Свободная музыка

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск

Свободная музыка, подобно свободному программному обеспечению, — музыка, которую можно без ограничений и в любых целях копировать, распространять и модифицировать.

Таким образом, как и другие свободные материалы, свободная музыка выпущена под свободной лицензией или является общественным достоянием. Это не значит, что подобная музыка обязательно должна быть бесплатной. Слово «свободная» используется в большей степени применительно к модели распространения, а не к цене.[1]

Некоторая часть свободной музыки выпускается под лицензиями предназначенными для программного обеспечения (например, GNU General Public License) или других текстовых документов (GFDL), но есть также лицензии предназначенные специально для музыки и других произведений искусства, такие как Open Audio License от EFF, Ethymonics free music license[2], OpenMusic License[3] от LinuxTag, Free Art license и лицензиям Creative Commons, состоящим из элементов Attribution и ShareAlike.





История

До принятия в начале XVIII века закона об авторском праве музыка большей частью являлась свободной. Исключение могли составлять так называемые «привилегии», которые назначались монархом лично автору по просьбе последнего. Однако, такая практика была достаточно редкой. Но законы об авторском праве изменили положение вещей и теперь, в начале XXI века, копирование строк музыкального произведения или нескольких секунд звукозаписи считается нарушением прав автора и расценивается как преступное деяние[4].

В ответ на ужесточение законов об авторском праве в начале 1994 года возникла философия свободной музыки[5], которую сформулировал Рэм Самудрела (англ.). В качестве основы были приняты идеи свободного программного обеспечения, а зарождение нового движения совпало с появлением свободного искусства и движением за свободу информации. Намерения свободно распространять свои произведения некоторые авторы высказывали и до появления философии, однако теперь они могли точно обосновать свой выбор.

Философия свободной музыки выдвигает три принципа, согласно которым добровольное распространение музыкальных произведений необходимо поощрять. Все доводы основаны на том простом факте, что записи и цифровые копии можно легко передавать через интернет.

  • Первый принцип: так как музыка по своей природе — явление достаточно естественное, то ограничивать её распространение законами об авторском праве было бы неразумно. Другими словами, авторам необходимо дать возможность создавать свои произведения на основе уже существующих.
  • Второй принцип: было отмечено, что основа законов об авторском праве, которая заключается в «содействии развитию научно-технического прогресса и изобразительных искусств», была искажена музыкальной индустрией с целью получения максимальной прибыли. Результатом этого стало неэффективное использование ресурсов, выраженное в контроле за копированием с целью сохранения дохода компаний.
  • Третий принцип: поскольку нарушение авторских прав на сегодняшний день принимает всё новые масштабы, музыкантам, вероятно, необходимо будет избрать другую экономическую модель, которая будет способствовать распространению информации.

Многие средства массовой информации проявляли к движению определённый интерес. О философии свободной музыки писали Billboard[6], Forbes[7], Levi’s Original Music Magazine[8], The Free Radical[9], Wired[10][11] и The New York Times[12]. Наряду со свободным программным обеспечением и Linux, лицензиями на основе принципа копилефт, развитием интернета и ростом P2P-сетей, популяризацией формата mp3 в качестве стандарта цифрового кодирования и вопреки всем усилиям музыкальной индустрии свободная музыка заняла своё заметное место в культуре XXI века. Организации Electronic Frontier Foundation и Creative Commons в настоящий момент разрабатывают различные лицензии[13], защищающие права автора при использовании принципа копилефт. Вопрос стоит не в том, почему музыка должна быть свободной, а в том, как добиться расцвета свободной музыки и при этом обеспечить музыкантам право получать доход со своих произведений[14][15][16].

Звукозаписывающие компании, распространяющие свободную музыку

Исполнители, свободно распространяющие свою музыку

Сообщества, свободно распространяющие свою музыку

См. также

Напишите отзыв о статье "Свободная музыка"

