Сант-Иво алла Сапиенца

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск
Церковь
Сант-Иво алла Сапиенца
Chiesa di Sant’Ivo alla Sapienza
Страна Италия
Город Рим
Конфессия Католицизм
Архитектурный стиль барокко
Дата основания 1662
Координаты: 41°53′54″ с. ш. 12°28′28″ в. д. / 41.89833° с. ш. 12.47444° в. д. / 41.89833; 12.47444 (G) [www.openstreetmap.org/?mlat=41.89833&mlon=12.47444&zoom=17 (O)] (Я)

Церковь Сант-Иво алла Сапиенца (итал. Chiesa di Sant’Ivo alla Sapienza) — католический храм в Риме, шедевр римского барокко XVII века, яркое и отточенное творение великого Борромини, одна из признанных вершин его мастерства[стиль]. Церковь расположена на улице Корсо дель Ринашименто к востоку от площади Навона, однако практически не видна с улицы. Она посвящена святому Иво Бретонскому, патрону ордена Иезуитов и покровителю юристов.

Церковь Сант-Иво алла Сапиенца была заложена ещё в начале XIV века как часовня римского университета Ла Сапиенца. Франческо Борромини приступил к сооружению современной церкви в 1642 году, при этом он должен был встроить её в уже существующий архитектурный комплекс университетского дворца. Каменная кладка здания была завершена к 1650 году, годом окончания строительства принято считать 1662 год. Церковь оставалась университетской до 1935 года, когда университет был перемещён; сейчас она служит, в основном, для привлечения туристов на оживлённом маршруте между площадью Навона и Пантеоном.

Размеры церкви невелики, в организации её пространства Борромини отошёл от традиционного для архитектуры того времени центрального плана (подобный подход продемонстрирован им также в церкви Сан-Карло алле Куатро Фонтане). Гениальный мастер итальянского барокко применил здесь иную осесимметричную схему, наложив друг на друга два равных правильных треугольника. В результате церковь в плане напоминает звезду Давида с закруглёнными углами. Такая вычурная конструкция, с одной стороны, сложна для цельного восприятия, но с другой — динамичная игра резко контрастирующих выпукло-вогнутых элементов создаёт эффектное пространство, наполненное переливами света и тени. Однако внутреннее пространство не выглядит разнородным, цельность придают ему огромные пилястры с каннелюрами, сообщающие всему интерьеру храма направленность ввысь. Внутренний свод купола повторяет мотив звезды, плавно перетекая в самом верху в лаконичный круг фонаря. Шесть окон купола заливают белоснежный с позолотой стукковый зал церкви потоками света.

Шестиугольная форма церкви, как полагают, служит отсылкой к форме пчелиных сотов, поскольку пчела (символ божественной мудрости) — геральдическое животное семьи Барберини, представителем которой был папа Урбан VIII.

Вогнутый фасад церкви образует единую пространственную структуру с аркадой внутреннего двора университета. Церковь увенчана высоким барабаном, имеющим сложную выпукло-вогнутую форму. Ступенчатый спиралеобразный фонарь над куполом церкви богато украшен и несёт металлическую фигурную «корону», олицетворяющую папскую тиару. Эта ажурная конструкция, увенчанная золотистым шаром и крестом, языком пламени парит в небе Рима, резко контрастируя с его большими полукруглыми куполами.

Адрес церкви: Corso del Rinascimento 40. Церковь открыта — лето: сб 10.00—13.00, вс 9.00—12.00; зима: вс 9.00—12.00

Напишите отзыв о статье "Сант-Иво алла Сапиенца"



Литература

  • Scott, John B. S. Ivo alla Sapienza and Borromini’s symbolic language // Journal of the Society of Architectural Historians. — 1982. — № 4. — P. 294—317.
  • Прина, Франческа; Демартини, Елена. 1000 лет мировой архитектуры/Пер. с англ. — М.: Омега, 2008. — С. 186—187. — 432 с. — ISBN 978-5-465-01682-7.
  • Якимович А. К. Бернини и Борромини: становление двух типов художественного сознания барокко // Искусство Западной Европы и Византии. — М.: Наука, 1978.
  • [www.maxvoloshin.ru/?item=085a4e27-aaa6-45e9-ac8f-6fc59e9bf50e&termin=6685fb02-da8c-40a7-9fe5-e735491f7510 Словарь «Искусство». Сан Иво Алла Сапиёнца]

