Рябко, Кайл

Кайл Рябко
Дата рождения	29 сентября 1987(1987-09-29) (36 лет)
Место рождения	Саскатун, Саскачеван, Канада
Годы активности	2001-н.в.
Страна	Канада Канада
Профессии	певец, актёр, танцор, композитор, поэт
Жанры	Поп-рок
Лейблы	Okbair Ltd., Aware/Columbia Records

Кайл Рябко (англ. Kyle Riabko; 29 сентября 1987 года) — канадский певец, актёр и композитор. Прежде чем прославиться ролями в Бродвейских постановках «Весеннее пробуждение» и «Волосы», Кайл выпустил дебютный альбом, а также участвовал в турне многих известных музыкантов — Би Би Кингом, Джеймсом Брауном, Джоном Мэйером, Кэбом Мо, Бадди Гайем, Джейсоном Мразом и другими. Также снялся в нескольких фильмах и телесериалах, включая шоу «90210: Новое поколение».

Личная жизнь

Кайл Рябко родился в городе Саскатун, Саскачеван. В данный момент проживает в Лос-Анджелесе.

В свободное время Кайл занимается благотворительность. В 2005 году он принял участие в мероприятии «[www.rainforestfoundation.org Next Generation Rainforest Foundation Benefit]» в поддержку коренных жителей стран. Также принял участие в «[www.songforafrica.com Song For Africa]» в 2006 году по сбору средств в поддержку больных СПИДом жителей Африки.

Музыкальная карьера

Рябко начал петь с 10 лет. В 12 он участвовал в туре по Восточной Канаде как участник проекта «Bluesway Express». В младших классах старшей школы он принимал участие в турах Дельты Гудрем, Джона Мэйера, Бадди Гайя, Джейсона Мраза, Pussycat Dolls и других. В 2003 году Кайл подписал пятилетний контракт с лейблом Aware/Columbia Records.

Его полноценный альбом «Before I Speak» вышел 19 апреля 2005 года за несколько месяцев до окончания школы. Он сам написал каждую песню, попавшую в альбом. Кайл играет на гитаре, а в записи альбома принимали участие бывший ударник Принса, Майкл Бленд, и клавишник «Grapes Of Wrath», Винс Джонс. Также в записи вокала участвовал Лиз Фэр и Роберт Рендольф. Рябко выступил в качестве продюсера своего альбома вместе с Мэттом Уоллесом и Крисом Бёрком-Гаффни.

Большая часть записи проходил в студии «Sound City» в Лос-Анджелесе. Песни «Before I Speak» и «Doesn’t Get Much Better» были записаны в спальне Рябко в доме его родителей незадолго до подбора песен для альбома. Для альбома было выпущено три сингла «Carry On», «Do You Right» и «What Did I Get Myself Into». Перед выходом альбома, Рябко выпустил EP-альбом из шести треков, две из них не вошли в дебютный альбом «Estrogen» и «I Don’t Know».

В марте 2007 года Кайл выпускает следующий мини-альбом «The Duo EP: Volume 1» с шестью треками, записанный при участии Дилана Хермистона. По словам Кайл, он пытался найти более «глубокий и экспериментальный звук». В сентябре того же года Рябко присоединяется к Стивену Келлоггу и группе «The Sixers» в туре, заменяя второго гитариста Криса Сауси.

Кайл начинает сотрудничать с исполнителем «Boots Factor» из группы «The Sixers» в рамках проекта, получившего название «Trevor Jackson», выпущенном в виде диджитал-альбома. В 2010 году дуэт выпустил второй альбом.

15 сентября 2008 году Кайл выпустил альбом «The Parkdale Sessions» — первый релиз звукозаписывающей компании Okbair Ltd, основанной Рябко. На альбоме разместилсь 10 треков, включая две композиции из мюзикла «Весеннее пробуждение».