Примечания

  1. Samudrala, Ram [www.ram.org/ramblings/philosophy/fmp.html#what_it_is The Free Music Philosophy (v1.4)] (undated). Проверено 26 октября 2008. [www.webcitation.org/65oo5rG7i Архивировано из первоисточника 29 февраля 2012].
  2. [easyweb.easynet.co.uk/tonyhb/ Redirect to www.ethymonics.co.uk]
  3. openmusic.linuxtag.org/showitem.php?item=216
  4. [www.justice.gov/criminal/cybercrime/17-18red.htm The No Electronic Theft (NET) act amendments to Titles 17 & 18 of U.S. Code, 1997.]
  5. [www.ram.org/ramblings/philosophy/fmp.html#what_it_is «The Free Music Philosophy»]
  6. [books.google.com/books?id=9wkEAAAAMBAJ&printsec=frontcover&source=gbs_v2_summary_r&cad=0#v=onepage&q&f=false Reece D. Industry grapples with MP3 dilemma. Billboard, July 18 1998.]
  7. [www.forbes.com/1997/07/11/habeus.html Penenberg A. Habias copyrightus. Forbes, July 11 1997.]
  8. [www.levi.co.za/MusicMag/Category/Detail/Detail.aspx?ID=914 Durbach D. Short fall to freedom: The free music insurgency. Levi’s Original Music Magazine, November 19, 2008]
  9. [www.freeradical.co.nz/content/47/47ballin.php Ballin M. Unfair Use. The Free Radical 47, 2001]
  10. [archive.is/20121208210323/www.wired.com/politics/law/news/1997/06/4361 Oakes C. Recording industry goes to war against web sites. Wired, June 10 1997.]
  11. [freerockload.ucoz.com/ Stutz M. They (used to) write the songs. Wired, June 12 1998.]
  12. [www.nytimes.com/library/tech/98/12/cyber/articles/16trade.html Napoli L. Fans of MP3 forced the issue. The New York Times, December 16 1998.]
  13. [habrahabr.ru/post/17778/ «Лицензия CC+ обеспечит авторам пожизненный доход».]
  14. [www.ram.org/ramblings/philosophy/fmp/music_future.html Samudrala R. The future of music. 1997]
  15. [www.musicdish.com/downloads/napster_compendium.pdf Story of a Revolution: Napster & the Music Industry. MusicDish, 2000]
  16. [jolt.law.harvard.edu/articles/pdf/v12/oldNonPaginated(DONOTUSE)/12HarvJLTech589.pdf Schulman BM. The song heard 'round the world: The copyright implications of MP3s and the future of digital music. Harvard Journal of Law and Technology 12: 3, 1999.]
  17. [auditionrecords.com/about.html Audition Records · about]
  18. [www.dogmazic.net/static.php?op=tableau_licences.php Dogmazic.net, musique libre — Les licences]
  19. [www.soundonsound.com/sos/jan05/articles/creative.htm Creative Commons, Copyright & The Independent Musician]
  20. [www.locarecords.com/mission.html LOCA RECORDS]
  21. [opsound.org/ opsound: free love, free music]
  22. [www.jamendo.com/en/artist/tryad Free music downloads: Tryad — Jamendo]
  23. [www.jamendo.com/ru/artist/paniq_(2) Бесплатная загрузка: paniq — Jamendo]

Ссылки

  • [www.ram.org/ramblings/philosophy/fmp.html Философия свободной музыки] (англ.)

Отрывок, характеризующий Свободная музыка

– Нет, у меня есть дело, – коротко ответил Ростов.
Ростов сделался не в духе тотчас же после того, как он заметил неудовольствие на лице Бориса, и, как всегда бывает с людьми, которые не в духе, ему казалось, что все неприязненно смотрят на него и что всем он мешает. И действительно он мешал всем и один оставался вне вновь завязавшегося общего разговора. «И зачем он сидит тут?» говорили взгляды, которые бросали на него гости. Он встал и подошел к Борису.
– Однако я тебя стесняю, – сказал он ему тихо, – пойдем, поговорим о деле, и я уйду.
– Да нет, нисколько, сказал Борис. А ежели ты устал, пойдем в мою комнатку и ложись отдохни.
– И в самом деле…
Они вошли в маленькую комнатку, где спал Борис. Ростов, не садясь, тотчас же с раздраженьем – как будто Борис был в чем нибудь виноват перед ним – начал ему рассказывать дело Денисова, спрашивая, хочет ли и может ли он просить о Денисове через своего генерала у государя и через него передать письмо. Когда они остались вдвоем, Ростов в первый раз убедился, что ему неловко было смотреть в глаза Борису. Борис заложив ногу на ногу и поглаживая левой рукой тонкие пальцы правой руки, слушал Ростова, как слушает генерал доклад подчиненного, то глядя в сторону, то с тою же застланностию во взгляде прямо глядя в глаза Ростову. Ростову всякий раз при этом становилось неловко и он опускал глаза.
– Я слыхал про такого рода дела и знаю, что Государь очень строг в этих случаях. Я думаю, надо бы не доводить до Его Величества. По моему, лучше бы прямо просить корпусного командира… Но вообще я думаю…
– Так ты ничего не хочешь сделать, так и скажи! – закричал почти Ростов, не глядя в глаза Борису.
Борис улыбнулся: – Напротив, я сделаю, что могу, только я думал…
В это время в двери послышался голос Жилинского, звавший Бориса.
– Ну иди, иди, иди… – сказал Ростов и отказавшись от ужина, и оставшись один в маленькой комнатке, он долго ходил в ней взад и вперед, и слушал веселый французский говор из соседней комнаты.


