Сальвадор (фильм, 2006)
Поделись знанием:
К:Фильмы 2006 года
Однажды вечером, когда старая графиня, вздыхая и крехтя, в ночном чепце и кофточке, без накладных буклей, и с одним бедным пучком волос, выступавшим из под белого, коленкорового чепчика, клала на коврике земные поклоны вечерней молитвы, ее дверь скрипнула, и в туфлях на босу ногу, тоже в кофточке и в папильотках, вбежала Наташа. Графиня оглянулась и нахмурилась. Она дочитывала свою последнюю молитву: «Неужели мне одр сей гроб будет?» Молитвенное настроение ее было уничтожено. Наташа, красная, оживленная, увидав мать на молитве, вдруг остановилась на своем бегу, присела и невольно высунула язык, грозясь самой себе. Заметив, что мать продолжала молитву, она на цыпочках подбежала к кровати, быстро скользнув одной маленькой ножкой о другую, скинула туфли и прыгнула на тот одр, за который графиня боялась, как бы он не был ее гробом. Одр этот был высокий, перинный, с пятью всё уменьшающимися подушками. Наташа вскочила, утонула в перине, перевалилась к стенке и начала возиться под одеялом, укладываясь, подгибая коленки к подбородку, брыкая ногами и чуть слышно смеясь, то закрываясь с головой, то взглядывая на мать. Графиня кончила молитву и с строгим лицом подошла к постели; но, увидав, что Наташа закрыта с головой, улыбнулась своей доброй, слабой улыбкой.
– Ну, ну, ну, – сказала мать.
– Мама, можно поговорить, да? – сказала Hаташa. – Ну, в душку один раз, ну еще, и будет. – И она обхватила шею матери и поцеловала ее под подбородок. В обращении своем с матерью Наташа выказывала внешнюю грубость манеры, но так была чутка и ловка, что как бы она ни обхватила руками мать, она всегда умела это сделать так, чтобы матери не было ни больно, ни неприятно, ни неловко.
– Ну, об чем же нынче? – сказала мать, устроившись на подушках и подождав, пока Наташа, также перекатившись раза два через себя, не легла с ней рядом под одним одеялом, выпростав руки и приняв серьезное выражение.
Эти ночные посещения Наташи, совершавшиеся до возвращения графа из клуба, были одним из любимейших наслаждений матери и дочери.
– Об чем же нынче? А мне нужно тебе сказать…
Наташа закрыла рукою рот матери.
– О Борисе… Я знаю, – сказала она серьезно, – я затем и пришла. Не говорите, я знаю. Нет, скажите! – Она отпустила руку. – Скажите, мама. Он мил?
– Наташа, тебе 16 лет, в твои года я была замужем. Ты говоришь, что Боря мил. Он очень мил, и я его люблю как сына, но что же ты хочешь?… Что ты думаешь? Ты ему совсем вскружила голову, я это вижу…
Говоря это, графиня оглянулась на дочь. Наташа лежала, прямо и неподвижно глядя вперед себя на одного из сфинксов красного дерева, вырезанных на углах кровати, так что графиня видела только в профиль лицо дочери. Лицо это поразило графиню своей особенностью серьезного и сосредоточенного выражения.
| Сальвадор | |
| Salvador (Puig Antich) | |
 | |
| Жанр | |
|---|---|
| Режиссёр |
Мануэль Уэрга |
| Продюсер |
Жауме Роурес |
| Автор сценария |
Льюис Аркарасо |
| В главных ролях |
Даниэль Брюль |
| Оператор |
Дэвид Омедес |
| Композитор |
Луис Льях |
| Кинокомпания | |
| Длительность |
134 мин. |
| Страна | |
| Язык | |
| Год | |
«Сальвадор» (исп. Salvador (Puig Antich)) — художественный фильм испанского режиссёра Мануэля Уэрги вышедший в 2006 году.
Фильм основан на книге Франсеска Эскрибано «Обратный отсчёт. История Сальвадора Пуч Антика», описывающей казнь анархиста Сальвадора Пуч Антика, последнего казненного на гарроте при диктатуре Франсиско Франко.
