается начать новую жизнь со своим сыном Джастином Рэнди и новым мужчиной. Поминая, что Кэлли счастлива, Джей Ар решает не вмешиваться в её жизнь и возвращается в Даллас.

Кэлли также появляется в финале сериала, который представляет собой эпизод-фантазию.

Рэй Креббс Ray Krebbs
Стив Кэнэли в роли Рэя Креббса.
Исполнитель роли	Стив Кэнэли
Хронология появлений	1978–89, 1991, 1998, 2012, 2013
Число эпизодов	285

Рэй Креббс

Рэй Креббс (англ. Ray Krebbs) — вымышленный персонаж американского телесериала «Даллас». Роль Рэя исполняет актёр Стив Кэнэли начиная с 1978 года и вплоть до 1989, после чего неоднократно появляется в сериале, а также в его продолжениях.

История развития

Рэй родился 19 октября 1945 года и был воспитан своей матерью Маргарет, прежде чем в пятнадцатилетнем возрасте не был отправлен на ранчо Юингов, чтобы работать разнорабочим.

Рэй тайно встречался с Люси Юинг и работал на Джей Ара, чтобы портить жизнь Бобби и Пэм. Тем не менее он имел доброе сердце и в итоге стал другом Юингов, а в 1980 году оказалось, что он является внебрачным сыном Джока. Этот ход был обусловлен стремлением Кэнэли играть более крупную роль, и чтобы сохранить персонажа, продюсеры пошли на такой шаг. Вследствие этого Рэй оказался единокровным родственником Люси, и их романтическая сюжетная линия просто была списана из сюжета.

В 1981 году Рэй женился на политике Донне Калвер, однако брак начал разрушаться и в 1985 году они разошлись. Донна узнала, что она была беременна и Рэй пытался примириться с ней, но она отказалась. В 1988 году Рэй женился на Дженне Уэйд, после того, как она родила сына для Бобби. Проблемы с её дочерью сильно мешали их отношениям, и в итоге они отправили её в школу-интернат в Европе. После отправки Чарли в школу-интернат в Европе, Рэй и Дженна решили переехать в Швейцарию на постоянной основе.

В 1991 году Рэй вернулся в заключительном эпизоде сериала. В телефильме 1998 года «Даллас: Война Юингов», Рэй помогает Сью Эллен и Бобби. В сериале 2012 года, Рэй присутствовал на свадьбе Кристофера и Ребекки Саттер, однако место в новом сериале персонаж играет незначительное. Также персонаж кратко появляется в эпизоде J.R.'s Masterpiece в марте 2013 года.

За роль Рэя Креббса, Стив Кэнэли выиграл три премии Дайджест мыльных опер за лучшую мужскую роль в прайм-тайм, в 1984, 1985 и 1988 годах.

Картер Маккей Carter McKay
Исполнитель роли	Джордж Кеннеди
Хронология появлений	1988-91, 1996, 1998
Число эпизодов	76

Картер Маккей

Картер Маккей (англ. Carter McKay) — вымышленный персонаж американского телесериала «Даллас». Роль Картера исполнил актёр Джордж Кеннеди с 1988 по 1991 год.

Картер Маккей прибыл в Даллас в 1988 году и купил ранчо Рэя Креббса. Картер быстро нажил себе врагов из семьи Юинг, когда во время засухи утверждал, что из-за Сайтфорка не мог получать воду для своего скота. Между тем он пытался найти свою дочь Трейси Лотон (Бет Туссэн), которая не хотела иметь ничего общего со своим отцом.

Картер продолжил войну с Юингами, когда его человек чуть не убил Кристофера, сына Бобби. В конце сериала Картет стал главой WestStar.

Хотя, в целом, Картер был классическим злодеем второго плана, он появился в трех последних сезонах оригинального сериала, а после был важной частью телефильмов «Даллас: Джей Ар возвращается» (1996) и «Даллас: Война Юингов» (1998).

Стефани Роджерс Stephanie Rogers
Исполнитель роли	Лесли-Энн Даун
Хронология появлений	1990
Число эпизодов	13

Стефани Роджерс

Стефани Роджерс (англ. Stephanie Rogers) — вымышленный персонаж американского телесериала «Даллас». Роль Стефани исполнила британская актриса Лесли-Энн Даун в начале 1990 года.

Лесли-Энн Даун была приглашена в «Даллас» с целью вернуть аудиторию угасающего шоу в середине тринадцатого сезона. Даун подписалась на ограниченные десять недель съемок, за которые получила внушительные 250 тысяч долларов. Таким образом, Лесли-Энн Даун оказалась самой недолго снимавшейся в сериале актрисой основного состава.

Стефани была консультом Клиффа Барнса по связям с общественностью и параллельно крутила роман с Джей Аром. Её сюжетная линия была связана лишь с офисной политикой и персонаж не взаимодействовал с Юингами, за исключением пары сцен. В финале тринадцатого сезона Джей Ар украл записи Стефани и она исчезла из Далласа.

Эйприл Стивенс Юинг April Stevens Ewing
Шири Дж. Уилсон в роли Эйприл Стивенс Юинг.
Исполнитель роли	Шири Дж. Уилсон
Хронология появлений	1986-91
Число эпизодов	128

Эйприл Стивенс Юинг

Эйприл Стивенс Юинг (англ. April Stevens Ewing) — вымышленный персонаж американского телесериала «Даллас». Роль Эйприл исполнила актриса Шири Дж. Уилсон в период между 1986 и 1991 годами.

История развития

Шири Дж. Уилсон присоединилась к актёрскому составу сериала осенью 1986 года, в ходе десятого сезона. Уилсон была приглашена на роль злодейки Эйприл после закрытия её сериала «Наша честная семья», а также на волне интереса к актрисе прессы из-за её романа с Марком Хэрмоном.

Эйприл стала весьма необычным персонажем в истории сериала, так как прошла путь от классической злодейки до ведущей положительной героини, что редко встречалось ранее на телевидении. Эйприл была типичной красивой блондинкой-злодейкой в первые два года пребывания в шоу, а в 1988 году постепенно начала позиционироваться как положительная героиня. К 1990 году персонаж окончательно стал ведущим женским героем сериала, и оставался таким вплоть до последнего своего появления.

За роль Эйприл Стивенс, Уилсон четырежды номинировалась на премию «Дайджеста мыльных опер» в каждой из категорий, среди которых были «Лучшая злодейка», актриса второго плана, ведущая актриса, и наконец «Лучшая героиня». Само развитие персонажа также получило отклик в прессе, а в 1991 году Эйприл была отмечена премией «Дайджеста мыльных опер» за лучшую сцену смерти. Уилсон пришлось покинуть сериал из-за своей беременности в ходе съемок четырнадцатого сезона. Сьюзан Луччи специально была приглашена на роль Хилари Тэйлор, убийцы Эйприл.

Сюжетные линии

Эйприл прибыла в Даллас, чтобы заявить своему бывшему мужу Джеку Юингу, что она хочет получить полагающиеся ей десять процентов его акций в «Юинг Ойл». Он, однако, назло ей продает свои акции Джейми за один доллар, и предлагает Эйприл пятьдесят центов от сделки. После смерти Джейми акции переходят к Клиффу Барнсу, в ходе чего Джей Ар хочет их заполучить. У Эйприл и Джей Ара возникает краткосрочный роман, а в ходе судебного разбирательства она наконец то получает свои акции и становится богатой женщиной.

В 1988 году Памела Барнс попадает в страшную автокатастрофу и покидает Даллас и Бобби. Вследствие этого Эйприл и Бобби сближаются и начинают романтические отношения. В 1990 году Эйприл выходит за него замуж, но их брак был недолгим. В ходе медового месяца в Париже Эйприл похищают, а после она погибает в перестрелке, прямо на руках Бобби. Эйприл после несколько раз появляется во снах Бобби в течение четырнадцатого сезона.

Мишель Стивенс Michelle Stevens
Кимберли Фостер в роли Мишель Стивенс.
Исполнитель роли	Кимберли Фостер
Хронология появлений	1989-91
Число эпизодов	51

Мишель Стивенс

Мишель Стивенс (англ. Michelle Stevens) — вымышленный персонаж американского телесериала «Даллас». Роль Мишель исполнила актриса Кимберли Фостер в период между 1988 и 1991 годами.

История развития

Кимберли Фостер получила роль злобной Мишель Стивенс летом 1989 года. Мишель характеризовалась как классическая мыльная злодейка-блондинка, которая была введена в качестве нового врага для Джей Ара. Сама Фостер описывала свою героиню как очень умную, хитрую и коварную женщину, которая не остановится не перед чем, чтобы добиться желаемого.

Сюжетные линии

Злая Мишель Стивенс прибыла в Даллас в 1989 году и завидовала богатству своей сестры Эйприл. Она решает совершить махинацию, сотрудничая с Клиффом Барнсом, и доставляет неприятности Джей Ару, пытаясь испортить его брак с Кэлли. После Мишель заполучает сына Джей Ара Джеймса Бомонта, и Джей Ар выдворяет её из Далласа.

После смерти Эйприл, Мишель возвращается в Даллас полная мести. После наследования богатства Эйприл, она покупает «Юинг Ойл», и женится на Джеймсе, к большому недовольству Джей Ара. Их брак оказывается недолгим, так как он оказывается женат на другой. После этого она продает пятьдесят процентов своих акций Клиффу, но жадный Клифф, воспользовавшись пьяным состоянием Мишель, женится на ней, чтобы заполучить все её акции.

Мишель исполняет свою месть за смерть сестры, убивая Хилари Тейлор в 1991 году, после чего садится в тюрьму. Джей Ар освобождает её, в обмен на её акции «Юинг Ойл». После выхода из тюрьмы она возвращается на купленное ею ранчо, но придя туда понимает, что Джеймс ушел от неё, и она осталась в полном одиночестве.

Дженна Уэйд Jenna Wade
Морган Фэйрчайлд и Присцилла Болье Пресли в роли Дженны Уэйд.
Исполнитель роли	Морган Фэйрчайлд (1978) Франсин Такер (1980) Присцилла Болье Пресли (1983-88)
Хронология появлений	1978, 1980, 1983-88
Число эпизодов	146

Дженна Уэйд

Дженна Уэйд (англ. Jenna Wade) — вымышленный персонаж американского телесериала «Даллас». Роль Дженны первоначально исполнила приглашенная звезда Морган Фэйрчайлд в 1978 году, Франсин Такер в паре эпизодов в 1980, и наконец Присцилла Болье Пресли в период между 1983 и 1988 годами.

История развития

Актриса Морган Фэйрчайлд стала первой исполнительницей роли Дженны в одном из эпизодов в 1978 году. Так как Фэйрчайлд была занята в других проектах, в 1980 году Франсин Такер появилась в образе Дженны в двух эпизодах. В 1983 году продюсеры решили вернуть Дженну на постоянной основе, и предложили Морган Фэйрчайлд вернуться к роли. Фэйрчайлд наотрез отказалась играть Дженну, так как ей было не интересно брать на себя столь малую роль, хоть и в крупном шоу, когда её карьера находилась на высоком уровне. После этого начинающая актриса Присцилла Болье Пресли смогла получить роль Дженны, и была рада игре персонажа, похожего на неё.

