Свердлин, Лев Наумович

Лев Свердлин
Имя при рождении:	Лев Наумович Свердлин
Профессия:	актёр, театральный режиссёр, театральный педагог
Годы активности:	1926—1969
Театр:	ГосТИМ; Театр имени Вахтангова; Театр имени Маяковского
Награды:

Лев Нау́мович Све́рдлин (1901—1969) — советский актёр, театральный режиссёр, педагог. Народный артист СССР (1954). Лауреат трёх Сталинской премии (1947, 1949, 1951).

Биография

Лев Наумович Свердлин родился 3 (16 ноября) 1901 года в еврейской семье. Детство провёл в Астрахани, где его отец служил помощником машиниста. Рано осиротев, с десяти лет работал мальчиком в магазине готового платья, учеником сапожника, портного, столяра, киномеханика, в крендельном магазине и цирке. В 1919—1921 годах служил в РККА.

С 1921 года Лев Наумович учился в ГИТИСе, затем перевелся в Государственные высшие театральные мастерские под руководством В. Э. Мейерхольда (ГВЫТМ) (после объединения в 1922 году — снова в ГИТИСе).
С 1926 года — актёр Театра Мейерхольда (ГосТИМ). Работал здесь до закрытия театра (1938). Сыграл в двадцати спектаклях Мейерхольда.

В 1938—1941 годах — актёр МАДТ имени Е. Б. Вахтангова.
В 1941—1943 годах — актёр Комитета по делам кинематографии при СНК СССР.
В 1943—1969 годах — актёр Московского театра драмы (с 1954 года МАДТ имени В. В. Маяковского).

С 1924 года Лев Свердлин снимался в кино.

Кроме работ в кино и в театре актёр активно участвовал в дубляже фильмов. Он говорил о том, что эта работа стоит намного дешевле, чем выступление в концертных программах, «но когда я прихожу на дубляж, я кладу в свою актёрскую копилку бесценный опыт». Ярослава Турылёва в интервью говорила о нём как о своём учителе.

Итоговой работой Свердлина стал спектакль «Душа поэта» Ю. О'Нила (1967), где Свердлин выступил как актёр и режиссёр.

В 1924—1931 годах преподавал в Узбекской государственной драматической студии при Узбекском институте имени И. В. Сталина в Москве, с 1962 года — во ВГИКе, с 1963 года — в ГИТИСе.

Скончался 29 августа 1969 года (по другим источникам — 28 августа и 30 августа). Похоронен на Новодевичьем кладбище (участок № 7).

Фильмография

1. 1925 — На верном следу — комсомолец Вася
2. 1934 — Мечтатели (Восстание человека) — Баиз
3. 1936 — У самого синего моря — Юсуф
4. 1936 — Цирк — зритель в цирке
5. 1936 — Отец и сын
6. 1937 — Волочаевские дни — полковник Усижима
7. 1937 — На Дальнем Востоке — Цой
8. 1939 — Минин и Пожарский — Григорий Орлов
9. 1939 — Мои университеты — сторож-татарин
10. 1939 — Всадники — Чубенко
11. 1939 — Юность командиров — Строев
12. 1941 — Романтики — Тукай
13. 1942 — Его зовут Сухэ-Батор — Сухэ-Батор
14. 1943 — Насреддин в Бухаре — Ходжа Насреддин
15. 1943 — Жди меня — Вайнштейн
16. 1943 — Давид-Бек — русский посол
17. 1943 — Фронт — Хайдар
18. 1944 — Свадьба — шарманщик
19. 1944 — Дни и ночи — генерал Проценко
20. 1945 — Простые люди
21. 1946 — Белый Клык — Мэтт
22. 1946 — Крейсер «Варяг» — японский консул
23. 1948 — Повесть о настоящем человеке — Наумов
24. 1949 — Алитет уходит в горы — Алитет
25. 1950 — Далеко от Москвы — Михаил Борисович Залкинд
26. 1954 — Повесть о лесном великане — Владимир Васильевич
27. 1954 — Олеко Дундич — Семён Михайлович Будённый
28. 1955 — Дорога — Беимбетов
29. 1956 — Разные судьбы — Огнев
30. 1957 — Ночной патруль — комиссар Кречетов
31. 1960 — Разноцветные камешки — Григорий Афанасьевич
32. 1961 — Две жизни — Бороздин
33. 1962 — Кубинская новелла — Максимо Эрнандес
34. 1963 — Большие и маленькие — Андрей Степанович
35. 1963 — Первый троллейбус — отец Светланы
36. 1963 — Всё остаётся людям — директор
37. 1966 — Неуловимые мстители — Семён Михайлович Будённый
38. 1968 — Как велит сердце — Ибрагим Каримов
39. 1969 — Цена — Грегори Соломон

