Рябинкина, Ксения Львовна

Ксения Рябинкина
Имя при рождении:	Ксения Львовна Рябинкина
Профессия:	солистка балета, актриса
Годы активности:	с 1964 по настоящее время
Театр:	Большой театр, Кремлёвский балет
IMDb:	ID 0752355

Ксе́ния Льво́вна Ряби́нкина (4 сентября 1945, Москва) — советская и российская артистка балета, солистка Большого театра, киноактриса, педагог.

Биография

Родилась в артистической семье, мама Цабель А.С — артистка балета ГАБТа. Старшая сестра — балерина Большого театра Елена Рябинкина, сын — актёр Евгений Стычкин.

По окончании Московского хореографического училища (педагог Софья Головкина), в 1964—1985 — в Большом театре. Совершенствовалась под руководством Елизаветы Гердт, работала с Риммой Карельской, Мариной Семёновой, Майей Самохваловой.

Помощник художественного руководителя Кремлёвского балета (1994—2005).

Репертуар (основные партии)

Виолант — в «Спящей красавице», Мариус Петипа на музыку П. И. Чайковского

Жермон — «Гусарская баллада»

Графиня Вишня — «Чиполлино»

Три Дриады, Болеро — «Дон Кихот», Александр Горский, Людвиг Минкус

Табачница — «Кармен-сюита», Альберто Алонсо, Жорж Бизе

Индийская кукла — «Щелкунчик», Василий Вайнонен, Пётр Чайковский

Две Вилисы — «Жизель», Мариус Петипа, Адольф Адан

Венгерская Невеста, Три Лебедя — «Лебединое озеро», Лев Иванов, Асаф Мессерер, Пётр Чайковский

Вторая жена — «Бахчисарайский фонтан», Ростислав Захаров, Борис Асафьев

танцы в садах Черномора — «Руслан и Людмила», Ростислав Захаров, Михаил Глинка

«Польский бал» — «Иван Сусанин», Ростислав Захаров, Михаил Глинка

Фильмография

Год	Название	Роль
1966	«Сказка о царе Салтане»	Царевна Лебедь
1970	«Моё имя — Клоун» Индия	Марина
1978	«Кармен-сюита» (фильм-спектакль)	Табачница
1988	«Грешник»	хозяйка «Мерседеса»
1989	«Имя твоё» (о балете)
1990	«Допинг для ангелов»
1992	«Алмазы шаха» (Украина)
1992	«Игра всерьёз» (Россия, Украина)	Лялька, жена Лерика
2009	«Ясновидящая»	Тамара Павловна
2009	«Сказочные красавицы. Жизнь после славы»
2009	«Чинту джи» Индия	Ксения

Ссылки

• Балетная труппа Большого театра
• [youtube.com/watch?v=WnN8MrJg5FU Ксения Рябинкина в Болеро из Дон Кихота] на YouTube
• [web.archive.org/web/20110907055028/www.kultura-portal.ru/tree_new/cultpaper/article.jsp?number=473&rubric_id=1002327 презентация книги о династии: Александры Цабель, Ксении и Елены Рябинкиных, Евгении Стычкином]

Отрывок, характеризующий Рябинкина, Ксения Львовна

Гостиная Анны Павловны начала понемногу наполняться. Приехала высшая знать Петербурга, люди самые разнородные по возрастам и характерам, но одинаковые по обществу, в каком все жили; приехала дочь князя Василия, красавица Элен, заехавшая за отцом, чтобы с ним вместе ехать на праздник посланника. Она была в шифре и бальном платье. Приехала и известная, как la femme la plus seduisante de Petersbourg [самая обворожительная женщина в Петербурге,], молодая, маленькая княгиня Болконская, прошлую зиму вышедшая замуж и теперь не выезжавшая в большой свет по причине своей беременности, но ездившая еще на небольшие вечера. Приехал князь Ипполит, сын князя Василия, с Мортемаром, которого он представил; приехал и аббат Морио и многие другие.
– Вы не видали еще? или: – вы не знакомы с ma tante [с моей тетушкой]? – говорила Анна Павловна приезжавшим гостям и весьма серьезно подводила их к маленькой старушке в высоких бантах, выплывшей из другой комнаты, как скоро стали приезжать гости, называла их по имени, медленно переводя глаза с гостя на ma tante [тетушку], и потом отходила.
Все гости совершали обряд приветствования никому неизвестной, никому неинтересной и ненужной тетушки. Анна Павловна с грустным, торжественным участием следила за их приветствиями, молчаливо одобряя их. Ma tante каждому говорила в одних и тех же выражениях о его здоровье, о своем здоровье и о здоровье ее величества, которое нынче было, слава Богу, лучше. Все подходившие, из приличия не выказывая поспешности, с чувством облегчения исполненной тяжелой обязанности отходили от старушки, чтобы уж весь вечер ни разу не подойти к ней.
Молодая княгиня Болконская приехала с работой в шитом золотом бархатном мешке. Ее хорошенькая, с чуть черневшимися усиками верхняя губка была коротка по зубам, но тем милее она открывалась и тем еще милее вытягивалась иногда и опускалась на нижнюю. Как это всегда бывает у вполне привлекательных женщин, недостаток ее – короткость губы и полуоткрытый рот – казались ее особенною, собственно ее красотой. Всем было весело смотреть на эту, полную здоровья и живости, хорошенькую будущую мать, так легко переносившую свое положение. Старикам и скучающим, мрачным молодым людям, смотревшим на нее, казалось, что они сами делаются похожи на нее, побыв и поговорив несколько времени с ней. Кто говорил с ней и видел при каждом слове ее светлую улыбочку и блестящие белые зубы, которые виднелись беспрестанно, тот думал, что он особенно нынче любезен. И это думал каждый.
Маленькая княгиня, переваливаясь, маленькими быстрыми шажками обошла стол с рабочею сумочкою на руке и, весело оправляя платье, села на диван, около серебряного самовара, как будто всё, что она ни делала, было part de plaisir [развлечением] для нее и для всех ее окружавших.
– J'ai apporte mon ouvrage [Я захватила работу], – сказала она, развертывая свой ридикюль и обращаясь ко всем вместе.
– Смотрите, Annette, ne me jouez pas un mauvais tour, – обратилась она к хозяйке. – Vous m'avez ecrit, que c'etait une toute petite soiree; voyez, comme je suis attifee. [Не сыграйте со мной дурной шутки; вы мне писали, что у вас совсем маленький вечер. Видите, как я одета дурно.]
И она развела руками, чтобы показать свое, в кружевах, серенькое изящное платье, немного ниже грудей опоясанное широкою лентой.
– Soyez tranquille, Lise, vous serez toujours la plus jolie [Будьте спокойны, вы всё будете лучше всех], – отвечала Анна Павловна.