Самсон и Далила (фильм, 2009)
| Самсон и Далила | |
| Samson and Delilah | |
 | |
| Жанр | |
|---|---|
| Режиссёр | |
| Продюсер |
Кэт Шелпер |
| Автор сценария |
Уорвик Торнтон |
| В главных ролях |
Роуэн Макнамара |
| Оператор |
Уорвик Торнтон |
| Кинокомпания |
CAAMA Productions, |
| Длительность |
96 мин. |
| Страна | |
| Год | |
| IMDb | |
«Самсон и Далила» (англ. Samson and Delilah) — художественный фильм австралийского режиссёра Уорика Торнтона, снятый по собственному сценарию в 2009 году.
Содержание
Сюжет
Самсон и Далила — два подростка, которые живут по соседству в общине аборигенов на окраине города Алис-Спрингс на юге Северной территории Австралии. В быту общины преобладает крайняя скудность, где каждый новый день в точности повторяет прошедший. Для Самсона это праздное безделье под нехитрый аккомпанемент музыки регги и очередная понюшка бензина. Для Далилы — однообразный уход за своей больной бабушкой, приносящей небольшой, но регулярный доход продажей своих примитивных картин.
Самсон оказывает недвусмысленные знаки внимания своей подруге, но не находит взаимности. После смерти бабушки, односельчане винят Далилу в недостаточном внимании и избивают палками. Самсон угоняет небольшой грузовик и вместе с Далилой уезжает в город. Там они сталкиваются с полнейшим равнодушием к своей судьбе и вынуждены жить под мостом в компании с безумным бродягой, единственным человеком принявшим какое-либо участие в нуждах беглецов.
Не в силах заработать себе на пропитание молодые люди проводят целые дни в поисках случайной добычи. Во время одной из таких вылазок Далилу похищает и насилует группа хулиганов, а некоторое время спустя её сбивает проезжавшая машина. Самсон, уверенный в гибели Далилы, срезает в знак траура свои густые волосы и впадает в наркотический транс. Далила, отпущенная из клиники, находит возможность связаться с братом Самсона и тот помогает им вернуться домой.
В ролях
- Роуэн Макнамара — Самсон
- Марисса Гибсон — Далила
- Митджили Напананка Гибсон — Нана
- Скотт Торнтон — Гонзо
- Мэтью Гибсон — брат Самсона
- Питер Бартлетт — хозяин художественного салона
Призы и награды
Фильм получил большое количество национальных и международных наград и номинаций на различных кинофестивалях, включая «Золотую камеру» Каннского кинофестиваля 2009 года за лучший дебютный полнометражный фильм.
Напишите отзыв о статье "Самсон и Далила (фильм, 2009)"
Ссылки
- «Самсон и Далила» (англ.) на сайте Internet Movie Database
- Russell Edwards. [variety.com/2009/film/markets-festivals/samson-delilah-1200474045/ Review: ‘Samson & Delilah’] (англ.). Variety (March 24, 2009). Проверено 6 апреля 2015.
- Margaret Pomeranz. [www.abc.net.au/atthemovies/txt/s2542612.htm Samson & Delilah] (англ.). ABC. Проверено 6 апреля 2015.
- Rob Veerman. [cinemagazine.nl/samson-and-delilah-2009-recensie/ Samson & Delilah] (нид.). Cinemagazine. Проверено 6 апреля 2015.
|
Это заготовка статьи о кинофильме. Вы можете помочь проекту, дополнив её. |
Отрывок, характеризующий Самсон и Далила (фильм, 2009)
Так было (по истории) с древнейших времен и до настоящего времени. Все войны Наполеона служат подтверждением этого правила. По степени поражения австрийских войск – Австрия лишается своих прав, и увеличиваются права и силы Франции. Победа французов под Иеной и Ауерштетом уничтожает самостоятельное существование Пруссии.Но вдруг в 1812 м году французами одержана победа под Москвой, Москва взята, и вслед за тем, без новых сражений, не Россия перестала существовать, а перестала существовать шестисоттысячная армия, потом наполеоновская Франция. Натянуть факты на правила истории, сказать, что поле сражения в Бородине осталось за русскими, что после Москвы были сражения, уничтожившие армию Наполеона, – невозможно.
После Бородинской победы французов не было ни одного не только генерального, но сколько нибудь значительного сражения, и французская армия перестала существовать. Что это значит? Ежели бы это был пример из истории Китая, мы бы могли сказать, что это явление не историческое (лазейка историков, когда что не подходит под их мерку); ежели бы дело касалось столкновения непродолжительного, в котором участвовали бы малые количества войск, мы бы могли принять это явление за исключение; но событие это совершилось на глазах наших отцов, для которых решался вопрос жизни и смерти отечества, и война эта была величайшая из всех известных войн…
Период кампании 1812 года от Бородинского сражения до изгнания французов доказал, что выигранное сражение не только не есть причина завоевания, но даже и не постоянный признак завоевания; доказал, что сила, решающая участь народов, лежит не в завоевателях, даже на в армиях и сражениях, а в чем то другом.
Французские историки, описывая положение французского войска перед выходом из Москвы, утверждают, что все в Великой армии было в порядке, исключая кавалерии, артиллерии и обозов, да не было фуража для корма лошадей и рогатого скота. Этому бедствию не могло помочь ничто, потому что окрестные мужики жгли свое сено и не давали французам.
Выигранное сражение не принесло обычных результатов, потому что мужики Карп и Влас, которые после выступления французов приехали в Москву с подводами грабить город и вообще не выказывали лично геройских чувств, и все бесчисленное количество таких мужиков не везли сена в Москву за хорошие деньги, которые им предлагали, а жгли его.
Представим себе двух людей, вышедших на поединок с шпагами по всем правилам фехтовального искусства: фехтование продолжалось довольно долгое время; вдруг один из противников, почувствовав себя раненым – поняв, что дело это не шутка, а касается его жизни, бросил свою шпагу и, взяв первую попавшуюся дубину, начал ворочать ею. Но представим себе, что противник, так разумно употребивший лучшее и простейшее средство для достижения цели, вместе с тем воодушевленный преданиями рыцарства, захотел бы скрыть сущность дела и настаивал бы на том, что он по всем правилам искусства победил на шпагах. Можно себе представить, какая путаница и неясность произошла бы от такого описания происшедшего поединка.
