Савченко, Игорь Андреевич

Игорь Савченко
Iгор Савченко
Профессия:	кинорежиссёр, сценарист, театральный педагог
Направление:	социалистический реализм
Награды:

Игорь Андреевич Са́вченко (1906—1950) — советский кинорежиссёр, сценарист, педагог. Заслуженный деятель искусств РСФСР (1944). Лауреат трёх Сталинский премий (1942, 1949, 1952 — посмертно). Член ВКП(б) с 1944 года.

Биография

Игорь Андреевич Савченко родился 28 сентября (11 октября) 1906 год в Виннице (ныне Украина). В 1926—1929 годах учился в Ленинградском институте сценических искусств. Возглавлял Бакинский ТРАМ. В 1932 году играл на сцене и делал постановки в Московском ТРАМе. С 1931 года выступает в качестве кинорежиссёра. В 1934 году поставил одну из первых советских музыкальных комедий «Гармонь» (по поэме А. А. Жарова), о жизни комсомольской деревни, где сам сыграл острогротесковую роль кулацкого сына Тоскливого. Поэтическое изображение природы сочеталось в картине с раскрытием чувств людей, с песнями, стихотворным диалогом. Тема Гражданской войны на Украине, героического прошлого украинских и русских народов легла в основу фильма «Дума про казака Голоту» (по рассказу А. П. Гайдара «Р. В. С.», 1937) и фильма-легенды «Всадники» (по Ю. И. Яновскому). Работая в этом жанре, мастер добивался драматизации действия, образной поэтичности, передавал национальный колорит, атмосферу исторической эпохи.

Крупным явлением советской кинематографии стала созданная им монументальная народно-героическая драма «Богдан Хмельницкий» (1941) по сценарию А. Е. Корнейчука. Борьба украинского народа, его вольнолюбивые традиции поэтично, увлекательно, красочно воссозданы в фильме. В 1946 году режиссёр вновь вернулся к комедийной теме, поставив один из первых советских цветных полнометражных фильмов «Старинный водевиль» (по водевилю «Аз и ферт» П. С. Фёдорова). В картине особый акцент сделан на патриотизм русских людей в Отечественной войне 1812 года, а также отдана дань популярной в послевоенные годы теме высмеивания немецкой нации.

Событиям Великой Отечественной войны посвящены фильмы «Партизаны в степях Украины» (1942, по одноимённой пьесе А. Е. Корнейчука и «Иван Никулин — русский матрос» (1944, по одноимённой повести Л. В. Соловьёва). Фильм «Третий удар» (1948) о Третьем Сталинском ударе Красной Армии c незабываемыми по силе на то время батальными эпизодами позднее подвергся критике как ещё один памятник сталинской эпохе.

В 1946 году режиссёр возглавил режиссёрскую мастерскую ВГИКа. Среди его учеников: А. А. Алов, В. Н. Наумов, Г. С. Габай, Л. А. Файзиев, Ф. Е. Миронер, Ю. Н. Озеров, С. И. Параджанов, М. М. Хуциев, А. А. Коренев, Ю. А. Закревский, Лев Иванов, Л. С. Данилов.

И. А. Савченко умер 14 декабря 1950 года. Похоронен в Москве на Новодевичьем кладбище (участок № 4).

Преждевременная смерть оборвала работу мастера над историко-биографическим фильмом «Тарас Шевченко» (1951, закончен А. А. Аловым, В. Н. Наумовым, Л. А. Файзиевым). Картина рассказывает о жизни гениального украинского поэта Т. Г. Шевченко в условиях злободневных политических проблем крепостнической России 1840—1850-х гг.

Творчество Савченко — яркого, своеобразного художника, мастера монументальных полотен — внесло большой вклад в развитие советского киноискусства. Но с 60-х годов его фильмы очень редко показывались по ТВ или не показывались вообще.

