Свомп-блюз
Поделись знанием:
Вера, решив в своем уме, что Пьера надо занимать разговором о французском посольстве, тотчас же начала этот разговор. Берг, решив, что надобен и мужской разговор, перебил речь жены, затрогивая вопрос о войне с Австриею и невольно с общего разговора соскочил на личные соображения о тех предложениях, которые ему были деланы для участия в австрийском походе, и о тех причинах, почему он не принял их. Несмотря на то, что разговор был очень нескладный, и что Вера сердилась за вмешательство мужского элемента, оба супруга с удовольствием чувствовали, что, несмотря на то, что был только один гость, вечер был начат очень хорошо, и что вечер был, как две капли воды похож на всякий другой вечер с разговорами, чаем и зажженными свечами.
Вскоре приехал Борис, старый товарищ Берга. Он с некоторым оттенком превосходства и покровительства обращался с Бергом и Верой. За Борисом приехала дама с полковником, потом сам генерал, потом Ростовы, и вечер уже совершенно, несомненно стал похож на все вечера. Берг с Верой не могли удерживать радостной улыбки при виде этого движения по гостиной, при звуке этого бессвязного говора, шуршанья платьев и поклонов. Всё было, как и у всех, особенно похож был генерал, похваливший квартиру, потрепавший по плечу Берга, и с отеческим самоуправством распорядившийся постановкой бостонного стола. Генерал подсел к графу Илье Андреичу, как к самому знатному из гостей после себя. Старички с старичками, молодые с молодыми, хозяйка у чайного стола, на котором были точно такие же печенья в серебряной корзинке, какие были у Паниных на вечере, всё было совершенно так же, как у других.
Свомп-блюз (Болотный блюз, англ. Swamp blues) — музыкальный жанр, возникший в 1940-1950-х годах на основе луизианского блюза, во многом развивавшегося под влиянием кейджн и зайдеко, музыки темнокожих креолов штата[1]. Основными характеристиками свомп-блюза были относительная жизнерадостность, расслабленность, тягучий, замедленный ритм (отсюда название; существуют многочисленные исключения, в частности, Лэйзи Лестер, исполнявший музыку высокого темпа)[2].
Центром свомп-блюза считается Батон-Руж, Луизиана. Зарождение и расцвет жанра ассоциируется обычно с двумя именами: коллекционера и радиоведущего Джея Миллера (англ. J. D. «Jay» Miller), работавшего в Кроули, Луизиана, а также Слима Харпо[3], первого известного исполнителя свомп-блюза, чьи песни записывали, в числе прочих, Rolling Stones и Нил Янг[4].
Напишите отзыв о статье "Свомп-блюз"
Примечания
- ↑ [www.palacegomel.by/index.php?newsid=277 Свомп-блюз – креольская музыка Луизианы]. www.palacegomel.by. Проверено 8 апреля 2010. [www.webcitation.org/67AW35MrD Архивировано из первоисточника 24 апреля 2012].
- ↑ [uk.real.com/music/genre/Swamp_Blues/ Swamp blues](недоступная ссылка — история). uk.real.com. Проверено 8 апреля 2010. [web.archive.org/20070429174334/uk.real.com/music/genre/Swamp_Blues/ Архивировано из первоисточника 29 апреля 2007].
- ↑ Cub Koda. [www.allmusic.com/cg/amg.dll?p=amg&searchlink=SLIM Slim Harpo biography]. www.allmusic.com. Проверено 8 апреля 2010. [www.webcitation.org/67AW6B3fl Архивировано из первоисточника 24 апреля 2012].
- ↑ Shane K. Bernard. [www.louisianafolklife.org/LT/Articles_Essays/miller_and_soileau.html J. D. Miller and Floyd Soileau: A Comparison of Two Small Town Recordmen of Acadiana]. www.louisianafolklife.org (Louisiana Folklife Journal, Volume XV, December 1991). Проверено 8 апреля 2010. [www.webcitation.org/67AW7r4vz Архивировано из первоисточника 24 апреля 2012].
Ссылки
- John Broven, «South to Louisiana: The Music of the Cajun Bayous». — Gretna, La.: Pelican, 1983.
- Shane K. Bernard, «Swamp Pop: Cajun and Creole Rhythm and Blues». — Jackson, Miss: University Press of Mississippi, 1996.
|
||||||||||||||||||
Отрывок, характеризующий Свомп-блюз
Пьер был принят в новенькой гостиной, в которой нигде сесть нельзя было, не нарушив симметрии, чистоты и порядка, и потому весьма понятно было и не странно, что Берг великодушно предлагал разрушить симметрию кресла, или дивана для дорогого гостя, и видимо находясь сам в этом отношении в болезненной нерешительности, предложил решение этого вопроса выбору гостя. Пьер расстроил симметрию, подвинув себе стул, и тотчас же Берг и Вера начали вечер, перебивая один другого и занимая гостя.Вера, решив в своем уме, что Пьера надо занимать разговором о французском посольстве, тотчас же начала этот разговор. Берг, решив, что надобен и мужской разговор, перебил речь жены, затрогивая вопрос о войне с Австриею и невольно с общего разговора соскочил на личные соображения о тех предложениях, которые ему были деланы для участия в австрийском походе, и о тех причинах, почему он не принял их. Несмотря на то, что разговор был очень нескладный, и что Вера сердилась за вмешательство мужского элемента, оба супруга с удовольствием чувствовали, что, несмотря на то, что был только один гость, вечер был начат очень хорошо, и что вечер был, как две капли воды похож на всякий другой вечер с разговорами, чаем и зажженными свечами.
Вскоре приехал Борис, старый товарищ Берга. Он с некоторым оттенком превосходства и покровительства обращался с Бергом и Верой. За Борисом приехала дама с полковником, потом сам генерал, потом Ростовы, и вечер уже совершенно, несомненно стал похож на все вечера. Берг с Верой не могли удерживать радостной улыбки при виде этого движения по гостиной, при звуке этого бессвязного говора, шуршанья платьев и поклонов. Всё было, как и у всех, особенно похож был генерал, похваливший квартиру, потрепавший по плечу Берга, и с отеческим самоуправством распорядившийся постановкой бостонного стола. Генерал подсел к графу Илье Андреичу, как к самому знатному из гостей после себя. Старички с старичками, молодые с молодыми, хозяйка у чайного стола, на котором были точно такие же печенья в серебряной корзинке, какие были у Паниных на вечере, всё было совершенно так же, как у других.
