САТ (музыкальный коллектив)
| САТ | |
 | |
| Основная информация | |
|---|---|
| Жанр |
современная импровизационная музыка, академический авангард |
| Годы |
с 1986 |
| Страна | |
| Город | |
| Лейбл |
Этнодиск, Комп Мюзик |
| Состав |
Александр Клименко |
| Бывшие участники |
Сергей Охримчук (1990-1997) |
САТ — украинский музыкальный коллектив, участник международных и всеукраинских фестивалей авангардной, джазовой, современной академической, импровизационной музыки. Лауреат Пятого Всеукраинского фестиваля песенной поэзии и авторской песни «Оберег» (проект герметичного искусства «Лабиринт», Луцк, 1993 г.), победитель хит-парада Радио-Рокс Украина (в номинации «Джаз», 1995 г.).
Содержание
История
Ансамбль, впоследствии получивший название САТ, был создан 26 апреля 1986 Михаилом Стрельниковым и Александром Клименком в годы обучения в Житомирском музыкальном училище имени В. С. Косенко.
САТ образовался как коллектив единомышленников благодаря общей мировозренческой позиции и художественно-эстетическим взглядам на функционирование импровизационного музыкального искусства. Первые годы существования коллектива отмечены интенсивными творческими исканиями не только индивидуального стиля и репертуара, но и инструментальной определенности.
25 августа 1990 сформировался состав, в котором ансамбль просуществовал до 23 мая 1997 года: Михаил Стрельников (гитара), Александр Клименко (баян), Сергей Охримчук (скрипка).
Исполнение современной импровизационной музыки на скрипке, баяне и гитаре противоречило традиционному слушательскому восприятию, поскольку подобный камерный состав во второй половине 80-х годов XX века ассоциировался с устойчивой жанровой идиоматикой. Музыканты САТ одними из первых на Украине начали исполнять импровизационную музыку на инструментах, причисляемых к так называемой народной группе (гитара, баян).
После окончания Житомирского музыкального училища А. Клименко и С. Охримчук учатся в Киевской государственной консерватории имени П. И. Чайковского, М. Стрельников начинает преподавательскую деятельность в Белоцерковской музыкальной школе № 4.
В 1993 году по приглашению Александра Нестерова (1954—2005) САТ выступил на Первом Международном фестивале авангардного искутва в Украине «Новая территория». В фестивале принимали участие исполнители из России, стран Прибалтики, Украины: Владимир Чекасин, Сергей Летов, Юрий Парфенов, Владислав Макаров, Михаил Юденич, Витаутас Палибавичус, Арнольдас Гуринавичус, Арунас Шлаустас, Олег Молокоедов, Александр Нестеров, Юрий Яремчук, Юрий Кузнецов, Юрий Зморович, Петр Товстуха и другие.
Даниил Перцов отмечает: «САТ возник как экспериментальный творческий коллектив, работавший в том же направлении, что и „Три О“, Валентина Пономарева, Сергей Курехин, на нашей территории — трио Александра Нестерова, театр ААА Юрия Зморовича. Проект выглядел очень ярко и убедительно. В 1993 после выступления на фестивале „Новая территория“ на него обратил внимание известный теоретик джаза, музыкальный обозреватель BBC World Service Ефим Барбан (Джеральд Вуд). В это время ансамбль начинает заявлять о себе не только как импровизационный, но и как исполнительский коллектив».
САТ плодотворно сотрудничает с украинскими композиторами, создавшими для коллектива ряд произведений: Сергей Ярунский — «Оранжерея кактусов», «Богиня Макошь», Алла Загайкевич — «Не отрываясь от земли», Андрей Карнак — «SATory I» & «SATory II», Даниил Перцов — «Кецалькоатль», «Соната для гитары соло». Произведения в разные годы исполнялись ансамблем на фестивалях (Премьеры сезона, Киев Музик Фест, Форум музыки молодых).
В свою очередь Алла Загайкевич говорит следующее: «„Не отрываясь от земли“ — пьеса специфическая: партитура объединяет как нотированное письмо, так и специальную графику для руководства „импровизацией“(…). Она написана для музыкантов-профессионалов и импровизаторов в одном лице. Писалось только для САТ, других таких не знаю…».[1]
САТ — участник международных и всеукраинских фестивалей современной музыки, среди которых: Новая территория (Киев, 1993), Премьеры сезона (Киев, 1995, 2000, 2001, 2002, 2004, 2006, 2008), Форум музыки молодых (Киев, 1995 , 2000, 2001, 2003, 2006, 2007), Киев-Музик-Фест (Киев, 1999, 2002, 2006), Джазовый фестиваль (Черкассы, 1992, 1999, 2000), Фестиваль свободного искусства Шуры Шварцдыгулова (Белая Церковь, 1991, 1995, 1997), Пятый Всеукраинский фестиваль песенной поэзии и авторской песни «Оберег» (проект герметического искусства «Лабиринт», Луцк, 1993 г.), Радио-Рокс Украина (Киев, 1995), Мета-Арт (Киев, 1997) и другие.
