Самолёт президента
Это статья о фильме. См. также статью о самолёте президента «Air Force One».
| Самолёт президента | |
| Air Force One | |
 | |
| Жанр | |
|---|---|
| Режиссёр | |
| Продюсер | |
| Автор сценария | |
| В главных ролях | |
| Оператор | |
| Композитор | |
| Кинокомпания | |
| Длительность |
125 мин |
| Бюджет |
85 млн $ |
| Страна | |
| Год | |
| IMDb | |
«Самолёт президента» (англ. Air Force One) — триллер 1997 года режиссёра Вольфганга Петерсена. В главных ролях задействованы Харрисон Форд и Гэри Олдмен.
Содержание
Сюжет
В 1997 году военные, сохранившие верность советскому строю, захватили власть в Казахстане с намерением реанимировать СССР во главе с военным правительством и установили в Казахстане режим террора. Американский спецназ проводит блестящую операцию по захвату казахского диктатора генерала Ивана Радека (Юрген Прохнов). В Москве отмечают арест Радека, присутствует президент США Джеймс Маршалл (Харрисон Форд). Он произносит жёсткую речь, заявляя о новой политике непримирения с террором, после чего вылетает Бортом номер один. Во время посадки на борт под видом московских журналистов проникает группа казахских спецназовцев с целью потребовать освобождения Радека.
При захвате самолёта президента эвакуируют в спасательной капсуле, но найденная спасателями капсула оказывается пуста. Оказывается, президент не катапультировался, а остался в самолёте. Он выбирается из спасательного отсека и начинает ликвидацию террористов, затем находит спутниковый телефон и связывается с Белым Домом. Под руководством технического эксперта он сливает часть топлива, надеясь, что недостаток горючего заставит террористов посадить Боинг, однако, террористы требуют заправки в воздухе. После очередной перестрелки с охранниками и захвата одного из них президент попадает к заложникам. Оценив ситуацию, он решает эвакуировать их с самолёта на парашютах из грузового отсека, предварительно с помощью факса через Белый Дом приказав заправщику опуститься на безопасную для парашютирования высоту. Во время дозаправки террористы замечают сбегающих заложников и подрывают дверь в грузовой отсек. В результате тряски заправочный шланг отрывается, происходит возгорание топлива и дозаправщик взрывается.
Боинг входит в воздушное пространство Казахстана, и эскорт американских истребителей по требованию главаря террористов оставляет Боинг. Президент наконец видит семью. Главарь, избивая президента и угрожая смертью его жене и дочери, добивается от него своей цели — президент звонит в Москву и требует освободить Радека. Радека освобождают, его сторонники торжествуют. На Боинге радуются и террористы — их задача выполнена. Но президенту удаётся освободиться от «наручников» из скотча, в схватке гибнут все террористы кроме главаря, а затем и он сам при попытке спрыгнуть с парашютом. Самолёт остаётся без пилотов.
Президент немедленно отдаёт приказ уничтожить Радека, а сам, как бывший военный лётчик, садится за штурвал. Радека расстреливает охрана тюрьмы при попытке к побегу, в Белом Доме и Кремле ликуют, президентский Боинг освобождён, но сообщники Радека не собираются сдаваться — к Боингу направляются истребители ВВС Казахстана с подконтрольной Радеку авиабазы, за ними, в свою очередь, охотятся американские истребители. В ходе воздушного боя Боинг оказывается сильно повреждён и частично теряет управление, горючее на исходе. Десантный самолёт ВВС США «Свобода» идет на помощь Боингу, теряющему высоту. Эвакуируют оставшихся на Боинге людей необычным способом — протянув трос между самолётами и по нему перевозя всех по очереди на транспортник. Успешно эвакуируются семья и раненый глава администрации, время остаётся только на эвакуацию президента, но тот непреклонен — спастись должны все. Внезапно глава охраны президента, оказавшийся предателем, убивает десантника и офицера, а президенту говорит, что и у следующего президента станет главой охраны. Он пытается спастись с Боинга, но президенту удаётся победить его и эвакуироваться, а президентский самолёт с оставшимся на борту предателем падает в Каспийское море. Позывные десантного самолёта изменены, теперь это «Борт № 1».