Исполнение роли Дженны значительно отличалось между актрисами. Фэйрчайлд играла роль как классическая красивая южная женщина, тогда как Пресли изобразила Дженну как приземленную женщину. Пресли изначально получила второстепенную роль в седьмом сезоне, и была повышена до основного состава в восьмом. Персонаж был выведен из сериала в конце одиннадцатого сезона.

В 1984 году Пресли получила премию «Дайджеста мыльных опер» за лучший дебют в прайм-тайм мыльной опере

Сюжетные линии

Дженна была первой настоящей любовью Бобби Юинга. Отец Дженны, Лукас Уэйд, был нефтяником и сподвижником Джока Юинга. Дженна жила на ранчо отца, которое было приблизительно в трех милях от Саутфорка. Бобби часто ездил к ней в гости, будучи ребёнкои. До того момента, когда Бобби встретил Пэм, Дженна была помолвлена с ним, но бросила его у алтаря, когда сбежала в Италию и вышла за итальянского графа. Дженна впоследствии родила дочь, Шарлотту, но так и не раскрыла правду о том, кто был её отцом.

Дженна снова возникла в жизни Бобби в 1978 году, после своего развода. Он думал, что является отцом Чарли, но Дженна отрицала это. В 1980 году Дженна вернулась в Даллас и её дружба с Бобби была возобновлена, пока Пэм отсутствовала. Бобби снова хотел быть с ней и в 1983 году их отношения возобновились, после его разрыва с Пэм. Джей Ару всегда нравилась Дженна и он поддерживал их отношения.

В 1984 году Дженна и Бобби во второй раз обручились и она снова бросила его, из-за угроз со стороны бывшего мужа. Она убила его и после была обвинена в убийстве. В 1987 году Дженна родила сына Бобби, по имени Лукас. Их отношения больше не возобновлялись и она вышла замуж за Рэя Креббса. Рэй стал отцом для её с Бобби ребёнка. В следующем году, после проблем с дочерью-подростком, Дженна отправила её в Европу, где оставила в школе-интернате. После возвращения в Даллас, Дженна решила переехать вместе с Рэем на постоянное место жительство в Швейцарию, чтобы быть вдали от Юингов.

Хотя Рэй появляется в сериале 2012 года, никакого упоминания о судьбе Дженны и Чарли в сериале не присутствует.

Второстепенные персонажи

Кристин Шепард Kristin Shepard
Мэри Кросби в роли Кристин Шепард.
Исполнитель роли	Коллин Кэмп (1979) Мэри Кросби (1979-81, 1991)
Хронология появлений	1979-81, 1991
Число эпизодов	30

Кристин Шепард

Кристин Шепард (англ. Kristin Shepard) — вымышленный персонаж американского телесериала «Даллас». Роль Кристин исполнила актриса Мэри Кросби в период между 1979 и 1981 годами на регулярной основе.

История развития

Первоначально роль Кристин Шепард сыграла Коллин Кэмп в двух эпизодах в 1979 году. Позже роль начала играть Мэри Кросби, которая была первым выбором продюсеров, но была занята на съемках другого шоу.

Персонаж достиг популярности благодаря клиффхэнгеру в финале второго сезона, где неизвестная личность стреляла в Джей Ара Юинга. Зрителям пришлось ждать все лето чтобы узнать эту тайну. Летом 1980 года лозунг «Кто стрелял в Джей Эра?» стал одним из самых обсуждаемых в мире, а премьеру следующего сезона наблюдало рекордное количество зрителей — более 83 млн зрителей в США, что равнялось 76 процентам от населения страны. В конечном счете было показано, что именно Кристин стреляла в Джей Ара.

В четвёртом сезоне, вскоре после того, как стало известно кто стрелял в Джей Ара, Кристин заявила о своей беременности от него. Вместо обвинений в покушении на убийство, Джей Ар выдворил её из Далласа, и пообещал посылать ей ежемесячный чек на на содержание.

В конце четвёртого сезона, Кристин вернулась в Даллас и вскоре была найдена утонувшей в бассейне. Передозировка наркотикам стала причиной её смерти, когда она упала в воду. После её смерти стало известно, что отцом её ребёнка был Джефф Фарадей, а Бобби и Пэм решили усыновить её сына Кристофера.

Кросби со своей героиней появилась в спин-оффе «Далласа» — «Тихая пристань» в 1980 году. Кристин жила в Лос-Анджелесе после отъезда из Далласа, и была арестована на вечеринке, за хранение наркотиков. Она пыталась остаться в городе и хотела подружиться с Вэлин и Гэри, но затея оказалась неудачной и ей пришлось уехать из Лос-Анджелеса. Примечательно, что про её выстрел в Джей Ара, в сериале не упоминалось.

В 1991 году персонаж появился в финале «Далласа», который представлял из себя фантазию.

Эфтон Купер Afton Cooper
Одри Ландерс в роли Эфтон Купер в 2013 году.
Исполнитель роли	Одри Ландерс
Хронология появлений	1981-84, 1989, 1996, 2013-
Число эпизодов	84 (оригинальный сериал)

Эфтон Купер

Эфтон Купер (англ. Afton Cooper) — вымышленный персонаж американского телесериала «Даллас». Роль Эфтон исполнила актриса Одри Ландерс в период между 1981 и 1984 годами на регулярной основе.

История развития

Актриса и певица Одри Ландерс получила роль Эфтон в середине 1981 года. Вплоть до 1984 года персонаж занимал важное место в сериале, прежде чем покинуть его. Ландерс после вернулась к роли в конце двенадцатого сезона и в течение пяти эпизодов снова играла Эфтон. После она была важной частью телефильма 1996 года «Даллас: Джей Ар возвращается», где воссоединилась с другими основными актёрами сериала.

В 2013 году Одри Ландерс вернулась к роли Эфтон в одном из эпизодов второго сезона возрожденного сериала. Ландерс после вернулась к роли в третьем сезоне сериала в 2014 году.

Сюжетные линии

Эфтон впервые появляется в Далласе в 1981 году и является сестрой Митча Купера, мужа Люси Юинг. Её сразу привлекает Джей Ар Юинг, и вскоре они уже оказываются в постели. Он дает ей работу певицы в баре, где она знакомится с Клиффом Барнсом. У них начинаются романтические отношения, но Эфтон считает, что Клифф всегда будет неудачником, а она любит деньги. Эфтон хочет Джей Ара, а он лишь использует её в личных целях. Клифф и итоге теряет интерес к Эфтон и возобновляет отношения с Сью Эллен, после её развода с Джей Аром. Эфтон, однако, понимает, что любит Клиффа и однажды спасает его от самоубийства.

В 1985 году Эфтон родила Памелу Ребекку Барнс, дочь Клиффа, которую она от него скрывала. Она впервые появилась в двенадцатом сезоне оригинального сериала, где Эфтон последний раз была в Далласе. Позже Эфтон была одним из главных героев телефильма 1996 года «Даллас: Джей Ар возвращается», вместе с Памелой.

В 2013 году Эфтон неожиданно вернулась в Даллас, когда её дочь находилась на грани жизни и смерти. Памела была беременна двойней и потеряла детей из-за травмы, а Эфтон навестила её в больнице.

Кэтрин Вентворт Katherine Wentworth
Морган Бриттани в роли Кэтрин Вентворт.
Исполнитель роли	Морган Бриттани
Хронология появлений	1981-85, 1987
Число эпизодов	56

Кэтрин Вентворт

Кэтрин Вентворт (англ. Katherine Wentworth) — вымышленный персонаж американского телесериала «Даллас». Роль Кэтрин исполнила актриса Морган Бриттани в период между 1981 и 1985 годами на регулярной основе.

История развития

Когда продюсеры искали актрису на роль сумасшедшей Кэтрин, сестры Памелы Барнс Юинг, у них не было какого либо плана насчет внешности и характера персонажа. Морган Бриттани пришла на прослушивание и получила два листа бумаги с репликами, после чего, внеся комедийно-саркастические ноты, получила роль, обойдя десятки конкуренток.

Кэтрин прибывает в Даллас осенью 1981 года и сразу становится нарушителем спокойствия для своей сводной сестры по матери, Памелы. Кэтрин хочет заполучить её мужа, Бобби Юинга, и в итоге расстраивает их брак, однако первая любовь Бобби, Дженна Уэйд, портит её планы. Кэтрин безуспешно пытается подкупить Дженну, а после находит её бывшего мужа, чтобы с его помощью разлучить их с Бобби. Затем Кэтрин решает закрутить роман с Джей Аром, с той же целью, но он решает её шантажировать этим. Кэтрин в итоге решает убить Бобби, стреляя в него, но он лишь лишается зрения, и остается жив.

После первой неудачной попытки убить Бобби, Кэтрин решает расправиться с ним путём введения смертельной инъекции, пока он восстанавливается в больнице. Она позже была арестована за покушение на убийство, но вскоре была освобождена под залог и сбегает в Европу. Даже из далека она продолжает портить ему жизнь, нанимая киллера, который подставляет Дженну. В 1987 году Кэтрин возвращается в Даллас и видит, что Бобби снова с Пэм. Кэтрин ещё раз решает убить его, сбив машиной, однако и сама погибает в аварии. Позже было выявлено, что это все было сном и Бобби не умирал, а Кэтрин в итоге последний раз появляется на экранах осенью 1987 года.

Не известно, что происходило с персонажем в последующие годы, но в 2013 году, в эпизоде «Ewings Unite!» обновленного сериала, кратко говорится о смерти Кэтрин.

