Хюллер, Сандра
Поделись знанием:
«Ничего нового, только что солдаты позволяют себе грабить и воровать. 9 октября».
«Воровство и грабеж продолжаются. Существует шайка воров в нашем участке, которую надо будет остановить сильными мерами. 11 октября».]
«Император чрезвычайно недоволен, что, несмотря на строгие повеления остановить грабеж, только и видны отряды гвардейских мародеров, возвращающиеся в Кремль. В старой гвардии беспорядки и грабеж сильнее, нежели когда либо, возобновились вчера, в последнюю ночь и сегодня. С соболезнованием видит император, что отборные солдаты, назначенные охранять его особу, долженствующие подавать пример подчиненности, до такой степени простирают ослушание, что разбивают погреба и магазины, заготовленные для армии. Другие унизились до того, что не слушали часовых и караульных офицеров, ругали их и били».
«Le grand marechal du palais se plaint vivement, – писал губернатор, – que malgre les defenses reiterees, les soldats continuent a faire leurs besoins dans toutes les cours et meme jusque sous les fenetres de l'Empereur».
[«Обер церемониймейстер дворца сильно жалуется на то, что, несмотря на все запрещения, солдаты продолжают ходить на час во всех дворах и даже под окнами императора».]
Войско это, как распущенное стадо, топча под ногами тот корм, который мог бы спасти его от голодной смерти, распадалось и гибло с каждым днем лишнего пребывания в Москве.
Но оно не двигалось.
Оно побежало только тогда, когда его вдруг охватил панический страх, произведенный перехватами обозов по Смоленской дороге и Тарутинским сражением. Это же самое известие о Тарутинском сражении, неожиданно на смотру полученное Наполеоном, вызвало в нем желание наказать русских, как говорит Тьер, и он отдал приказание о выступлении, которого требовало все войско.
Убегая из Москвы, люди этого войска захватили с собой все, что было награблено. Наполеон тоже увозил с собой свой собственный tresor [сокровище]. Увидав обоз, загромождавший армию. Наполеон ужаснулся (как говорит Тьер). Но он, с своей опытностью войны, не велел сжечь всо лишние повозки, как он это сделал с повозками маршала, подходя к Москве, но он посмотрел на эти коляски и кареты, в которых ехали солдаты, и сказал, что это очень хорошо, что экипажи эти употребятся для провианта, больных и раненых.
Положение всего войска было подобно положению раненого животного, чувствующего свою погибель и не знающего, что оно делает. Изучать искусные маневры Наполеона и его войска и его цели со времени вступления в Москву и до уничтожения этого войска – все равно, что изучать значение предсмертных прыжков и судорог смертельно раненного животного. Очень часто раненое животное, заслышав шорох, бросается на выстрел на охотника, бежит вперед, назад и само ускоряет свой конец. То же самое делал Наполеон под давлением всего его войска. Шорох Тарутинского сражения спугнул зверя, и он бросился вперед на выстрел, добежал до охотника, вернулся назад, опять вперед, опять назад и, наконец, как всякий зверь, побежал назад, по самому невыгодному, опасному пути, но по знакомому, старому следу.
Наполеон, представляющийся нам руководителем всего этого движения (как диким представлялась фигура, вырезанная на носу корабля, силою, руководящею корабль), Наполеон во все это время своей деятельности был подобен ребенку, который, держась за тесемочки, привязанные внутри кареты, воображает, что он правит.