Роли в театре

Театр Мейерхольда

• 1923 — Земля дыбом — первый солдат
• 1924 — Даёшь Европу
• 1925 — Учитель Бубус — лакей
• 1926 — Ревизор — офицер
• 1926 — Лес — Счастливцев
• 1926 — Рычи, Китай! — первый лодочник
• 1926 — Мандат — друг гармониста
• 1929 — Клоп — пьяный эксцентрик
• 1929 — Выстрел — Дундя
• 1929 — Командарм - 2 — комдив Бой
• 1930 — Баня — помощник режиссёра
• 1931 — Последний решительный — моряк Анатолий-Эдуард
• 1933 — Вступление — Гуго Нунбах

Московский академический театр имени Владимира Маяковского

• 1960 — Побег из ночи — писатель Косогоров

Озвучивание мультфильмов

• 1956 — Палка выручалка — Бей
• 1965 — Горячий камень

Награды

• заслуженный артист Узбекской СССР (1944)
• заслуженный артист РСФСР (1944)
• народный артист РСФСР (1947)
• народный артист СССР (1954)
• Сталинская премия первой степени (1947) — за исполнение роли Андрея Андреевича Валько в спектакле «Молодая гвардия» А. А. Фадеева
• Сталинская премия второй степени 1949) — за исполнение роли Андрея Ивановича Верейского в спектакле «Закон чести» А. П. Штейна
• Сталинская премия первой степени (1951) — за исполнение роли Михаила Борисовича Залкинда в фильме «Далеко от Москвы» (1950)
• орден Ленина (1967)
• орден Трудового Красного Знамени (1938)
• орден Трудового Красного Знамени (МНР) (1942) — за исполнение заглавной роли в фильме «Его зовут Сухэ-Батор» (1942)

Ссылки

• [russiancinema.ru/names/name4266/ Лев Свердлин — Энциклопедия отечественного кино]

Отрывок, характеризующий Свердлин, Лев Наумович

– Пропадал, – отвечал Шиншин. – На Кавказе был, а там бежал, и, говорят, у какого то владетельного князя был министром в Персии, убил там брата шахова: ну с ума все и сходят московские барыни! Dolochoff le Persan, [Персианин Долохов,] да и кончено. У нас теперь нет слова без Долохова: им клянутся, на него зовут как на стерлядь, – говорил Шиншин. – Долохов, да Курагин Анатоль – всех у нас барынь с ума свели.
В соседний бенуар вошла высокая, красивая дама с огромной косой и очень оголенными, белыми, полными плечами и шеей, на которой была двойная нитка больших жемчугов, и долго усаживалась, шумя своим толстым шелковым платьем.
Наташа невольно вглядывалась в эту шею, плечи, жемчуги, прическу и любовалась красотой плеч и жемчугов. В то время как Наташа уже второй раз вглядывалась в нее, дама оглянулась и, встретившись глазами с графом Ильей Андреичем, кивнула ему головой и улыбнулась. Это была графиня Безухова, жена Пьера. Илья Андреич, знавший всех на свете, перегнувшись, заговорил с ней.
– Давно пожаловали, графиня? – заговорил он. – Приду, приду, ручку поцелую. А я вот приехал по делам и девочек своих с собой привез. Бесподобно, говорят, Семенова играет, – говорил Илья Андреич. – Граф Петр Кириллович нас никогда не забывал. Он здесь?
– Да, он хотел зайти, – сказала Элен и внимательно посмотрела на Наташу.
Граф Илья Андреич опять сел на свое место.
– Ведь хороша? – шопотом сказал он Наташе.
– Чудо! – сказала Наташа, – вот влюбиться можно! В это время зазвучали последние аккорды увертюры и застучала палочка капельмейстера. В партере прошли на места запоздавшие мужчины и поднялась занавесь.
Как только поднялась занавесь, в ложах и партере всё замолкло, и все мужчины, старые и молодые, в мундирах и фраках, все женщины в драгоценных каменьях на голом теле, с жадным любопытством устремили всё внимание на сцену. Наташа тоже стала смотреть.