Остальные персонажи

• Уиллард «Диггер» Барнс (Дэвид Уэйн и Кинан Уинн) — отец Пэм и Клиффа, который страдал от алкоголизма на протяжение многих лет. Заклятый враг Джока и первая любовь Мисс Элли.
• Гарнисон «Гэри» Юинг (Дэвид Акройд и Тэд Шакелфорд — средний сын Мисс Элли и Джока и отец Люси. Гэри является основым героем в спин-офе «Далласа» «Тихая пристань».
• Вэлин Юинг (Джоан Ван Арк) — жена Гэри и мать Люси. Вэлин является главной героиней сериала «Тихая пристань».
• Шарлотта «Чарли» Уэйд (Лори Линн Майерс и Шэлейн МакКолл) — дочь Дженны.
• Патриция Шепард (Марта Скотт) — мать Сью Эллен и Кристин, которая любит деньги.
• Аманда Льюис Юинг (Лесли Вудс и Сьюзан Френч) — первая жена Джока, страдающая психическими отклонениями.
• Митчелл «Митч» Купер (Ли Макклоски) — муж Люси.
• Ребекка Барнс Вентворт (Присцилла Пойнтер) — мать Пэм, Клиффа и Кэтрин.
• Герберт Вентворт (Джон Мартин) — второй и богатый муж Ребекки.
• Арлисса Купер (Энн Фрэнсис) — мать Эфтон и Митча, тёща Люси.
• Лилиан Троттер (Кейт Рид) — тётя Рэя.
• Майкл «Микки» Троттер (Тимоти Патрик Мёрфи) — младший двоюродный брат Рэя.
• Линда Фэрлоу (Мелоди Андерсон) — жена Дасти.
• Леди Джессика Молтфорд (Алексис Смит) — сумасшедшая сестра-преступница Клейтона и биологическая мать Дасти.
• Сенатор Эндрю Даулинг (Джим Макмаллан) — третий муж Донны.
• Дон Локвуд (Иэн МакШейн) — режиссёр, за которого выходит замуж Сью Эллен.
• Памела Ребекка Купер (Дженна Пэнгбёрн) — дочь Эфтон и Клиффа.
• Ванесса Бомонт (Гэйл Ханникатт) — мать Джейма и бывшая любовница Джей Ара.
• Эми Стивенс (Кей Кэллан) — мать Эйприл и Мишель.
• Джули Грэй (Тина Луиз) — первый секретарь Джей Ара, а также любовница.
• Лиз Крейг (Барбара Бэбкок) — босс Пэм в магазине.
• Лейна Ли (Мэг Галлахер) — третий секретарь Джей Ара.
• Джордан Ли (Дон Старр) — политик.
• Мэрили Стоун (Ферн Фитцджеральд) — деловой партнёр Юингов.
• Джеки Дуган (Шеррил Линн Реттино) — коллега Пэм в магазине и позже секретарь Клиффа.
• Лесли Стюарт (Сьюзан Флэннери) — общественный агент и одна из любовниц Джей Ара.
• Филлис Уопнер (Дебора Трэнелли) — второй секретарь Бобби.
• Слай Ловенгер (Дебора Реннард) — четвёртый, и самый преданный секретарь Джей Ара.
• Тереза (Розанна Кристиансен) — горничная на ранчо Юингов.
• Питер Ричардс (Кристофер Аткинс) — молодой любовник Сью Эллен.
• Мэнди Уингер (Дебора Шелтон) — модель и одна из многочисленных любовниц Джей Ара.
• Бетти (Кэтлин Йорк) — подруга Эдди.
• Эдди Кронин (Фредрик Лене) — любовник Люси.
• Грейс Ван Оуэн (Мерет Ван Камп) — правая рука Анджелики, которая ею же и была убита.
• Николас (Джордж Чакирис) — помощник Анджелики, который ею же и был убит.
• Мэтт Кантрелл (Марк Сингер) — старый друг Бобби.
• Бен Стивенс / Уэс Пармел (Стив Форрест) — самозванец, выдающий себя за Джока.
• Кимберли Крайдер (Ли Тейлор-Янг) — красивая молодая жена влиятельного нефтяника из Техаса, которая изменяла ему с Джей Аром.
• Кей Ллойд (Карен Копинс) — первая женщина, с которой встречался Бобби после потери Рэм.
• Трейси Лоутон Маккей (Бет Туссэн (1988-89) и Мелинда Кларк (2014)) — дочь Картера Маккея, которая начинает непродолжительные отношения с Бобби.
• Хиллари Тейлор (Сьюзан Луччи) — сумасшедшая, которая убивает Эйприл во время её медового месяца с Бобби.
• Линн де ла Вега (Барбара Иден) — мстительная женщина из прошлого Джей Ара.

Литература

• Curran, Barbara. Dallas: The Complete Story of the World’s Favorite Prime-time Soap. — Fireside Books, 2005. — ISBN 1581824726.
• Ang, Ien. Watching Dallas: soap opera and the melodramatic imagination. — Methuen, 1985. — ISBN 0416416403.

Ссылки

• [www.ultimatedallas.com/ Официальный сайт] (англ.)
• «Даллас» (англ.) на сайте Internet Movie Database
• [www.tv.com/show/543/summary.html «Даллас»] (англ.) на сайте TV.com

Отрывок, характеризующий Список актёров и персонажей телесериала «Даллас»

Место для поединка было выбрано шагах в 80 ти от дороги, на которой остались сани, на небольшой полянке соснового леса, покрытой истаявшим от стоявших последние дни оттепелей снегом. Противники стояли шагах в 40 ка друг от друга, у краев поляны. Секунданты, размеряя шаги, проложили, отпечатавшиеся по мокрому, глубокому снегу, следы от того места, где они стояли, до сабель Несвицкого и Денисова, означавших барьер и воткнутых в 10 ти шагах друг от друга. Оттепель и туман продолжались; за 40 шагов ничего не было видно. Минуты три всё было уже готово, и всё таки медлили начинать, все молчали.


– Ну, начинать! – сказал Долохов.
– Что же, – сказал Пьер, всё так же улыбаясь. – Становилось страшно. Очевидно было, что дело, начавшееся так легко, уже ничем не могло быть предотвращено, что оно шло само собою, уже независимо от воли людей, и должно было совершиться. Денисов первый вышел вперед до барьера и провозгласил:
– Так как п'отивники отказались от п'ими'ения, то не угодно ли начинать: взять пистолеты и по слову т'и начинать сходиться.
– Г…'аз! Два! Т'и!… – сердито прокричал Денисов и отошел в сторону. Оба пошли по протоптанным дорожкам всё ближе и ближе, в тумане узнавая друг друга. Противники имели право, сходясь до барьера, стрелять, когда кто захочет. Долохов шел медленно, не поднимая пистолета, вглядываясь своими светлыми, блестящими, голубыми глазами в лицо своего противника. Рот его, как и всегда, имел на себе подобие улыбки.
– Так когда хочу – могу стрелять! – сказал Пьер, при слове три быстрыми шагами пошел вперед, сбиваясь с протоптанной дорожки и шагая по цельному снегу. Пьер держал пистолет, вытянув вперед правую руку, видимо боясь как бы из этого пистолета не убить самого себя. Левую руку он старательно отставлял назад, потому что ему хотелось поддержать ею правую руку, а он знал, что этого нельзя было. Пройдя шагов шесть и сбившись с дорожки в снег, Пьер оглянулся под ноги, опять быстро взглянул на Долохова, и потянув пальцем, как его учили, выстрелил. Никак не ожидая такого сильного звука, Пьер вздрогнул от своего выстрела, потом улыбнулся сам своему впечатлению и остановился. Дым, особенно густой от тумана, помешал ему видеть в первое мгновение; но другого выстрела, которого он ждал, не последовало. Только слышны были торопливые шаги Долохова, и из за дыма показалась его фигура. Одной рукой он держался за левый бок, другой сжимал опущенный пистолет. Лицо его было бледно. Ростов подбежал и что то сказал ему.
– Не…е…т, – проговорил сквозь зубы Долохов, – нет, не кончено, – и сделав еще несколько падающих, ковыляющих шагов до самой сабли, упал на снег подле нее. Левая рука его была в крови, он обтер ее о сюртук и оперся ею. Лицо его было бледно, нахмуренно и дрожало.
– Пожалу… – начал Долохов, но не мог сразу выговорить… – пожалуйте, договорил он с усилием. Пьер, едва удерживая рыдания, побежал к Долохову, и хотел уже перейти пространство, отделяющее барьеры, как Долохов крикнул: – к барьеру! – и Пьер, поняв в чем дело, остановился у своей сабли. Только 10 шагов разделяло их. Долохов опустился головой к снегу, жадно укусил снег, опять поднял голову, поправился, подобрал ноги и сел, отыскивая прочный центр тяжести. Он глотал холодный снег и сосал его; губы его дрожали, но всё улыбаясь; глаза блестели усилием и злобой последних собранных сил. Он поднял пистолет и стал целиться.
– Боком, закройтесь пистолетом, – проговорил Несвицкий.
– 3ак'ойтесь! – не выдержав, крикнул даже Денисов своему противнику.
Пьер с кроткой улыбкой сожаления и раскаяния, беспомощно расставив ноги и руки, прямо своей широкой грудью стоял перед Долоховым и грустно смотрел на него. Денисов, Ростов и Несвицкий зажмурились. В одно и то же время они услыхали выстрел и злой крик Долохова.
– Мимо! – крикнул Долохов и бессильно лег на снег лицом книзу. Пьер схватился за голову и, повернувшись назад, пошел в лес, шагая целиком по снегу и вслух приговаривая непонятные слова:
– Глупо… глупо! Смерть… ложь… – твердил он морщась. Несвицкий остановил его и повез домой.
Ростов с Денисовым повезли раненого Долохова.
Долохов, молча, с закрытыми глазами, лежал в санях и ни слова не отвечал на вопросы, которые ему делали; но, въехав в Москву, он вдруг очнулся и, с трудом приподняв голову, взял за руку сидевшего подле себя Ростова. Ростова поразило совершенно изменившееся и неожиданно восторженно нежное выражение лица Долохова.
– Ну, что? как ты чувствуешь себя? – спросил Ростов.
– Скверно! но не в том дело. Друг мой, – сказал Долохов прерывающимся голосом, – где мы? Мы в Москве, я знаю. Я ничего, но я убил ее, убил… Она не перенесет этого. Она не перенесет…
– Кто? – спросил Ростов.
– Мать моя. Моя мать, мой ангел, мой обожаемый ангел, мать, – и Долохов заплакал, сжимая руку Ростова. Когда он несколько успокоился, он объяснил Ростову, что живет с матерью, что ежели мать увидит его умирающим, она не перенесет этого. Он умолял Ростова ехать к ней и приготовить ее.
Ростов поехал вперед исполнять поручение, и к великому удивлению своему узнал, что Долохов, этот буян, бретёр Долохов жил в Москве с старушкой матерью и горбатой сестрой, и был самый нежный сын и брат.