В 2006 г. вышел CD-диск ансамбля с одноименным названием «САТ» (издатель — музыкальное издательство «Этнодиск», Киев).[2]
В письме к участникам коллектива по случаю выхода CD-диска Ефим Барбан пишет, что музыка САТ «демонстрирует явные признаки художественной значимости — медитативной созерцательности и эмоциональной насыщенности».
Авторство названия коллектива принадлежит М. Стрельникову. С течением времени трактовка названия обогащалась, углублялась. Для презентации диска, состоявшихся в июне 2006 года в Киеве, Белой Церкви и Луцке Александр Клименко и Михаил Стрельников сформулировали своё видение музыкального коллектива: «САТ не является аббревиатурой. САТ — корень слова, базовое понятие, которое может наполняться разным содержанием и оттенками. САТ — точка в разных частях пространства. САТ — постоянство. САТ не исчезает и не появляется, не распадается и не собирается. САТ остается актуальной идеей, поводом к встрече». В таком контексте предложенное Андреем Матийко прочтения названия коллектива как аббревиатуры (Современное Акустическое Трио) не противоречит утверждению музыкантов.
О философии САТ Андрей Карнак сказал: «Периодическое возрождение САТ — это сакрализация процесса творчества, материализация из скрытого в материальный мир. Материализация идей, которые связаны с пониманием нас в этом мире и мира в нас самих. Без перетекание энергий от исполнителя до слушателя и наоборот, творчество умирает. САТ — точка в разных контекстах пространства. Текст как губка впитывает в себя новую реальность. Встреча прекращает наше броуновское движение, изменяет нас и пространство вокруг нас».
САТ в составе Александра Клименко и Михаила Стрельникова презентовал сольные программы, а также программы с ведущими украинскими музыкантами (Д. Перцов, С. Охримчук, А. Загайкевич, А. Карнак) в разных городах Украины (Киев, Белая Церковь, Луцк, Черкассы, Житомир):
6 июня 2004, Белая Церковь, Лаборатория творческих премьер «Нарсуда» — благотворительный концерт в поддержку САТ как части Оркестра Новой Вещи;
14 декабря 2004, Житомир — выступление САТ в Житомирской филармонии;
15 мая 2005, Луцк, Центр духовного и интеллектуального развития личности — программа «Косутрафониор 2»;
23-24 октября 2005 г., Белая Церковь, Житомир — САТ совместно с Д. Перцовым презентуют программы памяти Анатолия Белошицкого «Косутрафониор 3» и «Косутрафониор 4»;
2, 4, 5 июня 2006, Киев, Белая Церковь, Луцк — презентация компакта САТ (вместе с С. Охримчуком и Д. Перцовым);
5 октября 2006, Киев, Большой зал Киевской государственной консерватории им. П. И. Чайковского — Даниил Перцов, «Кецалькоатль»;
5 февраля 2007, Луцк, Волынский краеведческий музей — выступление САТ на презентации книги «Supraphon» Александра Клименко;[3]
13 мая 2007, Киев, Украинский дом — Концерт-марафон джазовой, новой импровизационной и электронной музыки памяти Александра Нестерова (1954—2005);[4]
20 мая 2007, Киев, Концертный зал Национального Союза композиторов Украины — Эм-Визия: Андрей Карнак, «SAToryII & SAToryIII» для реальных и виртуальных исполнителей;
24 апреля 2008, Белая Церковь, Лаборатория творческих премьер «Нарсуда» — Cantus sarmathicus: музыка древней Европы в украинском измерении;
25 июня 2008, Белая Церковь — Концертная программа «Путешествуя Украиной грез, оказались в Нарсуде»;
29 ноября 2008, Белая Церковь — Diскотека САТ;
28 июня 2009, Белая Церковь, Лаборатория творческих премьер «Нарсуда» — САТ и Eugene Naymark в концертной программе «Волна прошла»;