В ролях
- Харрисон Форд — президент США Джеймс Маршалл
- Гэри Олдмен — Иван Коршунов
- Гленн Клоуз — вице-президент США Кэтрин Беннетт
- Венди Крюсон — первая леди США Грэйс Маршалл
- Лизел Мэттьюз — Элис Маршалл
- Пол Гилфойл — Ллойд «Шеп» Шепард
- Ксандер Беркли — агент секретной службы Гиббс
- Уильям Мэйси — майор Норман Колдуэлл
- Дин Стоквелл — Уолтер Дин
- Том Эверетт — Джек Доэрти
- Юрген Прохнов — генерал Иван Радек
- Леван Учанейшвили — террорист Сергей Ленский
- Илья Баскин — террорист Андрей Колчак
- Эндрю Дивофф — террорист Борис Базылев
- Алан Вулф — русский президент Петров
Съёмочная группа
- Режиссёр: Вольфганг Петерсен
- Сценарий: Эндрю У. Марлоу
- Продюсеры: Вольфганг Петерсен, Гэйл Кэц, Эрмиэн Бернстайн, Джон Шестак
- Исполнительные продюсеры: Томас Э. Блисс, Марк Абрахам, Дэвид Лестер
- Оператор: Михаэль Балльхаус
- Художник: Уильям Сэнделл
- Композитор: Джерри Голдсмит
- Монтаж: Ричард Фрэнсис-Брюс
- Костюмы: Эрика Эделл Филлипс
Награды
Номинация на премию «Оскар» — лучшая музыка, лучший монтаж.
Напишите отзыв о статье "Самолёт президента"
Ссылки
- «Самолёт президента» (англ.) на сайте Internet Movie Database
| ||||||
Отрывок, характеризующий Самолёт президента
Вдруг всё зашевелилось, толпа заговорила, подвинулась, опять раздвинулась, и между двух расступившихся рядов, при звуках заигравшей музыки, вошел государь. За ним шли хозяин и хозяйка. Государь шел быстро, кланяясь направо и налево, как бы стараясь скорее избавиться от этой первой минуты встречи. Музыканты играли Польской, известный тогда по словам, сочиненным на него. Слова эти начинались: «Александр, Елизавета, восхищаете вы нас…» Государь прошел в гостиную, толпа хлынула к дверям; несколько лиц с изменившимися выражениями поспешно прошли туда и назад. Толпа опять отхлынула от дверей гостиной, в которой показался государь, разговаривая с хозяйкой. Какой то молодой человек с растерянным видом наступал на дам, прося их посторониться. Некоторые дамы с лицами, выражавшими совершенную забывчивость всех условий света, портя свои туалеты, теснились вперед. Мужчины стали подходить к дамам и строиться в пары Польского.Всё расступилось, и государь, улыбаясь и не в такт ведя за руку хозяйку дома, вышел из дверей гостиной. За ним шли хозяин с М. А. Нарышкиной, потом посланники, министры, разные генералы, которых не умолкая называла Перонская. Больше половины дам имели кавалеров и шли или приготовлялись итти в Польской. Наташа чувствовала, что она оставалась с матерью и Соней в числе меньшей части дам, оттесненных к стене и не взятых в Польской. Она стояла, опустив свои тоненькие руки, и с мерно поднимающейся, чуть определенной грудью, сдерживая дыхание, блестящими, испуганными глазами глядела перед собой, с выражением готовности на величайшую радость и на величайшее горе. Ее не занимали ни государь, ни все важные лица, на которых указывала Перонская – у ней была одна мысль: «неужели так никто не подойдет ко мне, неужели я не буду танцовать между первыми, неужели меня не заметят все эти мужчины, которые теперь, кажется, и не видят меня, а ежели смотрят на меня, то смотрят с таким выражением, как будто говорят: А! это не она, так и нечего смотреть. Нет, это не может быть!» – думала она. – «Они должны же знать, как мне хочется танцовать, как я отлично танцую, и как им весело будет танцовать со мною».
Звуки Польского, продолжавшегося довольно долго, уже начинали звучать грустно, – воспоминанием в ушах Наташи. Ей хотелось плакать. Перонская отошла от них. Граф был на другом конце залы, графиня, Соня и она стояли одни как в лесу в этой чуждой толпе, никому неинтересные и ненужные. Князь Андрей прошел с какой то дамой мимо них, очевидно их не узнавая. Красавец Анатоль, улыбаясь, что то говорил даме, которую он вел, и взглянул на лицо Наташе тем взглядом, каким глядят на стены. Борис два раза прошел мимо них и всякий раз отворачивался. Берг с женою, не танцовавшие, подошли к ним.