Пьер в последнее время редко виделся с женою с глазу на глаз. И в Петербурге, и в Москве дом их постоянно бывал полон гостями. В следующую ночь после дуэли, он, как и часто делал, не пошел в спальню, а остался в своем огромном, отцовском кабинете, в том самом, в котором умер граф Безухий.
Он прилег на диван и хотел заснуть, для того чтобы забыть всё, что было с ним, но он не мог этого сделать. Такая буря чувств, мыслей, воспоминаний вдруг поднялась в его душе, что он не только не мог спать, но не мог сидеть на месте и должен был вскочить с дивана и быстрыми шагами ходить по комнате. То ему представлялась она в первое время после женитьбы, с открытыми плечами и усталым, страстным взглядом, и тотчас же рядом с нею представлялось красивое, наглое и твердо насмешливое лицо Долохова, каким оно было на обеде, и то же лицо Долохова, бледное, дрожащее и страдающее, каким оно было, когда он повернулся и упал на снег.
«Что ж было? – спрашивал он сам себя. – Я убил любовника , да, убил любовника своей жены. Да, это было. Отчего? Как я дошел до этого? – Оттого, что ты женился на ней, – отвечал внутренний голос.
«Но в чем же я виноват? – спрашивал он. – В том, что ты женился не любя ее, в том, что ты обманул и себя и ее, – и ему живо представилась та минута после ужина у князя Василья, когда он сказал эти невыходившие из него слова: „Je vous aime“. [Я вас люблю.] Всё от этого! Я и тогда чувствовал, думал он, я чувствовал тогда, что это было не то, что я не имел на это права. Так и вышло». Он вспомнил медовый месяц, и покраснел при этом воспоминании. Особенно живо, оскорбительно и постыдно было для него воспоминание о том, как однажды, вскоре после своей женитьбы, он в 12 м часу дня, в шелковом халате пришел из спальни в кабинет, и в кабинете застал главного управляющего, который почтительно поклонился, поглядел на лицо Пьера, на его халат и слегка улыбнулся, как бы выражая этой улыбкой почтительное сочувствие счастию своего принципала.
«А сколько раз я гордился ею, гордился ее величавой красотой, ее светским тактом, думал он; гордился тем своим домом, в котором она принимала весь Петербург, гордился ее неприступностью и красотой. Так вот чем я гордился?! Я тогда думал, что не понимаю ее. Как часто, вдумываясь в ее характер, я говорил себе, что я виноват, что не понимаю ее, не понимаю этого всегдашнего спокойствия, удовлетворенности и отсутствия всяких пристрастий и желаний, а вся разгадка была в том страшном слове, что она развратная женщина: сказал себе это страшное слово, и всё стало ясно!
«Анатоль ездил к ней занимать у нее денег и целовал ее в голые плечи. Она не давала ему денег, но позволяла целовать себя. Отец, шутя, возбуждал ее ревность; она с спокойной улыбкой говорила, что она не так глупа, чтобы быть ревнивой: пусть делает, что хочет, говорила она про меня. Я спросил у нее однажды, не чувствует ли она признаков беременности. Она засмеялась презрительно и сказала, что она не дура, чтобы желать иметь детей, и что от меня детей у нее не будет».
Потом он вспомнил грубость, ясность ее мыслей и вульгарность выражений, свойственных ей, несмотря на ее воспитание в высшем аристократическом кругу. «Я не какая нибудь дура… поди сам попробуй… allez vous promener», [убирайся,] говорила она. Часто, глядя на ее успех в глазах старых и молодых мужчин и женщин, Пьер не мог понять, отчего он не любил ее. Да я никогда не любил ее, говорил себе Пьер; я знал, что она развратная женщина, повторял он сам себе, но не смел признаться в этом.
И теперь Долохов, вот он сидит на снегу и насильно улыбается, и умирает, может быть, притворным каким то молодечеством отвечая на мое раскаянье!»
Пьер был один из тех людей, которые, несмотря на свою внешнюю, так называемую слабость характера, не ищут поверенного для своего горя. Он переработывал один в себе свое горе.
«Она во всем, во всем она одна виновата, – говорил он сам себе; – но что ж из этого? Зачем я себя связал с нею, зачем я ей сказал этот: „Je vous aime“, [Я вас люблю?] который был ложь и еще хуже чем ложь, говорил он сам себе. Я виноват и должен нести… Что? Позор имени, несчастие жизни? Э, всё вздор, – подумал он, – и позор имени, и честь, всё условно, всё независимо от меня.
«Людовика XVI казнили за то, что они говорили, что он был бесчестен и преступник (пришло Пьеру в голову), и они были правы с своей точки зрения, так же как правы и те, которые за него умирали мученической смертью и причисляли его к лику святых. Потом Робеспьера казнили за то, что он был деспот. Кто прав, кто виноват? Никто. А жив и живи: завтра умрешь, как мог я умереть час тому назад. И стоит ли того мучиться, когда жить остается одну секунду в сравнении с вечностью? – Но в ту минуту, как он считал себя успокоенным такого рода рассуждениями, ему вдруг представлялась она и в те минуты, когда он сильнее всего выказывал ей свою неискреннюю любовь, и он чувствовал прилив крови к сердцу, и должен был опять вставать, двигаться, и ломать, и рвать попадающиеся ему под руки вещи. «Зачем я сказал ей: „Je vous aime?“ все повторял он сам себе. И повторив 10 й раз этот вопрос, ему пришло в голову Мольерово: mais que diable allait il faire dans cette galere? [но за каким чортом понесло его на эту галеру?] и он засмеялся сам над собою.
Ночью он позвал камердинера и велел укладываться, чтоб ехать в Петербург. Он не мог оставаться с ней под одной кровлей. Он не мог представить себе, как бы он стал теперь говорить с ней. Он решил, что завтра он уедет и оставит ей письмо, в котором объявит ей свое намерение навсегда разлучиться с нею.
Утром, когда камердинер, внося кофе, вошел в кабинет, Пьер лежал на отоманке и с раскрытой книгой в руке спал.
Он очнулся и долго испуганно оглядывался не в силах понять, где он находится.
– Графиня приказала спросить, дома ли ваше сиятельство? – спросил камердинер.
Но не успел еще Пьер решиться на ответ, который он сделает, как сама графиня в белом, атласном халате, шитом серебром, и в простых волосах (две огромные косы en diademe [в виде диадемы] огибали два раза ее прелестную голову) вошла в комнату спокойно и величественно; только на мраморном несколько выпуклом лбе ее была морщинка гнева. Она с своим всёвыдерживающим спокойствием не стала говорить при камердинере. Она знала о дуэли и пришла говорить о ней. Она дождалась, пока камердинер уставил кофей и вышел. Пьер робко чрез очки посмотрел на нее, и, как заяц, окруженный собаками, прижимая уши, продолжает лежать в виду своих врагов, так и он попробовал продолжать читать: но чувствовал, что это бессмысленно и невозможно и опять робко взглянул на нее. Она не села, и с презрительной улыбкой смотрела на него, ожидая пока выйдет камердинер.
– Это еще что? Что вы наделали, я вас спрашиваю, – сказала она строго.
– Я? что я? – сказал Пьер.
– Вот храбрец отыскался! Ну, отвечайте, что это за дуэль? Что вы хотели этим доказать! Что? Я вас спрашиваю. – Пьер тяжело повернулся на диване, открыл рот, но не мог ответить.
– Коли вы не отвечаете, то я вам скажу… – продолжала Элен. – Вы верите всему, что вам скажут, вам сказали… – Элен засмеялась, – что Долохов мой любовник, – сказала она по французски, с своей грубой точностью речи, выговаривая слово «любовник», как и всякое другое слово, – и вы поверили! Но что же вы этим доказали? Что вы доказали этой дуэлью! То, что вы дурак, que vous etes un sot, [что вы дурак,] так это все знали! К чему это поведет? К тому, чтобы я сделалась посмешищем всей Москвы; к тому, чтобы всякий сказал, что вы в пьяном виде, не помня себя, вызвали на дуэль человека, которого вы без основания ревнуете, – Элен всё более и более возвышала голос и одушевлялась, – который лучше вас во всех отношениях…
– Гм… гм… – мычал Пьер, морщась, не глядя на нее и не шевелясь ни одним членом.
– И почему вы могли поверить, что он мой любовник?… Почему? Потому что я люблю его общество? Ежели бы вы были умнее и приятнее, то я бы предпочитала ваше.
– Не говорите со мной… умоляю, – хрипло прошептал Пьер.
– Отчего мне не говорить! Я могу говорить и смело скажу, что редкая та жена, которая с таким мужем, как вы, не взяла бы себе любовников (des аmants), а я этого не сделала, – сказала она. Пьер хотел что то сказать, взглянул на нее странными глазами, которых выражения она не поняла, и опять лег. Он физически страдал в эту минуту: грудь его стесняло, и он не мог дышать. Он знал, что ему надо что то сделать, чтобы прекратить это страдание, но то, что он хотел сделать, было слишком страшно.
– Нам лучше расстаться, – проговорил он прерывисто.
– Расстаться, извольте, только ежели вы дадите мне состояние, – сказала Элен… Расстаться, вот чем испугали!
Пьер вскочил с дивана и шатаясь бросился к ней.
– Я тебя убью! – закричал он, и схватив со стола мраморную доску, с неизвестной еще ему силой, сделал шаг к ней и замахнулся на нее.
Лицо Элен сделалось страшно: она взвизгнула и отскочила от него. Порода отца сказалась в нем. Пьер почувствовал увлечение и прелесть бешенства. Он бросил доску, разбил ее и, с раскрытыми руками подступая к Элен, закричал: «Вон!!» таким страшным голосом, что во всем доме с ужасом услыхали этот крик. Бог знает, что бы сделал Пьер в эту минуту, ежели бы
Элен не выбежала из комнаты.

Через неделю Пьер выдал жене доверенность на управление всеми великорусскими имениями, что составляло большую половину его состояния, и один уехал в Петербург.


Прошло два месяца после получения известий в Лысых Горах об Аустерлицком сражении и о погибели князя Андрея, и несмотря на все письма через посольство и на все розыски, тело его не было найдено, и его не было в числе пленных. Хуже всего для его родных было то, что оставалась всё таки надежда на то, что он был поднят жителями на поле сражения, и может быть лежал выздоравливающий или умирающий где нибудь один, среди чужих, и не в силах дать о себе вести. В газетах, из которых впервые узнал старый князь об Аустерлицком поражении, было написано, как и всегда, весьма кратко и неопределенно, о том, что русские после блестящих баталий должны были отретироваться и ретираду произвели в совершенном порядке. Старый князь понял из этого официального известия, что наши были разбиты. Через неделю после газеты, принесшей известие об Аустерлицкой битве, пришло письмо Кутузова, который извещал князя об участи, постигшей его сына.
«Ваш сын, в моих глазах, писал Кутузов, с знаменем в руках, впереди полка, пал героем, достойным своего отца и своего отечества. К общему сожалению моему и всей армии, до сих пор неизвестно – жив ли он, или нет. Себя и вас надеждой льщу, что сын ваш жив, ибо в противном случае в числе найденных на поле сражения офицеров, о коих список мне подан через парламентеров, и он бы поименован был».
Получив это известие поздно вечером, когда он был один в. своем кабинете, старый князь, как и обыкновенно, на другой день пошел на свою утреннюю прогулку; но был молчалив с приказчиком, садовником и архитектором и, хотя и был гневен на вид, ничего никому не сказал.
Когда, в обычное время, княжна Марья вошла к нему, он стоял за станком и точил, но, как обыкновенно, не оглянулся на нее.
– А! Княжна Марья! – вдруг сказал он неестественно и бросил стамеску. (Колесо еще вертелось от размаха. Княжна Марья долго помнила этот замирающий скрип колеса, который слился для нее с тем,что последовало.)
Княжна Марья подвинулась к нему, увидала его лицо, и что то вдруг опустилось в ней. Глаза ее перестали видеть ясно. Она по лицу отца, не грустному, не убитому, но злому и неестественно над собой работающему лицу, увидала, что вот, вот над ней повисло и задавит ее страшное несчастие, худшее в жизни, несчастие, еще не испытанное ею, несчастие непоправимое, непостижимое, смерть того, кого любишь.
– Mon pere! Andre? [Отец! Андрей?] – Сказала неграциозная, неловкая княжна с такой невыразимой прелестью печали и самозабвения, что отец не выдержал ее взгляда, и всхлипнув отвернулся.
– Получил известие. В числе пленных нет, в числе убитых нет. Кутузов пишет, – крикнул он пронзительно, как будто желая прогнать княжну этим криком, – убит!
Княжна не упала, с ней не сделалось дурноты. Она была уже бледна, но когда она услыхала эти слова, лицо ее изменилось, и что то просияло в ее лучистых, прекрасных глазах. Как будто радость, высшая радость, независимая от печалей и радостей этого мира, разлилась сверх той сильной печали, которая была в ней. Она забыла весь страх к отцу, подошла к нему, взяла его за руку, потянула к себе и обняла за сухую, жилистую шею.
– Mon pere, – сказала она. – Не отвертывайтесь от меня, будемте плакать вместе.
– Мерзавцы, подлецы! – закричал старик, отстраняя от нее лицо. – Губить армию, губить людей! За что? Поди, поди, скажи Лизе. – Княжна бессильно опустилась в кресло подле отца и заплакала. Она видела теперь брата в ту минуту, как он прощался с ней и с Лизой, с своим нежным и вместе высокомерным видом. Она видела его в ту минуту, как он нежно и насмешливо надевал образок на себя. «Верил ли он? Раскаялся ли он в своем неверии? Там ли он теперь? Там ли, в обители вечного спокойствия и блаженства?» думала она.
– Mon pere, [Отец,] скажите мне, как это было? – спросила она сквозь слезы.
– Иди, иди, убит в сражении, в котором повели убивать русских лучших людей и русскую славу. Идите, княжна Марья. Иди и скажи Лизе. Я приду.
Когда княжна Марья вернулась от отца, маленькая княгиня сидела за работой, и с тем особенным выражением внутреннего и счастливо спокойного взгляда, свойственного только беременным женщинам, посмотрела на княжну Марью. Видно было, что глаза ее не видали княжну Марью, а смотрели вглубь – в себя – во что то счастливое и таинственное, совершающееся в ней.
– Marie, – сказала она, отстраняясь от пялец и переваливаясь назад, – дай сюда твою руку. – Она взяла руку княжны и наложила ее себе на живот.
Глаза ее улыбались ожидая, губка с усиками поднялась, и детски счастливо осталась поднятой.
Княжна Марья стала на колени перед ней, и спрятала лицо в складках платья невестки.
– Вот, вот – слышишь? Мне так странно. И знаешь, Мари, я очень буду любить его, – сказала Лиза, блестящими, счастливыми глазами глядя на золовку. Княжна Марья не могла поднять головы: она плакала.
– Что с тобой, Маша?
– Ничего… так мне грустно стало… грустно об Андрее, – сказала она, отирая слезы о колени невестки. Несколько раз, в продолжение утра, княжна Марья начинала приготавливать невестку, и всякий раз начинала плакать. Слезы эти, которых причину не понимала маленькая княгиня, встревожили ее, как ни мало она была наблюдательна. Она ничего не говорила, но беспокойно оглядывалась, отыскивая чего то. Перед обедом в ее комнату вошел старый князь, которого она всегда боялась, теперь с особенно неспокойным, злым лицом и, ни слова не сказав, вышел. Она посмотрела на княжну Марью, потом задумалась с тем выражением глаз устремленного внутрь себя внимания, которое бывает у беременных женщин, и вдруг заплакала.
– Получили от Андрея что нибудь? – сказала она.
– Нет, ты знаешь, что еще не могло притти известие, но mon реrе беспокоится, и мне страшно.
– Так ничего?
– Ничего, – сказала княжна Марья, лучистыми глазами твердо глядя на невестку. Она решилась не говорить ей и уговорила отца скрыть получение страшного известия от невестки до ее разрешения, которое должно было быть на днях. Княжна Марья и старый князь, каждый по своему, носили и скрывали свое горе. Старый князь не хотел надеяться: он решил, что князь Андрей убит, и не смотря на то, что он послал чиновника в Австрию розыскивать след сына, он заказал ему в Москве памятник, который намерен был поставить в своем саду, и всем говорил, что сын его убит. Он старался не изменяя вести прежний образ жизни, но силы изменяли ему: он меньше ходил, меньше ел, меньше спал, и с каждым днем делался слабее. Княжна Марья надеялась. Она молилась за брата, как за живого и каждую минуту ждала известия о его возвращении.