Интересные факты

• Известный советский кинорежиссёр М. М. Хуциев в честь учителя назвал Игорем сына, впоследствии тоже ставшего кинорежиссёром, и дал фамилию Савченко главному герою своего фильма «Весна на Заречной улице» (1956).
• В 2007 г. режиссёр Наталия Наумова, по сценарию своего отца — В. Н. Наумова, сняла документальную ленту «Короткая жизнь Игоря Савченко. Монолог об Учителе».

Творчество

Режиссёрские работы

• 1931 — Никита Иванович и социализм (к/м, с А. А. Маковским, не сохранился)
• 1932 — Люди без рук (агитфильм, не сохранился)
• 1934 — Гармонь
• 1936 — Случайная встреча
• 1937 — Дума про казака Голоту
• 1939 — Всадники
• 1941 — Богдан Хмельницкий
• 1942 — Партизаны в степях Украины
• 1942 — Квартал № 14 (к/м, из Боевого к/сб № 9)
• 1942 — Пленный из Дахау (к/м)
• 1942 — Левко (к/м)
• 1944 — Иван Никулин — русский матрос
• 1946 — Старинный водевиль
• 1948 — Третий удар
• 1951 — Тарас Шевченко

Сценарии

• 1931 — Никита Иванович и социализм (к/м)
• 1932 — Люди без рук (агитфильм)
• 1934 — Гармонь
• 1936 — Случайная встреча
• 1937 — Дума про казака Голоту
• 1939 — Высокая награда
• 1942 — Партизаны в степях Украины
• 1942 — Годы молодые
• 1946 — Старинный водевиль
• 1951 — Тарас Шевченко

Исполнитель ролей

• 1933 — Двадцать шесть комиссаров — лидер эсеров
• 1934 — Гармонь — Тоскливый, сын кулака
• 1935 — Любовь и ненависть

Награды и премии

• Сталинская премия первой степени (1942) — за фильм «Богдан Хмельницкий» (1941)
• Сталинская премия второй степени (1949) — за фильм «Третий удар» (1948)
• Сталинская премия первой степени (1952) (посмертно) — за фильм «Тарас Шевченко» (1951)
• заслуженный деятель искусств РСФСР (1944)
• орден Трудового Красного Знамени
• Главная премия МКФ трудящихся в ЧССР (1948) — за фильм «Третий удар» (1948)
• Особый Почётный диплом МКФ в Каловых Варах (1952) (посмертно) — за режиссуру фильма «Тарас Шевченко» (1951)

Литература

• Дмитриев Ю. Савченко Игорь Андреевич // Центральный государственный архив литературы и искусства СССР. Путеводитель. Искусство. — Русское библиографическое общество, 1959. — Т. 1. — С. 180.
• Лучина Н., Деревянко Т. Игорь Савченко: сборник статей и воспоминаний. — Мистецтво, 1980. — 133 с.

Ссылки

• Савченко Игорь Андреевич — статья из Большой советской энциклопедии.

Отрывок, характеризующий Савченко, Игорь Андреевич

Пьер, всё более и более приходивший в волнение во время этого разговора, встал и подошел к княгине. Он, казалось, не мог переносить вида слез и сам готов был заплакать.
– Успокойтесь, княгиня. Вам это так кажется, потому что я вас уверяю, я сам испытал… отчего… потому что… Нет, извините, чужой тут лишний… Нет, успокойтесь… Прощайте…
Князь Андрей остановил его за руку.
– Нет, постой, Пьер. Княгиня так добра, что не захочет лишить меня удовольствия провести с тобою вечер.
– Нет, он только о себе думает, – проговорила княгиня, не удерживая сердитых слез.
– Lise, – сказал сухо князь Андрей, поднимая тон на ту степень, которая показывает, что терпение истощено.
Вдруг сердитое беличье выражение красивого личика княгини заменилось привлекательным и возбуждающим сострадание выражением страха; она исподлобья взглянула своими прекрасными глазками на мужа, и на лице ее показалось то робкое и признающееся выражение, какое бывает у собаки, быстро, но слабо помахивающей опущенным хвостом.
– Mon Dieu, mon Dieu! [Боже мой, Боже мой!] – проговорила княгиня и, подобрав одною рукой складку платья, подошла к мужу и поцеловала его в лоб.
– Bonsoir, Lise, [Доброй ночи, Лиза,] – сказал князь Андрей, вставая и учтиво, как у посторонней, целуя руку.