Ростов приехал в Тильзит в день, менее всего удобный для ходатайства за Денисова. Самому ему нельзя было итти к дежурному генералу, так как он был во фраке и без разрешения начальства приехал в Тильзит, а Борис, ежели даже и хотел, не мог сделать этого на другой день после приезда Ростова. В этот день, 27 го июня, были подписаны первые условия мира. Императоры поменялись орденами: Александр получил Почетного легиона, а Наполеон Андрея 1 й степени, и в этот день был назначен обед Преображенскому батальону, который давал ему батальон французской гвардии. Государи должны были присутствовать на этом банкете.
Ростову было так неловко и неприятно с Борисом, что, когда после ужина Борис заглянул к нему, он притворился спящим и на другой день рано утром, стараясь не видеть его, ушел из дома. Во фраке и круглой шляпе Николай бродил по городу, разглядывая французов и их мундиры, разглядывая улицы и дома, где жили русский и французский императоры. На площади он видел расставляемые столы и приготовления к обеду, на улицах видел перекинутые драпировки с знаменами русских и французских цветов и огромные вензеля А. и N. В окнах домов были тоже знамена и вензеля.
«Борис не хочет помочь мне, да и я не хочу обращаться к нему. Это дело решенное – думал Николай – между нами всё кончено, но я не уеду отсюда, не сделав всё, что могу для Денисова и главное не передав письма государю. Государю?!… Он тут!» думал Ростов, подходя невольно опять к дому, занимаемому Александром.
У дома этого стояли верховые лошади и съезжалась свита, видимо приготовляясь к выезду государя.
«Всякую минуту я могу увидать его, – думал Ростов. Если бы только я мог прямо передать ему письмо и сказать всё, неужели меня бы арестовали за фрак? Не может быть! Он бы понял, на чьей стороне справедливость. Он всё понимает, всё знает. Кто же может быть справедливее и великодушнее его? Ну, да ежели бы меня и арестовали бы за то, что я здесь, что ж за беда?» думал он, глядя на офицера, всходившего в дом, занимаемый государем. «Ведь вот всходят же. – Э! всё вздор. Пойду и подам сам письмо государю: тем хуже будет для Друбецкого, который довел меня до этого». И вдруг, с решительностью, которой он сам не ждал от себя, Ростов, ощупав письмо в кармане, пошел прямо к дому, занимаемому государем.
«Нет, теперь уже не упущу случая, как после Аустерлица, думал он, ожидая всякую секунду встретить государя и чувствуя прилив крови к сердцу при этой мысли. Упаду в ноги и буду просить его. Он поднимет, выслушает и еще поблагодарит меня». «Я счастлив, когда могу сделать добро, но исправить несправедливость есть величайшее счастье», воображал Ростов слова, которые скажет ему государь. И он пошел мимо любопытно смотревших на него, на крыльцо занимаемого государем дома.
С крыльца широкая лестница вела прямо наверх; направо видна была затворенная дверь. Внизу под лестницей была дверь в нижний этаж.
– Кого вам? – спросил кто то.
– Подать письмо, просьбу его величеству, – сказал Николай с дрожанием голоса.
– Просьба – к дежурному, пожалуйте сюда (ему указали на дверь внизу). Только не примут.
Услыхав этот равнодушный голос, Ростов испугался того, что он делал; мысль встретить всякую минуту государя так соблазнительна и оттого так страшна была для него, что он готов был бежать, но камер фурьер, встретивший его, отворил ему дверь в дежурную и Ростов вошел.
Невысокий полный человек лет 30, в белых панталонах, ботфортах и в одной, видно только что надетой, батистовой рубашке, стоял в этой комнате; камердинер застегивал ему сзади шитые шелком прекрасные новые помочи, которые почему то заметил Ростов. Человек этот разговаривал с кем то бывшим в другой комнате.
– Bien faite et la beaute du diable, [Хорошо сложена и красота молодости,] – говорил этот человек и увидав Ростова перестал говорить и нахмурился.
– Что вам угодно? Просьба?…
– Qu'est ce que c'est? [Что это?] – спросил кто то из другой комнаты.
– Encore un petitionnaire, [Еще один проситель,] – отвечал человек в помочах.
– Скажите ему, что после. Сейчас выйдет, надо ехать.
– После, после, завтра. Поздно…
Ростов повернулся и хотел выйти, но человек в помочах остановил его.
– От кого? Вы кто?
– От майора Денисова, – отвечал Ростов.
– Вы кто? офицер?
– Поручик, граф Ростов.
– Какая смелость! По команде подайте. А сами идите, идите… – И он стал надевать подаваемый камердинером мундир.
Ростов вышел опять в сени и заметил, что на крыльце было уже много офицеров и генералов в полной парадной форме, мимо которых ему надо было пройти.