28 августа 2010, Белая Церковь, Лаборатория творческих премьер «Нарсуда» — «Octopus Юрия»: М. Стрельников (акустическая гитара, гитара бас) и А. Клименко (баян, тексты, бас гитара), с участием: О. Стрельников (ударные, электрогитара), Д. Громов (ударные), А. Стрельникова (пение, гитара);
26 февраля 2011, Белая Церковь, Лаборатория творческих премьер «Нарсуда» — Концерт импровизационной музыки с участием Аллы Загайкевич и САТ: Алла Загайкевич, «Наивная музыка»; САТ & Алла Загайкевич, «Зимний САТ»;
29 октября 2011, Белая Церковь, Лаборатория творческих премьер «Нарсуда» — Концерт импровизационной музыки «Встреча в Полонном». САТ в составе: М. Стрельников, А. Клименко;[5]
2 декабря 2011, Белая Церковь, Дом культуры «Росава», «Арт-кафе» — Презентация диска «САТ & Алла Загайкевич — Зимний сат»;
20 января 2012, Киев, Галерея АртХол, Фонд содействия развитию искусств — Презентация диска «САТ & Алла Загайкевич — Зимний сат»;
30 июня 2012, Белая Церковь, Лаборатория творческих премьер «Нарсуда» — САТ в составе: М. Стрельников, А. Клименко с новой программой «МІСТКО»;
22 июня 2013, Киев, «Эфир» — Электроакустика в Эфире: 10 лет проекта;
31 июня 2013, Белая Церковь, Лаборатория творческих премьер «Нарсуда» — Константин Чеченя и САТ в составе: М. Стрельников, А. Клименко с новой программой «Свободные звуки».
Дискография
Мультимедиа
- [www.youtube.com/watch?v=99xasejeBY4 Выступление САТ на фестивале современного искусства «Новая территория» (режиссёр Юрий Зморович, Украинский дом, Киев, 1993 г.)]
- [www.youtube.com/watch?v=ZFiNFn6ZRQs САТ: портрет, 1 часть (режиссёр Руслана Порицкая, Волынское телевидение, Луцк, 2006 г.)]
- [www.youtube.com/watch?v=RmGCl_5F5Zc САТ: портрет, 2 часть (режиссёр Руслана Порицкая, Волынское телевидение, Луцк, 2006 г.)]
- [www.youtube.com/watch?v=HwvF9tyKFFc САТ: портрет, 3 часть (режиссёр Руслана Порицкая, Волынское телевидение, Луцк, 2006 г.)]
- [www.youtube.com/watch?v=5WbZucOrWWs Андрей Карнак, «Satory II», часть 1 (режиссёр Андрей Карнак, Концертный зал Национального союза композиторов Украины, Киев, 2007 г.)]
- [www.youtube.com/watch?v=E4D1Qtv11Lw&feature=related Андрей Карнак, «Satory II», часть 2 (режиссёр Андрей Карнак, Концертный зал Национального союза композиторов Украины, Киев, 2007 г.)]
- [www.youtube.com/watch?v=tpLJ-qxH3cI Путешествуя Украиной грез (режиссёр Юрий Комаров ст., Лаборатория творческих премьер «Нарсуда», Белая Церковь, 2008 г.)]
- [www.youtube.com/watch?v=-a_IieJTlME САТ снова на орбите (режиссёр Юрий Комаров ст., Лаборатория творческих премьер «Нарсуда», Белая Церковь, 2009 г.)]
- [www.youtube.com/watch?v=is2bp2tjoT0 САТ & Алла Загайкевич, «Зимний САТ» (Галерея АртХол, Киев, 2012 г.)]
- [www.youtube.com/watch?v=PrXfNw_paD8&list=UUBZ_cu7pVthfF-QwOYmtDig Летний САТ в Киеве. Миражи в «Эфире» (режиссёр Сергей Карсаев, 2013 г.)]
Напишите отзыв о статье "САТ (музыкальный коллектив)"
Примечания
- ↑ Машинное отделение: [machine.radionoise.ru/texts/zagaykevich.html Интервью с Аллой Загайкевич]
- ↑ umka.com.ua: [www.umka.com.ua/rus/catalogue/electro-acoustic/cat.html САТ]
- ↑ Газета «Волынь»: [www.volyn.com.ua/index.php?rub=21&article=6&arch=602 Книга-пластинка, наполненная музыкой]
- ↑ Газета «Зеркало недели»: [zn.ua/CULTURE/slomannye_krylya_ukrainskogo_dzhaza-50251.html Сломанные крылья украинского джаза]
- ↑ narsuda.livejournal.com: [narsuda.livejournal.com/18310.html «Встреча в Полонном»]
- ↑ kroogi.com: [mc.kroogi.com/ru/content/829759-SAT-SAT-2006.html САТ (Этнодиск, 1996 г.)]