6 го октября, рано утром, Пьер вышел из балагана и, вернувшись назад, остановился у двери, играя с длинной, на коротких кривых ножках, лиловой собачонкой, вертевшейся около него. Собачонка эта жила у них в балагане, ночуя с Каратаевым, но иногда ходила куда то в город и опять возвращалась. Она, вероятно, никогда никому не принадлежала, и теперь она была ничья и не имела никакого названия. Французы звали ее Азор, солдат сказочник звал ее Фемгалкой, Каратаев и другие звали ее Серый, иногда Вислый. Непринадлежание ее никому и отсутствие имени и даже породы, даже определенного цвета, казалось, нисколько не затрудняло лиловую собачонку. Пушной хвост панашем твердо и кругло стоял кверху, кривые ноги служили ей так хорошо, что часто она, как бы пренебрегая употреблением всех четырех ног, поднимала грациозно одну заднюю и очень ловко и скоро бежала на трех лапах. Все для нее было предметом удовольствия. То, взвизгивая от радости, она валялась на спине, то грелась на солнце с задумчивым и значительным видом, то резвилась, играя с щепкой или соломинкой.
Одеяние Пьера теперь состояло из грязной продранной рубашки, единственном остатке его прежнего платья, солдатских порток, завязанных для тепла веревочками на щиколках по совету Каратаева, из кафтана и мужицкой шапки. Пьер очень изменился физически в это время. Он не казался уже толст, хотя и имел все тот же вид крупности и силы, наследственной в их породе. Борода и усы обросли нижнюю часть лица; отросшие, спутанные волосы на голове, наполненные вшами, курчавились теперь шапкою. Выражение глаз было твердое, спокойное и оживленно готовое, такое, какого никогда не имел прежде взгляд Пьера. Прежняя его распущенность, выражавшаяся и во взгляде, заменилась теперь энергической, готовой на деятельность и отпор – подобранностью. Ноги его были босые.
Пьер смотрел то вниз по полю, по которому в нынешнее утро разъездились повозки и верховые, то вдаль за реку, то на собачонку, притворявшуюся, что она не на шутку хочет укусить его, то на свои босые ноги, которые он с удовольствием переставлял в различные положения, пошевеливая грязными, толстыми, большими пальцами. И всякий раз, как он взглядывал на свои босые ноги, на лице его пробегала улыбка оживления и самодовольства. Вид этих босых ног напоминал ему все то, что он пережил и понял за это время, и воспоминание это было ему приятно.
Погода уже несколько дней стояла тихая, ясная, с легкими заморозками по утрам – так называемое бабье лето.
В воздухе, на солнце, было тепло, и тепло это с крепительной свежестью утреннего заморозка, еще чувствовавшегося в воздухе, было особенно приятно.
(перенаправлено с «Сандра Хюллер»)
| Сандра Хюллер | |
| Sandra Hüller | |
 Хюллер в 2009 году | |
| Дата рождения: | |
|---|---|
| Место рождения: | |
| Гражданство: | |
| Профессия: | |
| Карьера: |
1999 — наст. время |
| Награды: |
«Серебряный медведь» (2006) |
Сандра Хюллер (нем. Sandra Hüller; род. 30 апреля 1978, Зуль, ГДР) — немецкая актриса, дебютировавшая в 1999 году. Хюллер наиболее известна ролью юной жертвы экзорцизма Михаэлы в фильме «Реквием», за которую она удостоилась Серебряного медведя за лучшую женскую роль на Берлинском фестивале и была номинирована на Премию Европейской киноакадемии лучшей актрисе[1][2].
Биография
Сандра Хюллер родилась в городе Зуль, который тогда входил в состав ГДР. В детстве посещала театральный кружок. С 1996 по 2000 год обучалась в Академии драматического искусства имени Эрнста Буша[2]. С 1999 по 2001 год работала в театре города Йена, затем в течение года - в театре Лейпцига. Позже драматург Оливер Хельд порекомендовал её в Театр Базеля[de], где она играла до 2006 года[2].
В 2006 году исполнила главную роль в фильме «Реквием». Её персонаж — девушка Михаэла, погибшая после проведения экзорцизма — был основан на реальной истории немки Аннелизы Михель. Картина принесла актрисе известность и несколько престижных премий, в числе которых — Серебряный медведь за лучшую женскую роль и высшая кинопремия Германии Deutscher Filmpreis, а также соответствующие награды некоторых других фестивалей[2].