– Ma bonne amie, [Мой добрый друг,] – сказала маленькая княгиня утром 19 го марта после завтрака, и губка ее с усиками поднялась по старой привычке; но как и во всех не только улыбках, но звуках речей, даже походках в этом доме со дня получения страшного известия была печаль, то и теперь улыбка маленькой княгини, поддавшейся общему настроению, хотя и не знавшей его причины, – была такая, что она еще более напоминала об общей печали.
– Ma bonne amie, je crains que le fruschtique (comme dit Фока – повар) de ce matin ne m'aie pas fait du mal. [Дружочек, боюсь, чтоб от нынешнего фриштика (как называет его повар Фока) мне не было дурно.]
– А что с тобой, моя душа? Ты бледна. Ах, ты очень бледна, – испуганно сказала княжна Марья, своими тяжелыми, мягкими шагами подбегая к невестке.
– Ваше сиятельство, не послать ли за Марьей Богдановной? – сказала одна из бывших тут горничных. (Марья Богдановна была акушерка из уездного города, жившая в Лысых Горах уже другую неделю.)
– И в самом деле, – подхватила княжна Марья, – может быть, точно. Я пойду. Courage, mon ange! [Не бойся, мой ангел.] Она поцеловала Лизу и хотела выйти из комнаты.
– Ах, нет, нет! – И кроме бледности, на лице маленькой княгини выразился детский страх неотвратимого физического страдания.
– Non, c'est l'estomac… dites que c'est l'estomac, dites, Marie, dites…, [Нет это желудок… скажи, Маша, что это желудок…] – и княгиня заплакала детски страдальчески, капризно и даже несколько притворно, ломая свои маленькие ручки. Княжна выбежала из комнаты за Марьей Богдановной.
– Mon Dieu! Mon Dieu! [Боже мой! Боже мой!] Oh! – слышала она сзади себя.
Потирая полные, небольшие, белые руки, ей навстречу, с значительно спокойным лицом, уже шла акушерка.
– Марья Богдановна! Кажется началось, – сказала княжна Марья, испуганно раскрытыми глазами глядя на бабушку.
– Ну и слава Богу, княжна, – не прибавляя шага, сказала Марья Богдановна. – Вам девицам про это знать не следует.
– Но как же из Москвы доктор еще не приехал? – сказала княжна. (По желанию Лизы и князя Андрея к сроку было послано в Москву за акушером, и его ждали каждую минуту.)
– Ничего, княжна, не беспокойтесь, – сказала Марья Богдановна, – и без доктора всё хорошо будет.
Через пять минут княжна из своей комнаты услыхала, что несут что то тяжелое. Она выглянула – официанты несли для чего то в спальню кожаный диван, стоявший в кабинете князя Андрея. На лицах несших людей было что то торжественное и тихое.
Княжна Марья сидела одна в своей комнате, прислушиваясь к звукам дома, изредка отворяя дверь, когда проходили мимо, и приглядываясь к тому, что происходило в коридоре. Несколько женщин тихими шагами проходили туда и оттуда, оглядывались на княжну и отворачивались от нее. Она не смела спрашивать, затворяла дверь, возвращалась к себе, и то садилась в свое кресло, то бралась за молитвенник, то становилась на колена пред киотом. К несчастию и удивлению своему, она чувствовала, что молитва не утишала ее волнения. Вдруг дверь ее комнаты тихо отворилась и на пороге ее показалась повязанная платком ее старая няня Прасковья Савишна, почти никогда, вследствие запрещения князя,не входившая к ней в комнату.
– С тобой, Машенька, пришла посидеть, – сказала няня, – да вот княжовы свечи венчальные перед угодником зажечь принесла, мой ангел, – сказала она вздохнув.
– Ах как я рада, няня.
– Бог милостив, голубка. – Няня зажгла перед киотом обвитые золотом свечи и с чулком села у двери. Княжна Марья взяла книгу и стала читать. Только когда слышались шаги или голоса, княжна испуганно, вопросительно, а няня успокоительно смотрели друг на друга. Во всех концах дома было разлито и владело всеми то же чувство, которое испытывала княжна Марья, сидя в своей комнате. По поверью, что чем меньше людей знает о страданиях родильницы, тем меньше она страдает, все старались притвориться незнающими; никто не говорил об этом, но во всех людях, кроме обычной степенности и почтительности хороших манер, царствовавших в доме князя, видна была одна какая то общая забота, смягченность сердца и сознание чего то великого, непостижимого, совершающегося в эту минуту.
В большой девичьей не слышно было смеха. В официантской все люди сидели и молчали, на готове чего то. На дворне жгли лучины и свечи и не спали. Старый князь, ступая на пятку, ходил по кабинету и послал Тихона к Марье Богдановне спросить: что? – Только скажи: князь приказал спросить что? и приди скажи, что она скажет.
– Доложи князю, что роды начались, – сказала Марья Богдановна, значительно посмотрев на посланного. Тихон пошел и доложил князю.
– Хорошо, – сказал князь, затворяя за собою дверь, и Тихон не слыхал более ни малейшего звука в кабинете. Немного погодя, Тихон вошел в кабинет, как будто для того, чтобы поправить свечи. Увидав, что князь лежал на диване, Тихон посмотрел на князя, на его расстроенное лицо, покачал головой, молча приблизился к нему и, поцеловав его в плечо, вышел, не поправив свечей и не сказав, зачем он приходил. Таинство торжественнейшее в мире продолжало совершаться. Прошел вечер, наступила ночь. И чувство ожидания и смягчения сердечного перед непостижимым не падало, а возвышалось. Никто не спал.

Была одна из тех мартовских ночей, когда зима как будто хочет взять свое и высыпает с отчаянной злобой свои последние снега и бураны. Навстречу немца доктора из Москвы, которого ждали каждую минуту и за которым была выслана подстава на большую дорогу, к повороту на проселок, были высланы верховые с фонарями, чтобы проводить его по ухабам и зажорам.
Княжна Марья уже давно оставила книгу: она сидела молча, устремив лучистые глаза на сморщенное, до малейших подробностей знакомое, лицо няни: на прядку седых волос, выбившуюся из под платка, на висящий мешочек кожи под подбородком.
Няня Савишна, с чулком в руках, тихим голосом рассказывала, сама не слыша и не понимая своих слов, сотни раз рассказанное о том, как покойница княгиня в Кишиневе рожала княжну Марью, с крестьянской бабой молдаванкой, вместо бабушки.
– Бог помилует, никогда дохтура не нужны, – говорила она. Вдруг порыв ветра налег на одну из выставленных рам комнаты (по воле князя всегда с жаворонками выставлялось по одной раме в каждой комнате) и, отбив плохо задвинутую задвижку, затрепал штофной гардиной, и пахнув холодом, снегом, задул свечу. Княжна Марья вздрогнула; няня, положив чулок, подошла к окну и высунувшись стала ловить откинутую раму. Холодный ветер трепал концами ее платка и седыми, выбившимися прядями волос.
– Княжна, матушка, едут по прешпекту кто то! – сказала она, держа раму и не затворяя ее. – С фонарями, должно, дохтур…
– Ах Боже мой! Слава Богу! – сказала княжна Марья, – надо пойти встретить его: он не знает по русски.
Княжна Марья накинула шаль и побежала навстречу ехавшим. Когда она проходила переднюю, она в окно видела, что какой то экипаж и фонари стояли у подъезда. Она вышла на лестницу. На столбике перил стояла сальная свеча и текла от ветра. Официант Филипп, с испуганным лицом и с другой свечей в руке, стоял ниже, на первой площадке лестницы. Еще пониже, за поворотом, по лестнице, слышны были подвигавшиеся шаги в теплых сапогах. И какой то знакомый, как показалось княжне Марье, голос, говорил что то.
– Слава Богу! – сказал голос. – А батюшка?
– Почивать легли, – отвечал голос дворецкого Демьяна, бывшего уже внизу.
Потом еще что то сказал голос, что то ответил Демьян, и шаги в теплых сапогах стали быстрее приближаться по невидному повороту лестницы. «Это Андрей! – подумала княжна Марья. Нет, это не может быть, это было бы слишком необыкновенно», подумала она, и в ту же минуту, как она думала это, на площадке, на которой стоял официант со свечой, показались лицо и фигура князя Андрея в шубе с воротником, обсыпанным снегом. Да, это был он, но бледный и худой, и с измененным, странно смягченным, но тревожным выражением лица. Он вошел на лестницу и обнял сестру.
– Вы не получили моего письма? – спросил он, и не дожидаясь ответа, которого бы он и не получил, потому что княжна не могла говорить, он вернулся, и с акушером, который вошел вслед за ним (он съехался с ним на последней станции), быстрыми шагами опять вошел на лестницу и опять обнял сестру. – Какая судьба! – проговорил он, – Маша милая – и, скинув шубу и сапоги, пошел на половину княгини.