Отрывок, характеризующий Сант-Иво алла Сапиенца

– Вас заставят плясать, как при Суворове вы плясали (on vous fera danser [вас заставят плясать]), – сказал Долохов.
– Qu'est ce qu'il chante? [Что он там поет?] – сказал один француз.
– De l'histoire ancienne, [Древняя история,] – сказал другой, догадавшись, что дело шло о прежних войнах. – L'Empereur va lui faire voir a votre Souvara, comme aux autres… [Император покажет вашему Сувара, как и другим…]
– Бонапарте… – начал было Долохов, но француз перебил его.
– Нет Бонапарте. Есть император! Sacre nom… [Чорт возьми…] – сердито крикнул он.
– Чорт его дери вашего императора!
И Долохов по русски, грубо, по солдатски обругался и, вскинув ружье, отошел прочь.
– Пойдемте, Иван Лукич, – сказал он ротному.
– Вот так по хранцузски, – заговорили солдаты в цепи. – Ну ка ты, Сидоров!
Сидоров подмигнул и, обращаясь к французам, начал часто, часто лепетать непонятные слова:
– Кари, мала, тафа, сафи, мутер, каска, – лопотал он, стараясь придавать выразительные интонации своему голосу.
– Го, го, го! ха ха, ха, ха! Ух! Ух! – раздался между солдатами грохот такого здорового и веселого хохота, невольно через цепь сообщившегося и французам, что после этого нужно было, казалось, разрядить ружья, взорвать заряды и разойтись поскорее всем по домам.
Но ружья остались заряжены, бойницы в домах и укреплениях так же грозно смотрели вперед и так же, как прежде, остались друг против друга обращенные, снятые с передков пушки.


Объехав всю линию войск от правого до левого фланга, князь Андрей поднялся на ту батарею, с которой, по словам штаб офицера, всё поле было видно. Здесь он слез с лошади и остановился у крайнего из четырех снятых с передков орудий. Впереди орудий ходил часовой артиллерист, вытянувшийся было перед офицером, но по сделанному ему знаку возобновивший свое равномерное, скучливое хождение. Сзади орудий стояли передки, еще сзади коновязь и костры артиллеристов. Налево, недалеко от крайнего орудия, был новый плетеный шалашик, из которого слышались оживленные офицерские голоса.
Действительно, с батареи открывался вид почти всего расположения русских войск и большей части неприятеля. Прямо против батареи, на горизонте противоположного бугра, виднелась деревня Шенграбен; левее и правее можно было различить в трех местах, среди дыма их костров, массы французских войск, которых, очевидно, большая часть находилась в самой деревне и за горою. Левее деревни, в дыму, казалось что то похожее на батарею, но простым глазом нельзя было рассмотреть хорошенько. Правый фланг наш располагался на довольно крутом возвышении, которое господствовало над позицией французов. По нем расположена была наша пехота, и на самом краю видны были драгуны. В центре, где и находилась та батарея Тушина, с которой рассматривал позицию князь Андрей, был самый отлогий и прямой спуск и подъем к ручью, отделявшему нас от Шенграбена. Налево войска наши примыкали к лесу, где дымились костры нашей, рубившей дрова, пехоты. Линия французов была шире нашей, и ясно было, что французы легко могли обойти нас с обеих сторон. Сзади нашей позиции был крутой и глубокий овраг, по которому трудно было отступать артиллерии и коннице. Князь Андрей, облокотясь на пушку и достав бумажник, начертил для себя план расположения войск. В двух местах он карандашом поставил заметки, намереваясь сообщить их Багратиону. Он предполагал, во первых, сосредоточить всю артиллерию в центре и, во вторых, кавалерию перевести назад, на ту сторону оврага. Князь Андрей, постоянно находясь при главнокомандующем, следя за движениями масс и общими распоряжениями и постоянно занимаясь историческими описаниями сражений, и в этом предстоящем деле невольно соображал будущий ход военных действий только в общих чертах. Ему представлялись лишь следующего рода крупные случайности: «Ежели неприятель поведет атаку на правый фланг, – говорил он сам себе, – Киевский гренадерский и Подольский егерский должны будут удерживать свою позицию до тех пор, пока резервы центра не подойдут к ним. В этом случае драгуны могут ударить во фланг и опрокинуть их. В случае же атаки на центр, мы выставляем на этом возвышении центральную батарею и под ее прикрытием стягиваем левый фланг и отступаем до оврага эшелонами», рассуждал он сам с собою…