В 2007-2010 годах она появилась в главных ролях в картинах «Мадонны»[de] и «Броуновское движение»[de], а также воплотила образ Ульрики Майнхоф в новелле Николетт Кребиц «Неоконченное» киноальманаха «Германия 09». В 2012 и 2014 годах она вновь удостаивалась Deutscher Filmpreis за роли в фильмах «Над нами только небо»[de] и «Тёмный мир»[de] соответственно[1].
Сандра Хюллер продолжала принимать участие в театральных постановках и после успеха в кинематографе. В различных театрах она исполняла, в частности, роли Кортни Лав в постановке For Love и Елизаветы I в Virgin Queen. После сезона 2012/2013 года она была признана театральными критиками журнала Theater heute актрисой года[3].
Фильмография
| Год | Русское название | Оригинальное название | Роль | |
|---|---|---|---|---|
| 1999 | ф | Midsommar Stories | Карен Вагнер | |
| 2006 | ф | Реквием | Requiem | Михаэла Клинглер |
| 2006 | кор | Kühe lächeln mit den Augen | Юлия | |
| 2007 | ф | Мадонны[de] | Madonnen | Рита |
| 2008 | ф | Безымянная — одна женщина в Берлине | Anonyma Eine Frau in Berlin | Штеффи |
| 2008 | ф | Архитектор[de] | Der Architekt | Рея Винтер |
| 2009 | кор | Roentgen | Шарлотта | |
| 2009 | кор | Fliegen | Сара | |
| 2009 | ф | Германия 09 | Deutschland 09 | Ульрика Майнхоф |
| 2009 | ф | Fräulein Stinnes fährt um die Welt | Клеренора Штиннес | |
| 2010 | ф | Генрих Наваррский[de] | Henri 4 | Катрин |
| 2010 | тф | Aghet – Ein Völkermord | Таси Аткинсон | |
| 2010 | ф | Броуновское движение[de] | Brownian Movement | Шарлотта |
| 2011 | ф | Над нами только небо[de] | Über uns das All | Марта Забель |
| 2011 | с | Криминалист[de] | Der Kriminalist | Сонни |
| 2012 | кор | Fluss | мать | |
| 2012 | кор | Strings | мать | |
| 2013 | ф | Тёмный мир[de] | Finsterworld | Франциска |
| 2013 | с | Пиноккио | Pinocchio | лиса |
| 2014 | ф | Забудь моё «Я» | Vergiss mein Ich | Фраука |
| 2014 | с | Телефон полиции — 110 | Polizeiruf 110 | Карен Вагнер |
Награды и номинации
| Награды и номинации | ||||
|---|---|---|---|---|
| Награда | Год | Категория | Итог | |
| Баварская кинопремия[en] | 2006 | Лучшая молодая актриса за фильм «Реквием» |
Победа | |
| Берлинский кинофестиваль | 2006 | Серебряный медведь за лучшую женскую роль за фильм «Реквием» |
Победа | |
| Клотрудис[en] | 2007 | Лучшая актриса за фильм «Реквием» |
Номинация | |
| Премия общества кинокритиков Дублина | 2006 | Лучшая актриса за фильм «Реквием» |
Номинация | |
| Премия Европейской киноакадемии | 2006 | Лучшая актриса за фильм «Реквием» |
Номинация | |
| Deutscher Filmpreis | 2006 | Лучшая женская роль за фильм «Реквием» |
Победа | |
| 2012 | Лучшая женская роль за фильм «Над нами только небо» |
Номинация | ||
| 2014 | Лучшая женская роль второго плана за фильм «Тёмный мир» |
Победа | ||
| Премия ассоциации немецких кинокритиков | 2007 | Лучшая актриса за фильм «Реквием» |
Победа | |
| 2012 | Лучшая актриса за фильм «Над нами только небо» |
Победа | ||
| Кинофестиваль в Сиджесе | 2006 | Лучшая актриса за фильм «Реквием» |
Победа | |
| Кинофестиваль в Таллине | 2006 | Лучшая актриса за фильм «Реквием» |
Победа | |
| Премия «Ундина» | 2006 | Лучшая молодая актриса за фильм «Реквием» |
Номинация | |
| Кинофестиваль в Мар-дель-Плата | 2007 | Лучшая актриса за фильм «Мадонны» |
Победа | |
| Grimme-Preis | 2013 | Художественный фильм за фильм «Над нами только небо» |
Номинация | |
| Немецкая телевизионная премия | 2014 | Лучшая актриса за телесериал «Телефон полиции — 110» |
Номинация | |
Напишите отзыв о статье "Хюллер, Сандра"
Примечания
- ↑ 1 2 Smith G. [fudder.de/artikel/2009/01/15/schauspielerin-sandra-hueller-ich-glaube-nicht-an-perfektion/ Schauspielerin Sandra Hüller: "Ich glaube nicht an Perfektion"] (нем.). Fudder. Проверено 22 января 2015.