- ↑ Газета «Коммерсантъ Украина»: [www.kommersant.ua/doc/1856801/print Гипноз на троих]
- ↑ kroogi.com: [mc.kroogi.com/ru/content/2577505-SORISAT.html# «COPICAT» – третий альбом ансамбля САТ]
Отрывок, характеризующий САТ (музыкальный коллектив)
Ударив своими длинными мускулистыми ногами лошадь, как будто она была во всем виновата, полковник выдвинулся вперед к 2 му эскадрону, тому самому, в котором служил Ростов под командою Денисова, скомандовал вернуться назад к мосту.«Ну, так и есть, – подумал Ростов, – он хочет испытать меня! – Сердце его сжалось, и кровь бросилась к лицу. – Пускай посмотрит, трус ли я» – подумал он.
Опять на всех веселых лицах людей эскадрона появилась та серьезная черта, которая была на них в то время, как они стояли под ядрами. Ростов, не спуская глаз, смотрел на своего врага, полкового командира, желая найти на его лице подтверждение своих догадок; но полковник ни разу не взглянул на Ростова, а смотрел, как всегда во фронте, строго и торжественно. Послышалась команда.
– Живо! Живо! – проговорило около него несколько голосов.
Цепляясь саблями за поводья, гремя шпорами и торопясь, слезали гусары, сами не зная, что они будут делать. Гусары крестились. Ростов уже не смотрел на полкового командира, – ему некогда было. Он боялся, с замиранием сердца боялся, как бы ему не отстать от гусар. Рука его дрожала, когда он передавал лошадь коноводу, и он чувствовал, как со стуком приливает кровь к его сердцу. Денисов, заваливаясь назад и крича что то, проехал мимо него. Ростов ничего не видел, кроме бежавших вокруг него гусар, цеплявшихся шпорами и бренчавших саблями.
– Носилки! – крикнул чей то голос сзади.
Ростов не подумал о том, что значит требование носилок: он бежал, стараясь только быть впереди всех; но у самого моста он, не смотря под ноги, попал в вязкую, растоптанную грязь и, споткнувшись, упал на руки. Его обежали другие.
– По обоий сторона, ротмистр, – послышался ему голос полкового командира, который, заехав вперед, стал верхом недалеко от моста с торжествующим и веселым лицом.
Ростов, обтирая испачканные руки о рейтузы, оглянулся на своего врага и хотел бежать дальше, полагая, что чем он дальше уйдет вперед, тем будет лучше. Но Богданыч, хотя и не глядел и не узнал Ростова, крикнул на него:
– Кто по средине моста бежит? На права сторона! Юнкер, назад! – сердито закричал он и обратился к Денисову, который, щеголяя храбростью, въехал верхом на доски моста.
– Зачем рисковайт, ротмистр! Вы бы слезали, – сказал полковник.
– Э! виноватого найдет, – отвечал Васька Денисов, поворачиваясь на седле.
Между тем Несвицкий, Жерков и свитский офицер стояли вместе вне выстрелов и смотрели то на эту небольшую кучку людей в желтых киверах, темнозеленых куртках, расшитых снурками, и синих рейтузах, копошившихся у моста, то на ту сторону, на приближавшиеся вдалеке синие капоты и группы с лошадьми, которые легко можно было признать за орудия.
«Зажгут или не зажгут мост? Кто прежде? Они добегут и зажгут мост, или французы подъедут на картечный выстрел и перебьют их?» Эти вопросы с замиранием сердца невольно задавал себе каждый из того большого количества войск, которые стояли над мостом и при ярком вечернем свете смотрели на мост и гусаров и на ту сторону, на подвигавшиеся синие капоты со штыками и орудиями.
– Ох! достанется гусарам! – говорил Несвицкий, – не дальше картечного выстрела теперь.
– Напрасно он так много людей повел, – сказал свитский офицер.
– И в самом деле, – сказал Несвицкий. – Тут бы двух молодцов послать, всё равно бы.
– Ах, ваше сиятельство, – вмешался Жерков, не спуская глаз с гусар, но всё с своею наивною манерой, из за которой нельзя было догадаться, серьезно ли, что он говорит, или нет. – Ах, ваше сиятельство! Как вы судите! Двух человек послать, а нам то кто же Владимира с бантом даст? А так то, хоть и поколотят, да можно эскадрон представить и самому бантик получить. Наш Богданыч порядки знает.