Карьера актёра

23 мая 2008 года Кайл заменил Джонатана Гроффа в Бродвейской постановке мюзикла «Весеннее пробуждение» в роли Мельхиора Габора. Актёр покинул Бродвей и присоединился к национальному туру 2 августа 2008. 28 июня 2009 актёр покинул постановку. В том же году выходит телевизионный документальный фильм «Kyle Riabko: The Lead», снятый Джеффом Ньюманом и рассказывающем о путешествии Рябко из Торонто в Нью-Йорк во время участия в «Весеннем пробуждении». В 2009 году Рябко заменил Гевина Крила в новой постановке мюзикла «Волосы», победителя премии «Тони-2009». Выступления начались 9 марта 2010 года. Вскоре актёр подписал годовой контракт продюсерами мюзикла.

Более широкую известность Рябко получил сыграв школьника-гея Йена в молодёжном телесериале «90210: Новое поколение», где его партнёром стал Тревор Донован, сыгравший противоречивого персонажа Тэдди Монтгомери.

Дискография

Альбомы:

• 2008: «The Parkdale Sessions»
• 2008: «Song For Amanda: The EP» (только Digital-версия)
• 2007: «The Duo EP: Volume One»
• 2005: «Before I Speak»
• 2004: «The EP» (2004)

Синглы:

• 2004: «Carry On»

Фильмография

Кино

Кино
Год	Название	В оригинале	Роль	Примечания
2009	Кайл Рябко: Главная роль	Kyle Riabko: The Lead	Играет самого себя	документальный фильм
2010	Восходящие звёзды	Rising Stars	Шанс	полнометражный фильм
2011	Место на скамейке	Bench Seat	Парень	короткометражный фильм

Телевидение

Телевидение
Год	Название	В оригинале	Роль	Примечания
2008	Настоящая звезда	Instant Star	Майло Киган	4 эпизода
2009	В центре внимания	Limelight	Эдди	телевизионный фильм
2010-2011	90210: Новое поколение	90210	Йен	9 эпизодов
2010	Правдивое кино	Cinema Verite	Джеки Кёртис	телевизионный фильм

Ссылки

• Кайл Рябко (англ.) на сайте Internet Movie Database
• [myspace.com/kyleriabko Официальная страница Кайла Рябко] (англ.) на сайте Myspace

Отрывок, характеризующий Рябко, Кайл

– Куда ж ты едешь? – крикнул Пьер на кучера, выезжавшего на Лубянку.
– К главнокомандующему приказали, – отвечал кучер.
– Дурак! скотина! – закричал Пьер, что редко с ним случалось, ругая своего кучера. – Домой я велел; и скорее ступай, болван. Еще нынче надо выехать, – про себя проговорил Пьер.
Пьер при виде наказанного француза и толпы, окружавшей Лобное место, так окончательно решил, что не может долее оставаться в Москве и едет нынче же в армию, что ему казалось, что он или сказал об этом кучеру, или что кучер сам должен был знать это.
Приехав домой, Пьер отдал приказание своему все знающему, все умеющему, известному всей Москве кучеру Евстафьевичу о том, что он в ночь едет в Можайск к войску и чтобы туда были высланы его верховые лошади. Все это не могло быть сделано в тот же день, и потому, по представлению Евстафьевича, Пьер должен был отложить свой отъезд до другого дня, с тем чтобы дать время подставам выехать на дорогу.
24 го числа прояснело после дурной погоды, и в этот день после обеда Пьер выехал из Москвы. Ночью, переменя лошадей в Перхушкове, Пьер узнал, что в этот вечер было большое сражение. Рассказывали, что здесь, в Перхушкове, земля дрожала от выстрелов. На вопросы Пьера о том, кто победил, никто не мог дать ему ответа. (Это было сражение 24 го числа при Шевардине.) На рассвете Пьер подъезжал к Можайску.
Все дома Можайска были заняты постоем войск, и на постоялом дворе, на котором Пьера встретили его берейтор и кучер, в горницах не было места: все было полно офицерами.
В Можайске и за Можайском везде стояли и шли войска. Казаки, пешие, конные солдаты, фуры, ящики, пушки виднелись со всех сторон. Пьер торопился скорее ехать вперед, и чем дальше он отъезжал от Москвы и чем глубже погружался в это море войск, тем больше им овладевала тревога беспокойства и не испытанное еще им новое радостное чувство. Это было чувство, подобное тому, которое он испытывал и в Слободском дворце во время приезда государя, – чувство необходимости предпринять что то и пожертвовать чем то. Он испытывал теперь приятное чувство сознания того, что все то, что составляет счастье людей, удобства жизни, богатство, даже самая жизнь, есть вздор, который приятно откинуть в сравнении с чем то… С чем, Пьер не мог себе дать отчета, да и ее старался уяснить себе, для кого и для чего он находит особенную прелесть пожертвовать всем. Его не занимало то, для чего он хочет жертвовать, но самое жертвование составляло для него новое радостное чувство.