Наташе показалось оскорбительно это семейное сближение здесь, на бале, как будто не было другого места для семейных разговоров, кроме как на бале. Она не слушала и не смотрела на Веру, что то говорившую ей про свое зеленое платье.
Наконец государь остановился подле своей последней дамы (он танцовал с тремя), музыка замолкла; озабоченный адъютант набежал на Ростовых, прося их еще куда то посторониться, хотя они стояли у стены, и с хор раздались отчетливые, осторожные и увлекательно мерные звуки вальса. Государь с улыбкой взглянул на залу. Прошла минута – никто еще не начинал. Адъютант распорядитель подошел к графине Безуховой и пригласил ее. Она улыбаясь подняла руку и положила ее, не глядя на него, на плечо адъютанта. Адъютант распорядитель, мастер своего дела, уверенно, неторопливо и мерно, крепко обняв свою даму, пустился с ней сначала глиссадом, по краю круга, на углу залы подхватил ее левую руку, повернул ее, и из за всё убыстряющихся звуков музыки слышны были только мерные щелчки шпор быстрых и ловких ног адъютанта, и через каждые три такта на повороте как бы вспыхивало развеваясь бархатное платье его дамы. Наташа смотрела на них и готова была плакать, что это не она танцует этот первый тур вальса.
Князь Андрей в своем полковничьем, белом (по кавалерии) мундире, в чулках и башмаках, оживленный и веселый, стоял в первых рядах круга, недалеко от Ростовых. Барон Фиргоф говорил с ним о завтрашнем, предполагаемом первом заседании государственного совета. Князь Андрей, как человек близкий Сперанскому и участвующий в работах законодательной комиссии, мог дать верные сведения о заседании завтрашнего дня, о котором ходили различные толки. Но он не слушал того, что ему говорил Фиргоф, и глядел то на государя, то на сбиравшихся танцовать кавалеров, не решавшихся вступить в круг.
Князь Андрей наблюдал этих робевших при государе кавалеров и дам, замиравших от желания быть приглашенными.
Пьер подошел к князю Андрею и схватил его за руку.
– Вы всегда танцуете. Тут есть моя protegee [любимица], Ростова молодая, пригласите ее, – сказал он.
– Где? – спросил Болконский. – Виноват, – сказал он, обращаясь к барону, – этот разговор мы в другом месте доведем до конца, а на бале надо танцовать. – Он вышел вперед, по направлению, которое ему указывал Пьер. Отчаянное, замирающее лицо Наташи бросилось в глаза князю Андрею. Он узнал ее, угадал ее чувство, понял, что она была начинающая, вспомнил ее разговор на окне и с веселым выражением лица подошел к графине Ростовой.
– Позвольте вас познакомить с моей дочерью, – сказала графиня, краснея.
– Я имею удовольствие быть знакомым, ежели графиня помнит меня, – сказал князь Андрей с учтивым и низким поклоном, совершенно противоречащим замечаниям Перонской о его грубости, подходя к Наташе, и занося руку, чтобы обнять ее талию еще прежде, чем он договорил приглашение на танец. Он предложил тур вальса. То замирающее выражение лица Наташи, готовое на отчаяние и на восторг, вдруг осветилось счастливой, благодарной, детской улыбкой.
«Давно я ждала тебя», как будто сказала эта испуганная и счастливая девочка, своей проявившейся из за готовых слез улыбкой, поднимая свою руку на плечо князя Андрея. Они были вторая пара, вошедшая в круг. Князь Андрей был одним из лучших танцоров своего времени. Наташа танцовала превосходно. Ножки ее в бальных атласных башмачках быстро, легко и независимо от нее делали свое дело, а лицо ее сияло восторгом счастия. Ее оголенные шея и руки были худы и некрасивы. В сравнении с плечами Элен, ее плечи были худы, грудь неопределенна, руки тонки; но на Элен был уже как будто лак от всех тысяч взглядов, скользивших по ее телу, а Наташа казалась девочкой, которую в первый раз оголили, и которой бы очень стыдно это было, ежели бы ее не уверили, что это так необходимо надо.