Маленькая княгиня лежала на подушках, в белом чепчике. (Страдания только что отпустили ее.) Черные волосы прядями вились у ее воспаленных, вспотевших щек; румяный, прелестный ротик с губкой, покрытой черными волосиками, был раскрыт, и она радостно улыбалась. Князь Андрей вошел в комнату и остановился перед ней, у изножья дивана, на котором она лежала. Блестящие глаза, смотревшие детски, испуганно и взволнованно, остановились на нем, не изменяя выражения. «Я вас всех люблю, я никому зла не делала, за что я страдаю? помогите мне», говорило ее выражение. Она видела мужа, но не понимала значения его появления теперь перед нею. Князь Андрей обошел диван и в лоб поцеловал ее.
– Душенька моя, – сказал он: слово, которое никогда не говорил ей. – Бог милостив. – Она вопросительно, детски укоризненно посмотрела на него.
– Я от тебя ждала помощи, и ничего, ничего, и ты тоже! – сказали ее глаза. Она не удивилась, что он приехал; она не поняла того, что он приехал. Его приезд не имел никакого отношения до ее страданий и облегчения их. Муки вновь начались, и Марья Богдановна посоветовала князю Андрею выйти из комнаты.
Акушер вошел в комнату. Князь Андрей вышел и, встретив княжну Марью, опять подошел к ней. Они шопотом заговорили, но всякую минуту разговор замолкал. Они ждали и прислушивались.
– Allez, mon ami, [Иди, мой друг,] – сказала княжна Марья. Князь Андрей опять пошел к жене, и в соседней комнате сел дожидаясь. Какая то женщина вышла из ее комнаты с испуганным лицом и смутилась, увидав князя Андрея. Он закрыл лицо руками и просидел так несколько минут. Жалкие, беспомощно животные стоны слышались из за двери. Князь Андрей встал, подошел к двери и хотел отворить ее. Дверь держал кто то.
– Нельзя, нельзя! – проговорил оттуда испуганный голос. – Он стал ходить по комнате. Крики замолкли, еще прошло несколько секунд. Вдруг страшный крик – не ее крик, она не могла так кричать, – раздался в соседней комнате. Князь Андрей подбежал к двери; крик замолк, послышался крик ребенка.
«Зачем принесли туда ребенка? подумал в первую секунду князь Андрей. Ребенок? Какой?… Зачем там ребенок? Или это родился ребенок?» Когда он вдруг понял всё радостное значение этого крика, слезы задушили его, и он, облокотившись обеими руками на подоконник, всхлипывая, заплакал, как плачут дети. Дверь отворилась. Доктор, с засученными рукавами рубашки, без сюртука, бледный и с трясущейся челюстью, вышел из комнаты. Князь Андрей обратился к нему, но доктор растерянно взглянул на него и, ни слова не сказав, прошел мимо. Женщина выбежала и, увидав князя Андрея, замялась на пороге. Он вошел в комнату жены. Она мертвая лежала в том же положении, в котором он видел ее пять минут тому назад, и то же выражение, несмотря на остановившиеся глаза и на бледность щек, было на этом прелестном, детском личике с губкой, покрытой черными волосиками.
«Я вас всех люблю и никому дурного не делала, и что вы со мной сделали?» говорило ее прелестное, жалкое, мертвое лицо. В углу комнаты хрюкнуло и пискнуло что то маленькое, красное в белых трясущихся руках Марьи Богдановны.

Через два часа после этого князь Андрей тихими шагами вошел в кабинет к отцу. Старик всё уже знал. Он стоял у самой двери, и, как только она отворилась, старик молча старческими, жесткими руками, как тисками, обхватил шею сына и зарыдал как ребенок.

Через три дня отпевали маленькую княгиню, и, прощаясь с нею, князь Андрей взошел на ступени гроба. И в гробу было то же лицо, хотя и с закрытыми глазами. «Ах, что вы со мной сделали?» всё говорило оно, и князь Андрей почувствовал, что в душе его оторвалось что то, что он виноват в вине, которую ему не поправить и не забыть. Он не мог плакать. Старик тоже вошел и поцеловал ее восковую ручку, спокойно и высоко лежащую на другой, и ему ее лицо сказало: «Ах, что и за что вы это со мной сделали?» И старик сердито отвернулся, увидав это лицо.

Еще через пять дней крестили молодого князя Николая Андреича. Мамушка подбородком придерживала пеленки, в то время, как гусиным перышком священник мазал сморщенные красные ладонки и ступеньки мальчика.
Крестный отец дед, боясь уронить, вздрагивая, носил младенца вокруг жестяной помятой купели и передавал его крестной матери, княжне Марье. Князь Андрей, замирая от страха, чтоб не утопили ребенка, сидел в другой комнате, ожидая окончания таинства. Он радостно взглянул на ребенка, когда ему вынесла его нянюшка, и одобрительно кивнул головой, когда нянюшка сообщила ему, что брошенный в купель вощечок с волосками не потонул, а поплыл по купели.


Участие Ростова в дуэли Долохова с Безуховым было замято стараниями старого графа, и Ростов вместо того, чтобы быть разжалованным, как он ожидал, был определен адъютантом к московскому генерал губернатору. Вследствие этого он не мог ехать в деревню со всем семейством, а оставался при своей новой должности всё лето в Москве. Долохов выздоровел, и Ростов особенно сдружился с ним в это время его выздоровления. Долохов больной лежал у матери, страстно и нежно любившей его. Старушка Марья Ивановна, полюбившая Ростова за его дружбу к Феде, часто говорила ему про своего сына.
– Да, граф, он слишком благороден и чист душою, – говаривала она, – для нашего нынешнего, развращенного света. Добродетели никто не любит, она всем глаза колет. Ну скажите, граф, справедливо это, честно это со стороны Безухова? А Федя по своему благородству любил его, и теперь никогда ничего дурного про него не говорит. В Петербурге эти шалости с квартальным там что то шутили, ведь они вместе делали? Что ж, Безухову ничего, а Федя все на своих плечах перенес! Ведь что он перенес! Положим, возвратили, да ведь как же и не возвратить? Я думаю таких, как он, храбрецов и сынов отечества не много там было. Что ж теперь – эта дуэль! Есть ли чувство, честь у этих людей! Зная, что он единственный сын, вызвать на дуэль и стрелять так прямо! Хорошо, что Бог помиловал нас. И за что же? Ну кто же в наше время не имеет интриги? Что ж, коли он так ревнив? Я понимаю, ведь он прежде мог дать почувствовать, а то год ведь продолжалось. И что же, вызвал на дуэль, полагая, что Федя не будет драться, потому что он ему должен. Какая низость! Какая гадость! Я знаю, вы Федю поняли, мой милый граф, оттого то я вас душой люблю, верьте мне. Его редкие понимают. Это такая высокая, небесная душа!
Сам Долохов часто во время своего выздоровления говорил Ростову такие слова, которых никак нельзя было ожидать от него. – Меня считают злым человеком, я знаю, – говаривал он, – и пускай. Я никого знать не хочу кроме тех, кого люблю; но кого я люблю, того люблю так, что жизнь отдам, а остальных передавлю всех, коли станут на дороге. У меня есть обожаемая, неоцененная мать, два три друга, ты в том числе, а на остальных я обращаю внимание только на столько, на сколько они полезны или вредны. И все почти вредны, в особенности женщины. Да, душа моя, – продолжал он, – мужчин я встречал любящих, благородных, возвышенных; но женщин, кроме продажных тварей – графинь или кухарок, всё равно – я не встречал еще. Я не встречал еще той небесной чистоты, преданности, которых я ищу в женщине. Ежели бы я нашел такую женщину, я бы жизнь отдал за нее. А эти!… – Он сделал презрительный жест. – И веришь ли мне, ежели я еще дорожу жизнью, то дорожу только потому, что надеюсь еще встретить такое небесное существо, которое бы возродило, очистило и возвысило меня. Но ты не понимаешь этого.
– Нет, я очень понимаю, – отвечал Ростов, находившийся под влиянием своего нового друга.

Осенью семейство Ростовых вернулось в Москву. В начале зимы вернулся и Денисов и остановился у Ростовых. Это первое время зимы 1806 года, проведенное Николаем Ростовым в Москве, было одно из самых счастливых и веселых для него и для всего его семейства. Николай привлек с собой в дом родителей много молодых людей. Вера была двадцати летняя, красивая девица; Соня шестнадцати летняя девушка во всей прелести только что распустившегося цветка; Наташа полу барышня, полу девочка, то детски смешная, то девически обворожительная.
В доме Ростовых завелась в это время какая то особенная атмосфера любовности, как это бывает в доме, где очень милые и очень молодые девушки. Всякий молодой человек, приезжавший в дом Ростовых, глядя на эти молодые, восприимчивые, чему то (вероятно своему счастию) улыбающиеся, девические лица, на эту оживленную беготню, слушая этот непоследовательный, но ласковый ко всем, на всё готовый, исполненный надежды лепет женской молодежи, слушая эти непоследовательные звуки, то пенья, то музыки, испытывал одно и то же чувство готовности к любви и ожидания счастья, которое испытывала и сама молодежь дома Ростовых.
В числе молодых людей, введенных Ростовым, был одним из первых – Долохов, который понравился всем в доме, исключая Наташи. За Долохова она чуть не поссорилась с братом. Она настаивала на том, что он злой человек, что в дуэли с Безуховым Пьер был прав, а Долохов виноват, что он неприятен и неестествен.
– Нечего мне понимать, – с упорным своевольством кричала Наташа, – он злой и без чувств. Вот ведь я же люблю твоего Денисова, он и кутила, и всё, а я всё таки его люблю, стало быть я понимаю. Не умею, как тебе сказать; у него всё назначено, а я этого не люблю. Денисова…
– Ну Денисов другое дело, – отвечал Николай, давая чувствовать, что в сравнении с Долоховым даже и Денисов был ничто, – надо понимать, какая душа у этого Долохова, надо видеть его с матерью, это такое сердце!
– Уж этого я не знаю, но с ним мне неловко. И ты знаешь ли, что он влюбился в Соню?
– Какие глупости…
– Я уверена, вот увидишь. – Предсказание Наташи сбывалось. Долохов, не любивший дамского общества, стал часто бывать в доме, и вопрос о том, для кого он ездит, скоро (хотя и никто не говорил про это) был решен так, что он ездит для Сони. И Соня, хотя никогда не посмела бы сказать этого, знала это и всякий раз, как кумач, краснела при появлении Долохова.
Долохов часто обедал у Ростовых, никогда не пропускал спектакля, где они были, и бывал на балах adolescentes [подростков] у Иогеля, где всегда бывали Ростовы. Он оказывал преимущественное внимание Соне и смотрел на нее такими глазами, что не только она без краски не могла выдержать этого взгляда, но и старая графиня и Наташа краснели, заметив этот взгляд.
Видно было, что этот сильный, странный мужчина находился под неотразимым влиянием, производимым на него этой черненькой, грациозной, любящей другого девочкой.
Ростов замечал что то новое между Долоховым и Соней; но он не определял себе, какие это были новые отношения. «Они там все влюблены в кого то», думал он про Соню и Наташу. Но ему было не так, как прежде, ловко с Соней и Долоховым, и он реже стал бывать дома.
С осени 1806 года опять всё заговорило о войне с Наполеоном еще с большим жаром, чем в прошлом году. Назначен был не только набор рекрут, но и еще 9 ти ратников с тысячи. Повсюду проклинали анафемой Бонапартия, и в Москве только и толков было, что о предстоящей войне. Для семейства Ростовых весь интерес этих приготовлений к войне заключался только в том, что Николушка ни за что не соглашался оставаться в Москве и выжидал только конца отпуска Денисова с тем, чтобы с ним вместе ехать в полк после праздников. Предстоящий отъезд не только не мешал ему веселиться, но еще поощрял его к этому. Большую часть времени он проводил вне дома, на обедах, вечерах и балах.