– Ну, – сказал свитский офицер, – это картечь!
Он показывал на французские орудия, которые снимались с передков и поспешно отъезжали.
На французской стороне, в тех группах, где были орудия, показался дымок, другой, третий, почти в одно время, и в ту минуту, как долетел звук первого выстрела, показался четвертый. Два звука, один за другим, и третий.
– О, ох! – охнул Несвицкий, как будто от жгучей боли, хватая за руку свитского офицера. – Посмотрите, упал один, упал, упал!
– Два, кажется?
– Был бы я царь, никогда бы не воевал, – сказал Несвицкий, отворачиваясь.
Французские орудия опять поспешно заряжали. Пехота в синих капотах бегом двинулась к мосту. Опять, но в разных промежутках, показались дымки, и защелкала и затрещала картечь по мосту. Но в этот раз Несвицкий не мог видеть того, что делалось на мосту. С моста поднялся густой дым. Гусары успели зажечь мост, и французские батареи стреляли по ним уже не для того, чтобы помешать, а для того, что орудия были наведены и было по ком стрелять.
– Французы успели сделать три картечные выстрела, прежде чем гусары вернулись к коноводам. Два залпа были сделаны неверно, и картечь всю перенесло, но зато последний выстрел попал в середину кучки гусар и повалил троих.
Ростов, озабоченный своими отношениями к Богданычу, остановился на мосту, не зная, что ему делать. Рубить (как он всегда воображал себе сражение) было некого, помогать в зажжении моста он тоже не мог, потому что не взял с собою, как другие солдаты, жгута соломы. Он стоял и оглядывался, как вдруг затрещало по мосту будто рассыпанные орехи, и один из гусар, ближе всех бывший от него, со стоном упал на перилы. Ростов побежал к нему вместе с другими. Опять закричал кто то: «Носилки!». Гусара подхватили четыре человека и стали поднимать.
– Оооо!… Бросьте, ради Христа, – закричал раненый; но его всё таки подняли и положили.
Николай Ростов отвернулся и, как будто отыскивая чего то, стал смотреть на даль, на воду Дуная, на небо, на солнце. Как хорошо показалось небо, как голубо, спокойно и глубоко! Как ярко и торжественно опускающееся солнце! Как ласково глянцовито блестела вода в далеком Дунае! И еще лучше были далекие, голубеющие за Дунаем горы, монастырь, таинственные ущелья, залитые до макуш туманом сосновые леса… там тихо, счастливо… «Ничего, ничего бы я не желал, ничего бы не желал, ежели бы я только был там, – думал Ростов. – Во мне одном и в этом солнце так много счастия, а тут… стоны, страдания, страх и эта неясность, эта поспешность… Вот опять кричат что то, и опять все побежали куда то назад, и я бегу с ними, и вот она, вот она, смерть, надо мной, вокруг меня… Мгновенье – и я никогда уже не увижу этого солнца, этой воды, этого ущелья»…
В эту минуту солнце стало скрываться за тучами; впереди Ростова показались другие носилки. И страх смерти и носилок, и любовь к солнцу и жизни – всё слилось в одно болезненно тревожное впечатление.
«Господи Боже! Тот, Кто там в этом небе, спаси, прости и защити меня!» прошептал про себя Ростов.
Гусары подбежали к коноводам, голоса стали громче и спокойнее, носилки скрылись из глаз.
– Что, бг'ат, понюхал пог'оху?… – прокричал ему над ухом голос Васьки Денисова.
«Всё кончилось; но я трус, да, я трус», подумал Ростов и, тяжело вздыхая, взял из рук коновода своего отставившего ногу Грачика и стал садиться.
– Что это было, картечь? – спросил он у Денисова.
– Да еще какая! – прокричал Денисов. – Молодцами г'аботали! А г'абота сквег'ная! Атака – любезное дело, г'убай в песи, а тут, чог'т знает что, бьют как в мишень.
И Денисов отъехал к остановившейся недалеко от Ростова группе: полкового командира, Несвицкого, Жеркова и свитского офицера.
«Однако, кажется, никто не заметил», думал про себя Ростов. И действительно, никто ничего не заметил, потому что каждому было знакомо то чувство, которое испытал в первый раз необстреленный юнкер.
– Вот вам реляция и будет, – сказал Жерков, – глядишь, и меня в подпоручики произведут.