- ↑ 1 2 3 4 [www.muenchner-kammerspiele.de/ensemble/sandra-hueller/ Sandra Hüller] (нем.). Münchner Kammerspielen. Проверено 23 января 2015.
- ↑ [www.spiegel.de/kultur/gesellschaft/theater-des-jahres-muenchner-kammerspiele-ueberzeugt-kritiker-a-920534.html Theaterpremiere in München: Die Kindertotmacherin] (нем.). Spiegel (Münchner Kammerspiele sind "Theater des Jahres"). Проверено 23 января 2015.
Ссылки
- Сандра Хюллер (англ.) на сайте Internet Movie Database
Отрывок, характеризующий Хюллер, Сандра
[«Часть моего округа продолжает подвергаться грабежу солдат 3 го корпуса, которые не довольствуются тем, что отнимают скудное достояние несчастных жителей, попрятавшихся в подвалы, но еще и с жестокостию наносят им раны саблями, как я сам много раз видел».«Ничего нового, только что солдаты позволяют себе грабить и воровать. 9 октября».
«Воровство и грабеж продолжаются. Существует шайка воров в нашем участке, которую надо будет остановить сильными мерами. 11 октября».]
«Император чрезвычайно недоволен, что, несмотря на строгие повеления остановить грабеж, только и видны отряды гвардейских мародеров, возвращающиеся в Кремль. В старой гвардии беспорядки и грабеж сильнее, нежели когда либо, возобновились вчера, в последнюю ночь и сегодня. С соболезнованием видит император, что отборные солдаты, назначенные охранять его особу, долженствующие подавать пример подчиненности, до такой степени простирают ослушание, что разбивают погреба и магазины, заготовленные для армии. Другие унизились до того, что не слушали часовых и караульных офицеров, ругали их и били».
«Le grand marechal du palais se plaint vivement, – писал губернатор, – que malgre les defenses reiterees, les soldats continuent a faire leurs besoins dans toutes les cours et meme jusque sous les fenetres de l'Empereur».
[«Обер церемониймейстер дворца сильно жалуется на то, что, несмотря на все запрещения, солдаты продолжают ходить на час во всех дворах и даже под окнами императора».]
Войско это, как распущенное стадо, топча под ногами тот корм, который мог бы спасти его от голодной смерти, распадалось и гибло с каждым днем лишнего пребывания в Москве.
Но оно не двигалось.
Оно побежало только тогда, когда его вдруг охватил панический страх, произведенный перехватами обозов по Смоленской дороге и Тарутинским сражением. Это же самое известие о Тарутинском сражении, неожиданно на смотру полученное Наполеоном, вызвало в нем желание наказать русских, как говорит Тьер, и он отдал приказание о выступлении, которого требовало все войско.
Убегая из Москвы, люди этого войска захватили с собой все, что было награблено. Наполеон тоже увозил с собой свой собственный tresor [сокровище]. Увидав обоз, загромождавший армию. Наполеон ужаснулся (как говорит Тьер). Но он, с своей опытностью войны, не велел сжечь всо лишние повозки, как он это сделал с повозками маршала, подходя к Москве, но он посмотрел на эти коляски и кареты, в которых ехали солдаты, и сказал, что это очень хорошо, что экипажи эти употребятся для провианта, больных и раненых.