Друзья молчали. Ни тот, ни другой не начинал говорить. Пьер поглядывал на князя Андрея, князь Андрей потирал себе лоб своею маленькою рукой.
– Пойдем ужинать, – сказал он со вздохом, вставая и направляясь к двери.
Они вошли в изящно, заново, богато отделанную столовую. Всё, от салфеток до серебра, фаянса и хрусталя, носило на себе тот особенный отпечаток новизны, который бывает в хозяйстве молодых супругов. В середине ужина князь Андрей облокотился и, как человек, давно имеющий что нибудь на сердце и вдруг решающийся высказаться, с выражением нервного раздражения, в каком Пьер никогда еще не видал своего приятеля, начал говорить:
– Никогда, никогда не женись, мой друг; вот тебе мой совет: не женись до тех пор, пока ты не скажешь себе, что ты сделал всё, что мог, и до тех пор, пока ты не перестанешь любить ту женщину, какую ты выбрал, пока ты не увидишь ее ясно; а то ты ошибешься жестоко и непоправимо. Женись стариком, никуда негодным… А то пропадет всё, что в тебе есть хорошего и высокого. Всё истратится по мелочам. Да, да, да! Не смотри на меня с таким удивлением. Ежели ты ждешь от себя чего нибудь впереди, то на каждом шагу ты будешь чувствовать, что для тебя всё кончено, всё закрыто, кроме гостиной, где ты будешь стоять на одной доске с придворным лакеем и идиотом… Да что!…
Он энергически махнул рукой.
Пьер снял очки, отчего лицо его изменилось, еще более выказывая доброту, и удивленно глядел на друга.
– Моя жена, – продолжал князь Андрей, – прекрасная женщина. Это одна из тех редких женщин, с которою можно быть покойным за свою честь; но, Боже мой, чего бы я не дал теперь, чтобы не быть женатым! Это я тебе одному и первому говорю, потому что я люблю тебя.
Князь Андрей, говоря это, был еще менее похож, чем прежде, на того Болконского, который развалившись сидел в креслах Анны Павловны и сквозь зубы, щурясь, говорил французские фразы. Его сухое лицо всё дрожало нервическим оживлением каждого мускула; глаза, в которых прежде казался потушенным огонь жизни, теперь блестели лучистым, ярким блеском. Видно было, что чем безжизненнее казался он в обыкновенное время, тем энергичнее был он в эти минуты почти болезненного раздражения.
– Ты не понимаешь, отчего я это говорю, – продолжал он. – Ведь это целая история жизни. Ты говоришь, Бонапарте и его карьера, – сказал он, хотя Пьер и не говорил про Бонапарте. – Ты говоришь Бонапарте; но Бонапарте, когда он работал, шаг за шагом шел к цели, он был свободен, у него ничего не было, кроме его цели, – и он достиг ее. Но свяжи себя с женщиной – и как скованный колодник, теряешь всякую свободу. И всё, что есть в тебе надежд и сил, всё только тяготит и раскаянием мучает тебя. Гостиные, сплетни, балы, тщеславие, ничтожество – вот заколдованный круг, из которого я не могу выйти. Я теперь отправляюсь на войну, на величайшую войну, какая только бывала, а я ничего не знаю и никуда не гожусь. Je suis tres aimable et tres caustique, [Я очень мил и очень едок,] – продолжал князь Андрей, – и у Анны Павловны меня слушают. И это глупое общество, без которого не может жить моя жена, и эти женщины… Ежели бы ты только мог знать, что это такое toutes les femmes distinguees [все эти женщины хорошего общества] и вообще женщины! Отец мой прав. Эгоизм, тщеславие, тупоумие, ничтожество во всем – вот женщины, когда показываются все так, как они есть. Посмотришь на них в свете, кажется, что что то есть, а ничего, ничего, ничего! Да, не женись, душа моя, не женись, – кончил князь Андрей.