ХI
На третий день Рождества, Николай обедал дома, что в последнее время редко случалось с ним. Это был официально прощальный обед, так как он с Денисовым уезжал в полк после Крещенья. Обедало человек двадцать, в том числе Долохов и Денисов.
Никогда в доме Ростовых любовный воздух, атмосфера влюбленности не давали себя чувствовать с такой силой, как в эти дни праздников. «Лови минуты счастия, заставляй себя любить, влюбляйся сам! Только это одно есть настоящее на свете – остальное всё вздор. И этим одним мы здесь только и заняты», – говорила эта атмосфера. Николай, как и всегда, замучив две пары лошадей и то не успев побывать во всех местах, где ему надо было быть и куда его звали, приехал домой перед самым обедом. Как только он вошел, он заметил и почувствовал напряженность любовной атмосферы в доме, но кроме того он заметил странное замешательство, царствующее между некоторыми из членов общества. Особенно взволнованы были Соня, Долохов, старая графиня и немного Наташа. Николай понял, что что то должно было случиться до обеда между Соней и Долоховым и с свойственною ему чуткостью сердца был очень нежен и осторожен, во время обеда, в обращении с ними обоими. В этот же вечер третьего дня праздников должен был быть один из тех балов у Иогеля (танцовального учителя), которые он давал по праздникам для всех своих учеников и учениц.
– Николенька, ты поедешь к Иогелю? Пожалуйста, поезжай, – сказала ему Наташа, – он тебя особенно просил, и Василий Дмитрич (это был Денисов) едет.
– Куда я не поеду по приказанию г'афини! – сказал Денисов, шутливо поставивший себя в доме Ростовых на ногу рыцаря Наташи, – pas de chale [танец с шалью] готов танцовать.
– Коли успею! Я обещал Архаровым, у них вечер, – сказал Николай.
– А ты?… – обратился он к Долохову. И только что спросил это, заметил, что этого не надо было спрашивать.
– Да, может быть… – холодно и сердито отвечал Долохов, взглянув на Соню и, нахмурившись, точно таким взглядом, каким он на клубном обеде смотрел на Пьера, опять взглянул на Николая.
«Что нибудь есть», подумал Николай и еще более утвердился в этом предположении тем, что Долохов тотчас же после обеда уехал. Он вызвал Наташу и спросил, что такое?
– А я тебя искала, – сказала Наташа, выбежав к нему. – Я говорила, ты всё не хотел верить, – торжествующе сказала она, – он сделал предложение Соне.
Как ни мало занимался Николай Соней за это время, но что то как бы оторвалось в нем, когда он услыхал это. Долохов был приличная и в некоторых отношениях блестящая партия для бесприданной сироты Сони. С точки зрения старой графини и света нельзя было отказать ему. И потому первое чувство Николая, когда он услыхал это, было озлобление против Сони. Он приготавливался к тому, чтобы сказать: «И прекрасно, разумеется, надо забыть детские обещания и принять предложение»; но не успел он еще сказать этого…
– Можешь себе представить! она отказала, совсем отказала! – заговорила Наташа. – Она сказала, что любит другого, – прибавила она, помолчав немного.
«Да иначе и не могла поступить моя Соня!» подумал Николай.
– Сколько ее ни просила мама, она отказала, и я знаю, она не переменит, если что сказала…
– А мама просила ее! – с упреком сказал Николай.
– Да, – сказала Наташа. – Знаешь, Николенька, не сердись; но я знаю, что ты на ней не женишься. Я знаю, Бог знает отчего, я знаю верно, ты не женишься.
– Ну, этого ты никак не знаешь, – сказал Николай; – но мне надо поговорить с ней. Что за прелесть, эта Соня! – прибавил он улыбаясь.
– Это такая прелесть! Я тебе пришлю ее. – И Наташа, поцеловав брата, убежала.
Через минуту вошла Соня, испуганная, растерянная и виноватая. Николай подошел к ней и поцеловал ее руку. Это был первый раз, что они в этот приезд говорили с глазу на глаз и о своей любви.
– Sophie, – сказал он сначала робко, и потом всё смелее и смелее, – ежели вы хотите отказаться не только от блестящей, от выгодной партии; но он прекрасный, благородный человек… он мой друг…
Соня перебила его.
– Я уж отказалась, – сказала она поспешно.
– Ежели вы отказываетесь для меня, то я боюсь, что на мне…
Соня опять перебила его. Она умоляющим, испуганным взглядом посмотрела на него.
– Nicolas, не говорите мне этого, – сказала она.
– Нет, я должен. Может быть это suffisance [самонадеянность] с моей стороны, но всё лучше сказать. Ежели вы откажетесь для меня, то я должен вам сказать всю правду. Я вас люблю, я думаю, больше всех…
– Мне и довольно, – вспыхнув, сказала Соня.
– Нет, но я тысячу раз влюблялся и буду влюбляться, хотя такого чувства дружбы, доверия, любви, я ни к кому не имею, как к вам. Потом я молод. Мaman не хочет этого. Ну, просто, я ничего не обещаю. И я прошу вас подумать о предложении Долохова, – сказал он, с трудом выговаривая фамилию своего друга.
– Не говорите мне этого. Я ничего не хочу. Я люблю вас, как брата, и всегда буду любить, и больше мне ничего не надо.
– Вы ангел, я вас не стою, но я только боюсь обмануть вас. – Николай еще раз поцеловал ее руку.


У Иогеля были самые веселые балы в Москве. Это говорили матушки, глядя на своих adolescentes, [девушек,] выделывающих свои только что выученные па; это говорили и сами adolescentes и adolescents, [девушки и юноши,] танцовавшие до упаду; эти взрослые девицы и молодые люди, приезжавшие на эти балы с мыслию снизойти до них и находя в них самое лучшее веселье. В этот же год на этих балах сделалось два брака. Две хорошенькие княжны Горчаковы нашли женихов и вышли замуж, и тем еще более пустили в славу эти балы. Особенного на этих балах было то, что не было хозяина и хозяйки: был, как пух летающий, по правилам искусства расшаркивающийся, добродушный Иогель, который принимал билетики за уроки от всех своих гостей; было то, что на эти балы еще езжали только те, кто хотел танцовать и веселиться, как хотят этого 13 ти и 14 ти летние девочки, в первый раз надевающие длинные платья. Все, за редкими исключениями, были или казались хорошенькими: так восторженно они все улыбались и так разгорались их глазки. Иногда танцовывали даже pas de chale лучшие ученицы, из которых лучшая была Наташа, отличавшаяся своею грациозностью; но на этом, последнем бале танцовали только экосезы, англезы и только что входящую в моду мазурку. Зала была взята Иогелем в дом Безухова, и бал очень удался, как говорили все. Много было хорошеньких девочек, и Ростовы барышни были из лучших. Они обе были особенно счастливы и веселы. В этот вечер Соня, гордая предложением Долохова, своим отказом и объяснением с Николаем, кружилась еще дома, не давая девушке дочесать свои косы, и теперь насквозь светилась порывистой радостью.
Наташа, не менее гордая тем, что она в первый раз была в длинном платье, на настоящем бале, была еще счастливее. Обе были в белых, кисейных платьях с розовыми лентами.
Наташа сделалась влюблена с самой той минуты, как она вошла на бал. Она не была влюблена ни в кого в особенности, но влюблена была во всех. В того, на кого она смотрела в ту минуту, как она смотрела, в того она и была влюблена.
– Ах, как хорошо! – всё говорила она, подбегая к Соне.
Николай с Денисовым ходили по залам, ласково и покровительственно оглядывая танцующих.
– Как она мила, к'асавица будет, – сказал Денисов.
– Кто?
– Г'афиня Наташа, – отвечал Денисов.
– И как она танцует, какая г'ация! – помолчав немного, опять сказал он.
– Да про кого ты говоришь?
– Про сест'у п'о твою, – сердито крикнул Денисов.
Ростов усмехнулся.
– Mon cher comte; vous etes l'un de mes meilleurs ecoliers, il faut que vous dansiez, – сказал маленький Иогель, подходя к Николаю. – Voyez combien de jolies demoiselles. [Любезный граф, вы один из лучших моих учеников. Вам надо танцовать. Посмотрите, сколько хорошеньких девушек!] – Он с тою же просьбой обратился и к Денисову, тоже своему бывшему ученику.
– Non, mon cher, je fe'ai tapisse'ie, [Нет, мой милый, я посижу у стенки,] – сказал Денисов. – Разве вы не помните, как дурно я пользовался вашими уроками?
– О нет! – поспешно утешая его, сказал Иогель. – Вы только невнимательны были, а вы имели способности, да, вы имели способности.
Заиграли вновь вводившуюся мазурку; Николай не мог отказать Иогелю и пригласил Соню. Денисов подсел к старушкам и облокотившись на саблю, притопывая такт, что то весело рассказывал и смешил старых дам, поглядывая на танцующую молодежь. Иогель в первой паре танцовал с Наташей, своей гордостью и лучшей ученицей. Мягко, нежно перебирая своими ножками в башмачках, Иогель первым полетел по зале с робевшей, но старательно выделывающей па Наташей. Денисов не спускал с нее глаз и пристукивал саблей такт, с таким видом, который ясно говорил, что он сам не танцует только от того, что не хочет, а не от того, что не может. В середине фигуры он подозвал к себе проходившего мимо Ростова.
– Это совсем не то, – сказал он. – Разве это польская мазу'ка? А отлично танцует. – Зная, что Денисов и в Польше даже славился своим мастерством плясать польскую мазурку, Николай подбежал к Наташе:
– Поди, выбери Денисова. Вот танцует! Чудо! – сказал он.
Когда пришел опять черед Наташе, она встала и быстро перебирая своими с бантиками башмачками, робея, одна пробежала через залу к углу, где сидел Денисов. Она видела, что все смотрят на нее и ждут. Николай видел, что Денисов и Наташа улыбаясь спорили, и что Денисов отказывался, но радостно улыбался. Он подбежал.
– Пожалуйста, Василий Дмитрич, – говорила Наташа, – пойдемте, пожалуйста.
– Да, что, увольте, г'афиня, – говорил Денисов.
– Ну, полно, Вася, – сказал Николай.
– Точно кота Ваську угова'ивают, – шутя сказал Денисов.
– Целый вечер вам буду петь, – сказала Наташа.
– Волшебница всё со мной сделает! – сказал Денисов и отстегнул саблю. Он вышел из за стульев, крепко взял за руку свою даму, приподнял голову и отставил ногу, ожидая такта. Только на коне и в мазурке не видно было маленького роста Денисова, и он представлялся тем самым молодцом, каким он сам себя чувствовал. Выждав такт, он с боку, победоносно и шутливо, взглянул на свою даму, неожиданно пристукнул одной ногой и, как мячик, упруго отскочил от пола и полетел вдоль по кругу, увлекая за собой свою даму. Он не слышно летел половину залы на одной ноге, и, казалось, не видел стоявших перед ним стульев и прямо несся на них; но вдруг, прищелкнув шпорами и расставив ноги, останавливался на каблуках, стоял так секунду, с грохотом шпор стучал на одном месте ногами, быстро вертелся и, левой ногой подщелкивая правую, опять летел по кругу. Наташа угадывала то, что он намерен был сделать, и, сама не зная как, следила за ним – отдаваясь ему. То он кружил ее, то на правой, то на левой руке, то падая на колена, обводил ее вокруг себя, и опять вскакивал и пускался вперед с такой стремительностью, как будто он намерен был, не переводя духа, перебежать через все комнаты; то вдруг опять останавливался и делал опять новое и неожиданное колено. Когда он, бойко закружив даму перед ее местом, щелкнул шпорой, кланяясь перед ней, Наташа даже не присела ему. Она с недоуменьем уставила на него глаза, улыбаясь, как будто не узнавая его. – Что ж это такое? – проговорила она.
Несмотря на то, что Иогель не признавал эту мазурку настоящей, все были восхищены мастерством Денисова, беспрестанно стали выбирать его, и старики, улыбаясь, стали разговаривать про Польшу и про доброе старое время. Денисов, раскрасневшись от мазурки и отираясь платком, подсел к Наташе и весь бал не отходил от нее.