Положение всего войска было подобно положению раненого животного, чувствующего свою погибель и не знающего, что оно делает. Изучать искусные маневры Наполеона и его войска и его цели со времени вступления в Москву и до уничтожения этого войска – все равно, что изучать значение предсмертных прыжков и судорог смертельно раненного животного. Очень часто раненое животное, заслышав шорох, бросается на выстрел на охотника, бежит вперед, назад и само ускоряет свой конец. То же самое делал Наполеон под давлением всего его войска. Шорох Тарутинского сражения спугнул зверя, и он бросился вперед на выстрел, добежал до охотника, вернулся назад, опять вперед, опять назад и, наконец, как всякий зверь, побежал назад, по самому невыгодному, опасному пути, но по знакомому, старому следу.
Наполеон, представляющийся нам руководителем всего этого движения (как диким представлялась фигура, вырезанная на носу корабля, силою, руководящею корабль), Наполеон во все это время своей деятельности был подобен ребенку, который, держась за тесемочки, привязанные внутри кареты, воображает, что он правит.
6 го октября, рано утром, Пьер вышел из балагана и, вернувшись назад, остановился у двери, играя с длинной, на коротких кривых ножках, лиловой собачонкой, вертевшейся около него. Собачонка эта жила у них в балагане, ночуя с Каратаевым, но иногда ходила куда то в город и опять возвращалась. Она, вероятно, никогда никому не принадлежала, и теперь она была ничья и не имела никакого названия. Французы звали ее Азор, солдат сказочник звал ее Фемгалкой, Каратаев и другие звали ее Серый, иногда Вислый. Непринадлежание ее никому и отсутствие имени и даже породы, даже определенного цвета, казалось, нисколько не затрудняло лиловую собачонку. Пушной хвост панашем твердо и кругло стоял кверху, кривые ноги служили ей так хорошо, что часто она, как бы пренебрегая употреблением всех четырех ног, поднимала грациозно одну заднюю и очень ловко и скоро бежала на трех лапах. Все для нее было предметом удовольствия. То, взвизгивая от радости, она валялась на спине, то грелась на солнце с задумчивым и значительным видом, то резвилась, играя с щепкой или соломинкой.
Одеяние Пьера теперь состояло из грязной продранной рубашки, единственном остатке его прежнего платья, солдатских порток, завязанных для тепла веревочками на щиколках по совету Каратаева, из кафтана и мужицкой шапки. Пьер очень изменился физически в это время. Он не казался уже толст, хотя и имел все тот же вид крупности и силы, наследственной в их породе. Борода и усы обросли нижнюю часть лица; отросшие, спутанные волосы на голове, наполненные вшами, курчавились теперь шапкою. Выражение глаз было твердое, спокойное и оживленно готовое, такое, какого никогда не имел прежде взгляд Пьера. Прежняя его распущенность, выражавшаяся и во взгляде, заменилась теперь энергической, готовой на деятельность и отпор – подобранностью. Ноги его были босые.
Пьер смотрел то вниз по полю, по которому в нынешнее утро разъездились повозки и верховые, то вдаль за реку, то на собачонку, притворявшуюся, что она не на шутку хочет укусить его, то на свои босые ноги, которые он с удовольствием переставлял в различные положения, пошевеливая грязными, толстыми, большими пальцами. И всякий раз, как он взглядывал на свои босые ноги, на лице его пробегала улыбка оживления и самодовольства. Вид этих босых ног напоминал ему все то, что он пережил и понял за это время, и воспоминание это было ему приятно.
Погода уже несколько дней стояла тихая, ясная, с легкими заморозками по утрам – так называемое бабье лето.
В воздухе, на солнце, было тепло, и тепло это с крепительной свежестью утреннего заморозка, еще чувствовавшегося в воздухе, было особенно приятно.
