Сабауда
Савойская галерея (ит. Galleria Sabauda) — сравнительно небольшая картинная галерея монархов Савойского дома, которая была подарена ими Сардинскому королевству в 1860 г.
Начало Туринской картинной галерее положило приобретение Карлом Эммануилом III картин из Бельведерского дворца его покойного кузена, принца Евгения. После присоединения к сардинским владениям Генуи собрание пополнилось за счёт полотен, которые прежде украшали дворец генуэзских дожей. В 1832 г. картинная галерея была перевезена в палаццо Мадама и открыта для свободного доступа. Её обустройством на первых порах занимались братья Роберто и Массимо д’Адзельо.
После того, как палаццо Мадама было занято национальным сенатом, для картинной галереи подыскали новое здание, куда она и переехала (вместе с Египетским музеем) в 1865 г. Это бывшее здание академии наук 1679 года постройки, спроектированное Гварино Гварини. В 2012 г. картины планируется перевезти в более популярный у туристов Туринский королевский дворец.
Помимо итальянских художников различных школ и эпох, в галерее Савойского дома хорошо представлены старонидерландские мастера — такие, как Ян ван Эйк (2-я версия «Стигматов св. Франциска»), Рогир ван дер Вейден (створки «Благовещения») и Ганс Мемлинг («Страсти Христовы»).
Напишите отзыв о статье "Сабауда"
Ссылки
- [www.museitorino.it/galleriasabauda/index.html Страничка музея в Интернете]
Отрывок, характеризующий Сабауда
– Прощай, голубчик, – гусли, всегда заслушаюсь его! – сказал старый князь, удерживая его за руку и подставляя ему для поцелуя щеку. С Ростопчиным поднялись и другие.Княжна Марья, сидя в гостиной и слушая эти толки и пересуды стариков, ничего не понимала из того, что она слышала; она думала только о том, не замечают ли все гости враждебных отношений ее отца к ней. Она даже не заметила особенного внимания и любезностей, которые ей во всё время этого обеда оказывал Друбецкой, уже третий раз бывший в их доме.
Княжна Марья с рассеянным, вопросительным взглядом обратилась к Пьеру, который последний из гостей, с шляпой в руке и с улыбкой на лице, подошел к ней после того, как князь вышел, и они одни оставались в гостиной.
– Можно еще посидеть? – сказал он, своим толстым телом валясь в кресло подле княжны Марьи.
– Ах да, – сказала она. «Вы ничего не заметили?» сказал ее взгляд.
Пьер находился в приятном, после обеденном состоянии духа. Он глядел перед собою и тихо улыбался.
– Давно вы знаете этого молодого человека, княжна? – сказал он.
– Какого?
– Друбецкого?
– Нет, недавно…
– Что он вам нравится?
– Да, он приятный молодой человек… Отчего вы меня это спрашиваете? – сказала княжна Марья, продолжая думать о своем утреннем разговоре с отцом.
– Оттого, что я сделал наблюдение, – молодой человек обыкновенно из Петербурга приезжает в Москву в отпуск только с целью жениться на богатой невесте.
– Вы сделали это наблюденье! – сказала княжна Марья.
– Да, – продолжал Пьер с улыбкой, – и этот молодой человек теперь себя так держит, что, где есть богатые невесты, – там и он. Я как по книге читаю в нем. Он теперь в нерешительности, кого ему атаковать: вас или mademoiselle Жюли Карагин. Il est tres assidu aupres d'elle. [Он очень к ней внимателен.]