– Мне смешно, – сказал Пьер, – что вы себя, вы себя считаете неспособным, свою жизнь – испорченною жизнью. У вас всё, всё впереди. И вы…
Он не сказал, что вы , но уже тон его показывал, как высоко ценит он друга и как много ждет от него в будущем.
«Как он может это говорить!» думал Пьер. Пьер считал князя Андрея образцом всех совершенств именно оттого, что князь Андрей в высшей степени соединял все те качества, которых не было у Пьера и которые ближе всего можно выразить понятием – силы воли. Пьер всегда удивлялся способности князя Андрея спокойного обращения со всякого рода людьми, его необыкновенной памяти, начитанности (он всё читал, всё знал, обо всем имел понятие) и больше всего его способности работать и учиться. Ежели часто Пьера поражало в Андрее отсутствие способности мечтательного философствования (к чему особенно был склонен Пьер), то и в этом он видел не недостаток, а силу.
В самых лучших, дружеских и простых отношениях лесть или похвала необходимы, как подмазка необходима для колес, чтоб они ехали.
– Je suis un homme fini, [Я человек конченный,] – сказал князь Андрей. – Что обо мне говорить? Давай говорить о тебе, – сказал он, помолчав и улыбнувшись своим утешительным мыслям.
Улыбка эта в то же мгновение отразилась на лице Пьера.
– А обо мне что говорить? – сказал Пьер, распуская свой рот в беззаботную, веселую улыбку. – Что я такое? Je suis un batard [Я незаконный сын!] – И он вдруг багрово покраснел. Видно было, что он сделал большое усилие, чтобы сказать это. – Sans nom, sans fortune… [Без имени, без состояния…] И что ж, право… – Но он не сказал, что право . – Я cвободен пока, и мне хорошо. Я только никак не знаю, что мне начать. Я хотел серьезно посоветоваться с вами.
Князь Андрей добрыми глазами смотрел на него. Но во взгляде его, дружеском, ласковом, всё таки выражалось сознание своего превосходства.
– Ты мне дорог, особенно потому, что ты один живой человек среди всего нашего света. Тебе хорошо. Выбери, что хочешь; это всё равно. Ты везде будешь хорош, но одно: перестань ты ездить к этим Курагиным, вести эту жизнь. Так это не идет тебе: все эти кутежи, и гусарство, и всё…
– Que voulez vous, mon cher, – сказал Пьер, пожимая плечами, – les femmes, mon cher, les femmes! [Что вы хотите, дорогой мой, женщины, дорогой мой, женщины!]
– Не понимаю, – отвечал Андрей. – Les femmes comme il faut, [Порядочные женщины,] это другое дело; но les femmes Курагина, les femmes et le vin, [женщины Курагина, женщины и вино,] не понимаю!
Пьер жил y князя Василия Курагина и участвовал в разгульной жизни его сына Анатоля, того самого, которого для исправления собирались женить на сестре князя Андрея.
– Знаете что, – сказал Пьер, как будто ему пришла неожиданно счастливая мысль, – серьезно, я давно это думал. С этою жизнью я ничего не могу ни решить, ни обдумать. Голова болит, денег нет. Нынче он меня звал, я не поеду.
– Дай мне честное слово, что ты не будешь ездить?
– Честное слово!


Уже был второй час ночи, когда Пьер вышел oт своего друга. Ночь была июньская, петербургская, бессумрачная ночь. Пьер сел в извозчичью коляску с намерением ехать домой. Но чем ближе он подъезжал, тем более он чувствовал невозможность заснуть в эту ночь, походившую более на вечер или на утро. Далеко было видно по пустым улицам. Дорогой Пьер вспомнил, что у Анатоля Курагина нынче вечером должно было собраться обычное игорное общество, после которого обыкновенно шла попойка, кончавшаяся одним из любимых увеселений Пьера.