На сцене были ровные доски по средине, с боков стояли крашеные картины, изображавшие деревья, позади было протянуто полотно на досках. В середине сцены сидели девицы в красных корсажах и белых юбках. Одна, очень толстая, в шелковом белом платье, сидела особо на низкой скамеечке, к которой был приклеен сзади зеленый картон. Все они пели что то. Когда они кончили свою песню, девица в белом подошла к будочке суфлера, и к ней подошел мужчина в шелковых, в обтяжку, панталонах на толстых ногах, с пером и кинжалом и стал петь и разводить руками.
Мужчина в обтянутых панталонах пропел один, потом пропела она. Потом оба замолкли, заиграла музыка, и мужчина стал перебирать пальцами руку девицы в белом платье, очевидно выжидая опять такта, чтобы начать свою партию вместе с нею. Они пропели вдвоем, и все в театре стали хлопать и кричать, а мужчина и женщина на сцене, которые изображали влюбленных, стали, улыбаясь и разводя руками, кланяться.
После деревни и в том серьезном настроении, в котором находилась Наташа, всё это было дико и удивительно ей. Она не могла следить за ходом оперы, не могла даже слышать музыку: она видела только крашеные картоны и странно наряженных мужчин и женщин, при ярком свете странно двигавшихся, говоривших и певших; она знала, что всё это должно было представлять, но всё это было так вычурно фальшиво и ненатурально, что ей становилось то совестно за актеров, то смешно на них. Она оглядывалась вокруг себя, на лица зрителей, отыскивая в них то же чувство насмешки и недоумения, которое было в ней; но все лица были внимательны к тому, что происходило на сцене и выражали притворное, как казалось Наташе, восхищение. «Должно быть это так надобно!» думала Наташа. Она попеременно оглядывалась то на эти ряды припомаженных голов в партере, то на оголенных женщин в ложах, в особенности на свою соседку Элен, которая, совершенно раздетая, с тихой и спокойной улыбкой, не спуская глаз, смотрела на сцену, ощущая яркий свет, разлитый по всей зале и теплый, толпою согретый воздух. Наташа мало по малу начинала приходить в давно не испытанное ею состояние опьянения. Она не помнила, что она и где она и что перед ней делается. Она смотрела и думала, и самые странные мысли неожиданно, без связи, мелькали в ее голове. То ей приходила мысль вскочить на рампу и пропеть ту арию, которую пела актриса, то ей хотелось зацепить веером недалеко от нее сидевшего старичка, то перегнуться к Элен и защекотать ее.
В одну из минут, когда на сцене всё затихло, ожидая начала арии, скрипнула входная дверь партера, на той стороне где была ложа Ростовых, и зазвучали шаги запоздавшего мужчины. «Вот он Курагин!» прошептал Шиншин. Графиня Безухова улыбаясь обернулась к входящему. Наташа посмотрела по направлению глаз графини Безуховой и увидала необыкновенно красивого адъютанта, с самоуверенным и вместе учтивым видом подходящего к их ложе. Это был Анатоль Курагин, которого она давно видела и заметила на петербургском бале. Он был теперь в адъютантском мундире с одной эполетой и эксельбантом. Он шел сдержанной, молодецкой походкой, которая была бы смешна, ежели бы он не был так хорош собой и ежели бы на прекрасном лице не было бы такого выражения добродушного довольства и веселия. Несмотря на то, что действие шло, он, не торопясь, слегка побрякивая шпорами и саблей, плавно и высоко неся свою надушенную красивую голову, шел по ковру коридора. Взглянув на Наташу, он подошел к сестре, положил руку в облитой перчатке на край ее ложи, тряхнул ей головой и наклонясь спросил что то, указывая на Наташу.