Сюжет
Испания, начало 1970-х. В Барселоне арестован и попадает в камеру за убийство полицейского молодой студент—анархист Сальвадор Пуч Антика. В его лице правительство Франко мстит всем недовольным режимом.
В беседах с адвокатом проходят эпизоды жизни Сальвадора: участие в антифашистских манифестациях, ограбление банков, печать запрещённой литературы... Среди этих занятий находилось время и для пылкой любовной страсти, увлечение музыкой, хорошей литературой.
Все усилия адвоката оказались напрасными. Сальвадор приговорён к смерти. Его казнят на гарроте, после чего в стране начинаются волнения, выступившие катализатором перехода от диктатуры Франко к демократии.
В ролях
- Даниэль Брюль — Сальвадор
- Тристан Ульоа — Ориол Арау
- Леонардо Сбаралья — Хасус Ирроре
- Леонор Уотлинг — Кука
- Ингрид Рубио — Маргалида
- Челсо Бугалло — отец Сальвадора
- Мерседес Сампьетро — мать Сальвадора
- Олайя Эскрибано — Имма Пуч
- Карлота Ольчина — Карме Пуч
- Беа Сегура — Монтсе Пуч
- Андреа Рос — Мерсона Пуч
- Джейкоб Торрес — Санти Солер
- Джоэль Джоан — Ориол Соле
- Пабло Дерки — Хорви Соле
- Ориол Вила — Игнаси Соле
- Келли Макдональд — «Заяц»
Съёмочная группа
- Авторы сценария:
- Льюис Аркарасо
- Франсеск Эскрибано
- Диана Бардине
- Режиссёр: Мануэль Уэрга
- Оператор: Дэвид Омедес
- Композитор: Луис Льях
- Художники:
- Антксон Гомес
- Рафа Жаннон
- Мария Гиль
- Продюсеры:
- Жауме Роурес
- Карола Эш
- Мар Фарга
Премии и номинации
- 2006 — Каннский кинофестиваль
- участник программы «Особый взгляд»
- 2006 — Премии Гойя
- лауреат премии «за лучший адаптированный сценарий»
- номинация премии «за лучший фильм»
- номинация премии «за лучшую мужскую роль» (Даниэль Брюль)
- номинация премии «за лучшую мужскую роль второго плана» (Леонардо Сбаралья)
- номинация премии «за лучшую режиссуру» (Мануэль Хуерга)
- номинация премии «за лучшую операторскую работу»
- номинация премии «за лучший звук»
- номинация премии «за лучший монтаж»
- номинация премии «за лучшие спецэффекты»
- номинация премии «за лучшую музыку»
- номинация премии «за лучшую продюсерскую работу»
Интересные факты
- В тюрьме Сальвадор играет с надзирателем в баскетбол, шахматы, читает «Илиаду» Гомера
- В эпизоде перед казнью Сальвадора сестра ему рассказывает о художественном фильме «Четыреста ударов» (реж. Франсуа Трюффо) в контексте главного героя, который не унывает ни при каких обстоятельствах
- В кадрах фильма встречаются городские пейзажи Барселоны
Напишите отзыв о статье "Сальвадор (фильм, 2006)"
Ссылки
- «Salvador» (англ.) на сайте Internet Movie Database
Отрывок, характеризующий Сальвадор (фильм, 2006)
Наташа сидела всё время молча, исподлобья глядя на него. Взгляд этот всё больше и больше, и беспокоил, и смущал Бориса. Он чаще оглядывался на Наташу и прерывался в рассказах. Он просидел не больше 10 минут и встал, раскланиваясь. Всё те же любопытные, вызывающие и несколько насмешливые глаза смотрели на него. После первого своего посещения, Борис сказал себе, что Наташа для него точно так же привлекательна, как и прежде, но что он не должен отдаваться этому чувству, потому что женитьба на ней – девушке почти без состояния, – была бы гибелью его карьеры, а возобновление прежних отношений без цели женитьбы было бы неблагородным поступком. Борис решил сам с собою избегать встреч с Наташей, нo, несмотря на это решение, приехал через несколько дней и стал ездить часто и целые дни проводить у Ростовых. Ему представлялось, что ему необходимо было объясниться с Наташей, сказать ей, что всё старое