– Доложите князу, что я мост зажигал, – сказал полковник торжественно и весело.
– А коли про потерю спросят?
– Пустячок! – пробасил полковник, – два гусара ранено, и один наповал , – сказал он с видимою радостью, не в силах удержаться от счастливой улыбки, звучно отрубая красивое слово наповал .
Преследуемая стотысячною французскою армией под начальством Бонапарта, встречаемая враждебно расположенными жителями, не доверяя более своим союзникам, испытывая недостаток продовольствия и принужденная действовать вне всех предвидимых условий войны, русская тридцатипятитысячная армия, под начальством Кутузова, поспешно отступала вниз по Дунаю, останавливаясь там, где она бывала настигнута неприятелем, и отбиваясь ариергардными делами, лишь насколько это было нужно для того, чтоб отступать, не теряя тяжестей. Были дела при Ламбахе, Амштетене и Мельке; но, несмотря на храбрость и стойкость, признаваемую самим неприятелем, с которою дрались русские, последствием этих дел было только еще быстрейшее отступление. Австрийские войска, избежавшие плена под Ульмом и присоединившиеся к Кутузову у Браунау, отделились теперь от русской армии, и Кутузов был предоставлен только своим слабым, истощенным силам. Защищать более Вену нельзя было и думать. Вместо наступательной, глубоко обдуманной, по законам новой науки – стратегии, войны, план которой был передан Кутузову в его бытность в Вене австрийским гофкригсратом, единственная, почти недостижимая цель, представлявшаяся теперь Кутузову, состояла в том, чтобы, не погубив армии подобно Маку под Ульмом, соединиться с войсками, шедшими из России.
28 го октября Кутузов с армией перешел на левый берег Дуная и в первый раз остановился, положив Дунай между собой и главными силами французов. 30 го он атаковал находившуюся на левом берегу Дуная дивизию Мортье и разбил ее. В этом деле в первый раз взяты трофеи: знамя, орудия и два неприятельские генерала. В первый раз после двухнедельного отступления русские войска остановились и после борьбы не только удержали поле сражения, но прогнали французов. Несмотря на то, что войска были раздеты, изнурены, на одну треть ослаблены отсталыми, ранеными, убитыми и больными; несмотря на то, что на той стороне Дуная были оставлены больные и раненые с письмом Кутузова, поручавшим их человеколюбию неприятеля; несмотря на то, что большие госпитали и дома в Кремсе, обращенные в лазареты, не могли уже вмещать в себе всех больных и раненых, – несмотря на всё это, остановка при Кремсе и победа над Мортье значительно подняли дух войска. Во всей армии и в главной квартире ходили самые радостные, хотя и несправедливые слухи о мнимом приближении колонн из России, о какой то победе, одержанной австрийцами, и об отступлении испуганного Бонапарта.
Князь Андрей находился во время сражения при убитом в этом деле австрийском генерале Шмите. Под ним была ранена лошадь, и сам он был слегка оцарапан в руку пулей. В знак особой милости главнокомандующего он был послан с известием об этой победе к австрийскому двору, находившемуся уже не в Вене, которой угрожали французские войска, а в Брюнне. В ночь сражения, взволнованный, но не усталый(несмотря на свое несильное на вид сложение, князь Андрей мог переносить физическую усталость гораздо лучше самых сильных людей), верхом приехав с донесением от Дохтурова в Кремс к Кутузову, князь Андрей был в ту же ночь отправлен курьером в Брюнн. Отправление курьером, кроме наград, означало важный шаг к повышению.
Ночь была темная, звездная; дорога чернелась между белевшим снегом, выпавшим накануне, в день сражения. То перебирая впечатления прошедшего сражения, то радостно воображая впечатление, которое он произведет известием о победе, вспоминая проводы главнокомандующего и товарищей, князь Андрей скакал в почтовой бричке, испытывая чувство человека, долго ждавшего и, наконец, достигшего начала желаемого счастия. Как скоро он закрывал глаза, в ушах его раздавалась пальба ружей и орудий, которая сливалась со стуком колес и впечатлением победы. То ему начинало представляться, что русские бегут, что он сам убит; но он поспешно просыпался, со счастием как будто вновь узнавал, что ничего этого не было, и что, напротив, французы бежали. Он снова вспоминал все подробности победы, свое спокойное мужество во время сражения и, успокоившись, задремывал… После темной звездной ночи наступило яркое, веселое утро. Снег таял на солнце, лошади быстро скакали, и безразлично вправе и влеве проходили новые разнообразные леса, поля, деревни.