Два дня после этого, Ростов не видал Долохова у своих и не заставал его дома; на третий день он получил от него записку. «Так как я в доме у вас бывать более не намерен по известным тебе причинам и еду в армию, то нынче вечером я даю моим приятелям прощальную пирушку – приезжай в английскую гостинницу». Ростов в 10 м часу, из театра, где он был вместе с своими и Денисовым, приехал в назначенный день в английскую гостинницу. Его тотчас же провели в лучшее помещение гостинницы, занятое на эту ночь Долоховым. Человек двадцать толпилось около стола, перед которым между двумя свечами сидел Долохов. На столе лежало золото и ассигнации, и Долохов метал банк. После предложения и отказа Сони, Николай еще не видался с ним и испытывал замешательство при мысли о том, как они свидятся.
Светлый холодный взгляд Долохова встретил Ростова еще у двери, как будто он давно ждал его.
– Давно не видались, – сказал он, – спасибо, что приехал. Вот только домечу, и явится Илюшка с хором.
– Я к тебе заезжал, – сказал Ростов, краснея.
Долохов не отвечал ему. – Можешь поставить, – сказал он.
Ростов вспомнил в эту минуту странный разговор, который он имел раз с Долоховым. – «Играть на счастие могут только дураки», сказал тогда Долохов.
– Или ты боишься со мной играть? – сказал теперь Долохов, как будто угадав мысль Ростова, и улыбнулся. Из за улыбки его Ростов увидал в нем то настроение духа, которое было у него во время обеда в клубе и вообще в те времена, когда, как бы соскучившись ежедневной жизнью, Долохов чувствовал необходимость каким нибудь странным, большей частью жестоким, поступком выходить из нее.
Ростову стало неловко; он искал и не находил в уме своем шутки, которая ответила бы на слова Долохова. Но прежде, чем он успел это сделать, Долохов, глядя прямо в лицо Ростову, медленно и с расстановкой, так, что все могли слышать, сказал ему:
– А помнишь, мы говорили с тобой про игру… дурак, кто на счастье хочет играть; играть надо наверное, а я хочу попробовать.
«Попробовать на счастие, или наверное?» подумал Ростов.
– Да и лучше не играй, – прибавил он, и треснув разорванной колодой, прибавил: – Банк, господа!
Придвинув вперед деньги, Долохов приготовился метать. Ростов сел подле него и сначала не играл. Долохов взглядывал на него.
– Что ж не играешь? – сказал Долохов. И странно, Николай почувствовал необходимость взять карту, поставить на нее незначительный куш и начать игру.
– Со мной денег нет, – сказал Ростов.
– Поверю!
Ростов поставил 5 рублей на карту и проиграл, поставил еще и опять проиграл. Долохов убил, т. е. выиграл десять карт сряду у Ростова.
– Господа, – сказал он, прометав несколько времени, – прошу класть деньги на карты, а то я могу спутаться в счетах.
Один из игроков сказал, что, он надеется, ему можно поверить.
– Поверить можно, но боюсь спутаться; прошу класть деньги на карты, – отвечал Долохов. – Ты не стесняйся, мы с тобой сочтемся, – прибавил он Ростову.
Игра продолжалась: лакей, не переставая, разносил шампанское.
Все карты Ростова бились, и на него было написано до 800 т рублей. Он надписал было над одной картой 800 т рублей, но в то время, как ему подавали шампанское, он раздумал и написал опять обыкновенный куш, двадцать рублей.
– Оставь, – сказал Долохов, хотя он, казалось, и не смотрел на Ростова, – скорее отыграешься. Другим даю, а тебе бью. Или ты меня боишься? – повторил он.
Ростов повиновался, оставил написанные 800 и поставил семерку червей с оторванным уголком, которую он поднял с земли. Он хорошо ее после помнил. Он поставил семерку червей, надписав над ней отломанным мелком 800, круглыми, прямыми цифрами; выпил поданный стакан согревшегося шампанского, улыбнулся на слова Долохова, и с замиранием сердца ожидая семерки, стал смотреть на руки Долохова, державшего колоду. Выигрыш или проигрыш этой семерки червей означал многое для Ростова. В Воскресенье на прошлой неделе граф Илья Андреич дал своему сыну 2 000 рублей, и он, никогда не любивший говорить о денежных затруднениях, сказал ему, что деньги эти были последние до мая, и что потому он просил сына быть на этот раз поэкономнее. Николай сказал, что ему и это слишком много, и что он дает честное слово не брать больше денег до весны. Теперь из этих денег оставалось 1 200 рублей. Стало быть, семерка червей означала не только проигрыш 1 600 рублей, но и необходимость изменения данному слову. Он с замиранием сердца смотрел на руки Долохова и думал: «Ну, скорей, дай мне эту карту, и я беру фуражку, уезжаю домой ужинать с Денисовым, Наташей и Соней, и уж верно никогда в руках моих не будет карты». В эту минуту домашняя жизнь его, шуточки с Петей, разговоры с Соней, дуэты с Наташей, пикет с отцом и даже спокойная постель в Поварском доме, с такою силою, ясностью и прелестью представились ему, как будто всё это было давно прошедшее, потерянное и неоцененное счастье. Он не мог допустить, чтобы глупая случайность, заставив семерку лечь прежде на право, чем на лево, могла бы лишить его всего этого вновь понятого, вновь освещенного счастья и повергнуть его в пучину еще неиспытанного и неопределенного несчастия. Это не могло быть, но он всё таки ожидал с замиранием движения рук Долохова. Ширококостые, красноватые руки эти с волосами, видневшимися из под рубашки, положили колоду карт, и взялись за подаваемый стакан и трубку.
– Так ты не боишься со мной играть? – повторил Долохов, и, как будто для того, чтобы рассказать веселую историю, он положил карты, опрокинулся на спинку стула и медлительно с улыбкой стал рассказывать:
– Да, господа, мне говорили, что в Москве распущен слух, будто я шулер, поэтому советую вам быть со мной осторожнее.
– Ну, мечи же! – сказал Ростов.
– Ох, московские тетушки! – сказал Долохов и с улыбкой взялся за карты.
– Ааах! – чуть не крикнул Ростов, поднимая обе руки к волосам. Семерка, которая была нужна ему, уже лежала вверху, первой картой в колоде. Он проиграл больше того, что мог заплатить.
– Однако ты не зарывайся, – сказал Долохов, мельком взглянув на Ростова, и продолжая метать.


Через полтора часа времени большинство игроков уже шутя смотрели на свою собственную игру.
Вся игра сосредоточилась на одном Ростове. Вместо тысячи шестисот рублей за ним была записана длинная колонна цифр, которую он считал до десятой тысячи, но которая теперь, как он смутно предполагал, возвысилась уже до пятнадцати тысяч. В сущности запись уже превышала двадцать тысяч рублей. Долохов уже не слушал и не рассказывал историй; он следил за каждым движением рук Ростова и бегло оглядывал изредка свою запись за ним. Он решил продолжать игру до тех пор, пока запись эта не возрастет до сорока трех тысяч. Число это было им выбрано потому, что сорок три составляло сумму сложенных его годов с годами Сони. Ростов, опершись головою на обе руки, сидел перед исписанным, залитым вином, заваленным картами столом. Одно мучительное впечатление не оставляло его: эти ширококостые, красноватые руки с волосами, видневшимися из под рубашки, эти руки, которые он любил и ненавидел, держали его в своей власти.
«Шестьсот рублей, туз, угол, девятка… отыграться невозможно!… И как бы весело было дома… Валет на пе… это не может быть!… И зачем же он это делает со мной?…» думал и вспоминал Ростов. Иногда он ставил большую карту; но Долохов отказывался бить её, и сам назначал куш. Николай покорялся ему, и то молился Богу, как он молился на поле сражения на Амштетенском мосту; то загадывал, что та карта, которая первая попадется ему в руку из кучи изогнутых карт под столом, та спасет его; то рассчитывал, сколько было шнурков на его куртке и с столькими же очками карту пытался ставить на весь проигрыш, то за помощью оглядывался на других играющих, то вглядывался в холодное теперь лицо Долохова, и старался проникнуть, что в нем делалось.
«Ведь он знает, что значит для меня этот проигрыш. Не может же он желать моей погибели? Ведь он друг был мне. Ведь я его любил… Но и он не виноват; что ж ему делать, когда ему везет счастие? И я не виноват, говорил он сам себе. Я ничего не сделал дурного. Разве я убил кого нибудь, оскорбил, пожелал зла? За что же такое ужасное несчастие? И когда оно началось? Еще так недавно я подходил к этому столу с мыслью выиграть сто рублей, купить мама к именинам эту шкатулку и ехать домой. Я так был счастлив, так свободен, весел! И я не понимал тогда, как я был счастлив! Когда же это кончилось, и когда началось это новое, ужасное состояние? Чем ознаменовалась эта перемена? Я всё так же сидел на этом месте, у этого стола, и так же выбирал и выдвигал карты, и смотрел на эти ширококостые, ловкие руки. Когда же это совершилось, и что такое совершилось? Я здоров, силен и всё тот же, и всё на том же месте. Нет, это не может быть! Верно всё это ничем не кончится».
Он был красен, весь в поту, несмотря на то, что в комнате не было жарко. И лицо его было страшно и жалко, особенно по бессильному желанию казаться спокойным.
Запись дошла до рокового числа сорока трех тысяч. Ростов приготовил карту, которая должна была итти углом от трех тысяч рублей, только что данных ему, когда Долохов, стукнув колодой, отложил ее и, взяв мел, начал быстро своим четким, крепким почерком, ломая мелок, подводить итог записи Ростова.