должно быть забыто, что, несмотря на всё… она не может быть его женой, что у него нет состояния, и ее никогда не отдадут за него. Но ему всё не удавалось и неловко было приступить к этому объяснению. С каждым днем он более и более запутывался. Наташа, по замечанию матери и Сони, казалась по старому влюбленной в Бориса. Она пела ему его любимые песни, показывала ему свой альбом, заставляла его писать в него, не позволяла поминать ему о старом, давая понимать, как прекрасно было новое; и каждый день он уезжал в тумане, не сказав того, что намерен был сказать, сам не зная, что он делал и для чего он приезжал, и чем это кончится. Борис перестал бывать у Элен, ежедневно получал укоризненные записки от нее и всё таки целые дни проводил у Ростовых.Однажды вечером, когда старая графиня, вздыхая и крехтя, в ночном чепце и кофточке, без накладных буклей, и с одним бедным пучком волос, выступавшим из под белого, коленкорового чепчика, клала на коврике земные поклоны вечерней молитвы, ее дверь скрипнула, и в туфлях на босу ногу, тоже в кофточке и в папильотках, вбежала Наташа. Графиня оглянулась и нахмурилась. Она дочитывала свою последнюю молитву: «Неужели мне одр сей гроб будет?» Молитвенное настроение ее было уничтожено. Наташа, красная, оживленная, увидав мать на молитве, вдруг остановилась на своем бегу, присела и невольно высунула язык, грозясь самой себе. Заметив, что мать продолжала молитву, она на цыпочках подбежала к кровати, быстро скользнув одной маленькой ножкой о другую, скинула туфли и прыгнула на тот одр, за который графиня боялась, как бы он не был ее гробом. Одр этот был высокий, перинный, с пятью всё уменьшающимися подушками. Наташа вскочила, утонула в перине, перевалилась к стенке и начала возиться под одеялом, укладываясь, подгибая коленки к подбородку, брыкая ногами и чуть слышно смеясь, то закрываясь с головой, то взглядывая на мать. Графиня кончила молитву и с строгим лицом подошла к постели; но, увидав, что Наташа закрыта с головой, улыбнулась своей доброй, слабой улыбкой.
– Ну, ну, ну, – сказала мать.
– Мама, можно поговорить, да? – сказала Hаташa. – Ну, в душку один раз, ну еще, и будет. – И она обхватила шею матери и поцеловала ее под подбородок. В обращении своем с матерью Наташа выказывала внешнюю грубость манеры, но так была чутка и ловка, что как бы она ни обхватила руками мать, она всегда умела это сделать так, чтобы матери не было ни больно, ни неприятно, ни неловко.
– Ну, об чем же нынче? – сказала мать, устроившись на подушках и подождав, пока Наташа, также перекатившись раза два через себя, не легла с ней рядом под одним одеялом, выпростав руки и приняв серьезное выражение.
Эти ночные посещения Наташи, совершавшиеся до возвращения графа из клуба, были одним из любимейших наслаждений матери и дочери.
– Об чем же нынче? А мне нужно тебе сказать…
Наташа закрыла рукою рот матери.
– О Борисе… Я знаю, – сказала она серьезно, – я затем и пришла. Не говорите, я знаю. Нет, скажите! – Она отпустила руку. – Скажите, мама. Он мил?
– Наташа, тебе 16 лет, в твои года я была замужем. Ты говоришь, что Боря мил. Он очень мил, и я его люблю как сына, но что же ты хочешь?… Что ты думаешь? Ты ему совсем вскружила голову, я это вижу…
Говоря это, графиня оглянулась на дочь. Наташа лежала, прямо и неподвижно глядя вперед себя на одного из сфинксов красного дерева, вырезанных на углах кровати, так что графиня видела только в профиль лицо дочери. Лицо это поразило графиню своей особенностью серьезного и сосредоточенного выражения.