– Mais charmante! [Очень мила!] – сказал он, очевидно про Наташу, как не столько слышала она, сколько поняла по движению его губ. Потом он прошел в первый ряд и сел подле Долохова, дружески и небрежно толкнув локтем того Долохова, с которым так заискивающе обращались другие. Он, весело подмигнув, улыбнулся ему и уперся ногой в рампу.
– Как похожи брат с сестрой! – сказал граф. – И как хороши оба!
Шиншин вполголоса начал рассказывать графу какую то историю интриги Курагина в Москве, к которой Наташа прислушалась именно потому, что он сказал про нее charmante.
Первый акт кончился, в партере все встали, перепутались и стали ходить и выходить.
Борис пришел в ложу Ростовых, очень просто принял поздравления и, приподняв брови, с рассеянной улыбкой, передал Наташе и Соне просьбу его невесты, чтобы они были на ее свадьбе, и вышел. Наташа с веселой и кокетливой улыбкой разговаривала с ним и поздравляла с женитьбой того самого Бориса, в которого она была влюблена прежде. В том состоянии опьянения, в котором она находилась, всё казалось просто и естественно.
Голая Элен сидела подле нее и одинаково всем улыбалась; и точно так же улыбнулась Наташа Борису.
Ложа Элен наполнилась и окружилась со стороны партера самыми знатными и умными мужчинами, которые, казалось, наперерыв желали показать всем, что они знакомы с ней.
Курагин весь этот антракт стоял с Долоховым впереди у рампы, глядя на ложу Ростовых. Наташа знала, что он говорил про нее, и это доставляло ей удовольствие. Она даже повернулась так, чтобы ему виден был ее профиль, по ее понятиям, в самом выгодном положении. Перед началом второго акта в партере показалась фигура Пьера, которого еще с приезда не видали Ростовы. Лицо его было грустно, и он еще потолстел, с тех пор как его последний раз видела Наташа. Он, никого не замечая, прошел в первые ряды. Анатоль подошел к нему и стал что то говорить ему, глядя и указывая на ложу Ростовых. Пьер, увидав Наташу, оживился и поспешно, по рядам, пошел к их ложе. Подойдя к ним, он облокотился и улыбаясь долго говорил с Наташей. Во время своего разговора с Пьером, Наташа услыхала в ложе графини Безуховой мужской голос и почему то узнала, что это был Курагин. Она оглянулась и встретилась с ним глазами. Он почти улыбаясь смотрел ей прямо в глаза таким восхищенным, ласковым взглядом, что казалось странно быть от него так близко, так смотреть на него, быть так уверенной, что нравишься ему, и не быть с ним знакомой.
Во втором акте были картины, изображающие монументы и была дыра в полотне, изображающая луну, и абажуры на рампе подняли, и стали играть в басу трубы и контрабасы, и справа и слева вышло много людей в черных мантиях. Люди стали махать руками, и в руках у них было что то вроде кинжалов; потом прибежали еще какие то люди и стали тащить прочь ту девицу, которая была прежде в белом, а теперь в голубом платье. Они не утащили ее сразу, а долго с ней пели, а потом уже ее утащили, и за кулисами ударили три раза во что то металлическое, и все стали на колена и запели молитву. Несколько раз все эти действия прерывались восторженными криками зрителей.