24 го было сражение при Шевардинском редуте, 25 го не было пущено ни одного выстрела ни с той, ни с другой стороны, 26 го произошло Бородинское сражение.
Для чего и как были даны и приняты сражения при Шевардине и при Бородине? Для чего было дано Бородинское сражение? Ни для французов, ни для русских оно не имело ни малейшего смысла. Результатом ближайшим было и должно было быть – для русских то, что мы приблизились к погибели Москвы (чего мы боялись больше всего в мире), а для французов то, что они приблизились к погибели всей армии (чего они тоже боялись больше всего в мире). Результат этот был тогда же совершении очевиден, а между тем Наполеон дал, а Кутузов принял это сражение.
Ежели бы полководцы руководились разумными причинами, казалось, как ясно должно было быть для Наполеона, что, зайдя за две тысячи верст и принимая сражение с вероятной случайностью потери четверти армии, он шел на верную погибель; и столь же ясно бы должно было казаться Кутузову, что, принимая сражение и тоже рискуя потерять четверть армии, он наверное теряет Москву. Для Кутузова это было математически ясно, как ясно то, что ежели в шашках у меня меньше одной шашкой и я буду меняться, я наверное проиграю и потому не должен меняться.
Когда у противника шестнадцать шашек, а у меня четырнадцать, то я только на одну восьмую слабее его; а когда я поменяюсь тринадцатью шашками, то он будет втрое сильнее меня.
До Бородинского сражения наши силы приблизительно относились к французским как пять к шести, а после сражения как один к двум, то есть до сражения сто тысяч; ста двадцати, а после сражения пятьдесят к ста. А вместе с тем умный и опытный Кутузов принял сражение. Наполеон же, гениальный полководец, как его называют, дал сражение, теряя четверть армии и еще более растягивая свою линию. Ежели скажут, что, заняв Москву, он думал, как занятием Вены, кончить кампанию, то против этого есть много доказательств. Сами историки Наполеона рассказывают, что еще от Смоленска он хотел остановиться, знал опасность своего растянутого положения знал, что занятие Москвы не будет концом кампании, потому что от Смоленска он видел, в каком положении оставлялись ему русские города, и не получал ни одного ответа на свои неоднократные заявления о желании вести переговоры.
Давая и принимая Бородинское сражение, Кутузов и Наполеон поступили непроизвольно и бессмысленно. А историки под совершившиеся факты уже потом подвели хитросплетенные доказательства предвидения и гениальности полководцев, которые из всех непроизвольных орудий мировых событий были самыми рабскими и непроизвольными деятелями.
Древние оставили нам образцы героических поэм, в которых герои составляют весь интерес истории, и мы все еще не можем привыкнуть к тому, что для нашего человеческого времени история такого рода не имеет смысла.
На другой вопрос: как даны были Бородинское и предшествующее ему Шевардинское сражения – существует точно так же весьма определенное и всем известное, совершенно ложное представление. Все историки описывают дело следующим образом:
Русская армия будто бы в отступлении своем от Смоленска отыскивала себе наилучшую позицию для генерального сражения, и таковая позиция была найдена будто бы у Бородина.